Бетховен нашел радость в своем искусстве. Не успел он написать последние строки «Завещания», как в его мозгу начал рождаться замысел новой симфонии, не похожей ни на одну из существующих до сих пор.
Симфония наполнена героикой борьбы, острыми конфликтами. Первое открытое исполнение Третьей симфонии состоялось 7 апреля 1805 года, оказалось для публики симфония слишком трудна и длинна. А Бетховен мрачно пообещал: «Когда я напишу симфонию, длящуюся целый час, то Героическая покажется короткой». Это непризнание симфонии, которую Бетховен до конца жизни любил больше других, огорчило композитора. Но гораздо большим ударом для него было разочарование в герои, которому он посвятил произведение. Композитор видел в консуле Бонапарте героя, рожденного Французской революцией, наследника якобинцев и на партитуре наверху на заглавном лист стояло слово «Буонапарте». Но, когда Наполеон объявил себя императором, Бетховен пришел в ярость и воскликнул: «Этот – тоже обыкновенный человек! Теперь он будет топтать ногами все человеческие права, следовать только своему честолюбию, он будет ставить себя выше всех других и сделается тираном!» Бетховен подошел к столу, схватил заглавный лист, разорвал его сверху донизу и швырнул на пол.
Почти одновременно с Героической симфонией была написана одна из известных сонат № 21 (До-мажор) под названием «Аврора» (по имени античной богине утренней зари) и соната для скрипки и фортепиано (Ля-мажор), посвященная парижскому скрипачу и композитору Родольфу Крейцеру. Но Крейцер не стал играть это произведение, объявив его непонятным. Крейцерову сонату исполнял молодой английский виртуоз Бреджтоуэр.
Другая соната, созданная в это же время - № 23 (фа – минор) – известна теперь под названием «Аппассионата» (страстная), хотя сам Бетховен не дал ей названия, а на вопрос о содержании отвечал: «Прочтите «Бурю» Шекспира». В ней бушуют шекспировские страсти. Здесь слышатся отзву3ки музыки Французской революции – в конце I части можно различить фанфары «марсельезы», а в финале возникает суровая и героическая пляска, наподобие тех, что рождались на площадях Парижа. Композитор работал над «Аппассионатой» долго и ценил ее выше всех своих сонат. Но когда слушаешь эту сонату, то совсем не ощущаешь длительной работы. Кажется, что она написана в едином порыве. После «Аппассионаты» Бетховен создает шедевры в других жанрах – 4,5 и 6-ю симфонию, увертюры «Кориолан» и «Леонора», оперу «Фиделио».
Слушая Пятую симфонию, невозможно представить себе, что она написана глухим композитором, который уже не может скрывать своего несчастья.
А какое мужество звучит в пятой симфонии! В ней словно сконцентрирована судьба самого Бетховена и судьба его героического поколения, которому выпали на долю великие испытания. Здесь доступно воплощена основная идея творчества Бетховена: «от мрака к свету, через борьбу к победе» мотив I части по преданию охарактеризован самим Бетховеном: «так судьба стучится в дверь».
Над оперой «Фиделио» Бетховен работал очень упорно, но постанову оперы преследовали неудачи, так как в 1805 году в опустевшую Вену торжественно вступили наполеоновские войска.
После оперы композитора захватил новый замысел: он работал над 3 квартетами, которые посвятил графу Разумовскому, русскому посланцу в Вене.
К опере «Фиделио» Бетховен возвратился только через 9 лет. Он в третий раз переделал оперу, написал четвертую увертюру, и 23 мая 1814года опера завоевала успех. «Театр был совершенно полон, успех – необыкновенен, - писала современная критика. – Энтузиазм в отношении композитора, ныне ставшего любимцем публики, выразился еще раз в том, что его вызывали после каждого действия».
***
Лето 1811-1812 года Бетховен провел в Теплице, расположенный в 80 километрах от Праги. В то время в Теплице встречались деятели немецкого национально – освободительного движения, представители новой немецкой литературы. На этом курорте немецкие государи собирали тайный конгресс, куда прибыл министр и тайный советник Иоганн Вольфганг фон Гете.
Осуществилась мечта Бетховена – он встретился со своим кумиром, величайшим поэтом современности. Бетховен преклонялся перед Гете с детства. В письме Бетховена можно найти такие слова: «его поэзия делает меня счастливым, но кто может достаточно полно выразить благодарность великому поэту, драгоценнейшему сокровищу нации?»
Композитор часто писал музыку на стихи Гете. Еще до приезда в Вену он создал широко популярную до сих пор песню «Сурок», «Майскую песню». На протяжении 1807-1808 годов он написал 4 различные песни на текст его стихотворения «Томление», а в последующие годы закончил еще несколько песен («Миньон», «Новая любовь, новая жизнь», «Блаженство скорби», «Стремление», «Круг цветочный», создал музыку к трагедии «Эгмонт».
