Граф и музыка

, главный хранитель Вяземского историко-краеведческого музея, г. Вязьма

Граф и музыка

Шереметев известен смолянам прежде всего как владелец одной из красивейших усадеб Смоленщины – усадьбы Высокое, а также как один из основателей пожарного дела в России. Музыкальная деятельность графа сегодня гораздо менее широко освещена в исторической литературе, между тем Александр Дмитриевич был безусловно одаренным музыкантом, меценатом и незаурядным администратором в области музыки.

Шереметев родился 27 февраля 1859 г. в Санкт-Петербурге в знаменитом Фонтанном доме, в котором теперь располагается музей музыки[1].

был сыном графа Дмитрия Николаевича Шереметева от его второго позднего брака со смоленской дворянкой Александрой Григорьевной Мельниковой. Образование получил в Пажеском корпусе, сделал определённую военную и придворную карьеру (на 1909 г. – генерал-майор Свиты; на 1915 г. – начальник авиационно-автомобильной дружины 6-й армии)[2].

В начале ХХ в. Граф владел двадцатью девятью имениями в двадцати пяти уездах Российской империи общей площадью 226 тысяч десятин. В числе этих имений – любимые графом подмосковное Останкино, Ульянка под Петербургом и конечно смоленское Высокое[3].

Интерес и способности к музыке проявились у в молодости. Известно, что он обучался музыке у профессоров Г. Маренича и Т. Лешетицкого (фортепиано), солиста Мариинского театра И. Мельникова (вокал) и профессора В. Вурма (корнет-а-пистон)[4].

В 1879 г. был опубликован романс Шереметева на стихи «Еще томлюсь тоской желаний»[5].

В 1882 г. основал частный оркестр, а в 1884 г. при своей домовой церкви церковный хор[6].

Летом 1894 г. в имении графа Шереметева Ульянка под Петербургом духовой оркестр под управлением стал давать два раза в неделю концерты для местной публики. В 1895 г. духовой оркестр был преобразован в симфонический, а бесплатные концерты продолжены[7].

В начале 1898 г. графом были организованы в Петербурге общедоступные народные концерты с целью «знакомить массу с лучшими произведениями музыкальной литературы, как отечественной, так и иностранной», а также с целью предоставить «широкий доступ нашим артистам к подмосткам»[8]. Для проведения концертов граф предоставил свой духовой оркестр во главе с дирижером и хор под управлением . На многих концертах выступал сам в качестве дирижера. В начале 1900-х гг. в музыкальной библиотеке при оркестре было 1500 сочинений, среди которых свыше 700 оркестровых[9].

В концертном репертуаре шереметевского оркестра большое место занимали произведения русских композиторов. Так в сезон 1899/1900 г. в 13 общедоступных концертах было исполнено 18 сочинений Чайковского, 10 – Глинки, 4 – Серова, Даргомыжского и Направника – по 2. Из иностранных композиторов прозвучало: 7 произведений Вагнера, 5 – Мейербера, Моцарта и Верди – по 3[10].

Шереметевские концерты были предназначены для беднейшего населения столицы и, как сообщала пресса того времени, были на самом деле общедоступны: цены на билет колебались от 15 копеек до 1 рубля. В программу концертов входили оркестровые произведения, сольные номера (в их числе – пение, чтение и игра на музыкальном инструменте – фортепиано, гитаре, концертино, арфе или ставшей модной тогда балалайке). Отданные под концерты залы были переполнены, петербургская публика буквально гонялась за билетами. Народные концерты приносили и хорошие доходы, которые за небольшим вычетом жертвовались гр. на благотворительные дела – в пользу начальных школ, богаделен, глухонемых, неизлечимо больных и др. [11].

Билеты на пользовавшиеся невероятным успехом концерты шереметевского оркестра достать бвло непросто. В фонде Шереметевых, находящемся на хранении в Российском государственном историческом архиве, отложились письма, как нельзя лучше демонстрирующие картину предконцертного ажиотажа. Вот что писала графу одна из слушательниц концертов: «Последние сезоны я была аккуратной посетительницей симфонических концертов Вашего Сиятельства. Нынче же простояв и продежурив всю ночь, я билета не получила. Поэтому покорнейше прошу Вас Ваше Сиятельство прислать мне 2 билета на все ваши концерты. В надежде, что не откажете моей нижайшей просьбе заранее благодарная »[12].

