Фтороофорт
Время, место изобретения. Основы: стекло в качестве основы для получения печатной формы, грунты. Инструменты. Травление и удаление грунта. Печатание. Высокая токсичность техники. Чюрленис и его серия фтороофортов.
Живопись и живописные техники
Техники монументальной живописи: (настенная, плафонная) и станковая. Живопись и живописность. Цвет и свет – основные средства выразительности в живописи. Основные принципы систематики цвета: цветовой треугольник (Ньютон), цветовой круг (Менселл), цветовой шар (О. Рунге). Основные и производные цвета. Вазимодополнительные цвета. Их физическая и физиологическая природа. Несобственные качества цвета, их ассоциативная природа. Фактурно-пространственные свойства цвета. Основные характеристики цвета: цветовой тон, светлота, насыщенность. Хроматические и ахроматические цвета. Особенности восприятия цвета в контексте и изолированно. Видимый и знаемый цвет. Понятие «альбедо». Контрасты и их роль в цветовом строе живописного произведения. Одновременный контраст: ахроматический, хроматический и монохроматический. Зависимость эффекта контраста от соотношения реагирующего и индуктирющего полей. Измерение пороговой величины контраста. Пограничный контраст и объемность изображения. Пограничный контраст. Конатраст как основа цвето-тональных отношений в живописи. Взаимодействие цвета и плоскостной формы. Кандинского. «Синий треугольник не то, что красный треугольник». Цвет и объемная форма. Принципы цветовой гармонии. Подбор цветов по цветовому тону, светлоте, насыщенности. Палитра живописца.
Различие между пигментом и краской. Пигмент и связующее. Прочие компоненты краски. Разделение красок по связующему веществу на масляные, полумасляные и водные. Деление красок на органические и минеральные. Натуральные и искусственные краски. Наиболее популярные пигменты (краски), применявшиеся на протяжении всей истории искусства: охра, киноварь, ультрамарин. Краски – лаки: индиго, краплак. Основные металлические пигменты: кобальт, кадмий, стронций, белила и др. Зависимость между дисперсностью пигмента и корпусностью краски. Увеличение ассортимента искусственных, в основном, металлических красок с начала XVIII века. Асфальт (битуум) как краска. Использование золота в качестве краски.
Энкаустика (от греческого «вжигание»)
Живопись разогретыми на огне восковыми красками. Основная живописная техника античности. Обработка пчелиного воска с целью приготовления связующего: отбеливание, вываривание в морской воде, сушка на солнце. Пунический воск (Атраментум). Сообщение Плиния о двух способах энкаустической живописи. Споры об энкаустике в XVIII веке. Различные толкования текста Плиния. Инструменты античного художника-энкауста: кисть, каутерий, цеструм. Попытки реконструкции техники в XVIII веке. Заказ художнику Вивьену картины, исполненной в энкаустике. Произведения энкаустической живописи, дошедшие до нас: фаюмские портреты, синайские иконы. Пять признаков энкаустической живописи по Витрувию. Открытие в 1847 году во Франции могилы античного художника. Находка энкаустических красок и инструментов. Беклин, его работы в энкаустике. Горячий и холодный способы энкаустики. Энкаустика и восковая темпера. Начало применения Праксителем и Арестеидом лессировок. Их происхождение из Ганозиса. Изучение энкаустики в советское время Грабарем и Хвостенко. Попытки реконструкции античной техники, пять способов энкаустики по Грабарю.
Древнейшая техника
Наскальные изображения палеолита. Статус первобытного художника. Профессионал или любитель. Патина наскальных изображений. Рисовал ли первобытный художник по памяти или с натуры? Линия контур – основное средство выразительности в первобытном искусстве. Развитие человеческих способностей к изобразительной деятельности в онтогенезе и филогенезе. Зачатки перспективы в изобразительном искусстве – разделение наскальных изображений, с точки зрения техники, на пастельные кистевые или графические и живописные. Палитра первобытного художника. Наскальные гравировки восточной Сибири (Писанки).
Настенная живопись Древнего Египта
Роспись гробницы вождя в Иеракополе. Роспись незаконченной гробницы Семетиха II (95 – 85). Стены из блоков, гранита и гнеиса, скрепленных насухо, как основа для древнеегипетских стенописей. Два типа грунтов, применявшихся в период Древнего и Среднего царств. Грунты двухслойные (нижний известковый, верхний черепичный). Гладкая поверхность черепичного грунта. Две техники, соответствующие двум манерам живописи. Корпусное и лессировочное письмо. Палитра древнеегипетского художника: аурипигмент, индиго, пурпур, горная зелень. Александрийская Фритта. Чисто декоративная роль контура в древнеегипетских росписях. Роль цвета. Три функции контура в настенных росписях Древнего Египта. Изменения в технике настенной живописи в эпоху Нового царства. Появление трех новых типов по составу и структуре грунтов. 1-ый тип – тщательно заглаженный; 2-ой – несколько шероховатый; 3-ий – гладкий для тонкослойного письма. Роспись на саркофагах периродов.