И вот, 19 июля 1812 года, состоялась встреча двух гениев. Едва приехав вТеплиц, Гете посетил Бетховена. Он был им покорен: «Более сосредоточенного, энергичного, проникновенного художника я еще никогда не видал». На следующий день Гете и Бетховен отправились на прогулку. В это время им повстречались императрица и герцоги с целым придворным штатом; тогда Бетховен сказал Гете: «Идите, как прежде, под руку со мною, они должны нас пропустить, а не мы их».
Гете придерживался иного мнения и, сняв шляпу, стал сбоку, в то время как Бетховен с засунутыми в карманы руками прошел между герцогами и их свитой и лишь слегка дотронулся до шляпы, когда они расступились, чтобы дать ему дорогу, дружески приветствуя его. Подождав Гете, который пропустилих мимо себя с глубокими поклонами, Бетховен сказал: «Я вас ждал, потому что почитаю и уважаю вас, как вы того заслуживаете, но тем лицам вы оказали слишком много чести». Эта так долго ожидаемая встреча с почитаемым поэтом глубоко разочаровала Бетховена: «Я думал встретить царя поэтов, а встретил поэта царей».
***
Начиная с 1812 года творчество Бетховена становиться все менее интенсивным. В этом году он заканчивает Седьмую и Восьмую симфонии, которые значительно отличаются от своих предшественниц. В них господствуют веселье, юмор, танцевальная стихия.
В эти годы Бетховен большое внимание уделял песням, особенно народным. Всего Бетховеном создано в течение 1810-1818 годов 120 обработок песен разных народов: английских, ирландских, шотландских, датских, шведских, тирольских, швейцарских, немецких, венгерских, итальянских, венецианских, испанских, португальских, русских, украинских, польских.
Жизнь Бетховена текла все более уединенно и тихо. Заметно сократилось не только его творчество, но и исполнительство. В 1814 году (в 44 года) он последний раз выступил как пианист. От его былой столь удивительной виртуозности почти ничего не осталось вследствие глухоты композитора.
Столь же горестное зрелище представлял Бетховен за дирижерским пультом. Он приучился показывать оркестру знаки выразительности путем всевозможных странных телодвижений. Но, после того, как в 1822 году возобновлялась постановка оперы «Фиделио» и Бетховен пытался дирижировать генеральной репетицией, было понятно, что он не слышит ничего из происходящего на сцене. Невозможность продолжать репетировать под руководством Бетховена была очевидна. Но ни у кого не хватило духу сказать об этом. Встревоженный, взволнованный Бетховен поворачивался во все стороны, пытался прочесть выражение лиц. Всюду царило молчание. Тогда Бетховен протянул секретарю свою записную книжку. Секретарь написал: «Умоляю вас не продолжать, причину объясню дома». Не останавливаясь, Бетховен добежал до дому, вошел и упал без движения на диван, закрыв лицо обеими руками. Он был поражен в сердце и до самой смерти жил под впечатлением этой ужасной сцены.
***
В последние десятилетие в творчестве Бетховена усиливаются новые черты. После длительного перерыва он вновь возвращается к своим излюбленным жанрам и на протяжении 10 лет создает 5 грандиозных сонат для фортепиано и 5 струнных квартетов. В этих произведениях Бетховен как бы перекидывает мост от прошлого к будущему – от Баха к романтикам. Но наряду с произведениями возвышенными, философскими Бетховен в последнее десятилетие создает и пьесы, полные юмора и легкости, 10 вариаций для фортепиано, скрипки и виолончели на песню «Я портной какаду», рондо для фортепиано под названием «Ярость по поводу потерянного гроша». Появляется много полифонических сочинений для голосов-канонов с названиями «Искусство долговечно, жизнь коротка», «Прошу тебя, напиши мне гамму Ми-бемоль мажор», «Гофман, не будь Гофманом», «Человек, будь благороден, отзывчив и добр» (на слова Гете).
Величайшим произведением Бетховена стала Девятая симфония. Она не похожа ни на одну из симфоний, созданных до тех пор. Бетховену показалось мало симфонического оркестра для воплощения своей грандиозной идеи. Для этого ввел в финал симфонии хор и солистов, поющих оду «К радости» Шиллера.
Признание гения Бетховена в последнее десятилетие его жизни было всеевропейским. Знаменитый фабрикант английский роялей Брэдвуд прислал в подарок Бетховену последний образец своего инструмента, а английский фабрикант арф Штрумпф – роскошное издание полного собрания сочинений Генделя в 40 томах, Лондонское филармоническое общество – 100 фунтов стерлингов. Королевская музыкальная академия в Швеции сделала его своим почетным членом, а французский король прислал золотую медаль с вычеканенным профилем Бетховена.
Многие музыканты мечтали встретиться с Бетховеном, выразить ему свое глубокое уважение. В разные годы Бетховена посетили Вебер, Шуберт, Россини.
