Тема 1.
Историческое формирование научной реставрации
Вопросы к семинару:
1. Состояние современной реставрации.
2. Реставрационные мастерские музеев.
Литература
1. Бобров, реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия / . – Москва : издательство Эдсмит, 2004. – 334 с. : ил.
2. Кудрявцев, реставрации картин / . – Москва : издательство В. Шевчук, 2002. – 250 с.
3. Фирсова, памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы : учебное пособие
/ Шестопалова. – Москва : Академический Проект; Альма Матер, 208. – 604 с.
Тема 2.
Методы исследования в процессе консервации и реставрации
Вопросы к семинару:
1. Исследования в ультрафиолетовых лучах
2. Исследование в инфракрасных лучах
Литература
1. Бобров, реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия / . – Москва : издательство Эдсмит, 2004. – 334 с. : ил.
2. Горин, произведений станковой масляной живописи : учебное пособие для средних художественных заведений / . – Москва : Искусство, 1997. – 221 с. : ил.
3. Киселева, экспертиза художественных произведений: сборник статей. – Москва : издательство Скан Рус, 2007. – 64 с. : цв. вкл.
4. Кудрявцев, реставрации картин / . – Москва : издательство В. Шевчук, 2002. – 250 с.
Тема 3.
Изучение сохранности памятников
Вопросы к семинару:
Характеристика возможных разрушений основ памятников культуры:
1. Глина
2. Ткань
3. Стекло
4. Металл
Литература
1. Горин, произведений станковой масляной живописи : учебное пособие для средних художественных заведений / . – Москва : Искусство, 1997. – 221 с. : ил.
2. Киселева, экспертиза художественных произведений: сборник статей. – Москва : издательство Скан Рус, 2007. – 64 с. : цв. вкл.
3. Кудрявцев, реставрации картин / . – Москва : издательство В. Шевчук, 2002. – 250 с.
Дополнительный источник информации
1. Химический каталог. Химия в реставрации [Электронный ресурс] : справочное пособие. – Ленинград: Химия / и др. – Режим доступа : http://www. /ebook. php? file=nikitin_ra. djvu&page=1.
Тема 4.
Химические вещества в практике консервации памятников
Вопросы к семинару:
1. Химические материалы в реставрации металлов
2. Химические материалы в реставрации бумаги
3. Химические материалы в реставрации ткани
Литература
1. Горин, произведений станковой масляной живописи : учебное пособие для средних художественных заведений / . – Москва : Искусство, 1997. – 221 с. : ил.
2. Киселева, экспертиза художественных произведений: сборник статей. – Москва : издательство Скан Рус, 2007. – 64 с. : цв. вкл.
3. Кудрявцев, реставрации картин / . – Москва : издательство В. Шевчук, 2002. – 250 с.
Дополнительный источник информации
Химический каталог. Химия в реставрации. – Справочное пособие. Ленинград. «Химия». Ссылка: http://www.
1. Ссылка :
http://www. /ebook. php? file=nikitin_ra. djvu&page=1. – Ленинградское отделение. / и др.
Тема 5.
Проблемы реставрационной этики
Вопросы к семинару:
1. Понятие о реконструкции памятников искусства
2. Копия и репродукция
3. Реставрационная интерпритация
Литература
1. Бобров, реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия / . – Москва : издательство Эдсмит, 2004. – 334 с. : ил.
2. Горин, произведений станковой масляной живописи : учебное пособие для средних художественных заведений / . – Москва : Искусство, 1997. – 221 с. : ил.
3. Киселева, экспертиза художественных произведений: сборник статей. – Москва : издательство Скан Рус, 2007. – 64 с. : цв. вкл.
2.4. СОДЕРЖАНИЕ ПРАКТИЧЕСКИХ ЗАНЯТИЙ
Цель практических занятий познакомить студентов с некоторыми реставрационными операциями. В результате учащиеся должны иметь представление о длительности и сложности реставрационных работ.
Тема 1. Методы исследования в процессе консервации и реставрации
На занятии исследуются памятники культуры. Проводятся простые исследования и фиксируется состояние предмета. Работы проводятся в экспозициях музея. Осматриваются живопись, скульптура, фарфор.
