План самостоятельной подготовки студентов по элементарной теории музыки (специальность «Инструментальное исполнительство»)

План самостоятельной подготовки студентов по элементарной теории музыки (специальность «Инструментальное исполнительство»)

1 курс, 1 семестр

Тема 1. Музыкальный звук

Звук как физическое явление. Музыкальный звук. Звуки с определенной высотой и шумовые. Свойства и качества звука. Натуральный звукоряд. Обороты. Строй. Пифагоров, натуральный,

темперированный строй. Музыкальная система. Звукоряд. Основные ступени звукоряда. Слоговые и буквенные названия ступеней звукоряда. Октава. Диапазон. Регистр. Полутон и тон. Знаки альтерации (ключевые и случайные). Производные ступени звукоряда. Энгармонизм. Диатонические и хроматические полутоны и тоны. Запись высоты звука. Нотный стан. Ключи. Система ключей «соль», «до», «фа». Запись длительности звука. Увеличение длительности звука. Паузы.

Тема 2. Ритм. Метр. Темп

Ритм в широком смысле слова - основа архитектоники музыкальной формы (протяженность разделов, соотношение кульминаций, ритмика возрастаний и спадов, тяжелые и легкие такты, метр высшего порядка). Соотношение понятия метра и ритма. Метр и ритм в узком смысле. Метр - регулярность чередования равно длительных отрезков времени, равномерность пульсации. Ритм - форма организации звукового потока во времени: организация звуков одинаковой или различной длительности, основные и особые виды ритмического деления.

Метр и размер. Простые, сложные, основные метры и размеры. Грyппиpовка простых и сложных, смешанных размеров. Такт. Тактовая черта. Затакт. Синкоп. Переменный размер. Полиметрия.

Темп. Обозначение темпа. Агогика. Динамические оттенки. Артикуляция. Обозначение характера исполнения.

Значение ритма, метра, темпа в музыке. Связь размера, темпа, определенных ритмических фигур с жанрами.

Рекомендуемая литература

Элементарная теория музыки. М., 1983. Элементарная теория музыки. М., 1985 Задачи и упражнения по элементарной теории музыки М., 1973

МЕЖСЕМЕСТРОВЫЙ ЗАЧЕТ

Проверочные задания по I-II темам по сборнику Задачи и упражнения по элементарной теории музыки М., 1973

Тема 3. Лад. Тональность

Общее понятие о ладе. Лад как система музыкального мышления. Интонационная природа лада, его историческое происхождение. Лад ­ - логическая сторона звуковых соотношений. Тяготение и разрешение.

Смысловая дифференциация музыкальных звуков - главные и подчиненные, опорные и не опорные, тяжелые и легкие, устойчивые и не устойчивые. Ладовая система - условие смысла, динамики, движения, временной природы музыки. Конкретные ладовые структуры, их различия (мера устойчивости топики, ясность выявления тонического центра, острота тяготения, окраска лада - мера выявления мажорности или минорности, диатонические и хроматические разновидности ладовых структур, условная диатоника). Ладовые структуры - источник выразительных возможностей музыкального высказывания, основа различных стилей и направлений.

Мажор и минор, три различных вида мажора и минора.

План анализа ладовых стрyктvр

(по данной схеме анализируется любая ладовая структура, в данном случае - три вида мажора и минора.)

1.Главная особенность ладовой структуры, включаемая в определение, форма тонического аккорда, например, мажор это лад,

на 1 ступени которого строится мажорное трезвучие, или дорийский лад - это минор с высокой ступенью.

2. Строение звукоряда, гаммы, тетрахорды

3. Ступени звукоряда, (функции ступеней, высокие и низкие ступени, как источник мажорности или минорности окраски звучания.)

4. Основные тяготения (выявление наиболее основныx тяготений,

наличие или отсутствие вводного тона).

5. Основныe интервалы несущие основную смысловую нагрузку

(выявление ладовой окраски, положение тритона и характерных

интервалов - тенденции нейтрализации и децентрализации лада)

6.Основные аккорды. Трезвучия главных ступеней: гармоническое родство - расположение субдоминанты и доминанты по квитам вверх и вниз от тоники, тоники ближайших по квинтовому кругу тональностей, акустическое родство - квинта тоники - основа доминанты, квинта субдоминанты - тоника, наличие в трех трезвучиях всех ступеней гаммы, единство ладовой окраски, выявление ладового наклонения, наличие между тонами тритоновых связей - прима субдоминанты с терцией доминанты, ­

рождающих тяготение в тонику - основа централизации лада. Основныe ceптaккopды (наличие или отсутствие основных централизующих аккордов - доминант септаккорда и уменьшенного вида септаккорда).

