Тема 3. Теория архитектурного процесса как область историко-архитектурной науки. Архитектуроведение как наука. (6часов)
Связь между критикой и науками об архитектуре достаточно очевидна. Архитектурная критика использует набор методов, заимствованных из научных дисциплин. Критика в свою очередь оказывает воздействие на развитие наук об архитектуре. Рассмотрим это взаимодействие на примере использования архитектурной критикой семиотики как методологии для научного исследования. Основные направления тем, разрабатываемых семиотическими работами в области архитектурной критики: семиотика архитектурной формы, семиотика архитектурного объекта, семиотик городской среды. В целом эти направления составляют достаточно представительное для современной архитектурной критики направление, отличающееся легко уловимым своеобразием и характерными чертами.
Критические жанры представляют собой определенную систему, в которой каждый жанр занимает свое, логически обоснованное место среди других и находится с ними в закономерных связях. Деление критических жанров на группы осуществляется, прежде всего, по объекту исследования: архитектурное произведение, автор, процесс. В соответствии с этим выделяются три опорных жанра - рецензия, творческий портрет, статья, монография.
Рецензия - это анализ отдельного архитектурного произведения.
Задача рецензии - дать объективную оценку архитектурного произведения. Существуют несколько разновидностей жанра «рецензия» - это монографическая рецензия, статья-рецензия.
Статья - наиболее зрелое и зримое научно-публицистическое начало в критической деятельности. Задача статьи - раскрыть, проанализировать, оценить различные стороны архитектурного объекта. Существует ряд разновидностей жанра статьи - это проблемная статья, теоретическая статья, юбилейная статья, архитектурное эссе, полемическая статья.
Каждая из названных разновидностей жанра статьи обладает присущими ей особенностями композиционной структуры. Но существуют и общие признаки характерные для жанра статьи. Композиция статьи может быть: логической, субъективно-лирической, фактографической. По характеру аргументации композиция статьи может быть: центробежной, окольцовывающей, сопоставительной.
Творческий портрет характеризует творческий облик архитектора. Жанровые разновидности творческого портрета обусловлены объемом выступления подходом к творчеству «портретируемого», манерой изложения. Диапазон форм жанра «творческий портрет» по объему выступления возможен от «штрихов к портрету» до «критической монографии». В зависимости от подхода к творчеству «портретируемого» в портретах возможен преимущественный интерес: К фактам биографии архитектора, к его художественному миру, к связи биографии и художественного творчества с реальной действительностью. Разновидностями жанра «творческий портрет» по манере изложения могут быть биографический очерк, критико-биографический очерк и очерк творчества.
Архитектурный журнал и критика. Становление архитектурной периодики. Профессиональный архитектурный журнал отражает деятельность профессиональной группы. По его структуре, очевидно, можно проследить приоритеты. А значит, место критики в журнале будет отражать ее роль в архитектурной деятельности. В наиболее «чистом» виде и без помех архитектурная деятельность отражена в изданиях XIX в. Это определяется сравнительно небольшой исторической дистанцией, отделяющих их от вас и отсутствием побочных мотивов публикаций помимо научных.
До середины XIX в. архитектурная проблематика еще не выделилась в отдельный от хозяйственной деятельности раздел. Семидесятые годы - это годы небывалой архитектурной активности. Возникает несколько архитектурных обществ и архитектурных журналов. С этого времени развитие архитектурной периодики пошло по трем направлениям: издания текстовые, так называемые «архитектурно-теоретические альманахи» по образцу «Архитектурного вестник»; издания иллюстрированные и издания информационно-хроникальные. Всего же во 2-й половине XIX в. выходило 59 журналов, посвященных проблемам архитектуры и городского хозяйства. Новая волна возникновения архитектурных изданий приходится на 1900-1910-е годы.
Исследование архитектурной периодики лишь началось. Художественные журналы рубежа веков представляли новый тип издания.
