ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ВОЗДЕЙСТВИЯ МУЗЫКИ НА ЧЕЛОВЕКА
Никогда в истории человечества не звучало столько музыки. Но на самом деле она не просто звучит – она исполняет свою функцию программирования. И это отнюдь не пустые слова. Их подтверждают беспристрастные факты... Всё это рок-н-ролл: «Я шаровая молния. Я проливаю дождь... Ты ещё молод, но ты умрешь. Я не буду брать заложников и не поделюсь ни одной жизнью... Меня зовет колокол. Я забираю тебя в ад...». Это слова из одной из самых популярных песен рок-группы AC/DC – Hell’z Bells («Колокола ада»). Тяжёлый ритм музыки позаимствован из ритуала африканских вуду – благодаря чему слова песни запечатываются непосредственно в подсознание слушателей. «Я забираю тебя в ад…».
Широкое использование музыки в целях воздействия на состояние человека сейчас приняло почти тотальный характер. Практически все разработки в области музыкального воздействия осуществляются медиками или психологами. Свойство музыки влиять на состояние человека применяется сейчас в терапевтических сеансах, рекламе, кино (так называемая «прикладная музыка»).
Интересные опыты и их результаты. Первые исследования, посвящённые влиянию музыки на покупателей, были проведены в США в конце 1950-х годов. Выяснилось, что мягкая расслабляющая музыка создает в торговом зале уютную атмосферу, побуждая покупателей не спешить и больше времени посвятить выбору покупок. Быстрая музыка провоцирует противоположный эффект и используется, например, в часы пик, чтобы ускорить движение покупателей. Данный принцип используется и фаст-фудами. К примеру, в «McDonald's» специальный менеджер постоянно анализирует количество посетителей в зале: если их много, ставятся динамичные записи (побуждение быстрее уйти), если же посетителей мало, включается расслабляющая музыка (кушай спокойно, продолжай тратить свои деньги).
В июне 2000 года Российский институт сообщил, что в ходе исследований было обнаружено четыре «универсальных ключа» к человеческому подсознанию. Одним из этих ключей стала музыка – вроде бы обыкновенная (сюда относится и классическая), но в которой содержится специальный неосознаваемый звуковой сигнал.
Для того чтобы объяснить механизм воздействия музыки на человеческий организм, необходимо вспомнить, как человек воспринимает звук. Звуковые колебания воспринимаются либо через органы слуха, передающие полученную информацию мозгу, либо колебания определённой частоты (звуковые волны) напрямую воздействуют на организм в целом и функционирование отдельных органов. В первом случае мозг получает/обрабатывает информацию, а затем направляет организму соответствующие сигналы, вызванные звуками музыки (в итоге меняется биоритмы: дыхание, пульс, сердцебиение, настроение и т. д.).
Во втором случае механизм воздействия звуковых колебаний следующий. Каждый орган работает в своём особом режиме, биоритмы работы любого здорового органа лежат в определённом диапазоне частот, общем для подавляющего большинства людей (подробнее – в статье №1, с.4). Например, частота работы сердца близка к 6 Гц (биений в секунду). Альфа-режим работы мозга – 4–6 Гц. Бета-режим – 20–30 Гц. При совпадении (полном или частичном) колебаний музыкального звука с частотой биоритмов того или иного органа возникает хорошо известное всем явление резонанса (усиление колебаний) или антирезонанса (подавление колебаний). Возможны также случаи так называемого неполного резонанса (частичного совпадения колебаний).
Но, как бы там ни было, воспринимая неестественные для него музыкальные частоты, орган начинает работать в непривычном и дисгармоничном для него ритме, что может привести к развитию патологии, как этого органа, так и всего организма в целом. Человек слышит звуковые колебания в среднем с частотой от 20 Гц до 20 КГц. Выше этого диапазона начинается область ультразвуковых колебаний, которые приносят вред, хотя и усваиваются больше на уровне подсознания.