В плане теоретического освоения удобно одновременно с этой темой проходить тему «Диатоника», «Диатонические ладовые структуры». Это позволяет совершенствовать методику и развивать навыки анализа ладовых структур на примере различных их видов. Полное же практическое освоение интервалов, аккордов с разрешением целесообразно отложить в целях более совершенного овладевания основными видами минора и мажора.

Тональность. Квинтовый круг тональностей. параллельныe и одноименныe тональности. Взаимодействие мажора и минора, краткие сведения о мажоре и миноре, переменности. Понятие о других ладовых структурах (дважды гармонические лады, фригийский мажор, доминaнтный лад, увеличенный и уменьшенные лады, различные виды альтерированных ладов).

Построение и разрешение в трех видах мажора и минора интервалов (терции, тритоны, характерные интервалы гармонических видов) и аккордов (трезвучия главныx ступеней с обращениями в трех видах мажора и минора). Определение тональности по перечисленным выше интервалам, аккордам, разрешения их.

Тема 4. Интервал

Интервал. Ступеневая и тоновая (количественная и качественная величина интервалов в музыке).

Классификация интервалов. По временному соглашению - мелодические и гармонические; по отношению к октаве - простые и составные; по положению в музыкальной системе - диатонические и хроматические.; по слуховому впечатлению (фонизму) - консонирующие и диссонирующие; по положению в тональности - устойчивые и неустойчивые.

Энгармонизм интервалов. Два вида энгармонизма: пассивный и активный.

Построение всех видов интервалов от звука вверх и вниз.

Интервалы на ступенях диатонических и условно диатонических ладов, (натуральный, гармонический и мелодический мажор и минор). Разрешение несовершенных консонансов и чистых кварт в соответствии с тяготением ступени тональности. Разрешение чистых прим, октав и квинт без параллелизмов. Разрешение диатонических диссонансов: малых секунд - движением нижнего звука вниз, малых и больших септим, больших секунд - движением нижнего звука или верхнего вверх. Разрешение тритонов: ув.4 - расходящимся движением в сексту или косвенным движением в квинту, ум.5 - в терции или кварту.

Рекомендуемая литература

Элементарная теория музыки. М., 1983. Элементарная теория музыки. М., 1985 Задачи и упражнения по элементарной теории музыки М., 1973

СЕМЕСТРОВЫЙ ЗАЧЕТ

Проверочные задания по III-IV темам по сборнику Задачи и упражнения по элементарной теории музыки М., 1973

1 курс, 2 семестр

Характерные интервалы гармонического мажора или минора (ув.2, ум. 7, ув.5, ум.4) их разрешение.

Разрешение интервалов со скачками от устойчивых ступеней (напр., в До мажоре 6,2 фа-соль разрешается в м.6 ми-до, терция ля-бемоль-до в сексту соль-ми и т. п.). Разрешение интервалов в мелодическом мажоре и миноре с ведением повышенной VI ступени через повышенную VП ступень в 1, У1 пониженной через VI пониженную в V ступень.

Расширение увеличенных и сужение уменьшенных, цель расширения - консонанс. Разрешение любого хроматического интервала вне. Общие закономерности разрешения хроматических интервалов - тональности.

Значение интервалов в музыке. Роль интервалов в горизонтали (контуры мелодической линии, плавное движение и скачки, широкие и узкие интервалы, устойчивые и неустойчивые, наличие увеличенных и уменьшенныx интервалов). Роль интервалов в образовании вертикали. Фонизм интервалов - консонансы и диссонансы, широкие и узкие интервалы, устойчивые и неустойчивые интервалы. Интервал как часть аккорда. Интервал как основа музыкальной интонации.

Тема 5. Аккорд

Созвучие. Аккорд, виды аккордов (трезвучия, септаккорды, нон аккорды, унденцимаккорды). Аккорды нетерцовой структуры. Терция основа построения аккорда. (консонантность и гармоническая полнота звучания:, сумма двух терций - консонанс, совпадение с чередованием устоев и неустоев в ладовой структуре, возможность функционального единства аккордовой терцевой структуры.

