Тема 1. Вокально-хоровые жанры эпохи Возрождения
Национальные школы эпохи Возрождения. Ментальные и художественные отличия Римской и Венецианской школ. Полифония строгого письма в церковной музыке. Композиторы Нидерландской школы. Развитие светских жанров в хоровой музыке эпохи Возрождения. Лассо, Д. Палестрины как высшее достижение эпохи Возрождения. Особенности мелодического развития, диссонантность гармонии, значение хроматизма, роль «музыкальных символов» в мадригалах К. Монтеверди.
Тема 2. Циклические инструментально-хоровые жанры ХVII-ХIХ вв.
Полифония свободного стиля в музыке композиторов барокко и сопутствующие ей исполнительские задачи. Хоровое творчество . Протестантский хорал и его роль в церковной музыке композитора. Церковные кантаты. Ф. Генделя. Жанр оратории в творчестве Г. Ф. Генделя. Жанры кантаты и оратории в творчестве зарубежных композиторов ХУП-Х1Х вв. Жанр мессы в западноевропейской музыке ХVII-ХIХ вв. Значение мессы как произведения, вышедшего за рамки культовой музыки. Многообразие приемов полифонического письма. Система музыкальных символов (музыкально-риторических фигур) в музыке мессы. Реквием в творчестве зарубежных композиторов ХVII-ХIХ вв.
Тема 3. Возникновение оперы. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов ХVII-ХIХ вв.
Формирование первых оперных школ в Италии в начале XVII века. Я. Пери и О. Ринуччини как одни из создателей нового жанра в музыке. Ведущие оперные школы Рима, Венеции, Неаполя. Распространение оперного искусства в Европе. Люлли и Г. Перселла как выдающихся представителей оперных школ Франции и Англии. Значение хоровых сцен в операх зарубежных композиторов ХVП-ХIХ вв. Хоры в операх Д. Верди. Монументальные хоры Р. Вагнера с характерной для симфонического стиля композитора плотной фактурой. Народные сцены в романтической опере XIX века.
Тема 4. Романтическая миниатюра а'сарреllа
Возрождение традиции хорового пения а'сарреllа. Формирование любительских хоровых обществ в Австрии и Германии. Основные тенденции развития жанра хоровой миниатюры XIX века. Хоровое творчество Ф. Шуберта, Ф. Мендельсона, Р. Шумана. Песенная основа мелодического языка, ясность и выразительность гармонии, тесная взаимосвязь литературного текста с музыкальной формой произведений а'сарреllа.
Тема 5. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов XX века
Дальнейшее развитие оперного искусства. Значение хоровых сцен в оперном творчестве западноевропейских композиторов XX века. Сочетание традиционных и новаторских черт музыкального языка ведущих композиторов. Оперно-хоровое творчество выдающихся композиторов XX века.
Тема 6. Циклические инструментально-хоровые жанры XX века
Жанры кантаты и оратории в творчестве зарубежных композиторов XX века. Жанр мессы в западноевропейской музыке XX века. Реквием в творчестве зарубежных композиторов XX века. Продолжение и развитие национальных традиций в циклической инструментально-хоровой музыке композиторов XX века. Песенный фольклор в вокально-хоровом творчестве Б. Барток. Орфа, Ф. Пуленка, Б. Бриттена.
Тема 7. Хоры малых форм в творчестве зарубежных композиторов XX века
Значение хоровых миниатюр в творчестве зарубежных композиторов XX века. Продолжение и развитие национальных традиций в музыке Ф. Пуленка, Б. Барток, К. Орфа. Новации гармонического и мелодического стилей и воплощение их в хорах малых форм.
Тема 8. Развитие русского певческого искусства до XVIII века
Церковные основы русского певческого искусства. Формирование русского хорового стиля. Становление профессионального хорового исполнительства. Зарождение русского национального оперного театра. Первые оперы В. Пашкевича, Е. Фомина. Их значение для развития русской оперной школы.