Сегодня многие знают о том, что рок-музыка, помимо прочих параметров, воздействует также ультра - и инфразвуками, которые мы не слышим, но которые «слышат» все наши органы. В итоге рок-музыка способна разрушать мозг по принципу известного «25-го лишнего кадра», невидимого глазу. Но самое негативное воздействие на организм оказывают в основном колебания от 2 до 10 Гц (т. е. низкие частоты, особенно в усиленном электроникой режиме). Экспериментами установлено, что если бой барабанов типа «там-там» превышает 100 децибелов, то слушатели впадают в обморочное состояние. Помимо этого, следует отдельно перечислить ряд дополнительных факторов, которые также оказывают на наш организм своё влияние:
- Громкость звука – свыше 20 дБ появляются болезненные ощущения, а при
150 возможен летальный исход. Как правило, усиление громкости свидетельствует о неосознаваемой потребности увеличить воздействие на организм вибрации определённой частоты, содержащейся в конкретном звукоряде и получить определённое физиологическое состояние.
Даже 10-минутное воздействие рок-музыки на громкости в 100 децибел снижает чувствительность уха настолько, что наступает частичная потеря слуха. А на рок-концертах нередко интенсивность звука достигает 120 децибел, что не далеко и от болевого порога.
В свое время американский ученый-медик Дэвид Элкин доказал, что пронзительный звук большой громкости способствует сворачиванию белка. Сырое яйцо, положенное перед громкоговорителем на одном из концертов, через три часа превратилось «сваренным» всмятку. Тяжёлый рок («металл») даже при умеренном звучании приостанавливает рост растений, а в ряде случаев способствует их гибели. Рыба, подвергнутая рок-обработке с одновременным миганием света, сдохла и всплыла на поверхность водоема.
- Шум. Особенно влияет на состояние слушателей так называемый «белый
шум» (фоновый шум). Его уровень, который составляет примерно 20 – 30 дБ, безвреден для человека, так как является естественным. Любой шум достаточной интенсивности и длительности воздействия может привести к снижению слуховой чувствительности различной степени.
- Продолжительность воздействия звуковых колебаний. Естественно, если
человек длительное время (или с регулярной периодичностью) находится под воздействием звуковых волн, к примеру, на рок-концерте, это разрушительно влияет на его состояние. Семиклассники после 10-минутного прослушивания рок-композиций временно забывали таблицу умножения. Находящиеся в концертных залах слушатели не смогли ответить на вопросы: «Как вас зовут?», «Где вы находитесь?», «Какой теперь год?».
Исследования показали, что подростки, после получасового пребывания на дискотеке, полностью теряют над собой контроль и впадают в состояние, близкое к гипнотическому. Опыты показали, например, что некоторые ритмы барабанов усиливают тета-активность, связанную с гипнотическими и близкими к сновидению состояниями сознания.
Теперь, когда общая схема или модель воздействия и восприятия музыки стала понятной, уместно перечислить и прокомментировать основные и некоторые другие особенности нашего слухового восприятия. Первая из особенностей – слуховая избирательность (слуховое внимание). Если до человека доходят одновременно два источника информации, он фокусируется на одном. Мы осознанно воспринимаем либо одно, либо другое.
Также наше восприятие наделено так называемым латеральным торможением. Когда мы длительное время слышим однообразный или равномерно и часто повторяющийся звук, то постепенно он как бы выключается из нашего восприятия и нашего сознания – мы его перестаем замечать. Действие мозга заключается в следующем: после анализа информации, полученной от любого органа чувств, он переключается на другую «операцию». Если информация, полученная посредством слуха, проста и заключается в повторение музыкальных элементов, мозг вскоре «абстрагируется». Когда какое-либо событие долгое время сопровождает однообразная и монотонная музыка, то через некоторое время её эмоциональное воздействие сходит к нулю.
Однообразная музыка вызывает одурманивание сознания. Это происходит вследствие безуспешных попыток мозга синхронизировать различные ритмы. Однообразная музыка способна загипнотизировать человека. Длительные частые прослушивания такой музыки могут привести к деградации разума. Мозг сопротивляется воздействию однообразной музыки и поэтому часто она вызывает раздражение. Однако некоторые элементы однообразия позволяют музыке достигнуть приятной неги и аккуратно дурманить сознание. В частности таким элементом однообразия часто является ритм секция в современных произведениях.
