Программа государственного междисциплинарного экзамена по общепрофессиональным и специальным дисциплинам

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Российский государственный профессионально-педагогический университет»

Факультет искусств

Кафедра музыкально-компьютерных технологий, кино и телевидения

УТВЕРЖДАЮ

Проректор по образованию

____________

«___»______________2014 г.

ПРОГРАММА

ГОСУДАРСТВЕННОГО МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОГО ЭКЗАМЕНА

ПО ОБЩЕПРОФЕССИОНАЛЬНЫМ И СПЕЦИАЛЬНЫМ

ДИСЦИПЛИНАМ

(ГОС – 2002)

для студентов очной формы обучения

специальности 071105.65 Кинооператорство (051700)

Екатеринбург 2014 13406

Программа государственного междисциплинарного экзамена по общепрофессиональным и специальным дисциплинам (ГОС – 2002) для студентов очной формы обучения специальности 071105.65 Кинооператорство (051700). Екатеринбург, ФГАОУ ВПО «Рос. гос. проф.-пед. ун-т», 2014. 11 с.

Настоящая программа составлена в полном соответствии с Государственным образовательным стандартом специальности 071105.65 Кинооператорство (051700)

Составитель: Заслуженный деятель искусств РФ, профессор

Рецензент: заведующий кафедрой музыкальной звукорежиссуры Уральской Государственной консерватории им. , Заслуженный деятель искусств РФ

Программа обсуждена на заседании кафедры МКТ. Протокол от 01.01.2001. № 1

Заведующий кафедрой МКТ

Программа одобрена методической комиссией факультета искусств. Протокол от 01.01.2001. № 1

Председатель методической комиссии ФИс

Декан ФИс

© ФГАОУ ВПО «Российский

государственный профессионально-

педагогический университет», 2014

©

I. РОЛЬ И ЗНАЧЕНИЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭКЗАМЕНА,

ЕГО ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ

1.1. Государственный междисциплинарный экзамен по общепрофессиональным и специальным дисциплинам входит в итоговую аттестацию студентов, обучающихся по специальности 071105.65 Кинооператорство (051700).

1.2. Цель государственного экзамена – глубокая и многосторонняя проверка теоретических знаний в области кинооператорского мастерства, усвоенных студентом во время обучения, проверка качества подготовки специалиста в области аудиовизуальных искусств – оператора кино и телевидения

1.3. Задачами государственного экзамена является:

Ø  систематизация знаний, умений, навыков профессионального мастерства в теоретической и практической подготовке, полученных студентами за время учебы в университете;

Ø  выявление личностных качеств студентов, их готовности к профессиональной деятельности в области аудиовизуальных искусств;

Ø  анализ уровня комплекса знаний, умений, навыков студентов по специальной подготовке.

II. СОДЕРЖАНИЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭКЗАМЕНА И ЭКЗАМЕНАЦИОННОГО БИЛЕТА

2.1. Общие требования:

2.1.1. Содержание государственного экзамена определяется содержанием изучаемых дисциплин и производственной практики. В основу содержания государственного экзамена включен материал по теории, истории и практике кинооператорского мастерства.

2.1.2. Содержание экзаменационного билета включает в себя 3 вопроса:

Ø  по творческой составляющей аудиовизуального произведения;

Ø  по теории создания аудиовизуального произведения;

Ø  по практике производства аудиовизуального произведения.

III. ОРГАНИЗАЦИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭКЗАМЕНА

3.1. Государственная экзаменационная комиссия утверждается приказом проректора по учебной работе.

3.2. Консультации проводятся в соответствии с учебным планом и расписанием.

3.3. Допуск студентов к государственному экзамену осуществляется распоряжением по факультету.

3.4. Прием государственного экзамена обеспечивается необходимым методическим материалом, наглядными пособиями и справочной литературой.

3.5. На подготовку к ответу на вопросы билета отводится один час. Ответ студента не должен превышать 15 минут.

3.6. Для уточнения соответствия ответа студента критериям, члены государственной комиссии могут задавать дополнительные вопросы по билету.

3.7. Результат государственного экзамена по предмету оглашается после завершения экзамена.

IV. ТРЕБОВАНИЯ К СОДЕРЖАНИЮ ОТВЕТА НА ГОСУДАРСТВЕННОМ ЭКЗАМЕНЕ

4.1. Ответ должен формироваться в соответствии с логической стройностью изложения и включать в свою структуру необходимые компоненты:

Ø  общие положения по вопросу, в соответствии с научными источниками и справочным материалом;

Ø  углубленное раскрытие основного содержания вопроса, согласно базе научных и профессиональных знаний всех сопутствующих дисциплин.

4.2. Теоретический ответ должен опираться на практические примеры.

4.3. Ответ должен соответствовать критериям фактической достоверности и полноты.

