Развитие научных исследований в современном проектировании изделий легкой промышленности (стр. 1 )

СЕКЦИЯ 1

Развитие научных исследований в современном проектировании изделий легкой промышленности

УДК: 687.1/4

АНАЛИЗ КОНСТРУКТИВНО – ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ РЕШЕНИЙ СПЕЦОДЕЖДЫ ДЛЯ ЗАЩИТЫ ОТ ИСКР И БРЫЗГ РАСПЛАВЛЕННОГО МЕТАЛЛА

, , д. т.н.

Алматинский технологический университет, г. Алматы, Республика Казахстан

E-mail: *****@***ru, E-mail: *****@***ru

Развитие научно-технического прогресса, преобразования в сфере производства на современных промышленных предприятиях наряду с прочими выдвигают на передний план задачу оптимального решения вопроса обеспечения безопасности работы людей на производстве, в том числе и путем проектирования специальной одежды для защиты человека от вредных воздействий производственной среды.

Изготовление специальной одежды для высокотехнологичных отраслей - сложная работа, выполнение которой под силу лишь предприятиям, имеющим квалифицированных и опытных специалистов и соответствующее высокотехнологичное оборудование.

Для анализа функциональных показателей моделей-аналогов выбраны модели костюмов для сварщиков, изготавливаемых ведущими производителями спецодежды: , -Сервис», -Е». Информация о рассматриваемых моделях получена путем изучения каталогов и сайтов фирм производителей.

В результате анализа существующего ассортимента спецодежды для защиты от искр и брызг расплавленного металла выявлено, что костюмы комплектуются из куртки и полукомбинезона или куртки и брюк.

Обеспечение защитных, эксплуатационных и гигиенических требований, предъявляемых к спецодежде, возможно не только путем применения необходимых материалов, но и путем использования конструктивных элементов, выбор которых определяется назначением спецодежды и условиями ее эксплуатации.

Основными конструктивными элементами, обеспечивающими защиту сварщиков являются: супатная застежка куртки, манжеты рукавов и элементы, регулирующие ширину рукавов. Динамическое соответствие костюмов обеспечивается соответствующими припусками на свободное облегание конструктивными средствами: ластовицами, защипами, вытачками и др.

Модели – аналоги выполнены из натуральных, химических волокон, и смешанные ткани, имеющие огнестойкие отделки.

Анализ анкетного опроса показал, что большое значение для потребителей имеет расположение защитных накладок на верхних (100%) и нижних (100%) участках переда и области колен (89%) . Опрошенные предпочли внутренние карманы на куртках (74%) и боковые карманы брюк (61%). Результаты анкетного опроса представлены на рисунке 1.

Рисунок 1. Результаты анкетного опроса.

Результатами анкетного - опроса моделей-аналогов явились предпочтения силуэтных и конструктивных решений.

Анализируя конструктивные решения моделей-аналогов, в куртках для сварщиков предусматриваются: прямой силуэт, длина до бедер или чуть ниже, рукава втачные одношовные с притачными манжетами по низу или без них. Перед и спинка моделей-аналогов курток проектируются с кокетками или без них. В конструкциях курток - центральная потайная застёжка на пуговицы; воротник – стойка или отложной. Низ курток с притачным поясом, рукава с притачной манжетой, ширина которых регулируется с помощью эластичной ленты, пат, застегивающихся на пуговицы либо текстильную ленту (велькро). На переде курток предлагаются карманы накладные либо в боковом шве куртки. Для обеспечения гигиенических свойств в большинстве курток предусмотрены вентиляционные отверстия в виде петель в области низа проймы, а также по линии притачивания кокетки к спинке. Куртки моделей – аналогов имеют накладки в виде дополнительного слоя ткани по переду, верхних и нижних частях рукавов, кокетки спинки и переда.