Цель таких занятий изучить возможные повреждения материалов историко-культурных объектов.
Тема 2. Химические вещества в практике консервации памятников
На занятиях студент должен практически познакомиться с методами приготовления клеев (рыбий, желатина), нанесением и удалением профилактической заклейки, дублировкой холста, перетяжкой холста.
Для наблюдения сложных реставрационных операций предполагается посещение реставрационных мастерских.
Цель занятий: студент должен уяснить специфику простых и сложных реставрационных операций.
Тема 3. Документация реставрационного процесса
Учащиеся присутствуют при фотофиксации произведений культуры. Занимаются оформлением реставрационных паспортов. Изучают протоколы реставрационных советов, акты профилактических осмотров и акты внутримузейной выдачи и возврата произведений культуры.
Цель занятий: студент должен знать требования, предъявляемые к реставрационной документации.
Тема 4. Профилактика разрушений произведений искусства
На занятии производится обеспыливание, конвертовка и распаковка памятников культуры.
Цель занятий: сформировать понятие у студентов о значении профилактики разрушений произведений культуры.
2.5. САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА
Курс «Основы консервации и реставрации историко-культурных объектов» включает в себя самостоятельную работу студентов. Разделена самостоятельная работа на теоретическую и практическую часть. Теоретическая часть заключается в подготовке студентом материала к семинарским занятиям. Практика рассчитана на продолжение работ, начатых на практических занятиях под руководством преподавателя.
3. ИТОГОВЫЙ КОНТРОЛЬ
Курс «Основы консервации и реставрации историко-культурных объектов» завершается зачетом. Студент должен предоставить задания, выполненные на практических занятиях, и ответить на вопросы (прилагаются ниже) по пройденному материалу. Предлагаются вопросы в форме билетов. В билетах содержится один вопрос.
При отличной работе учащегося на семинарах, при выполнении на хорошем уровне практических заданий зачет студент может получить автоматически. К зачету допускаются студенты при наличии лекционного материала и выполнении на хорошем уровне практических заданий. Зачет ставится студенту при хорошем ответе на вопросы билетов. Если студент отсутствовал по уважительной причине на лекционных занятиях, но успешно справлялся с практикой и показал отличные знания при ответе, то он также получает зачет. Студент, не имеющий лекционного материала, не показавший практических заданий и не сумевший ответить на вопросы билетов к зачету не допускается.
4. КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ
Зачет ставится при ответе на вопрос билета, если студент показал хорошее знание материала. Так же учитывается наличие лекционного материала и выполнение практических заданий.
При ответе на вопрос учитывается:
- глубина знания излагаемого материала;
- логичное изложение материала;
- умение донести до собеседника смысл материала.
При выполнении практических заданий учитывается:
- усвоение целей и задач практической деятельности студента.
ВОПРОСЫ ДЛЯ ЗАЧЕТА
1. Исследования памятников культуры
2. Экспертиза художественных произведений
3. Общие сведения о химических веществах, применяемых в реставрации
4. Лаки в реставрации
5. Клеи в реставрации
6. Разбавители в реставрации
7. Реставрационная документация
8. Методы консервации произведений живописи
9. Международные документы и соглашения по охране памятников
10. Организации охраны и реставрации памятников культуры
11. Характеристики материалов памятников культуры и их повреждения. (Глина)
12. Характеристики материалов памятников культуры и их повреждения. (Гипс)
13. Характеристики материалов памятников культуры и их повреждения. (Стекло)
14. Характеристики материалов памятников культуры и их повреждения. (Ткань)
15. Характеристики материалов памятников культуры и их повреждения. (Металл)
16. Химические вещества в реставрации металлов
17. Химические вещества в реставрации ткани
18. Химические вещества в реставрации бумаги
19. Химические вещества в реставрации камня
20. Профилактика разрушений произведений искусства
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ОСНОВНАЯ ЛИТЕРАТУРА
1. Горин, произведений станковой масляной живописи : учебное пособие для средних художественных заведений / . – Москва : Искусство, 1997. – 221 с. : ил.