Анализ музыки дает возможность выделить мелодическую, гармоническую, темпо-ритмическую и тембровую структуры, что позволяет наблюдать изменения в психофизическом состоянии человека на протяжении звучания всего музыкального произведения.
Как же на нас влияют основные составляющие музыки: мелодия, гармония, ритм и тембр? Рассмотрим действие каждого параметра отдельно (в данном случае будет рассматриваться только связь музыкального звучания с психофизической реакцией человека; т. е. воздействие музыки на организм, и как следствие, появление эмоций).
Мелодия воздействует на слушателя особенно интенсивно и многообразно. Мелодия пробуждает не только эмоции, но и ощущения, образы и убеждения, сильно влияет практически на все жизненные функции, в особенности на нервную систему, дыхание и кровообращение. Именно мелодико-гармоническая сторона музыки развивает интуицию, скорость и образность мышления. Она может выступать в роли интеллектуального катализатора, усиливающего интуитивное познание внутренних свойств явлений.
Именно мелодическая компонента музыки развивает коммуникативные способности и навыки межличностного общения, обеспечивает уникальную возможность общения без слов. В 1992 году Л. Трэйнор и С. Трегуб опубликовали в журнале Journal Of Experimental Psychology: Human Perception and Performance результаты своего эксперимента. Исследователи проигрывали испытуемым разного возраста одну и ту же мелодию, периодически делая в ней ошибки. Дети замечали эти ошибки в любом случае, а взрослые – только, если «лишняя» нота не входила в основную тональность. Это означает примерно следующее: дети реагировали просто на изменение мелодии, а избалованные музыкой взрослые некоторые «ошибки» воспринимали как допустимую импровизацию.
Гармония является одновременным звучанием нескольких звуков, гармонирующих друг с другом, которые формируют аккорды. В душе слушателей возникает либо чувство гармонии, либо диссонанса, что в любом случае оказывает определённое физиологическое и психологическое воздействие. Преобладание диссонансов в современной музыке является выражением разлада, конфликтов, кризисов, которые приносят страдания современному человеку. Музыка, которую можно назвать вредной, отличается частым диссонансом, отсутствием формы, нерегулярностью вкупе с агрессивностью ритмов. Она олицетворяет собой современный ум и его состояние стресса и напряжения, сочетает перевозбуждение с угнетающим влиянием. Это вредно отражается на психике.
Ритм оказывает наиболее сильное и прямое воздействие на человека – и на его тело, и на эмоции (душу). Жизнь нашего организма основана на различных ритмах: дыхания, сердца, различных движений, активности и отдыха, не говоря уже о более тонких ритмах на уровне клеток и молекул.
Задача ритма – упорядочить, организовать музыкальные звуки. Так, темп марша составляет примерно 90-100 ударов в минуту. Естественной телесной реакцией в экспериментальных группах, на концертах при звучании марша была произвольная имитация марширования «на месте». Марш пробуждает это желание совершенно естественно, особенно при подчеркивании присущей ему ритмоформулы.
Ритм вальса составляет от 50 до 80 ударов (в среднем – 60 ударов) в минуту, иными словами около 1 Гц, что равно одному биению в секунду. Такое соотношение более чем подходящее для человека, ведь в таком ритме бьётся человеческое сердце в спокойном состоянии. Музыка, предназначенная для релаксации и медитации, имеет гораздо более медленный ритм.
Предметом дальнейшего нашего обсуждения будут исключительно низкочастотные ритмические колебания, которые являются особенностью современной эстрадной музыки. Такие колебания (как и любые другие) проявляются в ритме и темпе музыки, то есть в количестве ударов в минуту.
В теории музыки темп – это скорость исполнения музыкального произведения. То есть одно и то же произведение можно исполнять в разном темпе. Несовпадение скорости воспроизведения музыки с замыслом автора снимает значительную часть влияния музыкального произведения. Например, если ускорить произведение, обозначенное композитором, как медленное, оно уже потеряет свою и глубину. Очень важно накладывать все структуры музыки на соответствующий, правильный темп. Выбор темпа должен быть обусловлен целями автора.
