Оглавление (стр. 4 )

Свободен, вновь ищу союза

Волшебных звуков, чувств и дум;

Пишу, и сердце не тоскует...

[16, с. 207]

Ощущение таинства природы, ее гармонии и красоты, осознание благотворного влияния ее естественности и величественности также отличает автора от Онегина:

Цветы, любовь, деревня, праздность,

Поля! Я предан вам душой.

Всегда я рад заметить разность

Между Онегиным и мной...

[16, с. 206]

Автор очень любит Татьяну, ее задумчивую мечтательность, глубину и постоянство чувств, напряженность душевной жизни - да, это его, повзрослевшего духовно, идеал женщины, он даже отождествляет ее со своей музой:

И вот она в саду моем

Явилась барышней уездной,

С печальной думою в очах,

С французской книжкою в руках.

[16, с. 316]

Очень доброжелательно относится автор к романтически восторженному Ленскому, свободолюбивые настроения которого и вера в святость и всепобеждающую силу настоящей дружбы кажутся слепком юношеского портрета Пушкина. Но автор давно пережил период увлечения романтизмом, и теперь иронично подчеркивает высокопарность модного литературного течения, его оторванность от действительности. Правда, к иронии подмешивается, и горечь от невозвратности времени:

Смирились вы, моей весны

Высокопарные мечтанья,

И в поэтический бокал

Воды я много подмешал.

[16, с. 343]

Просто и строго излагает автор свой художественный манифест: отражение жизни, ее повседневной прозы.

Иные нужны мне картины:

Люблю песчаный косогор,

Перед избушкой две рябины,

Калитку, сломанный забор...

[16, с. 344]

Образ автора, возникающий на страницах романа, - живой, ищущий, искренний, мечтательный и ироничный, - интересен своеобразием личности, оригинальностью взглядов, доброжелательностью к героям. Мы следим за его судьбой с неменьшим интересом, чем за судьбами главных героев произведения.

2.3 Лирические отступления в романе «Евгений Онегин»  «Евгений Онегин» - первый реалистический роман в русской литературе, в котором «отразился  век и современный человек изображен довольно верно».

          В этом произведении автор свободно переходит от сюжетного повествования к лирическим отступлениям, которые прерывают ход «свободного романа». В лирических отступлениях автор сообщает нам свое мнение по поводу тех или иных событий, дает характеристики своим героям, рассказывает о себе. Так, мы узнаем о друзьях автора, о литературной жизни, о планах на будущее, знакомимся с его размышлениями о смысле жизни, о друзьях, о любви и многом другом, что дает нам возможность составить представление не только о героях романа, о жизни русского общества того времени, но и о личности самого поэта.

          С первыми лирическими отступлениями мы встречаемся уже в первой главе романа . Автор описывает Евгения Онегина и показывает свое отношение к нему:

  Условий света свергнув бремя,

  Как он, отстав от суеты,

  С ним подружился я в то время.

  Мне нравились его черты.

[16, с. 202]

Пушкин и себя причисляет к поколению Евгения Онегина. В начале романа Онегин рисуется еще без злой иронии, разочарованность в свете сближает его с автором: «я был озлоблен, он угрюм»[16, с. 202], - и заставляет читателей испытывать к нему симпатию: «мне нравились его черты»[16, с. 202]. Пушкин подмечает те черты, которые роднят его с героем: внимание к внешности: «быть можно дельным человеком и думать о красе ногтей»[16, с.195],-и дамам на балах, но в тоже время он всегда «рад заметить разность»[16, с. 206] между ними и просит читателя не отождествлять их. Но в отношении к природе Пушкин и Онегин не похожи друг на друга. Пушкин видит в природе источник вдохновения и положительных эмоций:

  Я был рожден для жизни мирной,

  Для деревенской тишины

[16, с. 206]

          Трепетное отношение к красотам природы мы видим  у духовно близкой поэту героини Татьяны Лариной. Именно в природе она находит душевное успокоение. Так, уезжая в Петербург,

  Она, как с давними друзьями,

  С своими рощами, лугами

  Еще беседовать спешит.

[16, с. 304]

          И попав в «шум блистательных сует», более всего тоскует о «жизни

полевой». Так, автор рисует свою героиню «русскою душою», несмотря на то, что та  «выражается с трудом на языке своем родном»[16, с. 234]. Татьяна «верила преданьям старины, и снам, и карточным гаданьям, и предсказаньям луны»[16. С. 261].

         Лирические отступления обычно связаны с сюжетом романа, но есть и

такие, в которых Пушкин размышляет в своей судьбе:

  Весна моих промчалась дней

  (Что шутя твердил доселе)?

  И ей ужель возраста нет?