Брюки моделей-аналогов прямого силуэта. В конструкциях брюк - пояс, регулируемый эластичной лентой либо на застежке. Карманы моделей-аналогов брюк - в боковых швах или накладные (объемные). Защитные накладки на передних частях брюк в виде дополнительного слоя ткани. Необходимо учитывать также то, что костюм наиболее подвержен воздействию искр и брызг расплавленного металла не на всей поверхности костюма, а только на определенных участках, которые необходимо защищать наиболее тщательно. В связи с этим целесообразно использовать двойной слой материалов, одним из которых обеспечиваются хорошие гигиенические свойства, а вторым защита от внешних неблагоприятных факторов, таких как искры и брызги расплавленного металла.

Таким образом, основной задачей костюма сварщика является, обеспечение надежной защиты от брызг и искр расплавленного металла. Для обеспечения надежной защиты сварщика необходимо использование огнезащитных материалов и оптимальные конструктивные решения позволяющие обеспечить достаточную защиту.

УДК 687.12.123

КРЕАТИВНЫЙ ПОДХОД ПРИ ПРОЕКТИРОВАНИИ ОДЕЖДЫ

В КОРПОРАТИВНОМ СТИЛЕ

, к. т.н.

Таразский государственный университет им. , г. Тараз, Республика Казахстан

E-mail: gtp. *****@***ru

Современные швейные предприятия ориентируются на разработку принципиально новых подходов к созданию новых моделей, формированию ассортимента, технологиям изготовления одежды. Общество требует изменений сложившихся отно­шений в сфере бизнеса. Ак­туальной и востребован­ной становится одежда в корпоративном стиле, так называемый офисный дресс-код.

Преуспевающая компания всегда заботится о своем имидже, корпоративная одежда и корпоративный единый стиль важный элемент имиджа как компании в целом, так и отдельных работников. Не смотря на то, что дресс-код – понятие иностранное, оно медленно, но уверенно приживается во многих отечественных компаниях. Однако приживается в нашей стране эта практика с большим трудом. Говорят и об обезличивании, и о стеснении творческой мысли, и об ограничении личных свобод граждан. Воспринимается дресс-код нашими соотечественниками как нечто чуждое душе свободной и загадочной.

В Казахстане строгие требования к корпоративному дресс-коду пока применяются лишь в банках, некоторых крупных компаниях и ресторанах. Но поскольку все больше развивается обмен опытом между партнерами разных стран, то внедрение подобной культуры ношения одежды актуализируется и дресс-код постепенно входит в моду формируя корпоративный имидж.

В настоящее время под имиджем одежды понима­ют совокупность ее компо­зиционных и конструктив­но-технологических при­знаков, которые делают модель для потребителя привлекательной, отвеча­ющей его требованиям с точки зрения новизны, без­опасности, престижности, удобства, цены, то есть соот­ветствуют его требованиям и ожиданиям [1].

Очень важно, чтобы корпоративный имидж хотя бы частично соответствовал имиджу сотрудников и разделялся ими, соответствовал их индивидуальному стилю. Иначе будут постоянно появляться несоответствия и нарушения, причем зачастую они могут быть очень яркими.

Таким образом, возникает необходимость более глубокого изучения методологической базы имиджеалогии, её влияния на проектирование одежды корпоративного стиля, которая должна иметь высокий уровень соответствия потребителю . Создается новое направление в формировании ассортимента.

Под руководством автора выполнено маркетинговое исследование, по результатам которого можно сделать вывод о том, что спрос регионального потенциального потребителя в одежде делового, офисного стиля неудовлетворён. Возникает необходимость в проектировании таких изделий, которые будут удовлетворять потребителя и при этом учитывать региональные особенности: климат, менталитет, уровень экономического развития [2].

Дресс–код не только определяет требования руководства какой-либо фирмы к внешнему виду своих сотрудников, но также определяет принадлежность человека к конкретной профессии, к какой либо социальной группе или характеризует его общественное положение.