Критомикенская стенная живопись – начало фресковой техники
Сборщик шафрана. Применение известковых грунтов и натуральных, в основном, земляных красок. «Миниатюрные» фрески. «Рельефные» фрески. Фресковая живопись этрусков. Гробница Таухера. Гробница Леопардов. Грунты, красочный слой. Палитра.
Древнегреческая вазопись
Краснофигурная и чернофигурная вазопись. Белые лекифы. Их техника и связь с настенной живописью. Открытие в 1520 году в Риме на Палатинском холме настенных росписей (гротесков). Особенности их техники, великолепная сохранность. попытка Джованни да Удине и Рафаэля реконструировать технику античной стенописи. Утверждение Вазари о применении античными художниками чистой фрески. Споры о технике живописи римлян в Эпоху Возрождения. Свидетельства Витрувия и Плиния. Бергера и О. Доннера о технике античной живописи (секко или аль фреска?). Смешанная техника помпейских росписей аль секко по фресковой подготовке. Палитра помпейской техники настенной античной живописи по Витрувию.
Фреска – наиболее распространенная техника монументальной живописи
средневековья
Терминология фрески. Общие понятия «аль фреска», «фреска секко», «аль секко». Стены из известкового камня или кирпича – основы для фресковой живописи. Грунты, левкасы и их состав. Известь, процесс получения извести для левкаса: обжиг, гашение, кипелка, пушонка. Получение извести в виде порошка, теста, «известкового молока». Процесс удаления емчюги. Гидроокись в качестве связующих слоев фрески. Арричиато и интонако. Функции каждого из них. Швы дневной работы – характерный признак фресковой техники. Подготовительный рисунок для фрески (синопия). Влияние цвета наполнителя на общий цветовой тон фрески. Трубчатые, монолитные грунты. Прописи фрески по-сухому. Рефть. Памятники с относительно «чистыми» фресками. Античное влияние на технику раннехристианской настенной живописи (многослойные грунты) по гладкому интонако. Грунт на криволинейных поверхностях, его укрепление. Перевод рисунка с эскиза на стену. Знаменование. Перевод рисунка путем припороха и ографления. Техника фрески эпохи Возрождения. Гладкие грунты. Внимание к пластической моделировке. Пропись по сухому. Господство чистой фрески (буон фреска) в период от Чимабуе до Микеланджелло. Фресковая живопись Аретино. Особенности его техники. Техника росписей Микелланджело. Начало применения картонов. Особенности исполнения рисунка на криволинейных поверхностях. Масляная стенопись. Леонардо да Винчи, Андреа дель Кастаньо, Якопо Понтормо, Полайоло. Преимущества и недостатки масляной живописи на стене (специальная подготовка стены). Клеевая живопись (аль секко). Основы и грунты. Связующие красок. Время наибольшего распространения происхождение техники и ее особенности. Общее с аль фреской.
Мозаика
Этимология слова и гипотезы о его происхождении. Наборная и штучная мозаика, прямой и обратный набор. Смальта: глухая, прозрачная, слоеная. Рокайль, Маркетри, как разновидности мозаики. Три вида наборной мозаики. 1. Единицы набора имеют форму и величину предопределенную мотивом. 2. Единицы набора, имеют единообразную форму. 3. Керамические плитки, содержащие законченное изображение. Тессера и модуль. Гравюра. Древнейшая наборная мозаика (Древний Восток). Штифтовая мозаика. Древнейшая штучная мозаика. Напольные мозаики Древней Греции и Рима. Бордюр и эмблемата. Разновидности античной мозаики Опус. Варварикум. Опус сигнинум. Опус сектиле. Опус теселатум. « с персидским царем Дарием» (I в. до н. э. Ограниченность палитры, мелкие тессеры, в основном из натурального камня. Итальянская чернобелая мозаика I-II вв. Обращение к многоцветию (III век). Плотная кладка. Стремление имитировать живопись. Распространение мозаики в первые века н. э. Мозаики на окраинах Римской империи. Переход мозаики с полов на стены. Обретение мозаикой собственных средств выразительности. Начало применения золотой смальты (IV в.) Основные центры и памятники искусства мозаики в Италии. Рим. Состав грунта раннехристианской мозаики и его крепление. Константинополь – ведущий центр мозаичного искусства начиная с VI века. Мозаики Софии Константинопольской. Мозаики Равенны. Их технические особенности. Широкое применение золота. Смальтовые мозаики Киевской Руси их связь с византийскими мозаиками. Византийские портативные иконы, особенности их техники, размеры, грунт, тессеры. Попытка Ломоносова возродить на Руси искусство мозаики, Усть-Рудицкая фабрика. Опыты Ломоносова по варке смальты. Собственноручные работы Ломоносова. Авторская работа Ломоносова «Палтавская баталия». Обращение к искусству мозаики Чимабуе, Джотто, Гирландайо. Венецианские и римские копийные мозаики, их развитие в технике. Прямой и обратный набор. Флорентийская мозаика. Мастерская при дворце Медичи.
