История фортепиано в Бразилии
Как известно, фортепиано было изобретено еще в XVIII веке, но повсеместное распространение в Европе получило лишь в начале XIX столетия. Не исключением была и Португалия, связанная тесными контактами с Латинской Америкой. Именно из этой страны были доставлены в Бразилию первые инстру-менты, очень полюбившиеся местному населению и мгновенно распространившиеся. Однако, до появления фортепиано в Бразилии, профессиональное компози-торское творчество было тесно связано с церковной культурой и органной музыкой.
В 1807 году, в связи с оккупацией Португалии войсками Наполеона, португальский королевский двор бежал в Бразилию, в город Рио-де-Жанейро. Известно, что двор привез с собой клавишные инструменты: клавесины, фортепиано, и даже органы, а также профессиональных настройщиков. Однако, о том, что вместе с португальским королём Дон Жоао прибыли изготовители фортепиано, ничего не сообщается.
После прибытия королевской семьи в Рио-де-Жанейро, открытие бразильских портов для других стран стало важнейшим событием в области производства фортепиано. После наполеоновских войн и падения Наполеона, в Бразилию устремилось большое количество эмигрантов, французов и представителей других национальностей. Благодаря этому обстоятельству в Бразилии появилось большое количество инструментов и преподавателей форте-пиано.
В газетах начинают появляться объявления о частных уроках обучения игре на фортепиано иностранными преподавателями, а также о продаже инструментов. В статье бразильского искусствоведа Карлоса Резенде «Описание фортепиано в Бразилии», можно ознакомиться с несколькими переписанными объявлениями из первых газет: «Продается форте-пиано марки Erard, способное выдержать тропический климат» или «Продается фортепиано марки Broad-wood, большое и крепкое из Лондона от лучшего производителя»1.
В 20-ых годах XIX в. в Бразилию были ввезены европейские инструменты, в частности, из Франции (Pleyel, Henri Herz, Рape et fils), из Германии (J. Doll, Меtzler), а также из Великобритании (Towns & Packer, Brinsmead, Broadwood & Sons). После 40-х годов сведения о фортепиано увеличиваются. Инструмент становится по-настоящему популярным. Популяр-ность фортепиано в обывательских кругах Бразилии можно сравнить, пожалуй, лишь с популярностью гитары в конце того же столетия.
Количество импортированных фортепиано ста-новится всё больше и больше. Те инструменты, ко-торые были импортированы нелегально, были про-даны на аукционах. Карлос Резенде пишет, что «в 50-х годах XIX века в газетах появляются объявления о продаже фортепиано с молотка, среди которых встре-чаются инструменты марки Stodart, Debain, Erard, Graff, Pleyel, Henri Herz, Ibasch, Kalkbrenner, Clementi, Collard & Collard, Schiedmeyer, Steinway, Bechstein, Chichkering, Boesendorfer»2.
Кроме Рио-де-Жанейро популярность форте - пиано сильно росла и в других городах, наибольшим спросом инструменты пользовались в Сан-Пауло, Ресифе и Баия.
Потребность в большем количестве инстру - ментов, вызвала вскоре появление и своих местных мастеров. Первое производство фортепиано основал Жакоб Шленгим в городе Рио-де-Жанейро. Однако документов, проливающих свет на его деятельность, не сохранилось. Позднее у фабрики появился новый хозяин, , о его деятельности мы можем судить по дневникам его сына, которые были пере-ведены Карлосом Версом Жуниором, внуком фаб-риканта.
Фабрика «К. » была приобретена 11 января 1864 года и позже получила название «Императорской фабрики» за то, что впервые предоставила два рояля своего производства коро-левскому двору. Но, к сожалению, изготовление фортепиано в Бразилии в то время не было при-быльным, поскольку предпочтение отдавалось евро-пейским музыкальным инструментам. Автор днев-ника, унаследовавший фабрику, рассказывает: «Произ-водство фортепиано Императорской фабрикой не ком-пенсировало финансовых затрат и я предпочел им-порт; он давал больше доходов, в то время содержать фабрику стоило больших усилий, ведь бразильцы в высшей степени недоверчивы по отношению к любым товарам собственного про-изводства. Продать товар, произведенный в стране, чрезвычайно трудно. Это тре-бует от продавца боль-шого умения. К этому выводу пришел и мой отец, который изготовил около 280 инструментов»3.
Интересно отметить, что фабрика получила из-вестность не только на родине, но и заграницей, это произошло после того как один из инструментов «Им-ператорской фабрики» завоевал медаль и по-четный диплом на фортепианной выставке в Филадельфии, США.
После «Императорской фабрики» появляются другие фирмы, изготовляющие фортепиано. Каркас для инструментов изготовлялся в Бразилии, а меха-ническая часть доставлялась из Германии. Новыми фирмами владели такие люди как А. Бинген, К. , , Э. Реег, , Ш. Мангим.
Бразильские фирмы начинают активно про-пагандировать отечественное производство инстру-ментов, появляется большое количество рекламы в газетах. Известный бразильский писатель Айрес де Андраде пишет об этом в своей книге «Франсиско Мануел да Силва и его время», что в газетах города Рио-де-Жанейро, обнаружил следующее объявление: «Фалькенберг, датчанин по национальности, опытный производитель фортепиано, имеет честь сообщить публике, что в его доме, на улице Ларгу де Сан Франсиско де Паула, дом № 9, продаются фортепиано и рояли, собранные с максимальным изяществом и элегантностью, автором которых является он сам. Инструменты обшиты прекрасным деревом жака-ранда, украшены бронзой, лепниной, а их звук не уступает звучанию инструментов созданных лучшими мастерами»4.