2. Киплик, живописи / . – Москва : издательство В. Шевчук, 2008. – 504 с.
3. Кудрявцев, реставрации картин / . – Москва : издательство В. Шевчук, 2002. – 250 с.
4. Фирсова, памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы : учебное пособие
/ Шестопалова. – Москва : Академический Проект; Альма Матер, 208. – 604 с.
5. , и практика сохранения памятников культуры : сборник научных трудов. Выпуск 19 / – Санкт-Петербург, 1998. – 183 с.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА
1. Вибер, Ж. Живопись и ее средства / Ж. Вибер. – Москва : издательство В. Шевчук, 2004. – 232 с.
2. Виннер, работают мастера живописи / . – Москва : издательство Советская Россия, 1965. – 112 с.
3. Гренберг, станковой живописи / . – Москва : Изобразительное искусство, 1982.– 320 с.
4. Киселева, экспертиза художественных произведений: сборник статей. – Москва : издательство Скан Рус, 2007. – 64 с. : цв. вкл.
5. Бобров, реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия / . – Москва : издательство Эдсмит, 2004. – 334 с. : ил.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ ИНФОРМАЦИИ
1. Химический каталог. Химия в реставрации [Электронный ресурс] : справочное пособие. – Ленинград: Химия / и др. – Режим доступа : http://www. /ebook. php? file=nikitin_ra. djvu&page=1.
2. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия [Электронный ресурс] : Социальная сеть объединяющая специалистов занятых в сфере сохранения, реставрации и консервации предметов материального искусства и памятников старины / . – Режим доступа : http://www. *****/node/845 /
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ ИНФОРМАЦИИ
СПРАВОЧНОЕ ПОСОБИЕ. ЛЕНИНГРАД.„ХИМИЯ" ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ. ПРЕДИСЛОВИЕ. и др. 11624 Химия в реставрации: Справ. .
›Книги по химии›…=nikitin_ra. djvu&page=1 копия ещё
Химический каталог. Химия в реставрации. – Справочное пособие. Ленинград. «Химия» http://www. /ebook. php? file=nikitin_ra. djvu&page=1
Ленинградское отделение. / и др.
Юрий Григорьевич Бобров,
http://www. *****/node/845
Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия. - Социальная сеть объединяющая специалистов занятых в сфере сохранения, реставрации и консервации предметов материального искусства и памятников старины.
http://www. *****/node/845
Социальная сеть объединяющая специалистов занятых в сфере сохранения, реставрации и консервации предметов материального искусства и памятников старины.
***** › node/845 копия ещё
Обр.
Цветков, графика [Электронный ресурс] : рабочая программа : для студентов заоч. формы обучения геодез. и др. специальностей / . – Электрон. дан. и прог. – Москва : МИИГАиК, 1999. – 1 дискета. – Систем. требования : IBM PC, Windows 95, Word 6.0 – Загл. с экрана. – № гос. регистрации .
1. Общая фармакология [Текст] : учеб. пособие / [и др.] ; под общ. ред. . – 2-е изд., испр. и доп. – Санкт-Петербург : Лань, 2006. – 272 с. : ил. – (Учебники для вузов. Специальная литература). – ISBN -5.
Для списка:
2. Вибер, Ж. Живопись и ее средства / Ж. Вибер. – Москва : изд-во В. Шевчук, 2004. – 232 с.
3. Виннер, масляной живописи / . – Москва : издательство Сварог и К, 2000. – 200 с.
4. Кудрявцев, реставрации картин / . – Москва : изд-во В. Шевчук, 2002. – 250 с.
5. Горин, произведений станковой масляной живописи: учебное пособие для средних учебных заведений / , .– Москва : издательство искусство, 1977.– 223 с.
6. Реставрация памятников истории искусства
Темы:
1. История реставрации
2. Реставрационные мастерские
3. Методы реставрации и консервации произведений искусства
4. Исследования произведений живописи
Большую роль в деятельности РХРЦ играет реставрация и консервация объектов монументального и декоративно-прикладного искусства. В данном разделе мы предлагаем Вам ознакомиться с образцами реставрации монументальной, масляной, темперной, фресковой, клеевой живописи и мозаики.
