История появления коллажа (стр. 1 )

История появления коллажа

Evangeliya Feofano 1039-1058

Пер­вые сви­детель­ства ис­поль­зо­вания тех­ни­ки кол­ла­жа от­но­сят­ся приб­ли­зитель­но ко 2 ве­ку до н. э., это приб­ли­зитель­но со­от­ветс­тву­ет вре­мени изоб­ре­тения бу­маги в Ки­тае.

До 10 ве­ка ис­поль­зо­вание кол­ла­жа встре­ча­ет­ся край­не ред­ко. С 10 ве­ка япон­ские кал­лигра­фы ста­ли ис­поль­зо­вать в сво­ей ра­боте спе­ци­аль­но об­ра­ботан­ную и скле­ен­ную из не боль­ших ку­соч­ков бу­магу.

В Ев­ро­пе, ис­то­рия кол­ла­жа на­чина­ет­ся в три­над­ца­том ве­ке. Эле­мен­ты из по­золо­чен­ных лис­тов на­чали при­менять­ся в ук­ра­шении го­тичес­ких со­боров око­ло пят­надца­того и шес­тнад­ца­того ве­ка. Дра­гоцен­ные кам­ни и ме­тал­лы ста­ли ис­поль­зо­вать для ук­ра­шения свя­тых изоб­ра­жений, и их об­рамле­ний.

Нес­мотря на ис­поль­зо­вание, до двад­ца­того ве­ка, ху­дожес­твен­ных ме­тодов по­хожих на кол­лаж, не­кото­рые кри­тики ут­вер­жда­ют, что ис­кусс­тво кол­ла­жа по­яви­лось толь­ко пос­ле 1900 го­да, вмес­те с пер­вой фа­зой мо­дер­низма.

Dada - толь­ко од­но пра­вило: ни­ког­да не соб­лю­дать ни ка­кие пра­вила.

Dada - это ли­тера­тур­ное и ху­дожес­твен­ное дви­жение, ро­див­ше­еся в Ев­ро­пе во вре­мя Пер­вой ми­ровой вой­ны. Из-за вой­ны, мно­гие фран­цуз­ские и не­мец­кие ху­дож­ни­ки и пи­сате­ли ока­зались в ней­траль­ной Швей­ца­рии. Они бы­ли нас­толь­ко раз­гне­ваны ужа­сами вой­ны, что они ре­шили взять на се­бя мис­сию про­тес­та.

Нап­ри­мер, Га­лерея Тейт (Tate Gallery ) в глос­са­рии по ис­то­рии ис­кусс­тва ут­вер­жда­ет, что кол­лаж "был впер­вые ис­поль­зо­ван в ка­чес­тве ху­дожес­твен­ной тех­ни­ки в ХХ в.".

По глос­са­рию Му­зея Гуг­генхай­ма (Solomon R. Guggenheim Museum), ху­дожес­твен­ные кон­цепции кол­ла­жа, свя­зан­ные с на­чала мо­дер­низма и вклю­ча­ют в се­бя го­раз­до боль­ше, чем идея ком­по­зиции раз­но­род­ных эле­мен­тов. Бу­мага, нак­ле­ен­ная на кар­ти­ны Бра­ка и Пи­кас­со, пред­ла­га­ют но­вый взгляд на кар­ти­ну, ког­да объ­ем­ные час­ти кол­ла­жа всту­па­ют в стол­кно­вения с плос­кос­тной по­вер­хностью кар­ти­ны. С этой точ­ки зре­ния, кол­лаж - часть про­яв­ле­ния ис­кусс­тва меж­ду жи­вописью и скуль­пту­рой, и эта но­вая тех­ни­ка пос­тро­ения ком­по­зиций обес­пе­чила но­вый взгляд, как на соз­да­ние скуль­птур, так и на жи­вопись. Со вре­менем кол­лаж стал не толь­ко ука­зывать на тех­ни­ку, но и сам стал важ­ной фор­мой ис­кусс­тва. Ис­то­рию кол­ла­жа мож­но прос­ле­дить на сот­ни лет на­зад, но толь­ко в на­чале двад­ца­того ве­ка эта тех­ни­ка по­яви­лась, как со­вер­шенно но­вое ис­кусс­тво.

Тер­мин "кол­лаж" был при­думан Жорж Брак и Паб­ло Пи­кас­со в на­чале двад­ца­того ве­ка, в 1910-1912 го­дах, ког­да кол­лаж стал от­ли­читель­ной частью сов­ре­мен­но­го ис­кусс­тва.