V. СОДЕРЖАНИЕ ТЕМ (РАЗДЕЛОВ) ГОСУДАРСТВЕННОГО

МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОГО ЭКЗАМЕНА

ПО ОБЩЕПРОФЕССИОНАЛЬНЫМ И СПЕЦИАЛЬНЫМ

ДИСЦИПЛИНАМ

1.  Панаромирование, как творческий прием. Типы понарам. Смысловое и эмоциональное воздействие на зрителя. Монтажная связь панорамного плана с остальным материалом. Внутрикадровый монтаж. Анализ конкретных примеров.

2.  Съемка «под хронику» в игровых фильмах. Композиционные приемы, позволяющие реализовать эту стилистику.

3.  Композиция кинокадра. Кинокадр – фрагмент фильма.

4.  Съемка в интерьерах, как эстетическая установка времени.

5.  Внутрикадровый монтаж – один из элементов динамического построения фильма.

6.  Ритм, как формообразующий элемент фильма. Ритм в кадре, ритм кадров, ритм фильма. Координация монтажных планов «по движению», «по ракурсу», «по крупности», «по свету», «по цвету, тону, ритму, темпу».

7.  Свет, как созидающий элемент изобразительной структуры фильма.

8.  Изобразительная культура фильма. Кинооператор – автор изобразительного решения фильма.

9.  Особенности работы кинооператора над экранным образом героев фильма.

10. Подготовка, освоение и проведение съемки натурного объекта.

11. Подготовка и проведение съемки актерской сцены днем, «под ночь» на натуре.

12. Особенности освещения при съемке в интерьере с открытым и закрытым фоном.

13. Визуальный и инструментальный контроль освещения при съемке в павильоне.

14. Динамические приемы съемки. Изобразительный эффект, примеры из фильмов.

15. Оптические приемы съемки. Насадки для оптической трансформации изображения. Примеры из фильмов.

16. Киноживописное искусство оператора. Натура и ее применение. Экспонометрический контроль при съемке на натуре. Оценка условий естественного освещения.

17. Съемка на натуре в пасмурную погоду. Применение подсветки. Особенности экспонометрического контроля при такой съемке.

18. Съемка на натуре в «режимных» условиях освещения. Применение электроподсветки, экспонометрический контроль.

19. Операторская оценка условий освещения при съемке в естественном интерьере. Экспонометрический контроль.

20. Съемка на натуре в условиях дождя, тумана, вечера и ночи. Экспонометрический контроль условий съемки.

21. Факторы съемочной экспозиции, оценка свойств кинопленки и условий освещения.

22. Понятие «ключевое» освещение, «баланс» освещения, их свойства и характеристики.

23. Факторы, влияющие на качество оптического изображения.

24. Градационные искажения в сквозном кинематографическом процессе.

25. Фотографический контроль системы киносъемочный объектив – киносъемочный аппарат – кинопленка.

26. Системы экспонометрического контроля.

27. Дополнительная дозированная подсветка и качество изображения.

28. Применение конверсионных и корректирующих светофильтров при съемке.

29. Разрешающая сила киносъемочных объективов при различных относительных отверстиях.

30. Потеря качества изображения в «тонких» и «плотных» негативах.

31. Съемка в интерьере с использованием различных источников света (естественных и искусственных).

32. Типичные причины цветоискажений.

33. Способы получения изображения с ограниченной насыщенностью цвета.

34. «Нормально» экспонированный негатив, его денситометрические характеристики.

35. Использование шкалы с ахроматическими полями при съемке.

36. Творчество кинооператора .

37. Творчество .

38. – киноопертор-документалист и киноопертор-художник.

39. – кинооператор и художник.

40. Творчество .

41. Разработка операторской экспликации.

42. Съемочно – постановочная работа кинооператора над павильонными и интерьерными объектами фильма.

43. Метод импровизации и «поэзия случайности» в структуре фильма.

44. Творчеко – производственный процесс создания фильма.

45. Этические нормы коллективной творческой работы в съемочной группе.

46. Современные кинооператоры.

47. Натурная съемка. Нормальное и «эффектное» время освещения. Приемы трансформации натурных объектов.

48. Декорации на натуре. Координация искусственного освещения с естественным светом.

49. Цветовая партитура картины. Цвет в кадре, цвет кадров, цвет в фильме.

50. Съемка диких зверей и птиц документальным и постановочным методом.

51. Воздушная съемка. Методика ее выполнения при использовании различных летных средств.

52. Медицинская тематика в творчестве оператора научно-популярного кинематографа.

53. Географическая съемка в творчестве оператора научно-популярного кинематографа.

54. Съемка стартов космических ракет.

55. Особенности изобразительного решения фильмов В. Кобрина.

56. Предметы и процессы окружающего мира, как объект творчества оператора научно-популярного кино.

57. Подводная съемка. Творческие возможности. Специфика работы кинооператора.

58. Работа оператора с иконографическим материалом в научно-популярных и документальных фильмах.

59. Специальные съемки в научно-популярных и учебных фильмах. Анализ творческих возможностей на примерах из фильмов.

60. Работа оператора на событии. Специфика условий. Методика выполнения событийной съемки.

61. Проблема восстановления факта в документальном фильме. Методика работы оператора при съемке материала.

