Техника и технология СМИ (стр. 3 )

Можно также подключиться к сети Internet, что позволя­ет принимать множество разнообразной информации и нуж­ные иллюстрации включать с свое издание. При всех способах — традиционном и компьютерном — важно проследить, чтобы фотография была выразительной, динамичной, красивой, при­влекательной формы (прямоугольник интереснее квадрата), скадрированной (выделено главное, обрезано все лишнее). Ком­пьютер успешно помогает решать эти проблемы. К примеру, в снимках заставочного характера изображение можно предста­вить в виде мозаики, а можно сделать имитацию текстуры (по­лотно, камень, песок).

Если шрифты и иллюстрации, служащие для выражения со­держания, относятся к основным графическим средствам оформ­ления газет, то пробелы, линейки и украшения (маркеры), — к вспо­могательным, призванным разделать газетный материал на бло­ки, в то же время связывая их, выделяя, что повышает читательс­кое восприятие. Оптимальная величина пробела между колонка­ми текста— 12 пунктов (4,5 мм). Раньше допускался пробел в 6 пунктов, но при этом между колонками ставилась светлая разде­лительная линейка. Избранный стандартный пробел должен ос­таваться неизменным в пределах газетного номера. Так же неиз­менным для основного текста должен быть интерлиньяж (пробел между строками, на компьютере можно менять его одновремен­ным нажатием клавиш Ctrt и 1, Ctrt и 1,5 или Ctrt и 2 — при пред­варительном выделении текста). Обычно интерлиньяж в 1,2 раза больше кегля шрифта, которым набраны строки. В газете приме­няют линейки вертикальные (не более 2 пунктов) и горизонталь-ные(от4до 12 пунктов), а также прибегают к комбинациям сплош­ных линеек разной толщины при создании рамок, что придает взя­тому в рамку блоку особую значимость. Однако заключение каж­дого текстового блока на полосе в отдельную рамку — прием уже устаревший, к тому же рамка заголовка может вызвать иллюзию разделения единого блока на части, воспринимаемые уже как са­мостоятельные. Лучше врезать заголовок в разорванную рамку, когда за ее пределы выходит какой-то элемент. Раньше неболь­шие заметки, части крупных материалов разделялись с помощью типографских наборных украшений, всевозможных концовок — усиков, звездочек, ромбиков и т. д. С применением компьютеров расширился диапазон орнаментов и украшений, которые теперь стали называться маркерами. Они используются теперь как ориентиры, указатели — для акцентирования какой-то части текста («галочки» в начале абзацев), взгляд читателя невольно следует маркером — стрелочками, разными значками.

1.2.2. Макет и верстка

Чтобы газетная полоса смотрелась как единое целое, необ­ходимо разработать макет — графический план верстки. Этот план наглядно показывает, как распределились на полосах тек­стовые и иллюстративные материалы, заголовочные комплексы, все детали их оформления. В секретариате редакции готовят об­щий макет всего номера, который обсуждается на планерке, и ма­кеты отдельных полос, которые к этому обсуждению приходят уже сверстанными. В газете «Санкт-Петербургских ведомости» тра­диционно повелось так, что дежурная служба уже с утра работает над поступившей из типографии второй полосой (экономической тематики), тогда как на остальные страницы номера получает ма­кетные листы, воспроизводящие полосы в уменьшенном виде. Это объясняется оперативностью, тем, что многие материалы идут «с колес»: к примеру, планируется место для репортажа о событии, которое произойдет лишь через три часа. Разверстку текстовых материалов на макете показывают ломаной линией, идущей по середине текстовой колонки вниз, снизу вверх по очередной ко­лонке и заканчивающейся стрелкой в конце материала, или диа­гональю, соединяющей начало и конец текста, а место иллюстра­ции (четырехугольник) штрихуют или перечеркивают накрест, или одной чертой из угла в угол. На макете указываются линейки, мар­керы, размер, насыщенность, наклон, плотность и гарнитура шрифта, выключка строк. Зная количество знаков во всем тексте и в одной строке, площадь, которую займет заголовочный комп­лекс, можно добиться точности макетирования и избежать потом (при верстке) неприятных сюрпризов, когда образуются свобод­ные места, белые пятна, или «хвост» материала, не вместившегося в запланированное на макете место.

Ускорить макетирование позволяет модульная сетка — система вертикальных и горизонтальных линий, своеобразный каркас, определяющий структуру полосы. Вертикальные линии определяют формат колонок и пробелы между ними, горизон­тальные — единицы информации, место постоянных элементов на полосе. Выбор модуля зависит от формата страницы, стиля оформления, особенностей издания.

Компьютер избавляет от необходимости вычерчивать на бумаге подробные графические макеты. Страницы-шаблоны с модульной сеткой и основными элементами оформления могут храниться в памяти компьютера как угодно долго и при необхо­димости использоваться.

Составив план-макет, на полосе располагают (верстают) материалы. Верстка бывает прямой и ломаной, горизонталь­ной и вертикальной, симметричной и асимметричной. При вер­стке блок может иметь прямоугольную конфигурацию (текст разбит на равновеликие колонки) или ломаный (ступенчатый) вид (у колонок разные высоты или широкий формат текста сме­няется на узкий). Ломаная верстка сложнее прямой, но позво­ляет придать динамизм композиции, разнообразить построе­ние полосы. А иллюстрации можно использовать в форме не только прямоугольника, но и круга, овала, многоугольника. Правда, компьютерная техника позволяет и текстовые матери­алы (особенно для выделения частей публикации) разверсты­вать в виде пирамиды, треугольника, круга и т. д.