Сграфитто (от лат. «выскребать»)
По существу может быть отнесена к искусству графики. Имеет непосредственную связь с архитектурой. Изображение создается путем выскребания в свежем слое окрашенной или побеленной штукатурки. Два вида сграфитто, негативное и позитивное. Многослойное сграфитто. Сграфитто в сочетании с фреской, мозаикой и др. Широкое распространение сграфитто во Флоренции в XV в., Староэнгандинское сграфитто. Сграфитто русских художников 20-30-е годы. Современные виды сграфитто. Силикатная живопись. Минеральные краски. Растворимое стекло. Стереохромия. Два способа: «А» Живописные краски; «Б» Декоративные краски. Основы и грунты для силикатной живописи.
Акварель – живопись водяными красками
Водяные краски, состав и свойства. Пигменты и связующие акварельных красок. Основы. Вопрос о возникновении техники «акварель». Ее зависимость от того, что понимать под акварелью. Акварель древнеегипетская, античная, средневековая. Классическая акварель. Ее родина – Англия. Расцвет – 18 век. Основные требования и материалы: белая бумага, отказ от применения белил, прозрачность красочного слоя. Связующее акварельных красок. Акварельный рисунок и акварельная живопись. Работа на мокрой и сухой бумаге. Черная акварель. Сепия. Работа методом гуаши и «чистая» акварель. Акварельные кисти и требования к ним. Тушевание (лавис) - техника, применявшаяся в XVIII – XIX вв. Высокая дисперсность пигментов и быстрая растворимость в воде связующего – основное требование к акварельным краскам. Разновидностью акварельных красок является гуашь. Ее отличие от чистой акварели – корпусность красочного слоя, изменение светлоты по мере высыхания применение белил. Возможность применения цветной основы. Гуашевые краски. Начало их производства с конца XVIII века. Акварель в конце XVIII – нач. XIX в. Излюбленная техника среди дилетантов. Оформление акварельных работ. Отличие гуаши от клеевой живописи.
Масляная живопись
Вопрос происхождения масляных красок. Миф об изобретении Ван-Ейков. Связующие масляных красок. Пигменты. Краски кроющие (корпусные), лессировочные (прозрачные). Пастозность (корпусность). Растительные масла: льняные на севере, ореховые на юге. Высыхание масел. Маслоемкость красок. Основы для масляной живописи: дерево, холст, бумага (картон) и другие. Грунты для масляной живописи: клеевой, эмульсионный, масляный. Тонированные и цветные грунты. Болюсные грунты. Имприматура. Классический многослойный метод масляной живописи: рисунок, пропись, подмалевок, лессировка. Метод all prima, фактура, покрытие лаком. Инвентарь мастерской: мольберт, подрамники, мастихины, кисти, мусштабель.
Темпера (от лат. «temperare» – смешивать, смесь, температура)
Краски на эмульсионным связующем. Эмульсия типа МВ и ВМ. Натуральная и искусственная эмульсии. Яичная, восковая и казеиновая темпера. Средневековая темпера. Ее связующие. Иконопись или живопись на досках. Выбор доски и ее обработка. Подготовка досок к грунтовке, наложение паволоки. Левкасы для темперной живописи. Палитра средневекового художника. Основные краски. Рабочий процесс. Знамение рисунка, доличное письмо, раскрытие иконы, золочение. Рефть, ассист. Личное письмо, санкириние, вохрения. Поправка описи и росписи, закрашивание полей, отводка и опушка, венчики и надписи на иконе. Олифление. Эмульсия на желтке, цельном яйце, казеине, воске. Зависимость формально стилистических особенностей от свойств темперных красок и грунтов. старинная и современная темпера. Сходство последней и различие с гуашью.
ЛИТЕРАТУРА
Общие работы
Техника живописи М. «Искусство», 1947.
Техника живописи. М., 1962.
Рисунок
Об искусстве рисования и искусстве собирания рисунков. Каталог выставки. Пять веков европейского рисунка. Миллан, .
Рисование с натуры. Л., 1978.
О рисунке, о композиции. Киргызстан, 1966.
Советы мастеров. Сб. Составитель М., 1978.