Тема 9. Хоровая музыка эпохи Просвещения. Русская оперно-хоровая классика первой половины XIX века
Формирование и развитие русского хорового концерта. Значение хоровой фактуры в концертах русских композиторов. Духовный хоровой концерт в творчестве М. Березовского, Д. Бортнянского, Н. Дилецкого, В. Титова. Оперно-хоровое творчество М. Глинки. Роль хора в музыкальной драматургии его опер. Разнообразие составов хоров, форм, метров, приемов хорового письма. Продолжение и развитие традиций, заложенных М. Глинкой в оперно-хоровом творчестве русских композиторов. Оперно-хоровое творчество А. Даргомыжского. Сказочные, мифологические и былинные черты сюжетов его опер. Национальные черты в русских операх.
Тема 11. Особенности развития кантатно-ораториального жанра в России ХIХ-начала XX века
Приветственная и балладная разновидности жанра кантаты в творчестве русских композиторов ХIХ-начала XX вв. Композиционное многообразие русских кантат П. Чайковского, Н. Римского-Корсакова, С. Танеева, С. Рахманинова. Историческая тема в кантатно-ораториальном творчестве отечественных композиторов первой половины XX века.
Тема 12. Оперно-хоровое творчество отечественных композиторов второй половины ХIХ-начала XX века
Место и характер хоровых обработок народных песен в операх отечественных композиторов второй половины Х1Х-начала XX века. Драматургическая - жанровая и лирико-драматическая трактовка опер. Значение хоровых сцен в операх М. Мусоргского. Народно-национальный склад письма опер Н. Римского-Корсакова. Оперно-хоровое творчество А. Бородина, П. Чайковского.
Тема 13. Всенощная и Литургия в творчестве русских композиторов
Значение русской духовной музыки в творчестве русских композиторов Х1Х-ХХ вв. Духовная музыка композиторов Московской школы: П. Чеснокова, Н. Голованова, А. Никольского, В. Калинникова. Новизна приемов хорового письма, его близость народно-песенному многоголосию, сложность и разнообразие фактурных приемов. Всенощная и Литургия в творчестве С. Рахманинова. Духовные произведения А. Кастальского. Жанр духовной музыки в хоровом творчестве П. Чайковского.
Тема 14. Хоры малых форм в творчестве русских композиторов XIX-XX вв.
Значение русской поэзии для развития жанра хоровой миниатюры. Хоровое творчество А. Алябьева, А. Даргомыжского, П. Чайковского. Хоровое творчество В. Калиникова, А. Гречанинова, П. Чеснокова. Хоры а'сарреllа современных отечественных композиторов – Д. Шостаковича, В. Шебалина, Г. Свиридова, Р. Щедрина.
Тема 16. Хоровые обработки русской народной песни (2-я половина XIX-начало XX в.)
Возросший интерес прогрессивных музыкантов к жизни народа, углубленное изучение народного творчества. Достижения фольклористики, расширение представлений о жанрах, интонационных, ладово-гармонических, фактурно-полифонических основах русской народной песни. Сборники народных песен М. Балакирева, Ю. Мельгунова, П. Чайковского, Н. Римского-Корсакова.
Преломление новых знаний о фольклоре в хоровых обработках песен. Ведущие авторы обработок – М. Мусоргский, Н. Римский-Корсаков, А. Лядов, Викт. Калинников, А. Кастальский. Основные способы обработок.
Тема 17. Традиции и новаторство в советской хоровой музыке.
20-е годы ХХ века
Влияние советской идеологии на развитие хоровой музыки. Хоровая песня как основа всех жанров. Роль хорового творчества Г. Свиридова в формировании нового направления. Новые жанры в хоровом творчестве В. Гаврилина. Фольклор в хоровых произведениях В. Салманова, Н. Сидельникова и Ю. Буцко.
Тема 18. Эволюция кантатно-ораториального жанра в русской музыке XX века
Историческая тема в кантатно-ораториальном творчестве отечественных композиторов начала XX века. Сочетание традиционных и новаторских черт музыкального языка ведущих композиторов. Прокофьева, М. Коваля, Ю. Шапорина, В. Салманова, Д. Шостаковича, Г. Свиридова.
Тема 19. Хоровая песня в творчестве современных отечественных композиторов
Этапы развития массовой песни. Советской массовой песни в творчестве А. Давиденко. Песенное творчество А. Александрова и В. Захарова Претворение особенностей народной крестьянской лирической песни и частушки. Особенности хорового стиля композиторов.