Генеральное консульство РФ в г. Стамбуле. Реставрация клеевой живописи:
Генеральное консульство РФ в г. Стамбуле. Фрагмент до реставрации.
в процессе реставрации (тонирование живописи)
Фрагмент после реставрации.
Реставрация залов Исторического музея г. Москва. Зал №11 (Суздальский):
Реставрация залов Исторического музея г. Москва. Зал №11 (Суздальский). Состояние живописи свода до реставрации.
Состояние живописи свода в процессе реставрации.
Состояние живописи после реставрации. Живопись раскрыта из-под записи, укреплена, затонирована.
Успенский собор Московского кремля. Фреска Петропавловского предела 1481г. (деталь):
До реставрации: масляная запись XIXв
Состояние живописи после реставрации.
Успенский собор Московского кремля. Ниша Горного места 1685г.:
Ниша Горного места 1685г. Изображение Богоматери с младенцем на престоле (фрагмент до реставрации: масляная запись IXв)
Состояние живописи после реставрации. Открыта авторская живопись XVIIв
©***** гг.
техники изобразительного искусства
Понятия «ремесло» и «мастерство» в творчестве художника, научные знания художника, (перспектива, пластическая анатомия, технология материалов), их роль в творческом процессе и при анализе художественного произведения. Классификация техник изобразительного искусства (Моро-Вотье, Э. Бергер, Д. Киплик).
Рисунок – основа любого произведения изобразительного искусства. Три понятия рисунка: 1. Рисунок, как часть творческого процесса. 2. Как вид изобразительного искусства. 3. Как простое изображение. Рисование, как общеобразовательный предмет, его роль в научной и творческой деятельности человека. Проблема «плохого» и «хорошего» рисунка. Различные виды рисунка.
Учебный (академический) рисунок. Копирование рисунков мастеров. Понятия станкового рисунка. Вспомогательные виды рисунка: эскиз, этюд, набросок, зарисовка, рисунок по памяти и по представлению. Технический рисунок. Карикатура и шрифт как специфические виды рисунка. Рисунок с натуры, его место в процессе обучения и в последующей творческой деятельности.
Материалы рисунка, используемые в качестве основы для рисунка (в странах Ближнего и Дальнего Востока, в античности и в Средние века, материалы используемые в качестве красящего вещества, металлические (свинцовые и серебряные) карандаши. Основы и цветные грунты для рисунка серебряным карандашом.
Открытие графита и начало производства графитных карандашей. Недостатки первых карандашей. Их усовершенствование в конце XVIII века. Особенности рисунка графитным карандашом. Применение графита в качестве акварельной краски при работе кистью, пятном, черный мел. Время появления и распространения. Особенности рисунка черным мелом (Итальянский карандаш). Искусственный черный мел (карандаш «Ретушь»).
Соус, его состав, цвет, выразительные и изобразительные возможности, начало применения. Различия между рисунками углем, черным соусом и мелом. «Сухой» и «мокрый» способы работы соусом. Сангина, ее цвет, начало применения, различные приемы работы. Сочетания сангины с соусом. Жидкие красящие вещества: тушь, чернила. Орешковые чернила. Перья для рисунка: тростниковые, птичьи, металлические, палочки и фломастеры. Бумага, как главная основа для рисунка. Различные сорта бумаги. Начало производства бумаги на Востоке и в Европе. Материалы для работы пером и кистью: сепия, бистр, черная акварель, тушь, чернила, орешковые чернила. «Сухая кисть». Цветные карандаши. Особенности рисунка цветными карандашами.
Изобразительные и выразительные средства рисунка
Понятие о рисунке штриховом, контурном, тональном. Линия, как начало изобразительного искусства. Различные функции линии в рисунке, гравюре, живописи. Линия в тональном, штриховом и контурном рисунках. Моделировка формы и выражение объемной формы и тональных отношений в штриховом и контурном рисунках. Форма и фактура штриха, их зависимость от материала, и индивидуальности художника. Пятно, как средство графической выразительности. Живописность и графичность рисунка. Светотень. Фазы светотени: блик, свет, полутень, тень, рефлекс, падающая тень. Светотень в натуре и в рисунке. Тень падающая и собственная. Рефлекс и отражение. Светлотный контраст. Роль и значение светотени в композиции рисунка и картине.