Очень важна корпоративная одежда для персонала клубов, отелей, кафе, ресторанов она создается в едином корпоративном стиле и подчеркивает дух вашего заведения. Руководители клиник, банков, охранных агентств, торговых сетей, и различных торговых компаний, даже маленьких бутиков разрабатывают свой корпоративный стиль, и заказывают пошив корпоративной одежды, чтобы отличатся от конкурентов и быть узнаваемыми.

Под руководством автора выполнен ряд исследований в виде магистерских диссертаций и дипломных работ, посвященных разработке информационно-методического обеспечения креативного подхода к проектированию одежды в корпоративном стиле.

Результаты проведенной работы позволяют более адресно подходить к требованиям потребителя. Предлагаемый способ формирования ассортимента женской одежды в корпоративном стиле на основе креативного подхода содержит рекомендации, которые создают возможность удовлетворить запросы потребителей такого специфического ассортимента одежды, как офисная. При этом предлагается разнообразно варьировать не исходную модельную конструкцию (ИМК), а основную идею имиджа в виде дизайн-концепции [3].

Методически многовариантное проектирование одежды в корпоративном стиле предлагается решать в нескольких направлениях. Эти направления имеют различную производственную сложность и уровень материально-технических затрат. Традиционное направление - конструктивно - технологическое, когда варианты внешнего вида получают конструктивным моделированием ИМК. Второе направление, когда за счет подбора материалов, вариантов отделки, фурнитуры, аксессуаров, при сохранении общего уровня конструктивно-технологической унификации, работнику фирмы предоставляется возможность создать дресс-код соответствующий цветотипу и психологическому типу личности. Следующие направление, которое много лет активно разрабатывается на кафедре «Дизайн и ТШИ», - это трансформация деталей одежды в готовом виде, т. е. варианты костюма - трансформера. Это направление позволяет обеспечить не только соответствие дресс-кода фирмы характеристикам конкретной личности, индивидуальному стилю, но и изменять внешний вид костюма в течение дня в зависимости от ситуации.

Использование материалов с различной фактурой, цветом и стоимостью позволяет создавать варианты серий моделей практически без перестройки производства, т. е. без дополнительных затрат, что отразиться на себестоимости продукции.

Разработана структурная модель процесса формирования ассортимента на основе креативного подхода. Предлагается решение задачи выпуска моделей удовлетворяющего потребителей с разным уровнем дохода, но предпочитающих одинаковый, современный имидж - образ, соответствующий единству признаков в стилевом решении, в выборе цветового сочетания, что определяется требованиями дресс-кода конкретного предприятия.

Сначала Запад научил нас современному офисному языку. Потом - манере одеваться. То, что раньше было рубашкой, галстуком и костюмом, теперь называют дресс-кодом. Это слово, объясняют словари, используют для обозначения «регламента в одежде, который информирует о принадлежности человека к той или иной профессиональной или социальной группе, кругу общения или даже определенному общественному месту». Считается, что стиль одежды сотрудников - это часть корпоративной культуры фирмы.

Это понятие зародилось в Великобритании в пятидесятые годы,.в дословном переводе означает «кодекс одежды». В современном деловом мире дресс-код устанавливает форму деловой одежды и определяет правила ее ношения в зависимости от посещения различных заведений, мероприятий, событий.

Данный термин быстро стал популярным, и сейчас употребляется во всех странах мира. Как правило, дресс-код регламентирует ношение одежды в офисе. В действительности же сфера применения этого понятие намного шире. Форма одежды и правила ее ношения могут определяться национальностью, родом занятий, вероисповеданием, принадлежностью к социальному классу, а также сексуальной ориентацией и семейным положением [4]. Более того – дресс-код делового человека в настоящее время стал наглядным символом успеха и достатка, создав новое направление в моде, которое захватило все прогрессивные слои населения развитых стран.

Главное правило, которым рекомендуют руководствоваться при разработке корпоративного стиля в одежде – подбор цветовой гаммы.