Роль звукового кино в развитии массовой песни. Значение музыки Д. Шостаковича к кинофильму «Встречный» в становлении нового образно-интонационного строя массовой советской песни.
Дунаевского. Гимническое начало, лирика, тема юности в песенно-хоровой музыке композитора, претворение в ней бытующих ритмо-интонаций городской музыки.
Песни Великой Отечественной войной. Жанры песен А. Новикова, В. Соловьева-Седого. Связь с русской народной песней. Песни военных лет В. Захарова, Б. Мокроусова, С. Каца, М. Блантера, Б. Гольца, В. Сорокина.
Песни послевоенного периода. Мурадели, С. Туликова. Песни 60-х — 70-х годов, их образно-тематическая широта, многообразие жанровых типов.
Международное значение советской массовой песни. Песня бытовая, эстрадная для вокально-инструментального ансамбля. Гражданственная тематика в эстрадной песне. Песни для детей и юношества. Песенное творчество А. Пахмутовой, А. Петрова, В. Баснера, А. Островского, А. Холминова, А. Бабаджаняна, В. Колкера, О. Фельцмана, М. Фрадкина, В. Шаинского, Н. Дмитриева и др.
Тема 20. Хоры а’ сарреllа современных отечественных композиторов
Воплощение новых тем и идей, выдвинутых современной действительностью. Социальная тема в хоровой миниатюре А. Давиденко. Гражданственные мотивы в творчестве М. Коваля, А. Новикова, песенные черты их стиля. Развитие традиций русской классики в хоровых миниатюрах В. Шебалина.
Шостаковича, В. Салманова, Г. Свиридова, Р. Щедрина. Многообразие интонационных истоков: песня народная, революционная, демократический романс, декламационная оперно-речитативная манера и т. д. Многообразие хоровых составов. Новые средства хоровой выразительности: хоровая декламация, говор, шепот, глиссандо и т. д. Тембральное обогащение хорового звучания введением в партитуру солирующего инструмента.
Тема 21. Черты стиля композиторов Новой фольклорной волны
Роль хорового творчества Г. Свиридова в формировании нового направления. Новые жанры в хоровом творчестве В. Гаврилина. Фольклор в хоровых произведениях В. Салманова, Н. Сидельникова и Ю. Буцко.
Тема 22. Жанр хорового концерта в современной русской музыке
Возвышение роли хорового концерта как формы воплощения тем и образов общественной значимости. Рождение новых жанровых разновидностей хорового концерта: лирико-драматический («Лебедушка» В. Салманова), лирико-философский («Концерт памяти Юрлова» Г. Свиридова), жанрово-философский («Пушкинский венок» Г. Свиридова).
Тема 23. Оперно-хоровое творчество отечественных композиторов XX века
Традиции и новаторство оперно-хорового творчества русских композиторов XX века. Трагедийные, жанровые и гротескные хоровые сцены, характерные для оперного творчества отечественных композиторов XX века. Значение хоровых сцен в операх Д. Шостаковича, С. Прокофьева, С. Слонимского.
Тема 24. Возрождение русских духовных жанров в творчестве современных русских композиторов
Традиции русской духовной музыки в творчестве современных композиторов. Новое прочтение духовности в современной хоровой музыке. Свиридова, С. Слонимского, Р. Щедрина.
Раздел 5. Образовательные технологии
В рамках учебного курса дисциплины «История хоровой музыки» предполагается широко использовать традиционные (лекции, семинары, практические занятия, консультации, контрольные работы, коллоквиумы, викторина, самостоятельные работы, научно-исследовательская работа) и инновационные образовательные технологии (презентации).
Раздел 6. Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов
Самостоятельная работа студентов предусмотрена учебным планом в объеме 36 часов и является неотъемлемой частью учебного процесса.
Для повышения уровня самостоятельности в освоении теоретического материала студентам предлагается выполнить следующие виды заданий во внеаудиторное время:
- конспектирование научных публикаций;
- изучение учебной литературы по курсу;
- интенсивное использование материалов, размещённых в Интернете;
- составление рефератов для устных выступлений на семинарах;
- подготовка к зачету и к итоговому контролю.
При изучении курса предусмотрены: текущий контроль (самостоятельные реферативные работы, контрольные работы по разделам курса и др.) и промежуточная аттестация в форме экзамена, которая предназначена для проверки всех знаний и умений студента, полученных при изучении курса.