Классификaция аккордов. По впечатлению на слух - консонирующие и диссонирующие (зависимость от интервального состава). По положению в музыкальной системе - диатонические и хроматические (зависимость от интервального состава, основные хроматические аккорды - ув. трезвучия, ум. септаккорд, большой, малый и увеличенный септаккорды; аккорды - производныe от ув. трезвучия). Краткие сведения об альтерированныx аккордах. По положению в тональности - устойчивые и неустойчивые. По положению основного тона - основной вид или обращения.

Энгармонизм аккордов. Ув. трезвучие, ум. септаккорд. Деление октавы на равныe части.

Четыре вида трезвучий. Обращение трезвучий. Трезвучия на ступенях мажора и минора. Главныe трезвучия лада. Разрешения неустойчивых трезвучий. Побочные трезвучия. Способы разрешения побочных трезвучий. Разрешения ув. и ум. и их обращений.

Семь видов 7-аккордов. Обращения 7-аккордов. 7-аккорды на ступенях мажора и минора (натуральные гармонические формы). главныe 7­аккорды (доминант ceптaккopды, септаккорд П ступени, вводные септаккорды) с обращениями. Разрешения их. Внутри функциональное разрешение. Плагальное разрешение (септима остаётся на месте).

Побочные 7 - аккорды с обращениями, их функциональная пpинадлежность.

Значение аккордов в музыке. Роль аккордов в построении мелодии: развертывание аккордов по горизонтали, координация горизонтали и вертикали, аккордовые и неаккордовые звуки. Функциональная роль аккорда (ладовые функции аккордов - Т, S, Д, М; преобладание устойчивости и не устойчивости, диатоники и хроматики, автентических или плагалъных оборотов, аккордов главных или побочных ступеней). Фонизм гармонии (консонанс - диссонанс, мажорность - минорность, основной вид обращения).

Рекомендуемая литература

Элементарная теория музыки. М., 1983. Элементарная теория музыки. М., 1985 Задачи и упражнения по элементарной теории музыки М., 1973

МЕЖСЕМЕСТРОВЫЙ ЗАЧЕТ

Проверочные задания по IV-V темам по сборнику Задачи и упражнения по элементарной теории музыки М., 1973

Тема 6. Диатоника. Диатонические ладовые структуры

Понятие о диатонике. Тетрахорды, виды тетрахордов (ионийский, дорийский, фригийский). Диатонические разновидности мажора и минора (старинные лада, церковные лада, лада народной музыки) - ионийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, дорийский, фригийский). Сравнение их с обычным мажором и минором. Конструктивные и фонические особенность ладов: распределение полутоновых тяготений, наличие или отсутствие вводного тона, соотношения высоких и низких ступеней, характерный интервал (лидийская кварта, дорийская секста и т. п.) роль тритона, трезвучия главных ступеней и характерные трезвучия. Особенности разрешения аккордов и интервалов, включающих характерную ступень, в сравнении с алътерированными формами и мелодическими видами мажора и минора.

Пентатоника. Общие принципы пентатонических ладовых структур. Отсутствие острых тяготений.

Неполные ладовые структуры. Трихорды.

Применение диaтонических ладов.

Тема 7. Хроматизм

Хроматизм. Внутриладовой хроматизм. Хроматические не аккордовые звуки. Правила правописания мажорной и минорной гамм. Альтерация неустойчивых ступеней лада. Интервалы. Хроматические по положению ( б., м., ч. и тритоны, образованные в тональности с участием альтерированных ступеней) и их разрешения. Хроматические интервалы, пройденные ранее в качестве xapaктepныx (три ув. секунды и УМ, , септим., три ув. квинты и ум кварты) новые хроматические интервалы ( три ум. сексты и ум. терции, ув. терция И ум. секста, ДВ. ув. кварта и ДВ. ум. квинта, ДВ. ув. прима и ДВ. ум. и ув. октава), их разрешение.

Общие принципы разрешения хроматических интервалов и альтерированных аккордов. Роль хроматизма в построении мелодической линии (обострения тяготений), роль альтерации в аккордах (изменение структуры вертикaли, фонизм).

Модуляционный хроматизм. Общее понятие о модуляции. Виды модуляций (переход, отклонение, сопоставление).