Темпо-ритм создает своё особое поле влияния на психо-телесные реакции человека. Самой распространенной реакцией человека на темпо-ритмические музыкальные структуры является танец. Замечено, что человек, позволяющий своему телу соответственно реагировать на танцевальные ритмы, имеет меньше запретов, связанных с телом. Так сказать, вокруг его тела меньше морали.
Особенности влияния музыкальной ритмики помогают быстрее погрузиться в изменённые состояния сознания. Темп, поддерживаемый только звучанием барабанов, с наложением часто повторяющихся ритмических рисунков не нуждается в подробной эмоционально-ментальной обработке. Эту информацию сможет «обработать» и тело. Эмоциональность и мышление освобождаются от участия в процессе реагирования, отдавая приоритеты телу. Если реакции тела совпадают с темпо-ритмическим звучанием, то тело «завоевывает» доверие и не требует дополнительного контроля. «Освобождение мышления» в этом случае уже не является обычным явлением, и сознание оказывается в измененном состоянии, что можно определить по изменению мимики и движений тела. Особенно это касается экстремальных (как правило, ускоренных) темпо-ритмических сочетаний.
Например, рок-н-ролл (танцевальный жанр 50-х годов, предшественник рока) и родственные ему музыкальные формы имеют около 120 ударов в минуту, то есть около 2 Гц. Но в последнее время всё большее распространение получают музыкальные направления, где частота ударов в минуту достигает 240 (быстрее, чем Presto), то есть приближается к 4 Гц. Образно говоря, она – прямой удар непосредственно по мозгу и по желудочно-кишечному тракту. Профессиональным заболеванием немалого процента среди эстрадных музыкантов является язва желудка, нередко связанная с обсуждаемыми параметрами музыки. Также эта частота затрагивает сердечнососудистую, иммунную и нервную системы.
Следует знать, что именно ритмы современных композиций влияют на человека отрицательнее всего. На кафедре акустики МГУ провели исследование наиболее агрессивных образцов рок – и поп-музыки. Вот его результаты. Частота основного ритма композиции Smoke on the water группы «Дип Пепл» от 2 до 4 герц. Такие скачки, да ещё и при громкости в 40-50 децибел, вызывают сильное возбуждение, вплоть до временной потери контроля над собой, агрессивность к окружающим или, наоборот, негативные эмоции к себе.
Тот, кто предрасположен к нервным расстройствам, к психическим заболеваниям и депрессии, после двух-, трехразового прослушивания подобной композиции может ожидать обострения или нервного срыва. Шумовые призвуки или негармонические обертоны вредят нервной системе: у человека дрожат руки, теряется острота зрения и слуха и одновременно в крови повышается содержание адреналина и других гормонов.
Сотрудник университета Бен-Гуриона обследовал 28 студентов с более чем семилетним стажем вождения. Им было предложено совершить виртуальную поездку по улицам Чикаго под разную музыку – от спокойных баллад до быстрой танцевальной музыки, или передвигаться в полной тишине. Темп менялся от 60 до 120 и более ударов (тактов) в минуту. Любая пьеса звучала достаточно громко для усиления эффекта воздействия.
Результаты эксперимента свидетельствуют, что по мере увеличения темпа вождение становится всё более и более рискованным: машина чаще проскакивает на красный свет, случаются дорожные происшествия. При прослушивании быстрой музыки вероятность таких инцидентов почти в два раза больше, чем при полной тишине во время виртуальной поездки. Происшествия случаются примерно в два раза чаще у тех, кто едет под быструю музыку, чем у тех, кто едет под музыку в среднем и медленном темпе. Наблюдения за сердечным ритмом испытуемых показали, что у любителей водить машину под музыку практически нет изменения сердечных биений, значит, они более рассеянны и не реагируют на опасность.
Тембр. Музыка может быть оружием с огромной разрушающей силой! В фашистской Германии большим толпам людей проигрывали возбуждающие марши, которые подготавливали публику к гипнотическим речам Адольфа Гитлера. Марши сами по себе немного решали, но когда они были объединены со зловещей жаждой порабощения, смерти, диктатуры зла, эта музыка стала сильнейшим, объединяющим средством, символом, и опасным оружием.