  Ужель мне скоро тридцать лет?»,- об образе жизни поэта:

[16, с. 292]

  Я с вами знал

  Все, что завидно для поэта:

  Забвенье жизни в бурях света,

  Беседу сладкую друзей

[16, с. 336]

Пушкин рассказывает в лирических отступлениях о замысле романа:

  Промчалось много, много дней

  С тех пор, как юная Татьяна

  И с ней Онегин в смутном сне

  Явилися впервые мне-

  И даль свободного романа

  Я сквозь магический кристалл

  Еще не ясно различал.

[16, с. 336]

В лирических отступлениях мы узнаем многое о самом поэте, его отношении к героям романа, к жизненному укладу того времени. Эти отступления позволяют ярче, понятнее представить образ поэта.

  Выводы

Образ автора – это не простой субъект речи, чаще всего он даже не назван в структуре художественного произведения. Это концентрированное воплощение сути произведения, объединяющее всю систему речевых структур персонажей в их соотношении с повествователем, рассказчиком и через них являющееся идейно-стилистическим средоточием, фокусом целого.[Виноградов автора в художественной литературе// «О теории художественной речи» - М., 1971г.,-с.118]

Современное литературоведение осваивает категорию автора как одну из масштабных и всеобъемлющих: без нее невозможно полноценное исследование художественного произведения. Проблему автора в разное время рассматривали много исследователей.

Приступая в 1845 году к анализу романа «Евгений Онегин», В. Белинский признавался, что начинает эту работу «не без некоторой робости» и утверждал, что «оценить такое произведение – значит оценить самого поэта во всем обилии его творческой деятельности»

Автор в «Евгении Онегине» предстает перед нами как универсальный образ в его сложных отношениях с вымышленным и реальным миром: ведь он находится в постоянном диалоге с героями и читателем. Перед нами возникает созданная поэтическим воображением Пушкина «картина мира» (), «образ мира» (). Свобода творческой личности, как писал еще Гегель, состоит во «внимании к многообразному бытию».

Образ автора, возникающий на страницах романа, - живой, ищущий, искренний, мечтательный и ироничный, - интересен своеобразием личности, оригинальностью взглядов, доброжелательностью к героям. Мы следим за его судьбой с неменьшим интересом, чем за судьбами главных героев произведения.

В образе Евгения Онегина с наибольшей силой проявляются отличительные черты молодого человека начала XIX века, который в связи с этим особенно близок поэту. Мы действительно замечаем сходство между автором и героем: недаром автор с самого начала рекомендует Онегина: «добрый мой приятель». Поэт делает героя человеком одного круга с собой, Онегин не только не антипод по отношению к автору, но его единомышленник. Хотя ему и присущи «неподражательная странность//И резкий охлажденный ум», он, как и автор, «условий света свергнул бремя» . Автор подружился с ним, сказано далее, «как он, отстав от суеты», «именно тогда, - справедливо указывает , - когда Евгению такая жизнь опротивела, когда «ему наскучил света шум»

И автор, и читатель, а также непосредственные действующие лица повествования - постоянные, активные характеры в романе "Евгений Онегин". Их взгляды на мир по-разному переплетаются, а изменение во взглядах автора вызывает уже упомянутые «противоречия» между отдельными частями романа, усиливая его жизненность. «Евгений Онегин» характеризуется «размыванием границы между действительностью, изображаемой в произведении, и реальностью, в которой существуют живой создатель художественного текста (биографический автор) и его читатели», и авторское «я» настраивает читателя на доверительный разговор-исповедь.

очень точно охарактеризовал проявление личности автора в романе «Евгений Онегин»: «Автор неотступно присутствует при всех сценах романа, комментирует их, дает свои пояснения, суждения, оценки. Он присутствует не только как автор, литературно существующий во всяком романе, а именно как персонаж, свидетель, отчасти даже участник событий и историограф всего происходящего»

Список использованной литературы:

1.Белинский собрание сочинений в 13 т. М.,1953

2. О назначении человека, М.,1993

3. « О развитии революционных идей в России»,собр. соч. в 30-ти томах, т.7, М.: Издательство Академии Наук СССР, 1956

4.итературная критика, М.,1983

5.Гуковский и проблемы реалистического стиля. - М.:ГИХЛ,1957

6.Дружинин критика, М.,1983

7.Киреевский и эстетика, М.,1998

8.Кошелев времени в романе «Евгений Онегин»// Лит. в школе. – 2004-№1

9.Критика начала ХХ века, М.,2002

10.Критика русского символизма под редакцией в 2-х томах, т.1,М.,2002

11. «Евгений Онегин».Комментарий. Л.,1980

12.Набоков к «Евгению Онегину», М.,1999

13.Непомнящий Избранные работы 1960-х гг. в 2-х томах, т.1, М.,2001

14.Онегинская энциклопедия, в 2-х томах, под общей редакцией , М.,1999

15. «И даль свободного романа…»,Новосибирск, 1983

16. Пушкин в 3-х томах, т.2, М.,1986