Работа студента оценивается по следующим показателям: посещаемость занятий; выступления на семинарах; качество ответа на зачёте.
Задания для самостоятельной работы студентов
Тема 1. Вокально-хоровые жанры эпохи Возрождения
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
«Битва при Мариньяни», «Пение птиц».
Жоскен Депре. «Incarnatus».
«Эхо», «Мой муженек», «Ангелочек».
Палестрина Дж. «В синем небе», «Месса Папы Марчелло».
Мадригалы «Кто душу изливает», «О, я хотел бы умереть от любви».
Музыкально-нотная литература:
Эхо; пер. М. Улицкого; перелож. Л. Бартенева // Композиторы-классики для детского хора. – М., 2004. – Вып. 1. – С. 10-12.
Зарубежная хоровая литература: учеб. пособие для дирижерско-хоров. отд. муз. вузов. – М.: Музыка. – 1964. – Вып. 1 / С. Лаппо, Д. Локшин. – М., 1964. – 223 с.
Хрестоматия для хорового класса: Зарубежная хоровая музыка XVI-XVII вв.. – Вып. 1 / В. Минин, З. Казак. – М.: Музыка, 1974. – 140 с.
Мадригалы // Библиотека студента-хормейстера. – М.: Музыка. – 1966. – Вып. 17.
Избранные мадригалы итальянских композиторов XVI века: без сопровожд.; сост. И. Журавленко; пер. М. Павловой. – 1980. – 48 с.
Палестрина Д. Произведения для хора без сопровождения // Хрестоматия по чтению хоровых партитур: в 5 вып.: ср. муз. учеб. заведения / сост.: Д. Д. Семеновский, М. Королева. – М.: Музыка. – 2005. – Вып. 1.
Аудиозаписи:
KD-120. «Добрый день», «Эхо».
KD-340. Мотет, мадригал. Палестрина «Ave Maria».
МК-26. Пение птиц.
Тезаурус
Возрождение
Нидерландская школа
Венецианская школа
Римская школа
мотет
мадригал
месса
канцона
шансон
вилланелла
фротолла
контрапункт
cantus firmus
Тема 2. Циклические инструментально-хоровые жанры XVII-XIX вв.
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
Бах И. С. «Месса h-moll» (хоры № 1, 4, 15, 16, 24); «Страсти по Матфею» (хоры № 1, 47, 72, 78); «Страсти по Иоанну» (№ 1, 21), Магнификат (№ 1, 10, 11, 12); духовные кантаты (№ 4, 6, 21, 106); светские кантаты: «Состязание Феба и Пана» (хор «Вниманье, вниманье»), «Умиротворенный Эол» (хоровые номера).
Гендель Г. Ф. Оратория «Мессия» (хоры № 12, 22, 42).
Перголези Дж. «Stabat Mater» (№ 1, 11, 12, 13).
«Времена года» (№ 1, 2, 19).
Моцарт В. А. Месса с-moll, Реквием (№ 1, 2, 6).
Бетховен Л. Девятая симфония (Финал – Ода к радости). Торжественная месса (Kyrie).
Брамс Й. «Немецкий реквием» (№ 2).
Верди Дж. Реквием (№2).
Музыкально-нотная литература:
Магнификат. – Лейпциг, б. г. – 52 с.
Месса си минор. – Лейпциг, б. г. – 163 с.
«Страсти по Матфею». – Лейпциг, б. г. – 175 с.
«Страсти по Иоанну». – Лейпциг: Бреткогф, 1971. – 129 с.
Кантата № 4 «Христос лежал в оковах смерти». – Лейпциг, б. г. – 35 с.
Кантата № 6. – Лейпциг, б. г. – 27 с.
Кантата № 21 «Я много познал страданий». – Лейпциг, б. г. – 86 с.
Кантата № 000 «Божье время – лучшее время». – Лейпциг, б. г. – 32 с.
Кантата «Состязание Феба и Пана» (хор «Вниманье, вниманье»). – Лейпциг, б. г. – 62 с.
Оратория «Мессия». – Лейпциг, б. г. – 204 с.
Перголези Дж. «Stabat Mater». – Б. м. – Б. г. – 35 с.