В те же годы произошла другая знаменательная встреча. Вся Вена говорила о маленьком чуде,11-летнем Ференце Листе. Мальчик дал несколько триумфальных концертов в родной Венгрии и Австрии. Поселившись в Вене, он стал брать уроки: теории композиции учителя Бетховена Сальери, и игры на фортепиано – у ученика Бетховена Черни. В семье Листа преклонялись перед Бетховеном, и когда 6-летнего мальчика спрашивали, кем он хочет стать, Лист указывал на портрет Бетховена: «Таким, как он». Отец решил добиться встречи с Бетховеном, хотя он всегда отказывался от подобных встреч с «вундеркиндами». Однако его удалось уговорить, и маленький Лист играл Бетховену в его доме. А после публичного концерта Листа Бетховен подошел к роялю, при всех обнял и поцеловал Листа, прошептав ему на ухо: « Нет ничего выше и прекраснее, чем давать счастье многим людям». Лист вспоминал об этом поцелуе всю жизнь и считал себя наследником Бетховена.
Сочинения приносили Бетховену мало доходов. За каждую сонату он получал по 30-40 дукатов, а за 3 квартета, заказанных русским князем Голицыным, - ничего: князь забыл заплатить за них. В 1818 году Бетховен писал: «Я дошел почти до нищеты, а должен делать вид, что имею все необходимое»
Последние десять лет Бетховен общался с собеседниками через разговорные тетради. До нас дошло свыше 11 тысяч рукописных страниц. Несмотря на глухоту, Бетховен интересуется всем происходящем в мире, обсуждает свои политические взгляды.
Жизнь Бетховена омрачают не только бедность и болезни, но и тягостные отношения с родными. Он не раз пытался жить вместе с братьями, но все попытки заканчивались крахом. Брат Карл, получивший музыкальное образование, в течение нескольких лет исполнял обязанности его секретаря, вел переговоры с издателями. Он нисколько не считался с желаниями композитора, распродавал тайком его рукописи. Не обладая большим умом, Карл унаследовал от отца буйный нрав и заносчивость. Несмотря на настойчивые уговоры друзей, Карл женился на развращенной и легкомысленной женщине. И когда в 1815 году Карл умер от туберкулеза, то в завещании назначил Бетховена опекуном своего 9-летнего сына Карла. Бетховен обожал мальчика и с радостью взялся заменить ему отца. Однако эта пылкая привязанность к мальчику приносила Бетховену только горе. На протяжении 5 лет он непрерывно судился из-за опекунства с его матерью, которая не гнушалась ничем, чтобы восстановить сына против Бетховена. Наконец, в 1820 году суд признал Бетховена единственным опекуном Карла. Мальчик, смышленый и одаренный способностями к языкам и музыке, был испорченным до мозга костей: ленивый, лживый, он умел ловко играть на беспредельной любви к нему Бетховена. Карл отвечал на любовь Бетховена дерзко и хладнокровно: «Я стал хуже потому, что дядя хотел, чтобы, я стал лучше».
Не лучше складывались отношения Бетховена и с младшим братом Иоганном – аптекарем, разбогатевшим на спекуляциях. Иоганн считал брата полупомешанным, а его музыку бредом, но делал вид, что восхищается произведениями Бетховена. Осень 1826 года Бетховен провел у брата в имении вместе с племянником. Пребывание в деревне вначале благотворно сказалось на здоровье Бетховена. Однако вскоре начались ссоры с братом. После очередной ссоры Бетховен 1 декабря в мороз, без теплой одежды, отправился в путь в Вену с Карлом на тележке молочника. Заночевали в нетопленном деревенском трактире. К полуночи у Бетховена начался озноб, кашель. Его мучила жажда, и он выпил 3 литра ледяной воды. У него сказалось двустороннее воспаление легких. К этому добавилась болезнь печени, началась водянка, пришлось сделать 4 операции. 23 марта 1827 года состоялся консилиум врачей, после которого Бетховен в своей излюбленной язвительно-насмешливой манере произнес по-латыни: «Рукоплещите, друзья, комедия окончена». Ему было 56 лет.
***
Похороны состоялись 29 марта. Ни один из австрийских императоров не удостоился таких похорон, как Бетховен. 30 тысяч человек шло за гробом. А Тереза Брунсвик записала в своем дневнике: «Если бы каждый из этих 30 тысяч давал ему всего по одному флорину в год, он бы не умер». 5 мая была устроена распродажа имущества Бетховена. Вена хотела почтить память Бетховена большим концертом, сбор с которого должен был пойти на сооружение памятника. Однако концерт вначале отложили, а потом и вовсе забыли о нем.
Памятник все же был открыт на могиле Бетховена через полгода, а затем еще один – в Гейлигенштадте, где Бетховен написал знаменитое завещание.
Но не эти памятники заставляют людей всего мира вспоминать на протяжении двух веков о Бетховене. Бессмертным его сделала музыка.
«Я вспомнил вас, торжественные звуки,
Но применил не к витязю войны,
А к людям доблестным, погибшим среди муки
За дело вольное народа и страны…»
Николай Огарев.
Список использованной литературы
юдвиг ван Бетховен. М., 1977. поединке с судьбой. М.,1989. еликие музыканты Западной Европы. М., 1982. юдвиг ван Бетховен. Л., 1970. Письма Бетховена 1787-1811 годы. М., 1970. Письма Бетховена 1812-1816 годы. М.,1977. тюды и очерки по Бетховениане. М., 1982. унная соната Бетховена. М., 1988.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 |
