История художественной керамики (стр. 3 ) | Авторская платформа Pandia.ru

Немецкая керамика

Развитие ремесел и рост городов в средневековой Германии. Особенности декорирования бытовой посуды. Использование керамических изделий в архитектуре. Специфика технологии, форм декора каменных масс Саксонии. 1710 год – первая в Европе фарфоровая мануфактура Мейсен. Плодотворная совместная работа Иоганна Фридриха Бёттгера (1682-1719) и Эренфилда Вальтера фон Чирнхауза (1651-1708). История Мейсенского фарфора. Особенности производства периода Бётгера (заимствования у китайцев, твердость изделий, специфика декора), периода Херольда и Кендлера (введение муфельных красок, стиль «шинуазри», пейзажные картины, фарфоровая пластика, кавалеры и дамы рококо), период Марколини (строгость форм, «en grisaille», мейсенский бисквит). Изделия XIX века. Мейсенский фарфор сегодня.

Российская художественная керамика XYII – начала ХХ века

Художественные промыслы России по производству глиняных игрушек

Художественные промыслы и их сущность. Исторические корни художественных промыслов. Размещение художественных промыслов на территории Российской Федерации. Специфика художественных промыслов как отраслей специализации. Сохранение народных художественных промыслов и перспективы их развития. Дымковская игрушка — одно из уникальных явлений народного искусства. Развитие от простых игрушек и свистулек к декоративной скульптуре. Художественный язык: обобщенность силуэта, острая подчеркнутость деталей, яркая роспись по меловому фону. Женские фигуры - барышни, кормилицы, водоноски, многофигурные жанровые композиции на темы городской жизни; декоративная скульптура, изображение птиц и животных. Расписная глиняная игрушка Каргопольщины. Сюжеты и образы, связь с жизнью северных крестьян. Абашевская игрушка: свистульки, изображающие животных, сказочные львы, собаки, медведи, скульптурные приемы и особенности росписи. История и художественные особенности филимоновского промысла. Современная глиняная игрушка.

НЕ нашли? Не то? Что вы ищете?

Гжель

Характеристика Гжели как крупнейшего гончарного района. Последняя треть XYIII века – сложение основных форм и приемов росписи. Квасники и кумганы: особенности дисковидного тулова, формы ручек и носиков, различные приемы украшения скульптурой (формовка, моделирование, лепка). Пятицветие, особенности композиционных решений гжельской росписи. Искусство гжельского полуфаянса (конец XYIII - середина XIX века). Изменение форм сосудов, влияние ампира, преобладание синего цвета, ярусно-поясное строение композиций. Гжельский фарфор с подглазурной росписью кобальтом (1940-1950е гг., 1960-е гг., 1970-1980 гг., современный этап). значение деятельности А. Б.Салтыкова и Н. И.Бессарабовой. Преобладание декоративности над утилитарностью.

Керамика Скопино

Роль братьев Оводовых (Сироткиных). Особенности скопинских глин и скопинских глазурей. Применение потечных глазурей (после 1860 гг.). Способы украшения сосудов лепным и рельефным орнаментом (глиняные штампики – «вылепки», «налепочки», их виды и др.). Соединение посудного и гончарного ремесел. Изделия простые бытовые и декоративные (фигурные сосуды, скульптурные сосуды, подсвечники, скульптура). Произведения современного скопинского промысла: постижение традиций и современные поиски. 1950-е годы - отливка в гипсовых формах. 1970-е годы – возвращение к гончарному кругу. М.Пеленкина.

Стиль модерн в России и художественная керамика

Керамические мастерские в Абрамцево и Талашкине. Декоративные панно на шедеврах архитектуры модерна (гостиница Метрополь, дом Перцова и др.). Сплав национальной традиции и модерна. Восстановительная майолика Михаила Врубеля, особенности технологии, основные темы керамической скульптуры, новый этап развития изразца. Головина, В. Васнецова, Е. Поленовой, В. Серова, С. Малютина в области художественной керамики, приметы стиля и различие индивидуальностей. Значение стиля модерн для развития нового понимания задач художественной керамики. Первые выставки ДПИ в России.

История отечественного фарфора и художественного стекла XYII – начала ХХ века

Русский фарфор XYIII – начала XX века

Роль Ост-индской компании в Китае, заказ Петра I на аптекарскую посуду с российской геральдикой. Указ Мануфактур-коллегии «о ценниной всякой посуде» 1724. Первый русский керамический завод Афанасия Гребенщикова (1727), связь с народными традициями Гжели. Значение завода как родоначальника русской заводской керамической промышленности и школы, из которой выходили мастера, основывавшие собственные производства. Технологические открытия Ивана Гребенщикова (1747), их дальнейшая судьба. И.Виноградова по открытию русского фарфора.