Критика как исторический процесс. Как любой общественный феномен архитектурная критика находится в состоянии перманентного противоречивого исторического развития. Закономерности и этапы этого развития составляют основу научной периодизации. Специфичность феномена архитектурной критики определяется в каждый исторический период состоянием таких формирующих ее «показателей», как:
- характер общественных и эстетических идеалов,
- уровень развития индивидуализма в культуре,
- формы бытования (жанры) публичных архитектурных суждений и
критики,
- состояние системы заказчик - зодчий - потребитель.
Архитектурная критика в своем развитии прошла несколько этапов:
Длительный этап протокритики - до середины ХVШ века.
Этап формирования элементов критики до середины XIX века. 3. Этап собственно архитектурной критики до 1917 года.
С победой Октябрьской революции возникли новые условия и стимулы развития архитектурной критики.
Каждый из этих трех этапов развития архитектурной критики имеет свои специфические черты.
С конца 1970-х годов началось планомерное научное изучение проблем теории и истории архитектурной критики. В 1983 году состоялось совещание архитектурных критиков социалистических стран. На этом совещании было осознаны задачи и направления развития института архитектурной критики.
Архитектуроведение как наука о развитии архитектурной мысли: исторический, теоретический и критический аспекты. Становление, специфика и строение исторических исследований в архитектуре. Для первичного, приблизительного понимания тех процессов, которые вызывают расширение масштабов и диапазона исторических исследований, рассматриваются вопросы становления архитектурной истории, определение ее роли и функций в архитектурной деятельности, механизма ее развития. Всего выделено семь этапов становления исторических исследований в архитектуре.
В чем же состоит специфика архитектурного видения истории?
Профессиональное знание и мировоззрение порождает особую картину как собственной, так и общей истории. Для архитектуры такое специфическое видение заключается в архитектоническом аспекте рассмотрения явлений, а движение архитектонических форм и представлений определяет движение архитектурной истории. При этом разбираются формы теоретического осмысления истории архитектуры, которые определили подходы к анализу архитектурной формы в 60-е и 70--80-е годы ХХ века.
Существуют несколько форм описания истории. «Чистые» формы описания истории - каноническая и типизирующая - с присущими им способами понимания времени и идеалами проявляются как ведущие и вполне определенные только в отдельные моменты истории, в другие же доминируют переходные формы. Смена типизирующей формы канонической предполагает резкое обострение чувства времени, ценности и индивидуальности каждого момента этого течения и стремление этот момент ухватить и выразить. В своем крайнем проявлении такое стремление ведет к «авангардизму» с его культом нового и современного, отказом от признания прошлого и его традиций. Переход от канонической формы - к типизирующей, наоборот, характерен повышенным вниманием к прошлому, к традиции признания ценности неизменности и ведет к «эклектизму» с его культом сохранения и соединения предыдущих форм.
Существует несколько уровней исторической работы: уровень фактографической работы; уровень создания исторических картин; уровень моделей истории; уровень идеологии.
Процессуальные понимание истории архитектуры. Теория архитектурного процесса как область историко-архитектурной науки. История архитектуры вслед за другими историческими дисциплинами, в конце концов, должна перейти к осознанию своего предмета в его процессуальном качестве, предполагающем наличие объективных закономерностей и механизмов развития. Теорией архитектурного процесса можно было бы назвать активно формирующуюся в последние годы область историко-архитектурной науки, посвященную изучению закономерностей архитектурного процесса, а в прикладном плане ориентированную на выполнение прогностических функций.
Понимание истории как процесс а, приходящие на смену мифологическим, религиозным, утопическим представлениям о сущности социальной жизни, является следствием первой научной революции, развернувшейся в ХVII в. в естествознании. В конце ХVIII в. была выдвинута идея о поступательной эволюции человечества. Эта мысль была воспринята Г. Гегелем, развившим диалектическую концепцию исторического процесса, в которой значительное место отводил ось искусству. Идея развития празднует свою победу именно в середине XIX столетия, когда была полностью осознана кажущаяся нам столь самоочевидной истина, согласно которой ни сам человек и его мышление, ни общественные институты не могут быть поняты вне связи с обстоятельствами места и времени их функционирования, с историей возникновения и развития.
