Техника и технология СМИ (стр. 6 )

Экран монитора «К» пуст. Нет изображения и на экра­не «выходного» монитора: ни одна камера еще не «включена в эфир».

Наконец, отданы все необходимые распоряжения: прозве­нели звонки, требующие тишины; в павильоне вспыхнуло табло: «микрофон включен». По знаку режиссера, ведущего передачу, его ассистент нажимает на пульте кнопку с цифрой «1». И в тот же миг на экране «выходного» монитора — с камеры 1 появляется заставка. Теперь мы видим одно и то же изображение на двух эк­ранах сразу — на экране монитора 1 и эфирного, или «выходно­го». Это же изображение приняли на своих экранах миллионы те­левизоров в стране, потому что передатчик телецентра «видит» только то изображение, которое передано на «выходной» мони­тор. Другими словами, сейчас «в эфир вышла» камера 1.

Но вот режиссер дал новый знак, и ассистент нажал вто­рую кнопку. Автоматически «от эфира отключилась» камера 1 и одновременно «включилась в эфир» камера 2. На экране «вы­ходного» монитора (и монитора 2) и на экранах всех телевизо­ров крупный план ведущего, который предлагает вниманию телезрителей передачу — дискуссию двух политических лиде­ров, имеющих различные точки зрения на решение социальных проблем.

Включена камера 3: на «выходном» мониторе (и на экра­нах телевизоров) средний план: ведущий и его собеседники Ж и Я. Ведущий представляет их.

Когда называется имя Ж, средний план сменяется его круп­ным планом: камера 1, подчиняясь оператору, отъехала от застав­ки, стоящей в другом углу павильона, и бесшумно подкатилась к выступающим. Это произошло, пока «в эфире» были камеры 2 и 3. За это время оператор направил объектив камеры 1 на Ж, «взяв» его крупный план. Режиссер увидел на мониторе 1 изображение Ж за несколько секунд до того, как ведущий произнес его имя. И в нужный момент ассистент «включил в эфир» камеру 1 — после среднего плана, показанного камерой 3.

Камера 2 тем временем направляется на Я. По знаку ре­жиссера на «выходном» мониторе появляется крупный план Я — в тот момент, когда модератор представляет его.

Голос ведущего звучит «из-за кадра», а видим мы снача­ла одного, затем — другого лидера. Собеседники представлены. Ведущий задает им первой вопрос. И снова ассистент ре­жиссера нажимает кнопку, включающую «в эфир» камеру 3, снова на экранах телевизора» — средний план: три человека, сидящие за столом.

После нескольких вопросов и ответов Я просит показать кинокадры, заснятые на пленк^- Ассистент нажимает соответству­ющую кнопку, и на монитор^ «К» (и на «эфирном» мониторе) появляется новое изображение, получаемое уже не от телевизи­онной камеры, а от кинопроектора, с пленки, т. е. предваритель­но зафиксированное. Из-за к^Дра время от времени слышен го­лос невидимого сейчас Я, комментирующего кинокадры [14]. В результате такого телевизионного монтажа изображений кадров телезрители видят на экране непрерывный их поток. В данном случае описана прямая («жив#я») телепередача, идущая в эфир «прямо», т. е. без предварительной фиксации. Но есть и иная тех­нология — видеомагнитная запись, ведущаяся по той же схеме монтажа, что и прямая передала, но вместо «выхода в эфир» изоб­ражение, подаваемое на «выходной» монитор, фиксируется (за­писывается) на магнитную леИту. Эта запись перед передачей в эфир, на домашние телевизорН, также может быть подвергнута монтажу (обычно — с целью сокращения объема передачи), но может быть передана и без всяких изменений. Первые шаги в освоении формы телепередач»*, идущей в эфир не «прямо», т. е. не с телекамер, а с пленки, были сделаны еще в 1951 г., когда воз­никло производство телефильм™ ~ художественных, публици­стических или научных сообщений, зафиксированных на кино­пленке, т. е. с помощью кинокамеры, и предназначенных исклю­чительно для показа по телевиДению - Но уже в семидесятые годы по мере совершенствования техники записи изображения и зву­ка на ферромагнитной пленке — ВМЗ (видеомагнитная запись) кинотелефильм стал активно вытесняться видеофильмом — со­общением, полученным с помощью телекамер и зафиксирован­ным видеомагнитофоном.

У создателей телепередачи, съемочной группы свой про­фессиональный язык, свои термины. Так, кадром называют, с одной стороны, изображение части пространства, заключенного в раму экрана, видимое в каждый момент, а с другой, часть фильма (телепередачи), снятую «одним взглядом» камеры, т, е. за время ее непрерывной работы; а масштаб изображения, со­держащий в кадре, обозначают термином тан. Есть дальний план (человек и окружающая его обстановка), общий (человек во весь рост), средний (человек до колен), поясной (человек до пояса), крупный план (голова человека) и макроплан (деталь, например, глаза). Любой угол, образуемый оптической осью объектива и плоскостью предмета — это ракурс: обычный, если угол прямой, и необычный. Расставляя кадры в определенном порядке, выполняют операцию монтажа (фр. montage — «сбор­ка»). Монтаж бывает техническим (склеивают куски ленты, сня­тые раздельно), представляющим часть монтажа конструктив­ного (когда после соединения кадров между ними возникает смысловая связь); художественным (когда эта связь — кинема­тографическая), параллельным (показывают кадры, изобража­ющие одновременные действия), перекрестным (частный слу­чай параллельного монтажа, когда одновременность двух или нескольких действий — условие обязательное), ассоциативным (параллельный монтаж, используемый для выявления внутрен­них, субъективных связей с целью вызвать у зрителя ассоциа­цию), внутрикадровый (изменения содержание кадра, крупно­сти изображения, ракурса, получаемые при съемке с движения), междукадровым (монтаж изображений, снятых с подвижных и неподвижных точек зрения) [15].