62. Документальный и постановочный методы в работе оператора неигрового кинематографа. Метод «провокации». Работа «скрытой» камерой. Работа «привычной» камерой.

63. Виды синхронных съемок в документальном кинематографе. Методика их выполнения.

64. Методика проведения съемок в шахтах, тоннелях, пещерах. Технические и творческие проблемы, стоящие перед оператором.

65. Монтажная съемка. Принципы, позволяющие сохранить единство развивающегося действия.

66. Съемка иконографического материала и предметного мира. Роль такого материала в документальном фильме.

67. Проблема профессиональной этики в работе документалиста. Техника безопасности при проведении документальной съемки.

68. Деталь в документальном кино, как концентрированное выражение сути происходящего действия или характера героя. Разномастность изобразительного ряда. Роль детали. Примеры из фильмов.

69. Работа документалистов во фронтовых условиях. Операторы – хроникеры периода Великой Отечественной войны. Телеоператоры, ведущие репортажи из «горячих» точек. Примеры из фильмов и сюжетов.

70. «Прямая съемка» действительности и субъективный фактор в работе оператора-хроникера. Тенденциозность материала. Примеры из фильмов.

71. Съемка различных видов спорта. Съемка с изменением частоты кадросмен.

Список использованных источников

Основная литература:

Профессия-оператор. Учебное пособие для студентов вузов. (Серия «Телевизионный мастер-класс»). Издательство: «Аспект-Пресс». 2009. 184 с.

Человек крупным планов заметки телекинодокументалиста. М.: «625», 2010.

Мастерство эфирного выступления. (Серия: «Телевизионный мастер – класс»). Издательство: Аспект Пресс. 2009. 288 с.

Дополнительная литература:

Медынский . Пространство. Кадр. (Серия: «Телевизионный мастер – класс»). Издательство: Аспект Пресс, 2008. 111с.

Кемарская редактор. Учебное пособие. (Серия: «Телевизионный мастер – класс»). Издательство: Аспект Пресс. 2008. 191 с.

Воплощение замысла изобразительно-декорационного решения фильма. М.: ВГИК, 1979.

Советский научно-популярный фильм. Этапы становления. М.: ВГИК, 1982.

Из истории кинооператорского искусства. М.: ВГИК, 1983.

Очерки о теории кино. М.: Искусство, 1974. 264 с.

Мастерство кинооператора. М.: Искусство, 1995.

Основы композиции в фотографии. 2-е изд. М.: Высшая школа, 1988.

Применение светофильтров в фотографии. М.: Искусство, 1983.

Геометрическая оптика: Учебное пособие. Томск: Изд-во Том. ун-та, 1989.

Компонуем кинокадр. М.: Искусство, 1992. 118 с.

Мастерство оператора хроникально-документальных фильмов. М.: Искусство, 1984.

Синхронная съемка в документальном фильме. М.: ВГИК, 1985.

Фотография. М.: Мир, 1998. 225 с.

Пристрастная камера. 2-е изд. Учебник высш. шк. (Серия: «Телевизионный мастер – класс»). Издательство: Аспект Пресс. 2004. 187 с.

Цифровая фотография: практическое руководство. СПб.: БХВ - Петербург, 2004. 370 с.

, Киносъемочная оптика. - М.: Искусство. 1988. 408 с.

Телевидение взаимодействия: Интерактивное поле общения: Учеб. пособие. (Серия: «Телевизионный мастер – класс»). Изд-во: Аспект Пресс.2004. 222с.

Константинова процессы регистрации информации. СПб, 2005. 573 с.

Сборник «Десять операторских профессий». М.: Искусство, 1978.

Геометрическая и дифракционная теория оптического изображения: Учебное пособие. Новосибирск: НГТУ, 2003. 91 с.

Фототехника. Энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотография. Техника и искусство. М.: Мир. 1986. 280 с.

Яковлев А. Ф. Каталог «Объективы: фотографические, киносъемочные, проекционные, репродукционные, для увеличительных аппаратов». (Серия: «Телевизионный мастер – класс»). Издательство: Аспект Пресс. 2003.

Периодика

«Техника и технология кино». Информационно-технический журнал.

«Стерео и видео». Научно-технический журнал.

Научно-технический журнал «625».

«Звукорежиссер». Научно-технический журнал.

«Искусство кино»

«Фото и видео» - ежемесячный журнал.

«Фотография». Журнал Международ. конфедерации журналистских союзов.

«Аmerican Cinematographer»

ПРОГРАММА

ГОСУДАРСТВЕННОГО МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОГО ЭКЗАМЕНА

ПО ОБЩЕПРОФЕССИОНАЛЬНЫМ И СПЕЦИАЛЬНЫМ ДИСЦИПЛИНАМ

Подписано в печать ____. Формат 60´84/16. Бумага для множ. аппаратов.

Печать плоская. Усл. печ. л. ___. Уч.-изд. л.___.Тираж____ экз. Заказ № ____.

ФГАОУ ВПО «Российский государственный профессионально-педагогический университет». Екатеринбург, .

Ризограф ФГАОУ ВПО РГППУ. Екатеринбург, .