Оратория «Времена года». – Лейпциг, б. г. – 203 с.
Реквием для солистов, хора и оркестра / перелож. для пения с ф-но. – М.: Фонд молодежи за Россию, 1993. – 80 с.
Симфония № 9. Заключительный хор из оды Шиллера «К радости». – Лейпциг: Брейткопф. – 276 с.
«Kyrie» и «Agnus Dei» из «Торжественной мессы» // Локшин Д. Л. Зарубежная хоровая литература. – Вып. 2. – М., 1965. – С. 201-240.
«Немецкий реквием»: для солистов, хора и оркестра / перелож. для пения и ф-но. – Лейпциг, б. г. – 95 с.
Верди Дж. Реквием. – Лейпциг, б. г. – 144 с.
Аудиозаписи:
CD-110. Бах . Месса. Пассионы.
CD-114. Бах № 4, 11, 106
KD-344, СD-138. Бах си минор
KD-105. «Страсти по Матфею».
KD-343. Оратория «Мессия» (фрагменты).
CD-17, КD-341. Перголези Дж. Stabat mater.
KD-347. Оратория «Времена года» (фрагменты).
KD-50, 280. Реквием.
КD-352. Симфония № 9.
KD. Верди Дж. Реквием.
CD-146. Немецкий реквием.
Тезаурус
барокко
контрапункт
полифония
фуга
магнификат
месса
реквием
пассион
кантата
оратория
протестантский хорал
Ф.
С.
А.
Верди Дж.
Тема 3. Возникновение оперы. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов XVII-XIX вв.
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
Хоры из оперы «Орфей».
Хоры из оперы «Альцеста».
Хоры из оперы «Дидона и Эней» (песня матросов и финальный хор «Скорбя, поникли два крыла»).
Вступительный хор из оперы «Орфей».
«Хор спит безмятежно море», «Спасайтесь, скрывайтесь» из 2 действия оперы «Идоменей»; «Мы сегодня рано встали» из оперы «Свадьба Фигаро»; заключительный хор «Только храбрым слава!» из 2-го действия оперы «Волшебная флейта».
Хор тирольцев из оперы «Вильгельм Телль».
Хор охотников из оперы «Вольный стрелок».
Хор прях, хор «Слава искусству» из оперы «Тангейзер»; Свадебный хор из оперы «Лоэнгрин».
Верди Дж. Хор иудеев из оперы «Набукко»; финал II действия из оперы «Аида»; Интродукция, кипрский хор из оперы «Отелло».
Сцена вальса с хором. Хор солдат из оперы «Фауст».
Хор табачниц, хор контрабандистов из оперы «Кармен».
Хоры «Как же нам не веселиться», «Кто пиво с нами пьет» из оперы «Проданная невеста».
Музыкально-нотная литература:
Монтеверди К. Хор «Славен труд человека» из оперы «Орфей» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 3-8.
Люлли Ж. Хор «Споем, споем» из оперы «Альцеста» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 9-13.
Перселл Г. «Дидона и Эней». Клавир / ред. Б. Бриттен, И. Хольст. – Лондон, 2011. – 71 с.
Перселл Г. Хор «Светлый хор облаков» из оперы «Дидона и Эней» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 26-30.
Перселл Г. Хор «Скорбя, поникли два крыла» из оперы «Дидона и Эней» // Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Б. Птица, Б. И. Куликов. – Вып. 5. – М., 1984. – С. 31-34.
«Орфей и Эвридика»: опера в 3-х действиях. – Лейпциг: Брейткопф, 1974. – 139 с.
Хоры из опер / сост. А. Александров. – М.: Музыка, 1981. – 63 с.
«Свадьба Фигаро»: комическая опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1981. – 383 с.
«Волшебная флейта»: опера в 2-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1971. – 224 с.
«Идоменей»: опера в 3-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка. 1989. – 422 с.
Хор тирольцев из оперы «Вильгельм Телль» // Оперные хоры. – Киев, 1984. – С. 45-47 // Окно в природу. – М, 1997. – С. 30-33.
«Вольный стрелок»: опера. – Б. м., б. г. – 194 с.
Хоры из опер. – М.: Музыка, 1988. – 64 с.
Верди Дж. «Риголетто»: опера в 3-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музгиз, 1934. – 317 с.