В настоящее время в связи с демократизацией служебного этикета цветовая гамма значительно расширяется (это уже не только синий, черный, серый), разрешаются практически все цвета, за исключением кричащих, «кислотных» цветов. Цвет является центральным компонентом в визуаль­ном восприятии образа человека. Цвет и стиль определяют выбор предметов гардероба, манеру поведения, привычки и даже черты характера.

Согласно теории, цветотипов 4 вида: лето, осень, зима и весна. Цветотип человека определяется из сочетания цвета глаз, волос и кожи. Под руководтвом автора, на основе социологических исследований, разработаны таблицы цветотипов и психологических характеристик восприятия цвета с учетом особенностей регионального потенциального потребителя [3].

Таким образом, с помощью системы знаков имидж одежды наиболее полно передаёт информацию о потребителе. Свойство одежды, которое фактически определяет ее способность участвовать в реализации наших социальных и престижных запросов, является необычайно емким и выразительным носителем информации

По результатам выполненных исследований, предлагается введение фактора имиджа в систему функционирования: человек – имидж одежды – среда – производство; разработана структурная схема основных функций имиджа; выявлены социальные группы потребителей - элитарные, статусные, рациональные; предлагается дополнить структурную схему показателей, определяющих потребительский уровень качества одежды 3-го уровня: соответствие имиджу потребителя (К321), соответствие социальной группе (К411) [3].

Сейчас много говорят об индивидуальном стиле отдель­ной личности, о возможности порождения отдельным чело­веком своего собственного стиля. Индивиду­ально новый стиль возникнуть не может, скорее, это личное применение известных стилей к собственной внешности, фигуре и личности. Индивидуальный стиль — это манера одеваться, важ­но выработать собственную манеру одеваться, подойти к ней гибко.

Таким образом, на основе креативного подхода к созданию моделей корпоративного стиля (дресс-код), обеспечивается социально-экономическое соответствие изделий конкретному потребителю и его индивидуальному стилю.

ЛИТЕРАТУРА

1. Твой инструктор по стилю - М.: Изд-во «Попурри», 2009 г.

2. Герасимович потенциального потребителя как основа формирования ассортиментной структуры швейного предприятия// Материалы 6-й межд. конференции, АТУ, октябрь 2005 г.

3. , В Разработка креативного подхода при формировании ассортимента одежды// Материалы межд. конференции «У1 Дулатовские чтения», ТарГУ, октябрь 2009 г.

4. Как обрести свой стиль. – М.: АСТ, 2008 г.

УДК 646.4

А 45

ҚАЗІРГІ ТӘЖІРИБИЕДЕГІ ҚАЗАҚ ҰЛТТЫҚ КИІМІНІҢ ДИЗАЙНЫ

Алашабаева Ұ.Н.

Қазақ мемлекеттік қыздар педагогикалық университеті, Алматы қ., Қазақстан Республикасы

Бүгінгі жаһандану кезінде, қазіргі жер жүзіндегі халықтардың көпшілігі ұлттық көркем ерекшеліктерімен айқындалады. Демек, қазақ этносының тілі мен ділі, ұлттық психологиясы мен дүниетанымы, мәдениеті, оның ішінде киім пішінінің озық үлгісінің сақталуы, дамуы қазіргі кезеңнің кезек күттірмейтін мәселесінің бірі болып табылады.

Ә. Назарбаев бекіткен «Мәдени мұра» бағдарламасының басты міндеттері ретінде «...қазіргі таңдағы ұлттық мәдениетті, ауыз әдебиетін, дәстүрлер мен әдет-ғұрыптарды зерделеу бүгінгі күннің негізгі мақсаттарының бірі болып келетінін» атап көрсетті [1, 5-6 бет.]