Многолетняя практика верстки, размещения материалов на полосе дала жизнь специфическим терминам: на открытие (правый верхний угол полосы), на отлёт (правый верхний угол), стояк (две-три колонки сверху донизу), чердак (верхняя часть полосы), подвал (нижняя часть), подвал на разворот (или «нарас­пашку»), внакрут (подборка материалов на одну тему, внутри блока из двух-трех колонок заметки идут одна за другой), мель­ница, win вертушка (два крупных материала уравновешивают друг друга по диагонали). Использование различных вариантов размещения материалов на полосе призвано привести к ее цело­стности, обеспечить единство графического стиля, сбалансиро­ванность и пропорциональность в компоновке публикаций.

А в ряде изданий для особо оперативной информации при­меняется «раздельная верстка», т. е. с места событий журналист передает уже сверстанный материал. Но это требует от журна­листа высокой технической квалификации: ему надо пользовать­ся модемом для передачи информации, часто использовать и настольно-издательские системы.

Редактор лондонской газеты «Observer» Дэвид Рэндолл в своей книге «Универсальный журналист» останавливается на пятнадцати принципах верстки. В кратком виде они сводятся к следующему.

1. Перед версткой полос прикинуть, какие статьи и фото­графии на них разместить.

2. Осознать все проблемы.

3. Если у рекламных объявлений неудобный объем или форма, если они нарушают идеал дизайна, выяснить, можно ли их перенести в другое место.

4. Определить объем и формат основного текста и фото­графии.

5. Сделать фотографию крупнее, не допускать, чтобы дру­гие иллюстрации забивали ее.

6. Снимки надо помещать посреди текста.

7. Заголовок основной статьи должен быть на 40 процен­тов крупнее других заголовков полосы.

8. Следует группировать сходные по содержанию неболь­шие материалы вместе.

9. Нельзя, чтобы в нижней части полоса распалась на мно­жество мелких заметок.

10. Важно, чтобы между статьями, расположенными вер­тикально и горизонтально, было напряжение, контраст.

11. Не следует располагать статьи с заголовками одина­ковой ширины друг над другом.

12. Не надо выстраивать заголовки в одну линию.

13. Хорошо бы использовать графику, чтобы оживить подачу материала.

14. Выделить все — значит не выделить ничего.

15. Все время важно изучать другие газеты [5]. Верстка — это не только способ расположения матери­алов при творческом создании газетной полосы, но и чисто технологический процесс, при котором из соответствующих элементов монтируются полосы заданного размера и, в соот­ветствии с макетом размещается материал. Раньше версткой занимался типографский работник, сейчас — редакционный оператор верстки, если редакция имеет собственное компью­терное оборудование.

Повседневная работа над макетом и версткой газетных полос позволяет создать модель — образец, эталон композиции и графики газеты. Модель как композиционно-графическая кон­струкция издания включает в себя структуру тематики, формы организации подачи материалов и способы графического выра­жения всех содержательных элементов газеты, то есть такие по­стоянные составляющие, как формат полосы, количество коло­нок, стандартный пробел, модульная сетка, распределение мате­риалов по разделам, рубрикам, полосам, а также логотип изда­ния, колонтитул (строка с названием газеты, номером выпуска, его датой и указанием страницы — вверху или внизу каждой полосы), блок «адрес и служебные сведения», титульные и тек­стовые шрифты, заголовки, иллюстрации, линейки, маркеры [6].

1.3. Печатный процесс

Более пяти веков самым распространенным способом была высокая печать, но сейчас на смену ей пришли глубокая печать и офсет — самый распространенный вид плоской печати.

В основе высокой печати лежит литогравюра и обрез­ная гравировка. Литеры или стереотипы и клише возвыша­ются над поверхностью, и поэтому принимают с валков крас­ку, которую затем передают на бумагу. Высокая печать по­зволяет получить четкое, ясное изображение; набор произво­дится на машине, и есть возможность легко вносить необхо­димые правки и добавления. Все это делает высокую печать весьма привлекательной при печати значительных объемов текстового материала. Новейшие достижения в области вы­сокой печати позволяют использовать электросканирование для изготовления клише и фотонабор, который пришли на смену металлическим литерам.

В глубокой печати используется принцип гравировки, т. е. рабочая поверхность расположена ниже нерабочей, как в гра­вировке и травлении. Краска заполняет эти впадины и затем переходит на бумагу, что дает в результате глубину цвета и по­зволяет добиться разнообразных полутонов.

Литография — это плоскопечатный процесс, т. е. повер­хность матрицы плоская. Рабочие поверхности обрабатываются таким образом, что на них задерживается краска, а с нерабочих поверхностей краска уходит. Литография основана на принци­пе несмешиваемости масла и воды. Границы изображения в литографии рельефно не обозначены, и готовая продукция име­ет характерную мягкость и несколько ограниченные полутона.