Для усиления эффекта, в 30-х годах прошлого века вице-канцлер Германии Геббельс, заказывает компании «Телефункен» устройство корректировки голоса для радиовыступлений. Заказ был сделан под одного человека – Адольфа Гитлера. Теплое, бархатное звучание немецких радиоприемников 40-х годов буквально покоряло слушателей. Включив радио утром, его не хотелось выключать до самого вечера.
Воздействие музыки на подсознание человека / Транс-технологии
Музыка и, в особенности, ритм широко используются при проведении обрядов и иных культовых действий. Достаточно ярким примером этому может служить шаманская практика, известная у разных народов мира. Специально выработанные и проверенные опытом поколений ритмичные удары шаманского бубна способствовали вхождению в особые состояния сознания как самого шамана, так и зрителей-участников (такое состояние может именоваться по-разному: транс, медитация или погружение в область подсознания).
Музыка с замедленным ритмом вовсе не обязательно должна оказывать оздоровляющее воздействие на организм. Темп, в 2–3 раза медленнее сердечного, способен ввести человека в состояние транса. Этим свойством пользуются шаманы для введения в подобные состояния людей, участвующих в их ритуалах. Принципы погружения толпы в состояние транса известны давно, в современных сеансах наведения группового транса несколько изменена форма их подачи, а суть – та же, что и тысячу лет назад.
Так называемая «медитативная музыка» способна при длительном и регулярном её прослушивании замедлить биоритмы человека и даже обмен веществ, а, в конечном счете, повысить внушаемость. Фактически именно здесь и кроется один из секретов воздействия многочисленных оккультных и эзотерических сект (а иногда просто шарлатанских сообществ). Тщательный подбор специальной музыки – с ритмами, от слишком медленных, до экстремально быстрых – облегчает воздействие на потенциальных последователей.
Неслучайно многими исследователями неоднократно выдвигалась идея: музыка, сопровождаемая языческими ритмами, изначально всегда имеет ритуальное происхождение. И только потом, в современном употреблении, она уже становится светской, сугубо утилитарной. Архаические ритмы постепенно «возрождаются» в современных музыкальных жанрах и направлениях. При этом они утрачивают своё первоначальное содержание и цель, но не воздействие.
В итоге получается так, что человек входит в транс, хотя за этим не следует собственно того, ради чего некогда это делалось. Казалось бы, возникает своего рода диссонанс между физиологической и психологической реакциями человека. Культовые ритмы стали своего рода наркотиком, о чём и было уже сказано. Не правда ли, любопытный пример духовной деградации?
Если человек не приучен контролировать работу собственного сознания, если он не наделён рассудительностью и не имеет критериев для оценки нравственных качеств своих порывов, то он становится фактически роботом, исполняющим чужие приказы, но как бы по его же собственному согласию. Такое положение свидетельствует о начале психической и духовной деградации личности…
Деградация личности начинается с разрушения волевого и чувственного начал, с утратой способности этически дифференцировать собственные внутренние мотивы поступков (давать оценку своим поступкам). Изменения интеллекта при этом могут не наблюдаться.
Как же можно влиять, воздействовать, управлять, или зомбировать людей с помощью музыки?
Ключом к пониманию физиологического механизма возникновения состояния «транса» является исследование, разработанное еще в начале ХХ века ученым А. Ухтомским. Он определил транс, как особое функциональное состояние коры головного мозга, когда клетки долгосрочной памяти открыты для информационного воздействия, минующего контроль оперативной памяти. Всякий человек, находящийся в состоянии транса, чем бы он ни был вызван (сеанс «камлания», ритмичные звуки, НЛП, гипноз, медитация или наркотик), имеет шанс выйти из этого состоянии с уже трансформированным сознанием.
Для подтверждения положения А. Ухтомского будут процитированы ещё несколько высказываний светских исследователей: «Современному образованному мирскому человеку внедренные в его сознание духи дают отчасти достоверную научную информацию или побуждают передавать свои идеи в виде творческих проявлений. В христианстве такая трансформация именуется одержимостью, поскольку источником информации, поступающей в состоянии транса в сознание человека, являются отнюдь не Божественные сферы».