Перспектива как основное средство отображения пространства на плоскости и как коническая проекция, ветвь проективной геометрии. Различие между понятиями «математическая» и «живописная» перспектива. Воздушная и цветовая перспективы. Прямая и обратная перспектива. Параллельная перспектива. Геометрическая и перцептивная перспективы. Теорема Дезарга о проективных свойствах плоских и пространственных фигур как научно-математическая основа линейной перспективы в искусстве стран ближнего востока, Древнего Египта и Античности. Евклид и параллельная перспектива. Развитие перспективы в эпоху Возрождения Пьеро делла Франческо, Брунеллески, Дюрер, Леонадро да Винчи, Альберти, их вклад в развитие перспективы. Перспектива и закономерности зрительного восприятия. Геометрия Лобачевского и теория обратной перспективы. Основные элементы перспективной конструкции: точка зрения или центр проекции, гласная точка схода, точки отдаления, картинная плоскость, предметная плоскость, линия горизонта, плоскость горизонта, плоскость главного перпендикуляра. Поле зрения. Поле наилучшего зрения. Оптические элементы картины. «Далевой» и «близкий» зрительные образы. «Лягушачья перспектива и перспектива всадника» Перспективный масштаб и проекция на плоскость, расположенную под углом к картине (анаморфоз). Обратная перспектива и ее обусловленность закономерностями зрительного восприятия. Различные между перспективой архитекторов и перспективой художников или методы прямой и обратной перспективы.
Пропорции. Понятие «пропорции» в математике и в искусстве. Объективные и технические пропорции, различие и связь между ними. Пропорции в скульптуре и в живописи. Точность пропорций. Причинность или цели. Нарушения пропорций. Зависимость пропорций от стиля и вкусов эпохи. Система пропорций древних египтян («ранний» и «поздний» каноны.) Античная система пропорций. Условность пропорции в искусстве Средних веков. Тенденция к стилизации и схематизации. Виллар де Оннекур, его пропорциональная система. Пропорции в эпоху Возрождения. Лоренцо, Альберти и его Экземпеда. Учение Дюрера о пропорциях. Система пропорций человеческой фигуры, принятая и утвердившаяся в XIX-XX веках.
Симметрия и асимметрия в природе и искусстве. Виды симметрии: зеркальная, осевая, поворотная. Философское содержание понятий симметрии и асимметрии как символа вечной истины, идеи бога и асимметрии, как выражения движения динамики, роста. Золотое сечение, его геометрическое и алгебраическое выражение. Наиболее ранние определения «золотого сечения». Лука Пачиоли. «Божественные отношения». Приблизительность отношений злотого сечения.
Композиция. Ее конкретные определения. Композиция в плоскости и пространстве. Композиция и жанр. Композиция при рисовании с натуры и сочинении. Историческое развитие понятия. «Композиция» в эпоху Ренессанса, Альберти, Барокко (Роже де Пиль). Понимание композиции в эпоху классицизма. Овальная, пирамидальная, тондо. Отношение композиции к терминам: структура, тектоника, конструкция. Смысловой и геометрический центры композиции. Ритм и его место в композиции. Деталь и обобщение.
Печатная графика
Уникальная и печатная графика. Общее и различия между ними. Различия между понятиями «эстамп» и «гравюра». Оригинальная и репродукционная печатная графика. Виды печатной графики, различаемые по рельефу печатной формы: высокая, глубокая, плоская и сквозная печать. Зеркальность изображения.