Верди Дж. «Трубадур»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1966. – 252 с.
Гуно Ш. «Фауст»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1976. – 399 с.
«Кармен»: опера в 4-х действиях / перелож. для пения с ф-но. – М.: Музыка, 1981. – 407 с.
Избранные хоры. – М.: Музгиз, 1960. – 62 с.
Аудиозаписи:
KD-340. Хор нимф из оперы «Орфей».
KD-341. Хор турок.
KD-549. Опера «Дидона и Эней»
МК-25. Дидона и Эней: фрагменты; Ария Дидоны (3 д.); Заключительный хор.
СD-39. «Орфей и Эвридика».
СD-380. «Орфей и Эвридика»; «Фиделио».
KD-343. «Орфей и Эвридика» (фрагменты).
KD-542. Фрагменты из опер.
СD-8. Оперы.
СD-116. Оперы «Идоменей», «Волшебная флейта».
СD. Хоры из оперы «Волшебная флейта».
СD-116. «Идоменей» (фрагменты), «Свадьба Фигаро» (фрагменты).
KD-350. «Дон-Жуан». Заключительная сцена. «Свадьба Фигаро».
KD-509/1-2. М. «Волшебный стрелок»: романтическая опера.
KD-58. Хор пилигримов из оперы «Тангейзер».
KD-690. Фрагменты из опер.
КD-705. Верди Дж. Фрагменты из опер.
КD-677. Верди Дж. Хоры и увертюры.
СD-30. Верди Дж. Оперы: «Аида», «Риголетто», «Травиата», «Бал-маскарад», «Сила судьбы».
СD-255. Верди Дж. Оперы: «Навуходоносор», «Макбет», «Корсар».
СD-256. Верди Дж. Оперы: «Дон Карлос», «Аида», «Фальстаф».
KD-58. Верди Дж. Хор цыган из оперы «Трубадур».
КД-793. «Фауст»: фрагменты из оперы.
СD-376. «Фауст».
KD-362. «Кармен» (фрагменты).
KD-58. Хор из 1-го действия оперы «Проданная невеста».
Видеозаписи:
DVD-20. «Орфей»: сценическая постановка.
DVD-21. «Орфей и Эвридика»: фильм-опера.
DVD-23. «Свадьба Фигаро»: фильм-опера.
DVD-96. Оперы: «Лоэнгрин», «Тангейзер», «Тристан и Изольда».
ВD-366. Верди Дж. «Отелло»: экранизация.
ВD-372. Верди Дж. «Аида», «Риголетто»: фильм-опера.
ВD-353. Верди Дж. «Травиата»: фильм-опера.
ВD-361. «Фауст»: фильм-опера.
ВD-368. «Моя Кармен»: фильм-опера.
Тема 4. Романтическая миниатюра а’ сарреllа
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
«Любовь», «Ночь», «Хоровод», «Тишина».
«Лес», «Охотничья песня».
«Привет весне», «Ночная тишина», «Доброй ночи».
«В ночной тиши», «О, погоди», «Лесная ночь», «Розмарин».
Музыкально-нотная литература:
«Любовь» // Хрестоматия по чтению хоровых партитур / сост.: , О. И. Романова. – Вып. 3 – М., 2008. – С. 41-42.
«Ночь» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. М., 1963. – С. 141-142.
«Хоровод» // Детский хор. – Вып. 8. – М., 1989. – С. 31-32.
«Тишина» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 140.
«Лес» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 199.
«Охотничья песня» // Хоры зарубежных композиторов. – М., 1974. – С. 18-26.
Шуман Р. «Вечерняя звезда» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 177.
«Привет весне» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 75-76.
Доброй ночи // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. Красотина. – Вып. 2.
«Ночная тишина» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. И. Полтавцев, И. Светозаров. – Ч. 1. – М., 1963. – С. 194.
«В ночной тиши» // Хрестоматия по Чтению хоровых партитур / сост. , О. И. Романова. – Вып. 3 – М., 2008. – С. 12.
«О, погоди» // Хоровая миниатюра. – Вып. 4. – М., 1979. – С. 24-25.
Брамс Й. «Лесная ночь» // Произведения для смешанного хора / сост. В. Куликов. – М., 1965. – С. 23-24.