Служащие в телеграфной конторе Ольга Панафутина и Татьяна Теплова обращались к графу: «Несколько раз мы тщетно хотели попасть на Ваши концерты, являющиеся для нас, при нашей тяжелой службе, светлым животворным лучом, под влиянием которого мы набираемся новых сил на наш тяжелый труд. <…> Нам хотелось бы иметь два билета на бесплатные и платные ваши концерты. На Вас, Ваше Сиятельство, вся надежда»[13].

Популярность шереметевских общедоступных концертов не угасала на протяжении всех двадцати сезонов их существования, вплоть до событий 1917 г. Организованные графом концерты стали целой вехой в истории культурной жизни Санкт-Петербурга.

К слову, в самом оркестре Шереметева царила братская атмосфера, единодушие, а также уважение и любовь к основателю. Лучшим доказательством тому являются тексты сохранившихся поздравительных телеграмм, адресованных оркестром графу . Телеграмма от 31 декабря 1912 г.: «Примите, дорогой граф Александр Дмитриевич наше искреннее поздравление с новым годом. Пошли Вам Бог долгие лета и многого здоровья в воздаяние за то добро, которое Вы сеете Вашим талантом и Вашей щедростью. Преданный оркестр»[14].

А вот поздравительная телеграмма от 01.01.01 г.: «На рубеже старого и нового годов оркестр шлет свой искренний привет и лучшие пожелания своему великому и горячо любимому вождю. Дай Вам Бог сил и здравия продолжать то великое, которому Вы, граф, посвятили свою славную жизнь и которому уже отдали столько драгоценных сил. С Новым Годом, с новой энергией. Да здравствует славное имя Шереметева»[15].

С 1901 по 1917 гг. возглавлял придворную певческую капеллу. Как писала одна из газет в 1908 г., «хор придворной певческой капеллы справедливо пользуется такой прекрасной репутацией, что масса публики на вчерашнем ее вечере в собственном помещении, не могла удивить кого-либо. <…> С тех пор, как граф и профессор стали во главе капеллы, хор ее стал неузнаваем: какое богатство оттенков, какая сила, например, в басах (гг. Леванд, Черемхович и др.)!»[16]. Капелла исполняла в том числе и произведения самого . Восторженные отзывы получило исполнение сочиненного графом песнопения «Помышляю день страшный».

Газета «Биржевые ведомости» от 13 февраля 1908 г. писала: «Помышляю день страшный» графа стояло в конце программы, но смело могло быть поставлено в ее центре: до такой степени оно соединяет красивую звучность со строгостью церковного стиля. Автор сам мастерски продирижировал своим произведением»[17]. «Новое время» вторило: «проникнутое глубоким чувством песнопение гр. А. Шереметева «Помышляю день страшный»»[18].

Словарь Брокгауза и Ефрона сообщал о Шереметеве, что граф известен как даровитый капельмейстер и композитор: «Из духовных сочинений особенно обращают на себя внимание четыре херувимских песни, «Милость мира», «Достойно есть», «Ныне силы небесные», из светских – «Патетическая фантазия» и похоронный марш для оркестра»[19]. Главное музыкальное произведение Шереметева – «Реквием» в память композитора -Корсакова. В июле 1907 г. одна из газет сообщала: «Граф , составивший себе весьма почетное имя в области церковно-музыкального сочинительства, приступил к сочинению «Реквиема» на общеизвестный текст католической заупокойной службы. Работа подвигается быстро вперед и нужно думать, что «Реквием» этот удастся уже услышать в предстоящем зимнем сезоне. Это новое произведение даровитого и видного музыкального деятеля, несомненно возбудит общий интерес»[20].

В 1910-1915 гг. возглавлял основанное им же музыкально-историческое общество. Устраиваемые обществом концерты познакомили публику с произведениями Яна Сибелиуса, Рихарда Штрауса. Еще в 1906 г. благодаря усилиям графа состоялось первое в России концертное исполнение оперы Рихарда Вагнера «Парсифаль», а 21 декабря 1913 г. в обществе по инициативе состоялась российская премьера сценического исполнения «Парсифаля»[21].

Сохранилась Программа 200-го юбилейного бесплатного симфонического концерта, состоявшегося в Петербурге в Зале Дворянского Собрания 25-го марта 1913 г. «при участии: Г-жи -Гефтер (сопрано); Гг. (баритон), (тенор), (бас); усиленных хора и симфонического оркестра Графа , под его личным управлением»[22].

Программу вечера составляло исполнение третьего действия драмы-мистерии Рихарда Вагнера «Парсифаль». В брошюре был помещен музыкально-исторический очерк «Парсифаль» Р. Вагнера», составленный по поручению Правления Музыкально-Исторического Общества имени гр. членом Правления .