Императорский фарфоровый завод

Основание Императорского фарфорового завода в Петербурге (1744). Продукция Екатерининского периода (Арабесковый, Яхтинский, Кабинетный, Юсуповский и др. сервизы). Серия «народы России». Завод во времена Павла I (практика подношений императорской семье, рафаэлевский сервиз, социальные изменения при заводе – лазарет, хлебный магазин и др.). Приглашение при Александре I на завод мастеров с Сервской мануфактуры, работа в скульптурной палате Степана Пименова. Кризисные явления второй половины XIX века – сокращение форм, зависимость от иностранного сырья, дороговизна продукции. Реорганизация завода в 1890-е гг., расцвет производства в начале XX века, влияние модерна, работы художников-мирисксников. Изменение профиля производства в годы первой мировой войны.

Основные фарфоровые заводы России

Фарфоровый завод Гарднера (1754- 1871) - столовая посуда с росписью преимущественно серо-зеленым и светло-зеленым тоном в различном сочетании с красным или светло-желтым. Фарфоровый завод Н. Б.Юсупова (1818-1831), организация живописного производства и школы. Фарфоровый завод А. М. Миклашевского (1830-1861), ориентация на западноевропейские мастерские, цикл карикатур. Высокое качество фарфора завода братьев Корниловых (1835-1918), применение впервые в России переводных картинок. Фарфоровый завод А. Г.Попова (1811-1870) - народные типы в мелкой пластике, техника гризайли. Фарфоровые заводы Кузнецовых (1810-1917) – дешевая и высокохудожественная продукция, использование «агашки», завоевания российского рынка, выход на рынки Персии Турции, Китая.

Художественное стекло и стекольные заводы России XYII – начала XX века

Духанинский завод (1635), первый казенный стекольный завод (1668) в селе Измайлово. Влияние украинского и западноевропейского стекла. Государственные стекольные заводы начала XYIII века (Ямбургский и Жабинский), сложение национальных особенностей отечественного стеклоделия. Открытие завода купца Мальцева (1724), ныне Гусь-Хрустальный. Влияние классицизма в кубках 1770-1780-х гг., роспись золотом и серебром, отказ от гравировки. Отличие русского цветного стекла от западноевропейского. Изумрудно-зеленое стекло. Стеклянные заводы Бахметевых.

Основные этапы развития отечественной и западноевропейской художественной керамики ХХ века

Процессы развития искусства западноевропейской керамики ХХ века

Взаимосвязь мировой художественной керамики с проблемами искусства ХХ века. Новые идеи и эксперименты с формой в искусстве керамики авангардного направления. Органичность восприятия западноевропейской керамикой постмодернистского мышления: сочетание цитат разных стилей в едином временном и пространственном контексте. Международные выставки, биеннале, симпозиумы по художественной керамике. Многообразие направлений и персоналий. Художественная керамика Франции ХХ века как один из примеров общеевропейского сценария развития. Парижский авангард, художники Пабло Пикассо, Фернан Леже, Хуан Миро, Анри Матисс, неотъемлемой частью творчества которых стала керамическая практика периода 1945 – 1965 годов. Расширение границвыразительных средств керамики, процесс ее станковизации. 1980 – 2000-х годы как новый этап развития искусства керамики, глобализация художественных течений, упрощение и универсализация доминирующей модели, ослабление национальных особенностей французской керамики.

Отечественная художественная керамика советского периода

Керамика 20-х годов. Тенденции конструктивизма. Советский «агитационный фарфор». Проекты массовой посуды. Поиски в области новой советской тематики. Организация лабораторий на фарфоровых и фаянсовых заводах. Соотношение народных традиций и профессионального творчества. Фарфор и керамика начала 50-х годов. Сложение основных художественных школ (московская, ленинградская и прибалтийская керамика). Народные традиции и сложение профессиональных художественных школ в художественной керамике союзных республик (Украина, Белоруссия, Молдова, Армения, Грузия, Эстония, Литва, Латвия, республики Средней Азии). Развитие фарфора и художественного стекла

Современная отечественная керамика как часть единого процесса развития искусства. Основные тенденции

Многообразие художественных проявлений керамики, искания в области пластики, колорита, эмоциональной выразительности. Проблема формы и декора, проблема содержания, основные темы и образы, проблемы традиции и новаторства. Керамика в современном архитектурном пространстве, эволюция формы, специфика керамических пластов. Развитие садово-парковой керамики. Влияние дизайна на развитие художественной керамики. Синтез керамики с другими материалами, использование новых технологий. Анималистика в современной декоративной керамике. Красноярская школа керамики. Ведущие художники-керамисты Москвы, Санкт-Петербурга, Красноярска.

Формы контроля

Текущий контроль осуществляется путем анализа посещаемости студентами занятий, контролем над написанием лекционного материала, а также путем выполнением тестовых заданий.

Итоговый контроль. Экзамены по дисциплине «История художественной керамики» проводятся в билетной форме: два вопроса в билете и практическое задание на умение распознавать керамику различных эпох и народов.

Вопросы к экзамену «История художественной керамики»

YI семестр III курс обучения

1. Глина как первый искусственный материал человечества. Основные области применения от палеолита до наших дней.

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4

Основные порталы (построено редакторами)