«Контакты такого рода также возможны, более того, они относительно легко достижимы посредством магической практики. Однако, обращение к «силам», «духам», природным объектам, «абсолюту» или «космическому разуму», ноосфере и т. п., – не есть обращение к Богу».
«Вообще, там, где присутствует толпа, подчиняющаяся ритмам (сканди-рование, овации, повторение одной и той же словесной или музыкальной фразы, ритмы ударных инструментов), всегда присутствуют и духи. Ритмы переводят мозг человека и его сознание в транс, транс открывает дорогу к бесконтрольному хранилищу долгосрочной памяти (подсознанию) и происходит введению информации в клетки памяти человека-жертвы. Эта новая информация будет восприниматься человеком как свои собственные мотивационные порывы».
Важно отметить, что видимых признаков одержимости после состояния транса может и не быть или эти признаки будут проявляться в незначительной степени. Но частичная трансформация сознания всегда остается и проявляется в изменении личных программ жизнедеятельности; изменения в поведении проявляются лишь в некоторых аспектах, не всегда заметных для окружающих.
Бессознательно включаются в эту процедуры зомбирования любители современных дискотек. Учитывая то обстоятельство, что иррациональные силы (духи) воспринимают ритмичные звуки как позывные сигналы, можно дать оценку дискотеке. Если ударные ритмы, действительно составляют главный элемент современной музыки, то, можно считать, что ни один из посетителей дискотек не застрахован от трансформации его сознания, то есть от духовной деградации.
Не случайно, что именно дискотеки стали местом распространения наркотиков. Люди, приобщившиеся к состоянию транса, наведен-ного ритмами, становятся искателями более сильных источников этого состояния, то есть, химических и растительных наркотиков. Так называемая «кислотная» молодежь, употребляющая наркотики, предпочитает дискотеки в стилях электронной музыки «хаус», «транс» и «рэйв», где темп танцевальных композиций достигает 170-180 ударов в минуту (напомним, – норма для человеческого сердца – 60 ударов в минуту), а ударные инструменты всегда звучат на переднем плане. Подвергая себя интенсивному воздействию ритмов, они значительно усиливают эффект наркотического опьянения; таким образом образуется замкнутый круг – наркотики и ритм. В итоге определенные дискотечные клубные ритмы разрушают работу сердца до такой степени, что можно стать болезненным стариком всего за два года!
На молодежных дискотеках многие танцевальные композиции начинаются со звуков барабанов, что сразу же обозначает темп, на который постепенно накладывается ритмический рисунок. Молодежь начинает танец сразу же, ведь для их танца не нужно больше ничего, эмоционально-двигательный «выброс» произойдет даже, если барабаны будут звучать в одиночестве на протяжении всей композиции без мелодически-гармонической поддержки. Впрочем, африканские племена и сохранившиеся племена северных народностей, а также индусы, успешно используют свойства разнообразных темпо-ритмических сочетаний, исполненных исключительно на барабанах.
Барабанный бой – лучшая иллюстрация прямой связи состояния человека с темпо-ритмической структурой музыки. В ходе экспериментов, которые были проведены в группах добровольцев до 120 человек, было доказано, что звучание барабана без всякого сопровождения, в виде отбивания простого ритма способно пробудить телесно-двигательный аспект реакции человека (заставить танцевать тело), когда темп превышает скорость биения сердца примерно в два раза – 130-140 ударов в минуту. В танцевальных направлениях дискотек такое соотношение давно ещё с момента появления рок-музыки стало нормой. А в новомодных электронных течениях ритм нередко «обрушивается» на слушателя с частотой 200 ударов в минуту (темп, фактически превышающий нормальное сердцебиение в три раза).
Современный мир наполнен этими ритмами. Даже не посещая дискотеки, молодые люди попадают под их воздействие дома и в транспорте, не отдавая себе отчета в том, что ритмы зачастую управляют эмоциями и поведением. Учитывая смысловую часть текстов современной поп-музыки, не приходится удивляться росту преступности и нравственной деградации современной молодежи. И, напротив, как редко эту молодежь привлекает «чистая» музыка, призванная взывать к эмоциям посредством разума, а не только через физиологический аспект.