Тех­ни­ка кол­ла­жа, по су­ти, был при­мене­на в на­чале двад­ца­того ве­ка для соз­да­ния аван­гар­дных про­из­ве­дений, в ос­новном пред­ста­вите­лями ку­биз­ма, Пи­кас­со и Бра­ком. Пос­ледний в час­тнос­ти, при­нял его с осе­ни 1912 го­да с так на­зыва­емой "Papiers colles" ("Нак­ле­ен­ные бу­маж­ки"): Брак нак­ле­ивал рас­кра­шен­ные лис­ты бу­маги, га­зеты, обои и т. п. на холст и соз­да­вал тем са­мым ту или иную ком­по­зицию (нап­ри­мер, "Ги­тара", 1912), и в до­пол­не­ние к час­то ис­поль­зу­емой бу­маге ско­ро до­бавил так­же пач­ки от си­гарет, спи­чеч­ные ко­роб­ки, иг­раль­ные кар­ты.

Пабло Пикассо Guitar 1912.

Сог­ласно не­кото­рым ис­точни­кам, Пи­кас­со был пер­вым, кто ис­поль­зо­вал ме­тоды кол­ла­жа в сво­их кар­ти­нах на­писан­ных мас­лом. По опи­санию ис­то­рии кол­ла­жа, в глос­са­рии Му­зея Гуг­генхай­ма, Брак при­нял кон­цепцию кол­ла­жа рань­ше Пи­кас­со, при­менив его на ри­сун­ках уг­лем. Брак при­об­рел ру­лон бу­маги с ими­таци­ей ду­ба и пше­ницы, и раз­ре­зав их на кус­ки прик­ле­ил их на ри­сун­ки уг­лем. В даль­ней­шем Брак так же ис­поль­зо­вал де­ревян­ные час­ти, со­еди­няя и ком­би­нируя их раз­личны­ми спо­соба­ми с изоб­ра­жени­ями. Пи­кас­со, воз­можно, был пер­вым, кто ис­поль­зо­вал кол­лаж в соз­да­нии кар­тин.

Louise Nevelson Dawn’s Wedding Chapel II.

В се­реди­не 1940-ых бы­ло вре­мя ин­тенсив­ных эк­спе­римен­тов, Лу­иза Не­вель­сон (Louise Berliawsky Nevelson) соз­да­вала скуль­птур­ные (объ­ем­ные) кол­ла­жи из най­ден­ных де­ревян­ных об­ломков, час­тей ме­бели, пред­ме­тов ин­терь­ера, де­ревян­ных ящи­ков, бо­чек, а так же ар­хи­тек­турных ос­татков, лес­тнич­ных пе­рил, де­ревян­ных пан­но. Пря­мо­уголь­ные, очень боль­шие по раз­ме­ру, ок­ра­шен­ные в чер­ный цвет, они на­поми­на­ют ги­гант­ские кар­ти­ны, ко­торые иног­да мож­но рас­смат­ри­вать­ся с раз­ных сто­рон, или да­же прос­матри­вать на сквозь.

Мно­гие ком­по­зиции из дре­веси­ны зна­читель­но мень­шие по мас­шта­бам. Это обыч­но кус­ки де­рева, де­ревян­ная струж­ка или от­хо­ды, соб­ранные на плос­кости, бу­маге, по­лот­не или на де­ревян­ной дос­ке. Та­кие об­рамлен­ные, как фо­тог­ра­фия, объ­ем­ные кол­ла­жи пре­дос­тавля­ют ху­дож­ни­ку воз­можность ис­поль­зо­вать свой­ства глу­бины, ес­тес­твен­но­го цве­та, и тек­стур­ное раз­но­об­ра­зие при­сущих де­реву. Тех­ни­ка кол­ла­жа с вклю­чени­ем дре­веси­ны так­же при­меня­ет­ся в со­чета­нии с жи­вописью, гра­фикой и дру­гих средств в од­ном про­из­ве­дении ис­кусс­тва. Ху­дож­ни­ки сюр­ре­ализ­ма ши­роко ис­поль­зо­вали кол­лаж. Од­на из тех­ник кол­ла­жа, ис­поль­зу­емая в ос­новном пред­ста­вите­лями ку­биз­ма, раз­ре­зание изоб­ра­жения на квад­ра­ты, ко­торые за­тем со­бира­лись об­ратно в слу­чай­ном по­ряд­ке или с не боль­ши­ми пе­рес­та­нов­ка­ми. Кол­ла­жи, по­лучен­ные с ис­поль­зо­вани­ем ана­логич­ных ме­тодов, на­зыва­ют retrecissement (фр. су­жение) от Мар­се­ля Ма­ри­ена (Marcel Marien), пер­во­го при­менив­ше­го по­доб­ную тех­ни­ку сюр­ре­алис­ти­чес­кой иг­ры, ис­поль­зуя по­доб­ные ме­тоды ре­шений пос­тро­ения кол­ла­жа.

John Heartfield. Don"t be Frieghtened, He"s a Vegatarian