Печатная графика
Кристеллер. История европейской гравюры. М., 1939.
От Марк Антонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой. М., 1987.
, Третьякова на дереве. М. «Искусство», 1977.
, Шистко . М. «Искусство», 1977.
Литография. Л., 1925.
Федоров и перспектива. М., 1960.
Станковая живопись
Рыбникова масляной живописи. М., 1933.
Гремберг. Технология станковой живописи. М. «Искусство», 1982.
Письма о живописи. М., 1905.
История развития техники масляной живописи. М., 1961.
Моро-Вотье. Заметки по технике живописи. М., 1929.
Живопись и ее средства. М., 1961.
Фаейнберг. Лессировка и техника классической живописи. М.-Л., 1937.
Акварельная живопись М., 1968.
Doerer Max. Malmalertal und Letne XXX im Bilde. Stuttgart – W., 1933.
Филатов станковая темперная живопись. М., 1961.
О понятии «живописность». // Искусство. №5. 1981.
Herberts K. Die Maltechniken Mittler Zwischen. Idee und Gestaltung. Dusseldorf, 1957.
Constable W. J. The Painters wordsshop. Boston.
а. Фактура классической картины. М., 1927.
Kachlman, E. Uber Malteehnik der Alke Erlin, 1900.
Агеев руководства по технике живописи. СПб, 1887.
Афанасьев слов о живописи древних греков и римлян. «Пантеон» № 8.
Стенопись
Волков в живописи.
Зайцев о цвете и живопись. М. «Искусство», 1986.
Зайцев и краски.
Бодуэт Поль. Техника фресковой живописи.
Дурново. Техника Древнерусской фрески. 1927.
Техника фрески и техника сграффито. М., 1930.
Чернышев фрески Древней Руси. М.,
Дмитриев по технике русских стенных росписей (живопись и мозаика). Ежегодник института истории искусств. АН СССР.
Шмидт. Техника античной фрески и энкаустики. М., 1934.
Хвостенко. Техника энкаустики. 1956.
Павловский. Материалы и техника монументальной живописи. М., 1975.
Hemherington. Mosaics. N.-Y., 1971.
Щавинский по истории техники и технологии красок в Древней Руси. М.-Л., 1935.
Berger. Fltagiptische Wandmalerei. Leipzig.
Philippot P. Die Wandmalerei. Entwicklung, technik, Eigenart Wien, 1972.
Gobbe A. Die Techinik der Altern Mosaiken. Kцln, 1903.
РЕСТАВРАЦИЯ ПАМЯТНИКОВ ЖИВОПИСИ
Цели и задачи курса
Лекционный курс предназначен студентам 4 курса исторического факультета МГУ искусствоведческого отделения для ознакомления студентов с основными проблемами теории и практики современной научной реставрации. Курс рассчитан на 66 академических часов и состоит из двух частей, одна из которых посвящена рассмотрению истории и теории реставрации, другая – современной реставрационной практике.
Цель первой теоретической части курса лекций заключается в том, чтобы показать тесную взаимосвязь исторических и теоретико-методологических аспектов реставрации памятников с методическими проблемами изучения исторических проблем в искусствоведении и археологии. Практические задачи курса:.
- научить студентов смотреть на памятники материальной культуры, как на источники исторической информации.
- критически анализировать сохранность «подлинной субстанции» памятников, степень влияния на нее реставрационного вмешательства;
- объяснить важность учета реставрационных модификаций памятников при анализе их исторического и эстетического содержания.
- познакомить студентов с естественнонаучными методами исследования памятников материальной культуры, и с возможностями использования результатов в гуманитарном знании.
Цель научно практической части курса – познакомить студентов с практикой реставрационного дела, ее специфическими операциями, со стандартами практики реставрации, методами исследования, описания и фиксирования научной информации о памятниках искусства в процессе их консервации и реставрации. Необходимо показать студентам состав консервационно-реставрационных работ с приборами, аппаратурой, инструментами на рабочем месте реставратора, представить им сложные технические операции по укреплению, дублированию, паркетированию и расчистке живописи. Главная задача заключается в том, чтобы показать, как сложны реставрационные операции, как велик риск их применения на произведениях искусства, рассказать о неизбежных искажениях, которые претерпевают памятники при проведении любых сложных операций, и пагубных последствиях для произведений искусства непрофессионального вмешательства.
Кроме того, необходимо познакомить студентов с практикой консервации и музейного хранения памятников, с методами профилактики их разрушения, а также дать сведения о важной роли температурно-влажностного и светового режимов для музейного хранения экспонатов, мерах профилактики разрушения и защиты памятников от повреждений биологического характера.
Структура и содержание курса органично связаны с дисциплинами основной образовательной программы по искусствоведению, с содержанием таких дисциплин как «Анализ и описание памятников» и «Техника изобразительного искусства».