Родство тональностей. Роль тонального плана в музыкальном пpоизведении.

Формы автономного хроматизма: додекафония, атональность, искусственные лады.

Тема 8. Транспозиция. Секвенция

Транспозиция. Три способа транспозиции (на интервал, на хроматический полутон, посредством замены ключа). Применение транспозиции. Транспонирующие инструменты, запись их в партитуре.

Секвенция. Общее понятие. Секвенция - один из приемов развития музыкального материала. Место секвенций в форме. Виды секвенций. Секвенции тональные (диатонические) и модулирующие.

Мотив секвенции, звено секвенции. Применение в музыке разных эпох, стилей, авторов.

Тема 9. Мелизмы

Знаки сокращенного нотного письма.

Мелизмы. Способ образования мелизмов. Мелизматика. Виды мелизмов, краткая характеристика, обозначения. Короткий и долгий форшлаг, тирата, простой и двойной мордент, групетта, трель. Применение мелизмов. Их роль в образовании мелодической линии. Расшифрованные мелизмы. Мелизмы в музыке разных эпох.

Знаки сокращенного нотного письма. Графическое изображение их, знаки сокращения в современной нотации.

Тема 10. Музыкальный синтаксис

Мелодия. Фактура.

Мелодия. Мелодическая линия. Виды мелодического рисунка (повторность звука, опевание, восходящие, нисходящие, волнообразное движение). Мелодическая вершина Кульминация. Некоторые приёмы мелодического развития (повторение, орнаментальное повторение, варьирование, обращение, увеличение, уменьшение, растяжение мелодических интервалов). Значение мелодии в музыке. Понятие о фактуре. Музыкальная ткань. Склад. Виды складов: мелодия, многоголосие и его разновидности - гомофония (гомофонно­-гармонический склад), аккордовый склад, полифония - имитационная, разнотемпная, подголосочная, смешaнный склад, фактура. Фактурныe приемы: фигурация (гармоническая, ритмическая, мелодическая), скрытое многоголосие, дублировки, педальные тоны. Выразительная роль фактуры.

Партитура. Партия.

Музыкальный синтаксис. Расчленённость музыкальной речи. Цезура. Главные признаки цезуры (пауза, остановка повторность). Мотив, фраза. Период, предложение, каденция., виды каденций. Разновидности периода. Простая 2-х частная и простая 3-х частная форма, общее представление.

Тема 11. Музыкальный жанр

Классификация по времени возникновения и национальной принадлежности, по жизненному предназначению, условиям исполнения, исполнительскому составу, особенностям содержания и формы.

Основополагающие жанры, жанры первичные и вторичные, чистые и смешанные. Проявление жанровых приёмов. Выразительная роль жанра.

Рекомендуемая литература

Элементарная теория музыки. М., 1986 1. Элементарная теория музыки. М., 1983 Элементарная теория музыки. М., 1983 Музыкальная энциклопедия. Тт. 1 - VI. M., 1973-1982. Элементарная теория музыки. М., 1985 Задачи и упражнения по элементарной теории музыки М., 1973

ЭКЗАМЕН

Экзаменационные требования

При проведении экзамена предусматриваются ответы в устной и письменной форме. Письменная форма ответа включает в себя задания по основным разделам курса.

Образец письменной работы:

1.  Написать шкалу обертонов от заданного звука.

2.  От звука построить хроматическую гамму мажора, минора, лады народной музыки.

3.  Сделать группировку с расшифровкой мелизмов.

4.  Транспонировать заданную мелодию в ключах «до».

5.  От данного звука построить интервалы (диатонические, характерные, хроматические) с разрешением.

6.  В тональности построить интервалы (диатонические, характерные, хроматические) с разрешением.

7.  В тональности построить аккордовую последовательность типа: Т – Т2 – VI53 – II43 – ум. VII2 – Т64 – ум. VII43 – D2 – T6 – D43 – T – II2 – T

8.  Расшифровка терминов.

Образец экзаменационного билета

1.  Хроматизм. Виды хроматизма.

2.  Сыграть:

·  Цифровку

·  Секвенцию

·  Интервалы в тональности

3. Сделать гармонический анализ.

Требования к знаниям и умениям

По окончании курса студент должен обладать:

·  прочными теоретическими знаниями в объеме заданной программы

·  практическими навыками свободного ориентирования в тональности

·  делать гармонический анализ нотного текста