«Розмарин» // Хрестоматия по чтению хоровых партитур / сост.: Д. Д. Семеновский, О. И. Романова. – Вып. 3 – М., 2008. – С. 39-40.
Аудиозаписи:
KD-120. «Вечерняя звезда». «В ночной тиши».
КD-682. Хоровые произведения: «Лесная песня», «Колыбельная», «Горбатый уличный скрипач», «Розмарин», «Прощай»;
КD-682. Хоровые произведения: «В лесу», «Грезы», «Вечерняя звезда», «На Боденском озере», «Ночная тишина».
Тезаурус
романтизм
хоровая миниатюра а’ сарреllа
лидертафель
Тема 5. Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов XX века.
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
Хоры из опер «Питер Граймс», «Поворот винта», «Блудный сын».
Хоры из оперы «Замок герцога Синяя Борода».
Кодаи 3. Хоры из оперы «Хари Янош».
Хоры из оперы «Порги и Бесс» («Как тут усидеть»).
Музыкально-нотная литература:
Бриттен Б. Хор рыбаков из оперы «Питер Граймс» // Библиотека хормейстера. – Вып. 11. – М., 1974. – С. 14.
Гершвин Дж. «Как тут усидеть?»: хор из 2 действия оперы «Порги и Бесс» // Хрестоматия по чтению хоровых партитур в сопровожд. / сост. Л. Андреева, В. Попова. – Вып. 2. – М., 1972. – С. 77-86.
Гершвин Дж. Фрагмент из 1 действия оперы «Порги и Бесс» / перелож. для женского хора Л. Кузьминой // Репертуар хорового класса : учеб. пособие для студентов специализации 053005 "Академический хор"; сост. . – Пермь: РИО ПГИИК, 2001. – С. 76-88.
Хоры на бис. Американская тетрадь №1: в сопровожд. фортепиано и без сопровожд. / сост. и вступ. ст. А. Алексеевой. – СПб.: Нота, 2004. – 59 с.
Аудиозаписи:
KD-32. Гершвин Дж. «Порги и Бесс» (фрагменты).
МК-124. Гершвин Дж. «Порги и Бесс» (фрагменты).
KD-565. «Груди Терезии»: опера-буфф в 2-х д.
Тезаурус
опера
французская «Шестерка»
неофольклоризм
английская камерная опера
американская национальная опера
Кодаи 3.
Тема 6. Циклические инструментально-хоровые жанры ХХ века
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
Сценическая кантата «Кармина Бурана» (№ 1, 2, 5, 14)
Кантата «Лик человеческий» («Страшна мне ночь»)
«Военный реквием» (№ 2)
Оратория «Жанна д’ Арк на костре»
Музыкально-нотная литература:
«Кармина Бурана»: Мирские песнопения: для певцов. хора, оркестра и для представления на сцене. – М.: Музыка, 1977. – 104 с.
Пуленк Ф. «Опустевшая деревня» из кантаты «Засуха» // Хоры композиторов Франции. – Вып. 3. – М., 1970. – С. 48-55; Хрестоматия по ЧХП в сопровождении. – Вып. 2 / сост. Л. Андреева, В. Попов. – Вып. 2. – М., 1972. – С. 107-117.
Пуленк Ф. Месса: соль мажор: для смешан. хора без сопровожд. – Б. м., 1937. – 24 с.
Kyrie из Мессы соль мажор // И. Хрестоматия по дирижированию. Произведения ХХ века для хора без сопровождения. – Вып. 7. – М., 2004. – С. 65-69.
Военный реквием: для солистов, смешанного хора, хора мальчиков, симфонического и камерного оркестров: клавир. – М.: Музыка, 1971. – 232 с.
Онеггер А. Финал оратории «Жанна д’ Арк на костре» // Хрестоматия по дирижированию. – Вып. 2 / сост. К. Птица, В. Куликов. – М., 1973. – С. 3.
Аудиозаписи:
KD-255. «Кармина Бурана».
KD-121. Четыре рождественских мотета. Четыре покаянных мотета.
KD-563. Лик человеческий: кантата для двойного смешанного хора.
KD-564. Избранные произведения для хора а' капелла.
МК-117. Stabat Mater.