Еліміздің тәуелсіздік даңғылындағы дәстүрлі қазақ мәдениетіндегі киімдердің мән-мағынасын айқындаудың өзектілігі қазіргі өркениет мәдениетінде туындап жатқан объективті-әлеуметтік және субъективті-психологиялық қайшылықтар жағдайынан көрініс табады. Өркениет жағдайында ұлттық киімнің дизайны көркемдік, мәдени-рухани, әлеуметтік тарихи заңдылығы, ерекшілігі өзіндік маңыздылығы мен өзектілігі қазіргі жаһандау дәуірінде арттыра түсуде. Демек, халықтың рухы мен мәдени дәстүрінде жинақталған ұлттық ерекшеліктер әр ұлттың бейнесіне қарай, оның бейнелі тұрақты нақыштарының дара қасиеттері рәміздік белгі категорияларының ұлттық ойлау жүйесімен игеріледі.

ХІХ ғасырдың аяғы және ХХ ғасырдың басында және ң «Казахская национальная одежда» атты еңбегінде қазақ халқының ұлттық киімдері туралы құнды материалдарды этнографиялық дала зерттеулері тұрғысынан мол мағлұматттар жинақталған.

Көне салттық рәсімдегі сәндік өнердің эстетикалық қырларын зерттеуге , , т. б. еңбектерінің қосқан үлесі зор.

Киімнің өң бойындағы ұлттық нақыштың бейнелі кесінін біртұтастық және пәнаралық тәсілдеріне қарай талдау және жіктеу, қазақ мәдениетіндегі қазақ киімінің өмір сүру кезеңдеріндегі тарихи ерекшелігін, әлеуметтік жағдайын қазіргі өзекті мәселелерде айқындауға мүмкіндік береді. Сондай-ақ, киімнің тарихын оқыту, бағалау және ұғыну кезеңдері де жеке тұрғыдан алғанда маңызды үрдісті құрайды. Киімнің пайда болуы мен дамуы дәуір тарихымен өзара байланысты екендігі зерделеп, сол уақыттың өзіндік феномені – адам мен мәдениет феномендері тарихи принцип тұрғысынан талдау. Киім адамның өмір сүруіне аса қажетті негізгі құралдардың бірі бола отырып, белгілі дәрежеде олардың жас айырмашылығы, әлеуметтік жағдайы мен эстетикалық ортасы туралы мағлұмат беретін этномәдени белгі екендігін дәстүрлі мәдениеттегі ұлттық үлгілерінің дүниетанымдық белгі қырларын семиотикалық тұрғыдан ажырату арқылы құндылықтық маңызын анықтау.

Киім – адамның сыртқы келбетін оның бөлшектерінде анықтап, жасанды өзгерте алатын немесе дененің сәйкестік бірлігін құрайтын жалғыз жүйе.

Мысалы: өрнек, матаның суреті, оның түсі, фактурасы, шілтері, бүрмесі, сәнді моншақтары, кестесі, аппликациялары, жапсырмалы гүлдер және т. б. қызмет атқармайтын көптеген бөлшектер бір қарағанда киім бөліктерін өрнектейтін бөлшектер болып табылады (фото №1).

Фото 1. Киім бөлшектерінің әшекейленуі.

Қазақ өрнек әшекейлерін С. Дудин, Е. Шнейдер, Р. Карутц тағы басқа ғалымдар зерттеп, қазақ халық киім үлгілері мен оның сәндік әшекейлі өрнек мәнеріне үлкен мән берсе, қазақ киімінің көркемдігі ХVIII-XIX ғасырларда талай саяхатшылардың қызығушылықтарын арттырып, олардың суреттерінде, жазбаларында ескерткіш болып сақталған (, , И. Фальк және т. б.).

Ұлттық ою-өрнек пен таңба тас дәуірінен бері қалыптасып, дамып келе жатқан негізгі көркемдік жүйе, ол екеуі тұтас қабылдаудың, түйсіктің нәтижесінде пайда болған белгі[3, 11-12бет].