Основы реставрации и консервации памЯтников
Предмет курса, его цели и задачи. Характеристика основных понятий научной реставрации. Различие значений слова и термина «реставрация» в бытовом употреблении и в научной лексике. Историческое содержание понятия реставрации. Различие в понимании целей и задач реставрации в прошлом и настоящем.
Реставрация и консервация – как формы работы по сохранению материального наследия прошлого. Две модели организации реставрационного процесса в соответствии с поставленными целями. Структура реставрационного процесса. Функции звеньев, взаимосвязи между ними. Структура консервации памятников. Понятие хранения и профилактики как совокупности мер по предупреждению разрушения памятников.
2. Историческое формирование научной реставрации
Историческое формирование Реставрации в контексте художественной культуры и науки Нового времени. Функции реставрации: функция познания и функция практического восстановления памятников в их прежнем виде. Освоение опыта архитектурного и художественного творчества античного времени гуманистами итальянского Возрождения. Археологические исследования Древнего Рима. Проблема подлинности документов в спорах между доминиканцами и иезуитами в 17 веке. Исследования Мабильон. Проблема упорядочивания древностей во времени. Каталоги собрания монет Экгеля (Вена) и Мьонне (Париж). Кювье: построения теории земли на основе реставрации остатков древней фауны. Идеи создания научной истории культуры. Э. Виолле-ле Дюк и Г. Земпер о единстве научного метода изучения естественной и культурной истории.
Особенности становления археологической науки в России, ее роль в формировании государственной и общественной сети организаций охраны и реставрации памятников. Археологические общественные организации в России в ХIХ-начале ХХ столетия. Музеи при археологических обществах.
Государственные учреждения по охране и реставрации памятников. Государственное законодательство по охране и реставрации памятников в дореволюционной России. Организация охраны и реставрации памятников.
3. Теоретические основы археологической реставрации
Проблема изучения истории методами археологической науки и способы объективации исторического процесса. Цели археологической реставрации. Возникновение понятия «памятник» в русской археологической науке ХIХ в. Объект реставрации. Реставрация «памятников» и формирование археологической концепции реставрации «памятников» в отличие от реставрации «произведений искусства» и «антиков». Уподобление реставрационного раскрытия археологическим раскопкам. Этика научного исследования и этика реставрации. Различение оригинальной части памятника и более поздних наслоений, переделок и дополнений. Требования к технической обработке памятников в процессе реставрации.
Проблема подлинности памятников. Понятие об авторской и исторической подлинности памятников. Различение «своего» и «чужого» текста в научном описании, графическом представлении и в практическом осуществлении реставрации памятников. Отношение к поздним вставкам. Правила восполнения памятников в местах утрат.
4. Практика археологической реставрации
Правила археологических раскопок и метод археологического раскрытия памятников. Документирование, научное описание, наглядное графическое представление памятников до начала, в процессе и после окончания реставрационных работ. Требования к технической обработке памятников в процессе реставрации. Этические проблемы раскрытия памятников. Запрет на раскрытие памятников. Фрагментарные раскрытия. Эстетические проблемы фрагментарного раскрытия.
Историческое сознание и эстетическое восприятие памятников прошлого. Авторская поверхность произведения искусства. Фактура художественного произведения. Авторский лак на красочном слое картины. Более поздние лаковые покрытия. Старение и следы времени на поверхности предметов. Патина времени. Проблемы патины времени в трудах О. Шпенглера, Г. Зиммеля, В. Щавинского, . . Анисимов об удалении поверхностных загрязнений и расчистке памятников. Опасности реставрации памятников, связанные с применением несовершенных технологий и обработкой веществами с неполно изученными свойствами. Полемика ученых в 1916 году в связи с порчей картин в Эрмитаже. Микроскопия в реставрационном процессе. Тотальная расчистка и методы локального воздействия в проблемных зонах в структуре памятников. Общие правила реставрации и требования к реставрационным материалам.
II. СОВРЕМЕННАЯ ПРАКТИКА КОНСЕРВАЦИИ ПАМЯТНИКОВ
1. Формирование новой методологии реставрации памятников в начале XX в.
Формирование новой парадигмы реставрации памятников в России в начале 20 века. Внутренние противоречия и кризис метода археологической реставрации. Записки о реставрации памятников. Программа деятельности «Общества защиты и сохранения памятников в России». Критика метода археологической реставрации памятников членами «Общества защиты…». Проблемы научной реставрации памятников на 2-м Всероссийском съезде художников. Конвенциональное понятие реставрации. Метод консервации памятников в работах А. Боравского. Новые цели и задачи реставрации в теоретических положениях .
