1 курс, КФУ, г. Казань
Науч. руковод. – , к. филол. н., доцент КФУ
ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ ВЕРСАЛЯ КАК ОБРАЗЕЦ ФРАНЦУЗСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ЭПОХИ КЛАССИЦИЗМА
Под архитектурой эпохи классицизма понимается архитектурный стиль, распространённый в Европе в XVII — начале XIX века, главной чертой которого было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности, монументальности и обоснованности наполнения пространства.
Также к характерным свойствам данного направления можно отнести строгость формы, ясность пространственного решения, геометризм интерьеров, мягкость цветов и лаконизм внешней и внутренней отделки сооружений. Отличительно, что мастера классицизма никогда не создавали пространственных иллюзий, искажавших пропорции здания.
К одним из выдающихся архитектурных строений мирового зодчества относится всем известный дворцово-парковый ансамбль в Версале, выстроенный под эгидой таких блистательных мастеров, как Луи Лево, Жюль Ардуэн-Мансар и Андре Ленотр. Планировка обширного парка, территории, связанные с Версальским дворцом, являются вершиной французского паркового искусства, а сам дворец - первоклассным памятником архитектуры. Они создали сложный законченный архитектурный комплекс, включающий в себя монументальное здание дворца и целый ряд парковых сооружений «малых форм», и, главное, исключительный по своей композиционной целостности парк.
Версальский ансамбль представляет собой в высшей степени характерное и яркое произведение французского классицизма XVII века. Здесь всюду царит строгая закономерность, порядок и симметрия. На всей огромной территории нет ни одной случайной линии. Расположение каждого архитектурного и декоративного элемента продумано и подчинено строгой математической логике. Особенности построения сложного ансамбля как строго упорядоченной централизованной системы, основанной на абсолютном композиционном господстве дворца над всем окружающим, обусловлены его общим идейным замыслом.
XVII-XVIII век ознаменовался установлением абсолютизма во Франции. Именно в это время сама личность короля становится воплощением государственности. В 1661 году Людовик XIV дает распоряжение перестроить резиденцию, выстроенную еще при его отце, Людовике XIII, чтобы напомнить народу о величии французского короля. Именно в правление Короля-Солнца Версальский дворец становится символом Французского королевства.
Архитектура дворца отличается большим единством. Сильно растянутое по горизонтали, здание дворца хорошо гармонирует со строгой геометрически правильной планировкой парка и природным окружением. Второй, парадный этаж дворца, расчленен строгим по пропорциям и деталям рядом колонн и пилястр, покоящихся на тяжелом рустованном цоколе. Самый верхний, меньший по высоте этаж задуман как венчающий здание аттик, придающий образу дворца большую монументальность и представительность.
Примечательно, что планировка парка, выполненная Ленотром, отличается классической чистотой и ясностью линий и форм. Ленотр явился наиболее последовательным выразителем эстетического и этического идеала классицизма. Он видел в природном окружении объект разумной человеческой деятельности. Естественный ландшафт Ленотр преобразует в безупречно ясную, законченную архитектоническую систему, основанную на принципах разумности и порядка.
Нужно отметить, что природа приняла в нем строго геометрические формы, словно предписанные ей разумом человека. Парк отличается четкой симметрией аллей и прудов, строго выверенными рядами подстриженных деревьев и цветников, торжественным достоинством расположенных в нем статуй.
Парк Версаля с его ясно выраженным архитектоническим построением, богатством и многообразием форм — мраморных и бронзовых скульптур, деревьев, фонтанов, бассейнов, прямыми линиями аллей, геометрически правильными объемами и поверхностями подстриженных кустов и деревьев—напоминает огромный «зеленый дворец» с анфиладами разнообразных площадей и улиц. Эти «зеленые анфилады» воспринимаются как закономерное продолжение и развитие вовне внутреннего пространства самого дворца.
Архитектурный образ ансамбля Версаля строится в органической связи с природным окружением, в закономерном и последовательном раскрытии различных внутренних и внешних перспективных аспектов, в синтезе архитектуры, скульптуры и живописи.
Конечно, геометрически распланированные сады появились во Франции задолго до строительства Версаля. В истории садово-паркового искусства известны имена многих мастеров XVI-XVII веков (Серсо, Буассо, Молле), которые создавали прекрасные цветочные партеры, трельяжи, аллеи, зеленые "стены" и "залы", каналы и другие элементы классического сада при замках и дворцах.
Однако Версаль – это первый единый целостный и пространственно развитый ансамбль, где ландшафтная составляющая не просто дополняет дом, а выступает с ним как бы на равных. Именно после Андре Ленотра стало возможным говорить о появлении нового уровня и качества территориального планирования, о появлении архитектурно-ландшафтных систем огромных масштабов. В этом парке проявляется удивительный синтез скульптуры с окружающей природой и архитектурным пространством.
Список литературы
1.Лившиц, искусство XV – XVIII вв. Очерки / . – Л.: Советский художник, 1967. – 168 с.
2.Ротенберг, искусство XVII века / . – М.: Наука, 1971. – 520 с.
3.Хохлова, -парковый ансамбль Версаля в контексте французской культуры второй половины XVII века / . – М.: Наука, 2008. – 165 с.
4.Полевой, художественная энциклопедия. Том 1 / . – М.: Советская энциклопедия, 1986. – 476 с.
5. Saule B. L'Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles / B. Saule. – Paris: Artlys, 2006. – 192 с.