Халқымыздың қай қолөнер саласын алсақ та, ою-өрнектің өзіндік ерекшелігі белгілі бір тәртіппен орналасқан заңдылық жүйесі ежелгі нұсқаларында құстың, гүлдің, жануардың түрін тұспалдайтын бөлшектерде сақталғандығын аңғардық. Көне түркілердің түсінігінде құс – көктің, балық – судың, ағаш – жердің тіршілік нышаны болып көрініс табады. Ол қазақ ою-өрнегінің мақұлық аты, нәубет аты, ғарыш аты, тік сызықты, нышандық, танымдық т. б. сарындарының мазмұнын сөзсіз кеңейте түсті. Біз ұлттық киімдердің көркемдік безендірілу мәнерін қарастыруда өнер зерттеушілердің пікіріне сүйенсек, ою-өрнектердің сипаттық ерекшеліктеріне байланысты негізінен төрт түрге бөлуге болады. Себебі ою-өрнектердің бояу түсі, ырғақ, таңба, сызық белгілері табиғат жаратылысымен және кеңістіктегі бейнелерімен рәміздік байланыста екенін аңғаруға болады.

Қазақтың дәстүрлі киім мәдениетінің құндылық қасиетін тану, материалдық және рухани дүниесінің мәдени ақпаратты мүмкіндіктер ашатындығына көз жеткіземіз. Сондықтан да, дәстүрлі өнерде әр түрлі киімнің эстетикалық қырлары түрлі өлшемдерде сипатталады, өйткені күнделікті киім мен тойға арналған сәнді киімдер әртүрлі құндылық мәнге ие. Киімнің негізгі дизайны өзінің эстетикалық қызметімен ерекшеленбей, бүкіл құрылымдық қасиетімен айқындалады, өйткені қоғамның әлеуметтік құрылымы бір жақты емес, неғұрлым күрделі бола түскен сайын жеке тұлға денесін костюмнің рәміздік мәнімен айқындау мәселесін туындатады.

Сонымен, ұлттық киім - көне мұралардың құндылығын ұлттық сипатта дәріптейтін дәстүрлі қазақ мәдениетінің көрсеткіші. Қазіргі заманауи кезінде ұлттық киім үлгілерінің дизайнын жаңа үлгіде – материалды мәдениеттің құрамдас бөлшектері ретінде айқындап, этномәдениетінің тұрақтылығын сақтау. Қазақ киім үлгілерінің конструкциясын, бейнелі ұлттық нақышын, рухани-әлеуметтік болмысын, ерекшеліктерін, көркем эстетикалық құндылығын мәдени-өнертанулық тұрғыдан талдап, жүйелендіру қазіргі болашақ ұрпақ тәрбиесінде дәстүрлі тұрғыдан паш ету.

ӘДЕБИЕТ

1. жылдарға арналған «Мәдени мұра» мемлекеттік бағдарламасы туралы // Қазақстан Республикасының Президенті мен Қазақстан Республикасы Үкім актілер жинағы. – Астана, 2004. – № 2. – Б. 5-6.

2. Қазақтың ұлттық қолданбалы өнері. Ә. Марғұлан.

УДК: 6

ЭКСПРЕСС-РАСЧЕТ НОРМ ВРЕМЕНИ ОПЕРАЦИЙ РАСКРОЙНОГО ЦЕХА

, д. т.н.,

Новосибирский технологический институт (филиал)

«Московский государственный университет дизайна и технологии», Россия

E-mail: [e-mail]

В современных условиях нормирование времени является одним из рычагов управления коллективом. Внедрение и совершенствование нормирования труда стимулирует труд рабочих, а, следовательно, приводит к увеличению объемов выпуска и повышению качества продукции при неизменных производственных мощностях.

Технологический процесс изготовления швейных изделий обычно завершается установлением технических норм времени для каждой операции. Техническую норму времени определяют на основе расчета технологических режимов работы с использованием эффективных инструментов и приспособлений, производственных возможностей оборудования и т. д. Однако часто необходимо быстро оценить трудозатраты на изготовление изделий, т. е. провести экспресс-нормирование. Особенно это актуально для швейных предприятий в условиях быстроменяющейся моды. Поэтому необходимо иметь такие методы расчета норм времени, которые не требуют проектирования технологического процесса и в то же время позволяют выполнить расчет с максимальной точностью.