В программе было помещено и объявление, что открытый Музыкально-историческим Обществом имени графа сбор пожертвований на сооружение памятника в С-Петербурге для удобства публики будет производится во время концертов и лекций Общества. К сожалению, претворить в жизнь мысль об установке памятника помешала начавшаяся Первая мировая война.

Музыкально-историческое общество имени графа установило в Петербурге три мемориальные доски в память об известных композиторах (ул. Моховая, д. 30; установлена в 1911 г., возобновлена в 1957 г.); (ул. Коломенская, д. 7; установлена в 1912 г., возобновлена в 1957 г.); (В. О. 15-я линия, д. 8; 1913 г., подлинная).

Александр Дмитриевич Шереметев был заметным меценатом в музыке. К графу обращались с частными просьбами желающие поступить в певческую капеллу, найти работу в качестве переводчика музыкальных произведений, получить музыкальное образование (оплатить учебу)[23]. В 1908 г. граф Шереметев пожертвовал в петербургскую консерваторию на стипендии имени Римского-Корсакова 20.000 рублей[24]. состоял председателем Общества вспоможения бывшим воспитанникам Капеллы[25].

Музыка сопровождала графа и в его частной жизни. Всему Петербургу были известны концерты и спектакли, устраиваемые в Белом зале дома на Шпалерной, 18. А башенные часы на колокольне в любимой и дорогой сердцу графа усадьбе Высокое играли молитву, переложеную на ноты для колоколов [26].

Музыка была настоящей всепоглощающей любовью графа и его искренняя созидательная деятельность на музыкальной ниве еще не получила должной оценки. А ведь еще один из современников графа справедливо отмечал: «В Европе и Америке есть много людей, владеющих материальными средствами более обширными, чем гр. Шереметев, но нельзя назвать никого из них, кто бы пожертвовал на искусство хоть один грош из своих, нередко колоссальных состояний.<…> Из родовитой аристократии всего мира граф единственный, фактами доказавший свою любовь к музыкальному искусству, свое влечение в нему. Один во всем мире он держит теперь хор и великолепный оркестр, без которого музыкальный Петербург был бы нередко поставлен в затруднительное положение. В течение более чем десяти лет он устраивает большие концерты, не извлекая из них личной выгоды. В области композиции он также заявил себя, занявшись сочинением духовной музыки – православной и католической, которая не может расчитывать по существу своему на легкую популярность. Это человек – живой и талантливый, осведомленный в разных областях театрального дела»[27].

[1] Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и собятия. М.-СПб., 2009. С. 407.

[2] , Кузьмин государственного совета Российской империи. 1801-1906 гг. Биобиблиографический справочник. СПб., 2007. С. 864.

[3] Миф о русском дворянстве. Дворянство и привилегии последнего периода императорской России. М., 2004. С. 59.

[4] Понятовский графа . Общедоступные концерты. М., 2011. С.87.

[5] Благой в музыке// http://www. blagoy. ru/dml_texts/DBlagoy_T. pdf

[6] Энциклопедический словарь , Т. 29-а, кН. 78. СПб., 1903. С. 495.

[7] Понятовский графа . Общедоступные концерты. М., 2011. С.13.

[8] Граф //Нива. 1898 . № 22. С. 439.

[9] Энциклопедический словарь , Т. 29-а, кН. 78. СПб., 1903. С. 495.

[10] Понятовский графа . Общедоступные концерты. М., 2011. С.25.

[11] Граф //Нива. 1898 . № 22. С. 439.

[12] РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 153. Л. 5.

[13] РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 153. Л. 8.

[14] РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 153. Л. 4.

[15] РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 153. Л. 32.

[16] Концерт певческой капеллы//Биржевые ведомости. 13 февраля 1908 г. № 000 (РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 160. Л. 5).

[17] Там же.

[18] Концерт капеллы//Новое время. 14 февраля 1908 г. № 000. (РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 160. Л. 6).

[19] Энциклопедический словарь , Т. 29-а, кН. 78. СПб., 1903. С. 495.

[20] «Реквием» гр. //Сегодня. 23 июля 1907 г. № 000. (РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 160. Л. 1).

[21] Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события. М.-СПб., 2009. С. 416.

[22] 200-й юбилейный бесплатный симфонический концерт. СПб., 1913.

[23] РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 153. Лл. 29, 42, 56.

[24] РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 160. Л. 11.

[25] Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события. М.-СПб., 2009. С. 416.

[26] Бартенева Бенуа. Л., 1985. С. 107.

[27] Наши оперные дела// Новое время. 12 января 1909 г. № 000. (РГИА. Ф. 1118. Оп. 3. Д. 160. Л.12).