2. Исследовательские программы в процессе консервации и реставрации памятников
Материалы памятников
Основы из дерева. Сведения, получаемые из письменных источников и литературы о живописи на деревянных основаниях. Лабораторные исследования, направленные на определение вида древесины и ее возраста. Исследования досок, проводимые с изъятием и без изъятия проб. Микроскопное изучение породы дерева. Дендрохронология. Определение технического состояния древесины. Растрескивание древесины, сломы, спилы, коробление досок с живописью. Ожоги и обугливание. Биологическое разрушение древесины. Древесина, пораженная древоточцами, внешние признаки поражения древесины древоточцами и ее состояние в толще доски. Рентгенографическое изучение сохранности древесины, обнаружение скрытых дефектов, инородных включений (гвозди в досках), и т. п. Возможности использования разрушения древесины для экспертных заключений.
Холст. Сведения, получаемые из письменных источников и литературы о тканях, используемых в качестве основания для живописи. Микроскопные исследования, направленные на определение вида холста, способы идентификации прядильных волокон по структуре. Микрохимический анализ волокон при помощи цветных реакций. Исследования вида плетения, толщины и плотности холста. Использование рентгенографии для изучения структуры холста в местах, недоступных для непосредственного наблюдения (паволока иконы и т. п.).
Холст на подрамнике, «гирлянды затяжек» сшивной холст, старые заплаты на картинах. Признаки естественного старения холста, биологические повреждения ткани. Влияние на состояние холста нарушений технологий обработки в процессе его подготовки для живописи. Проступание грунтовочной массы на тыльную сторону картины. Масло воск и пр. на обороте холста.
Негативные последствия.
Металл. Пергамент, бумага
Грунт.
Грунты в настенной живописи. Клеевой, масляный и эмульсионный грунты станковой живописи, строение и технология изготовления. Исследования качественного состава грунта. Гидрофильные и гидрофобные свойства грунтов. Простые способы определения связующего вещества в грунтах станковой картины. Характерные виды разрушения грунтов. Левкас. Материалы и приготовление левкаса. Рельефный левкас.
Подготовительный рисунок под живопись
Подготовительный рисунок настенной живописи и на иконе. Рисунок в станковой масляной живописи. Исследование рисунка под живописным слоем.
Красочный слой живописи
Сведения, получаемые из письменных источников и литературы о произведении искусства и технике живописи. Предварительное заключение о технологии создания картины. Уточнение заключения при помощи аналитических средств. Исследования авторской манеры письма. Строение и фактура классической картины. Техника живописи a la prima. Особенности фактуры картин, выполненных в технике a la prima. Фактура живописи в скользящем свете. Применение рентгенографии для изучения индивидуальной манеры письма. Обнаружение живописи под записями. Микроструктурные исследования фактуры живописи: жидкое, пастозное и полусухое письмо, следы щетинной, колонковой и беличьей кистей на поверхности картины. Элементы индивидуальной манеры письма: фактура и очертания формы, размер кисти, толщина и длина мазка. Моменты касания, наложения и отрывания кисти от холста. Использование других инструментов для нанесения красок. Посторонние включения в красочной пасте. Лак на красочном слое картины. Грязь и пыль на поверхности картины. Грязь на лаке. Механическая прочность красочного слоя, сила сцепления красочного слоя с пленками лака и с поверхностными загрязнениями.
Изучение качественного состава пигментов живописи. Сведения, получаемые из письменных источников и литературы о пигментах. Люминесценция пигментов в ультрафиолетовой зоне спектра. Выцветание пигментов. Почернение свинцовых белил, ультрамариновая болезнь. Исследования красочного слоя в инфракрасной зоне спектра.
3. Изучение сохранности памятников
Трещины на поверхности настенной клеевой и масляной живописи. Предварительные исследования состояния сохранности красочного слоя станковой картины. Темный лак и загрязнения на красочном слое живописи. Растрескивание красочного слоя станковой масляной и темперной живописи. Жесткий, мягкий и плывущий кракелюры. Особенности образования кракелюра в красочном слое живописи на деревянных основаниях. Растрескивание живописи на холсте. Причины образования трещин: коробление досок, конструктивные погрешности подрамника, физико-химические изменения в красочном слое. Локальное растрескивание живописи в границах цветовых пятен картины. Кракелюры естественные и поддельные (искусственные и рисованные). Использование результатов исследования характера растрескивания живописи для экспертных заключений о подлинности произведений искусства.
Отставание красочного слоя и грунта от основы. Расслоение и вспучивание живописи. Соли на поверхности настенной живописи. Процессы деструкции в настенной и станковой живописи.