Существующие методы нормирования (аналитически-расчетный способ, хронометраж, фотографирования рабочего дня и т. д.) [1], позволяют устанавливать значения норм времени непосредственно по завершении производственного процесса, кроме того требуют высокой квалификации и большого опыта работы от нормировщика.

Важнейшим направлением совершенствования и организации нормирования труда является автоматизация и компьютеризация этой работы. Новой способом является применение интеллектуальных технологий в легкой промышленности. Применение таких технологий на сегодняшний день одно из перспективных направлений в прогнозировании, планировании и управлении производственными процессами, которое позволяет устанавливать чрезвычайно сложные зависимости, и обладают способностью к обучению.

Для облегчения процесса нормирования и получения временных значений в кратчайшие сроки предлагается применить нейронные сети, позволяющие восстанавливать чрезвычайно сложные зависимости, имитирующие работу коры головного мозга человека.

Нервная система и мозг человека состоят из нейронов, соединенных между собой нервными волокнами. Нервные волокна способны передавать электрические импульсы между нейронами

При работе искусственной нейронной сети, на ее выходе формируется вектор (выходной вектор) в соответствии с вектором признаков (входным вектором), подаваемых на вход сети. Входным вектором может служить вектор, компонентами которого являются признаки (например, вид материала; способ настилания; количество полотен в настиле и т. д.), характеризующие конкретную операцию, техническое нормирование которой необходимо выполнить. Тогда компонентами выходного вектора будут являться нормы времени (Y) по определенной операции (рис. 1), в данной работе рассматривались операции раскройного производства.

Рисунок 1. Структура нейронной сети

Обучение сети производится методом обучения «с учителем», что является положительным моментом, поскольку нормировщиком закладываются данные (например, ассортимент изделия, материал, особенности технологического процесса, характеристика оборудования и др.), характерные для конкретного предприятия. При этом значительно сокращаются затраты времени и трудоемкость нормирования операций.

Реализация алгоритма обучения «с учителем» предполагает использование сигмоидальной функции – формула (1) по принципу минимизации целевой функции (алгоритм обратного распространения ошибки).

(1)

где i – номер нейрона (обрабатывающего элемента),

j – номер входа обрабатывающего элемента,

f(Si) – сигмоидальная функция, для которой x – это входной вектор, со значением x = 1 при наличии поляризации и x = 0 при ее отсутствии.

Целью обучения нейронной сети является минимизация ошибки Е(w) для каждого входа. Когда сеть выдает выходные значения, отличающиеся от фактических на величину, равную или меньшую значения ошибки, сеть считается обученной. В результате сетью запоминаются значения весовых коэффициентов, которые в дальнейшем позволяют использовать обученную сеть на других исходных данных. Среднеквадратичная ошибка нейронной сети Е(w) определяется по формуле:

(2)

где di – ожидаемое значение на выходе i-го нейрона.

Алгоритм обратного распространения ошибки определяет стратегию подбора весов многослойной сети с применением градиентных методов оптимизации и считается одним из наиболее эффективных алгоритмов обучения многослойной сети. При использовании этого алгоритма функция ошибки F(w) минимизируется методом градиентного спуска, известным из теории численных методов [3].

После обучения выполняется анализ работы нейронной сети, определение доли случаев неправильной диагностики нейронной сетью.

Если сеть обучена хорошо, она приобретает способность моделировать неизвестную функцию, связывающую значения входных и выходных переменных. Впоследствии такую сеть можно использовать для прогнозирования ситуаций, когда выходные значения не известны, сеть способна прогнозировать эту величину в соответствии с новыми значениями влияющих факторов. Таким образом, ускоряется процесс нормирования времени той или иной производственной операции и, кроме того, достигается достаточно точный результат.