Гравюра на дереве (ксилография)
Социально-экономические предпосылки появления гравюры на дереве. Продольная гравюра на дереве. Ее начало на Востоке и в Европе. Предшественники ксилографии. Ранние гравюры на дереве. Техника продольной (обрезной) гравюры. Породы древесины, применяемые в продольной гравюре. Инструменты. Грунтовка досок, нанесение рисунка. Стимулы к возникновению продольной гравюры на дереве. Главные средства выразительности в продольной гравюре. Возможность применения белых линий, штриха, пятна. Применение металлографических штихилей. Возможность пластической моделировки формы. Дуализм творческого процесса. Репродукционная ксилография. Ее художественные достоинства. Выемчатая и пуансонная гравюры. Тематика ранних гравюр на дереве. «Бархатные» оттиски. Гравюра и книгопечатание. Ксилографические (блоковые) книги. Рейберная печать водяными красками. Анопистографические блоковые книги. Способы их брошюровки. Верхненемецкая и нидерландская школы в оформлении блоковых книг. Различия в технике и стиле гравюр. Ведущая роль Германии в развитии гравюры на дереве в XV – нач. XVI вв. Гравюры Дюрера и «малых» мастеров. Особенности Нидерландской ксилографии XV в. и первой половины XVI в. Французская книжная гравюра. Ранние гравюры на дереве в Англии. Внешние характерные особенности техники итальянской книжной гравюры XV-XVI вв. Венецианский центр итальянской станковой гравюры. Влияние Тициана на развитие техники гравюры. Ломбардская книжная и станковая гравюра, характерные особенности ее техники, подражание венецианской. Начало развития цветной гравюры. Лукас Кранах, Ганс Бургмайер. Балдуинг Грин. Особенности техники каждого из них. Новый способ цветной печати, открытый Неккером. Его распространение в Италии под именем «Кьяроскуро». Уго да Карпи. «Камайо» и ее отличие от Кьяроскуро. Итальянская репродукционная цветная гравюра. Особенность ее техники. Упадок интереса к цветной гравюре на дереве в XVIII веке. Папийон и Джексон. Первое применение «пустого» тиснения. Падение интереса к черно-белой обрезной гравюре в XVIII веке. Первые гравюры на дереве в России. Их связь с книгопечатанием. Влияние немецкой и итальянской гравюры. Их высокое техническое мастерство. Организация книгопечатания и граверного дела на Печатном дворе при Иване Грозном. Распространение гравюры на дереве на Украине в XVII веке. Павмо Беренда. Русские и украинские блоковые книги. Контроль церкви за качеством гравюр религиозного содержания. Указ патриарха Иоакима 1674 г. Лубочная народная гравюра.
Торцовая гравюра на дереве
Томас Бьюик. Принципиальное различие между обрезной продольной и торцовой гравюрой. Белая и черная линии. Инструменты для работы на торцовой доске. Породы древесины, пригодные для гравирования по торцу. Торцовая гравюра на дереве и книжная иллюстрация в XIX веке. Клодт. Граверная школа Е. Бернадского. Тоновая гравюра. Мастерская тоновой гравюры. Л. Серяков. Попытки возрождения оригинальной торцовой гравюры. В. Матэ и его ученики. Западно-европейская гравюра в начале XIX в. И. Павлов и его место в развитии русской ксилографии. Спор между сторонниками «черного» и «белого» штриха (И. Павлов и Стараносов). Гравюра на дереве В. Фаворского, И. Голицина, А. Гончарова.
Гравюра на дереве в странах Дальнего востока. Ведущая роль Китая в развитии ксилографии на Востоке, школа «Канашуле». Книжная китайская ксилография и т. н. «печатные листы». Станковая гравюра Нянь – Хуа. Отношение к копированию. Особенности техники китайской гравюры. Руководства для китайских граверов «Десять бамбуковых хижин» и «Руководство из «Сада величиной с горчичное зерно». Влияние китайской гравюры на японскую. Древнейшие японские гравюры. Стиль Укие и гравюра на дереве Осикава Моронобу («Японский Дюрер»). Организация творческого процесса в работе японских граверов. Статус японского художника-гравера. Хокусаи и его техника цветной гравюры. Техника Уруши. Два направления в японской репродукционной ксилографии в ХХ веке.