3. Методы исследования и фиксирование наблюдений
Общая характеристика методов получения информации о реставрируемых предметах. Требования, предъявляемые к информации. Источник, проводник и носитель информации. Текстовая и графическая информация. Способы кодирования, передачи, записи и хранения информации. Тривиальная и оригинальная информация, способы получения оригинальной информации. Оригинальность информации фотоснимка. Специальные виды фотосъемки в процессе исследования памятников. Формулирование цели фотографирования и требования, предъявляемые к фотографии. Масштаб фотографирования. Макро - и микрофотосъемка.
Физические методы исследования. Изучение произведений искусства в монохроматической зоне спектра как способ получения оригинальной информации. Изучение технического состояния красочного слоя картины под прямым освещением, в косых и скользящих лучах искусственного света. Исследование картин в инфракрасной и ультрафиолетовой зонах спектра. Использование рентгенографии для изучения скрытых разрушений произведений искусства. Исследование конструктивных узлов и способов монтажа сборных произведений искусства (иконостас, скульптура, мебель и т. п.), требующих разборки в процессе реставрации.
Плотность информации, понятие об избыточной информации. Разрешающая способность проводника и носителя информации. Использование оптических средств для повышения плотности информации о техническом состоянии произведений искусства. Макро и микроструктурные исследования материалов произведений искусства.
Понятие о разрушающих и неразрушающих методах исследования произведений искусства. Границы применения разрушающих методов исследования. Неразрушающие методы исследования. Химико-технологические и биологические исследования в практике консервации памятников. Протокол осмотра памятника. Фотографирование памятника до, в процессе и после реставрации.
4. Химические вещества в практике консервации памятников
Общие сведения о химических веществах, их свойствах и условия применения для консервации памятников. Традиционные природные клеящие вещества: осетровый, мездровый клеи, желатин, казеин, камеди, желток яйца. Синтетические полимерные материалы: ацетаты, акрилаты, кремнийорганические соединения. Органические растворители и разбавители, их свойства. Вещества, используемые для консервации археологических находок в полевых условиях. Требования, предъявляемые к химическим веществам, применяемых для консервации памятников.
5. Характеристика консервационных операций
Укрепление грунта и красочного слоя монументальной живописи. Устранение отставания штукатурки от стены. Укрепление деструктированной штукатурки под красочным слоем живописи. Коррозия левкасных гвоздей. Обработка левкасных гвоздей, находящихся под штукатуркой с красочным слоем. Укрепление расслоившейся штукатурки и живописи. Кракелюры и осыпи красочного слоя монументальной клеевой и масляной живописи. Меление пигментов. Материалы, инструменты приспособления. Удаление солей с поверхности стенописей.
Лабораторная обработка археологической живописи
Удаление избытка полимера из толщи фрагмента живописи. Опрессовка, очистка от поверхностных загрязнений. Объединение фрагментов стенных росписей в целостную композицию. Материалы, оборудование, технология производства.
Консервация масляной живописи
Обработка кромок и заделка прорывов холста станковой картины. Подведение кромок клеевым способом. Методы наложения заплат. Заделка прорывов встык. Заделка прорывов с утратой части авторского холста. Укрепление красочного слоя. Укрепление красочного слоя с жесткими кракелюрами. Снятие картины с авторского подрамника и закрепление на рабочем подрамнике. Придание пластичности хрупким элементам картины. Укрепление красочного слоя, потерявшего связь с грунтом. Дублирование картин на холсте. Укрепление красочного слоя живописи на деревянных основаниях.
Работы на иконе
Борьба с биологическими вредителями древесины. Материалы для пропитки досок и их применение. Укрепление деструктированного левкаса. Подведение клея под отставший красочный слой. Укрепление красочного слоя. Дополнение левкаса в местах утрат.
Раскрытие живописи
Зондажи, обнаружение древней живописи под более поздней штукатуркой и под записью. и ее освобождение. Удаление масляных записей на клеевой настенной и темперной живописи. Способы, материалы инструменты. станковой картины.
Очистка настенной живописи от поверхностных загрязнений. Удаление загрязнений с поверхности станковой темперной живописи. Два метода удаления загрязнений с поверхности живописи: с применением растворителей и всухую. Традиционная технология расчистки: (материалы, инструменты, способы). Микроскопная технология удаления поверхностных загрязнений с поверхности темперной живописи (аппаратура, инструменты, материалы и технология). Особенности очистки станковой масляной картины.
Работа с защитным слоем (лаковым покрытием).
Твердые, мягкие и подцвеченные лаки на картине. Авторский и реставрационный лак. Старение, химические и механические повреждения лака. Удаление лака, причины, вызывающие необходимость удаления лака. Регенерация, утонение, выравнивание лаковых покрытий.
Общие принципы реставрационного дополнения оригинальной живописи.