В 1870 г. увеличивается количество фирм по продаже и ремонту фортепиано. Только в городе Рио-де-Жанейро были такие фирмы, как Артур Наполеао и Мигез (Arthur Napoleгo e Miguez), Изидоро Бевилаква (Isidoro Bevilaqua), Бушман Гимараес (Buschmann Guimarгes), Диетриш Бишоп (Diederichs Bishop), Урбано Антонио Гомес (Urbano Antфnio Gomes), Параньос Баррето (Paranhos Barreto), Бриан Монтенегро Бордо (Briani Montenegro Bourdeaux), (J. C. Guimarгes), Пирес и Гомес (Pires e Gomes), Виува Филипонне (Viъva Filiponne).
Транспортировка инструментов осуществля-лась неграми, которые носили их на головах. пишет, что «они кричали так, как будто их режут, или словно они прокладывают дорогу в тропическом лесу»5. Но все это закончилось сразу после того, как португалец по имени Коимбра соорудил повозку, которую прозвали «ласточкой» за то, что ее очень часто можно было видеть быстро передвигавшейся по Рио-де-Жанейро. После провозглашения республики появились грузчики-испанцы. Они переносили инструменты на больших, стеганых носилках, снабженных ножками. Испанцы плевали на мозолистые ладони, дружно, по команде, без слов поднимали груз и отправлялись в путь. Они абсолютно не были похожи на прежних крикливых негров или португальцев. Но и эта система про-существовала недолго: группы грузчиков объеди-нились и построили телегу, которую тянули сильные быки.
Не будет преувеличением сказать, что форте-пиано стало самым любимым и модным инстру-ментом: пианино или рояль были практически во всех домах, игре на инструменте обучали детей, девушки и юноши музицировали на фортепиано часами.
Однако профессиональные музыканты доволь-но долго не обращали внимания на популярность но-вого инструмента. Светское образование появилось в Бразилии только во второй половине XIX века. Одним из важнейших стимулов его развития послужила огромная популярность фортепиано.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Литература на русском языке
Гаккель музыка XX века. – М.,Л.: Советский композитор. Ленингр. Отд., 1976. – 296 с. овременные пианисты. – Москва: Всесоюзное издательство советский композитор, 1985. – 472 с. онкурс в Рио-де-Жанейро // Советская Музыка. № 11. – М.: Советский Композитор, 1962. – С. 95. Из истории бразильской профессиональной музыки. Депонированная рукопись (МДОЛГК). – М.: Библиотека им. Ленина. Информ. центр по вопросам культуры и искусства, № 55. 1980. - 36 с. Карташева национальной профессиональной музыку в Бразилии и творчество Э. Вила-Лобоса. Диссертация. М.,1985. – 271 с. Федотова черты стиля Эйтор Вила-Ловоса как представитель бразильской музикальной культуры. Дисс. на соиск. учен. степ. канд. Искусствоведения (рукопись). – М., 1983. – 133 с. разильская музыка // Бразилия, Экономика, Политика, Культура: Сб. статей (ред. колегия чл. корр. АН СССР и др.) . – М.: Изд. – АН СССР, 1963. – C. 351-385.
Литература на португальском языке
A morte de Guiomar Novaes // Jornal da Tarde. – Sгo Paulo, 1979. – P. 24. Andrade M. de Ensaio sobre a mъsica brasileira. – Sгo Paulo: I. Chiarato & Cia., 1928. – 188 p. Andrade M. de Francisco Manuel da Silva e seu tempo. – Rio de Janeiro: Ed. Tempo Brasileiro Ltda., 1967. – 435 p. Andrade M. de Pequena histуria da mъsica. – Belo Horizonte: Editora Itatiaia Limitada, 1987. – 230 p. Azevedo F. A cultura no Brasil. – Sгo Paulo: EDUSP, 1978. – 231 p. Morse R. Formaзгo histуrica de Sгo Paulo (da comunidade а metrуpole). – Sгo Paulo: Difel, 1970. – P. 240. Mourгo R. O alemгo que descobriu a Amйrica. – Belo Horizonte: Ed. Itatiaia, 1990. – 104 p Oliveira W. C. A criaзгo musical vista em si mesma e em termos de seu criador // Revista da Escola de Mъsica da Universidade da Bahia. – Salvador, 1992. Wehrs C. C.J. O Rio antigo, memуrias e diбrio (1870–1929). – Rio de Janeiro: Instituto de Histуria e Geografia, 1980. – 178 p.
Литература на европейских языках
Bйhague G. The beginnings of musical nationalism in Brazil. – Detroit: Information Coordenation Inc., 1971. Cernicchiaro V. Storia della musica nel Brasile dai tempi coloniali sino ai nostri giorni. (1549-1925). – Milan: Stab. Tip. Edit. Fratelli Ricciono, 1926. – 350 p. Marmontel A. Storia del pianoforte. Prime versione italiana con note ed aggiunte di Vittorio Morelli. – Milano, 1904. Schonberg H. C. The great pianists – from Mozart to the Present. - New York: Simond & Schuster, 1963.
1 Rezende C. Nota para uma histуria do piano no Brasil // Revista Brasil cultura. – Rio de Janeiro: Conselho Nacional de Cultura, 1970. № 6. – P. 25.
2 Op. cit. – P. 34.
3 Wehrs Junior C. О Rio antigo, memуrias e diбrio (1870-1929). – Rio de Janeiro: Instituto de histуria e geografia, 1980. – P. 89..
4 Andrade A. Francisco Manuel da Silva e seu tempo. – Rio de Janeiro: Ediзхes Tempo Brasileiro Ltda., 1967. – P.243.
5 Wehrs Junior C. Op. Cit. – P. 103.