Вот некоторые примеры монтажа из истории кино. Пере­крестный монтаж — психическая атака из «Чапаева»: мы видим то строй каппелевцев, идущих в атаку, то красных пулеметчи­ков, готовящихся к бою, то штаб Чапаева, снова белых, стреля­ющий пулемет, падающих каппелевцев и т. д. Ассоциативный — в фильме «Конец Санкт-Петербурга» кадры атаки и гибели сол­дат на фронте и ажиотажа спекулянтов на петербургской бирже выражают определенную идею и вызывают ассоциации.

Важно также различать виды съемки движущейся камерой. Если камера, оставаясь на месте, лишь поворачивается вверх или вниз, вправо или влево, то мы имеет дело с панорамирование (при репортаже с футбольного матча, камера, оставаясь в одной точке, панорамирует в горизонтальной плоскости, следя за мя­чом). Когда угол между оптической осью объектива и плоско­стью снимаемого предмета остается неизменным, то такую съемку называют проездом, или тревеллингом: проезд камеры вдоль ули­цы (горизонтальный тревеллинг), от земли до крыши дома (вер­тикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем, отъезд и наезд (тревеллинг назад и тревеллинг впе­ред). Различные сочетания тревеллинга с панорамированием — это уже траекторная съемка, для осуществления которой при­меняются операторские краны с выносными стрелами, способ­ные одновременно подниматься, поворачиваться и передвигаться в любую сторону, и другие, иногда очень сложные механизмы и приспособления. Камера в течение минуты снимает кадры, дви­гаясь сначала по крыше дома, затем, спускаясь вниз, показывает человека в толпе возле плавательного бассейна, потом следует за пловцом, уходя под воду и т. д.

С технической точки зрения в основе телевизионной пере­дачи лежат три физических процесса: преобразование световой энергии в электрические сигналы, радиопередача и прием (за­пись) электрических сигналов, преобразование последних в све­товые импульсы. И все три указанные проблемы решены в Рос­сии. Первая — профессором Московского университета А. Г. С-толетовым, который в 1888-1890 гг. установил закономерности фотоэффекта, вторая — преподавателем Кронштадских минных классов , открывшим в 1895г. беспроволочный телеграф, третья — профессором Санкт-Петербургского техно­логического института [16]. Уже первые два от­крытия вдохновили лучшие технические умы на творческие по­иски. В 1899 г. российский изобретатель, преподаватель Казанс­кого промышленного училища А. Полумордвинов, разработал оптико-механическую систему... цветного телевидения, основан­ную на теории трехкомпонентного цветного зрения (цвета пере­даются с помощью вращающихся дисков со светофильтрами). Систему с одновременной передачей цветов предложил и инже­нер И. Адамян (1907г.). Противником механической системы (использовались провода, призмы, зеркала, диски и т. п.) стал . Стремясь преобразовать электромагнитные коле­бания в световые, он в 1907г. создан катодную (электронно­лучевую) трубку для воспроизведения движущихся изображе­ний: поток электронов (катодные лучи), вызванный фотоэффек­том, бомбардирует ее торец, покрытый слоем вещества, спо­собного под воздействием катодного луча светиться. Ученик Розинга В, Зворыкин в 1933 г. завершил в США свои работы по реализации электронной системы телевидения. Считается, что электронное многострочное телевидение начали внедрять на 15 лет позже радиовещания — в 1936 г. в США и Великоб­ритании, а 1938 г. во Франции и СССР.

Первая разработка по цветному телевидению была за­вершена в США в годы второй мировой войны: на приемной стороне перед кинескопом с большой скоростью вращался диск со светофильтрами; при этом изображение получалось слишком малого размера, да и принимать его нельзя было на обычном телевизоре. Эти проблемы были устранены только к 1953 г., одна из электронных систем была выбрана в качестве стандартной для США. Она известна как НТСЦ (NTSC) по названию Национального комитета телевизионных систем. А в СССР первые передачи цветного телевидения состоялись в 1952 г. в Ленинграде, и завод имени Козицкого выпустил тог­да небольшую партию цветных телевизоров «Радуга» с кинес­копом диаметром 18 см. и вращающимся трехцветным диском. Работы по созданию системы цветного телевидения по типу НТСЦ велись на кафедре телевидения Ленинградского электро­технического университета связи (под руководством П. Шмако­ва) и во Всесоюзном НИИ телевидения (В. Крейзер). Вскоре были выявлены недостатки, показавшие нецелесообразность введения в стране системы НТСЦ.

Тем временем французский инженер Анри де Франс создал систему СЕКАМ (Seguence de Couleur Avec Memoir — «пооче-редность цветов с памятью»), а немецкий специалист В. Брух - систему ПАЛ (Phase Alternation Line — «перемена фазы по стро­кам»). СССР, а также ряд европейских, африканских и азиатских