Гравюра на линолеуме
Состав Линолеума. Начало применения линолеума во Франции (конец XIX века) и появление в России. Шевердяев и Павлов – первые граверы, обратившиеся к линолеуму. Состав линолеума. Общее в гравюре на дереве и линолеуме. Достоинства и недостатки каждого из них. Инструменты для гравирования на линолеуме.
Резцовая гравюра, гравюра на меди. (Глубокая печать). Происхождение резцовой гравюры. Механическое и химическое приготовление печатной формы. Внешние признаки оттисков гравюры на металле. Нъело, как предшественница резцовой гравюры. Мазо Финигуэра, «золотых дел мастер» и гравер, одни из первых начавший делать с нъело оттиски на бумаге. Братья Полайоло и Мантенья – первые мастера резцовой гравюры. Правила оформления гравюры: надписи, подписи, монограммы. Поля внешние и внутренние. Резцовая гравюра как техническая и научная иллюстрация. Возникновение и развитие репродукционной гравюры на металле. Марк Антонио Раймонди и его концепция репродукционной гравюры, как перевод с одного языка на другой. Первые репродукции-гравюры с «Тайной Вечери» Леонардо да Винчи. Начало репродукционной гравюры во Франции (Мелан, Нантейль, Одран). Широкое распространение репродукционной гравюры на металле в Англии в XVIII веке. Появление ряда разновидностей гравюры на металле. Цветная гравюра на металле. Леблон. Начало трехцветной печати. Появление резцовой гравюры на Руси. Братья Зубовы. Иностранные граверы, работавшие на Руси. Граверная мастерская при Академии наук, ее штат и специализация. Симон Ушаков как гравер.
Нидерландская школа репродукционной гравюры. Хендрик Гольциус, особенности его техники. Репродуцирование или копирование им произведений Рафаэля, Рубенса и других живописцев. Сухая игла нач. XVI в. Ее отличие от офорта. Барбы. Ограниченность тиража. Особенности печати. неидентичность оттисков. Сочетание сухой иглы с офортом. Корректировки оттисков сухой иглы применяемой Рембрантом. Оттиски, полностью исполненные в сухой игле. Их особенность.
Меццо-Тинто или Черная манера
Изобретение фон Зигена (середина XVII в. Германия). Зернение поверхности доски качалкой. Выглаживание доски гладилкой в различной степени. Светотень – главное средство выразительности. Корректировка иглой, шабером, резцом. Цветное меццотинто с одной двух-трех досок. Особое распределение меццотинто в XVIII веке и распространение ее как репродукционной техники в Англии. Ограниченность тиража меццо-тинто. Д.-Р. Смит, У. Уорд, Э. Фишер, Р. Ирлом. Резкое снижение популярности техники в XIX-XX веках.
Пунктир – репродукционная техника
Изображение точками разной величины и формы. Два способа работы пунктиром: сухой и мокрый, ограниченность тиража. Офорт (травление «крепкой водуой»). Отличие его выразительных средств от «сухой иглы» и резцовой гравюры. Металлические доски, применяемые в офорте: медные, цинковые, стальные. Их шлифовка. Зависимость от нее качества оттисков. Офортный грунт, составляющие его вещества: асфальт (битуум), канифоль, мастика, скипидар. Твердый и жидкий грунты, толщина грунта, игла – основной инструмент офортиста. Черный офортный грунт. Первое применение белого офортного грунта. Травление – самый ответственный этап в работе офортиста. Кислоты, применяемые для травления, их сравнительная характеристика. Серный цвет. Шкала травления. Одноразовое и многоразовое травление, повторное и последующее травление. Начало применения офорта, как самостоятельной техники в начале XVI века Д. Хопфер из Аугсбурга, А. Дюрер». Расцвет искусства офорта в Нидерландах в XVII в. Якоб ван Рюйсдаль (), Адрин ван Остаде (). Особенности их офортных техник. Развитие офорта в Италии в XVI веке (Пармаджанино () Геркулес Сегерс – основатель техники цветного офорта. Итальянский офорт в XVIII веке. П. Тьеста, Барджанини, Дж. Баттиста Пиранези (), Каналетто (). Особенности их техники. Распространение техники офорта и его разновидностей в XIX-XX веках в Англии как репродукционной техники. Подъем оригинального офорта в ХХ в. в творчестве Уилки, Тернера, Боннингтона, Стронга. Уистилер и Французский офорт XVII в. Клод Лорен ().