Видеозаписи:
DVD-24. «Кармина Бурана»: сценическая кантата.
Тезаурус
кантата
оратория
реквием
Тема 7. Хоры малых форм в творчестве зарубежных композиторов XX века.
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
«Грусть», «Белый снег», «Мари».
«Словацкие народные песни», «Тоска», «Эй, скрипач, играй», «Беглец», «Узник», «Деревенские сцены».
Кодаи 3. «К Листу», «Вечерняя песня», «Ел цыган соленый сыр», «Ночью в горах».
Цикл «О природе».
Музыкально-нотная литература:
Хоры: для смешан. голосов без сопровожд. / сл. Г. Аполлинера, П. Элюара. – М.: Музыка, 1968.– 36 с.
Барток Б. «Свадьба» из «Трех деревенских сцен» // Библиотека хормейстера. – Вып. 21. – М., 1991. – С. 36-46; Хрестоматия по дирижированию / сост. К. Птица. – Вып. 2. – М., 1973. – С. 155.
«Словацкие народные песни» // Библиотека хормейстера. – Вып. 12. – М., 1965. – С. 29-39.
«Тоска» // Хоровая миниатюра. – Вып. 9. – М., 1984. – С. 22-23; Хоры композиторов Венгрии. – М., 1975. – С. 9-10.
«Эй, скрипач, играй» // Попов В., Халабузарь П. Хоровой класс. – М., 1988. – С. 162-166.
Смотрины девушек // Метрические трудности в хоровой литературе. – М., 1998. – С. 50-52.
Хоры // Куликов по дирижированию. – Вып. 7: Сложно-несимметричные и переменные размеры в сочинениях композиторов ХХ века: для хора без сопровожд. – М.: Музыка, 2004. – 76 с.; Шелков по чтению хоровых партитур: начальный курс. – Л.: Учпедгиз, 1963. – 446 с.
Кодаи 3. «Ночью в горах» // Библиотека хормейстера. – Вып. 20. – М., 1966. – С. 25-26.
«Вечерняя песня» // Русская и зарубежная хоровая миниатюра. – Л., 1974. – С. 9-11; Хрестоматия по дирижированию хором. – Вып. 2 / сост. Е. Красотина. – М., 1980. – С. 63 // Библиотека хормейстера. – Вып. 9. – М., 1969. – С. 28.
Кодаи З. «Ел цыган соленый сыр» // Вперед, заре навстречу / сост. Т. Овчинникова. – М., 1971. – С. 37-39.
Кодаи З. Птичий хор / сл. К. Алемасовой // Каноны для детского хора. – СПб., 1998. – С. 27.
Дворжак Б. Цикл «О природе»: хоры без сопроводж. на слова В. Галека. – М.: Музыка, 1985. – 23 с.
Аудиозаписи:
KD-564. Семь песен на ст. Аполлинера и Элюара. Восемь французских песен на народные тексты для смешанного хора. Застольные песни для мужского хора.
KD-120. «Ел цыган соленый сыр»
Тезаурус
французская «Шестерка»
фольклоризм
хор а' капелла
Кодаи 3.
Тема 8. Развитие русского певческого искусства до XVIII века.
Прослушать и сделать анализ следующих произведений:
Древнерусский распев (2-3 образца по выбору)
Канты: «Радуйся, Росско земле», «Буря море раздымает», «Орле Российский», «Начну на флейте», «Весна катит».
Неизвестный автор. «Похвала хозяину»
Дилецкий Н. Торжественное песнопение
Музыкально-нотная литература:
Хрестоматия по русской хоровой литературы. Для хора без сопровождения и в сопровождении фортепиано / сост. Э. Леонов. – М.: Музыка, 1975. – 240 с.
Канты времени Петра Великого и начальной поры Петербурга. Из «Русских кантов от Петра Великого до Елизаветы Петровны». – СПб.: Композитор, 2002. – 19 с.
Неизвестный автор XVIII века «Похвала хозяину» // Хрестоматия по русской хоровой литературе / сост. Э. Леонов. – М., 1975. – С. 5.
Дилецкий Н. Роспев // Хоровая миниатюра. – Вып. 7. – М., 1982. – С. 38-39.
Аудиозаписи:
KD-302. Канты на Полтавскую победу: Орле Российский, Виват.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 |