Начало офорта в России. Симон Ушков и его граверная школа. Гравировальная палата Академии Наук. Общество русских аквафортистов. Его председатель и члены. Вторая половина XIX века.
Лавис (от фр. lavis – тушевание)
Изобретение техники во второй половине XVII в. Ж. Б.-Лепренс. Сходство техники с акварелью и акватинтой. Рабочий процесс: слабое протравливание контура и затем работа кистью.
Мягкий (срывной) лак
Состав лака. Способы нанесения лака (тампоном или валиком). Наложение на загрунтованную доску листа бумаги и рисование на ней жестким карандашом. Прилипание бумаги в местах касания карандаша. Травление. Печать. Тираж. Внешний вид оттисков. Сходство с карандашным рисунком.
Резерваж
Вид эстампа, появившийся недавно. Рисунок на отполированный доске исполняется чернилами, содержащими вещество, растворимое в горячей воде. Покрытие кислотоупорным лаком. Проявление доски после высыхания лака в горячей воде, выполнение рисунка кистью, пером, штрихом, соответственно оттиски имеют фактуру этих инструментов.
Акватинта
Время изобретения. Жан Батист Лепренс. Ее сходство и отличие от меццо-тинто. Время преимущественного развития. Отличие от остальных офортных техник. Последовательность работы: шлифовка и запыление канифольной пылью, свинцовой или медной доски. Зависимость тона от толщины слоя канифоли. Преимущественные мотивы акватинты. Жидкая акватинта.
Карандашная манера
Соединение травления и механического гравирования. Сходство с рисунком пастелью, сангиной и др. Характер штриха, фактура и стилистические особенности оттисков. Преимущественное применение в репродукции. Франция – родина техники «карандашная манера». Популярность карандашной манеры во Франции в XVIII в. Демарто, Буше. Карандашная манера в России. Егоров, Шебуев. Инструменты карандашной манеры: рулетки, матуар, молетт, рифиля. Тираж.
Пунктир или пунктирная манера
Преимущественно репродукционная техника. Два вида пунктирной манеры: с травлением и всухую. Наибольшее распространение в Англии в XVIII в. Первые известные оттиски Д. Компаньола. Италия XV – XVI вв. и в Голландии XVII в. Ян Лутьма. Основные инструменты: пуансоны, штифты, молоточки, стипль. Различия карандашной и пунктирной манер. Два способа гравюры пунктиром: 1. Легкий набросок на загрунтованной доске и травление, работа после травления пуансонами. 2. Работа по намеченному контуру без последующего травления. Тираж.
Литография, как вид плоской печати
Автор и время изобретения. Литографские камни, их сорта, фактура и художественные достоинства оттисков в зависимости от камня. Литографская бумага (корнпапир). Основные материалы литографа: литографский карандаш, литографская тушь, их химический состав. Литография и автолитография. Литограф и художник-литограф. Разделение труда в процессе литографской печати Олеофильная и гидрофильная поверхности камня. Цветная авторская литография с одного и нескольких камней. Литографские краски. Гравюра на камне. Выскребание по асфальту. Цветная репродукционная литография. Абрис. Современное состояние литографии как художественной техники.
Монотипия, как вид плоской печати
Монотипия акварельными, масляными и гуашевыми красками. Основы или печатные формы: стекло, картон, листовой металл. Альграфия – разновидность литографии. Ее некоторые преимущества перед литографией.
Шелкография (шелкотрафаретная печать, сериграфия)
Способ в виде простого трафарета, известный еще в древности в Китае, Японии. Усовершенствование способа в XIX веке. Печатная форма – рама с натянутой на нее шелковой или капроновой тканью. Наклеивание на ткань трафаретного рисунка и прогон краски. Рисунок на ткани специальными красками. Покрытие рисунка светочувствительными слоем и экспонирование на свету. Изобразительные возможности шелкографии.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 |