Монументальная живопись
Дополнения штукатурки в местах ее утрат. Восполнение живописи тонировками. Тонировки на фоне, одеждах и ликах монументальных росписей. Тонирование позолоты. Монтирование и установка на прежнее место ранее снятых фрагментов стенных росписей. Стенные росписи в музейной экспозиции. Монтирование живописи для музейного экспонирования. Концепция музейной экспозиции. Стенописи в экспозиции Третьяковской галереи. Археологическая живопись на лессе в Государственном Эрмитаже. Музей сепий в Пизе.
Восстановление целостной формы разбитых предметов из оригинальных фрагментов.
Дополнение недостающих частей керамики. Доделочные массы и способы формовки. Восстановление формы исчезнувших предметов заполнением пустот в местах, которые они занимали. Восстановление формы деформированных металлических предметов. Свойство регенерации некоторых веществ (металл, стекло, гипс, лаки). Опыты восстановления металлической части минерализованного металла. Опыты восстановления прочности предметов из деструктированного гипса. Разборка и сборка предметов сложных конструкций. Заполнение пустот в древесине. Красочный слой, пигменты и фактура обожженных картин. Опыты высветления почерневших пигментов и восстановления фактуры красочного слоя обожженных картин.
6. Документирование реставрационного процесса
Состав реставрационной документации. Порядок приема памятника на реставрацию. Протокол осмотра и предварительное заключение о техническом состоянии памятника. Реставрационный совет. Задание на разработку концепции и методов реставрации. Программы исследования и документальное оформление результатов исследования. Промежуточные заседания реставрационных советов. Обсуждение и утверждение концепции и методов реставрации. Реставрационное задание.
Документация, составляемая в процессе реставрации и консервации памятника. Реставрационный паспорт произведения искусства (памятника). Описание сохранности памятника до реставрации. Примерное описание технического состояния монументальной живописи: состояние стен, штукатурки и красочного слоя. Расслоение штукатурки, отставания и вспучивание штукатурки. Трещины в штукатурке. Виды разрушения красочного слоя настенной живописи. Соли на стене и на красочном слое.
Составление графической документации о техническом состоянии памятника. Рабочие картограммы, фиксирующие техническое состояние памятника до реставрации, в процессе выполнения операций. Фиксирование проведенных работ на картограммах. Фотографическая документация. Электронные способы оформления графической документации. Исследование и описание археологической монументальной живописи на лессовых основаниях в полевых условиях. Отчетность реставратора о проделанной работе. Отчет о завершении реставрации памятника. Протокол передачи памятника на хранение. Аттестационная документация.
7. Профилактика разрушений произведений искусства
Температура и влажность воздуха в музее. Биологическая ситуация в помещениях. Профилактический осмотр картин, удаление пыли с лицевой и оборотной сторон картины. Дефекты подрамника и их устранение. Конвертование картин. Перетяжка картины. Подготовка картин к перевозке. Упаковка и распаковка картин. Транспортировка археологической живописи. Акты профилактического осмотра произведений искусства.
8. Теоретические основы современной реставрации памятников
Теоретические проблемы консервации и реставрации памятников последнего времени. Новое городское строительство и снос памятников. Процесс подмены культурного наследия реставрационным новоделом. Идея «ретроразвития».
Теоретические проблемы реставрации архитектурных памятников в трудах , . Принципы реставрации древнерусской живописи в полемике Гагмана и . Теоретические проблемы современной реставрации в трудах . Теория реставрации Ч. Бранди и Т. Бальдини.
9. Реставрационный дизайн. Оценка качества реставрации памятников
Подлинность памятников и экспозиционный вид вещей: проблемы наглядного представления: археологические находки в момент извлечения из почвы и в экспозиции музея. Археологические древности в городской среде. Экспозиция исторической жизни памятников. Реставрационная косметика в контексте современного эстетического восприятия.
Произведения искусства в процессе реставрационной обработки. Характер поверхности живописи на стене до реставрации и после монтирования на новое основание. Монументальная археологическая живопись на новых основаниях. Тон и цвет живописи на лессе до и после пропитки полимерными растворами. Фактура картины до и после укрепления. Фактура и цвет доделочной массы. Патина времени на памятниках прошлого и реставрация памятников прошлого. Благородная патина, ее защитные свойства. Разрушительные функции некоторых видов патины на поверхности предметов. Фактурное многообразие патинированных поверхностей древних вещей. Изменение фактуры вещей в процессе их использования. Патина времени на камне, бумаге, стекле. Биологические факторы появления патины на камне и бумаге. Живописные свойства патины времени. Подобные свойства поверхностных загрязнений. Потемнение и пожелтение лака. Болезни пигментов. Трещины и царапины на красочном слое и лаковом покрытии. Искусственное старение материалов. Искусственное патинирование произведений искусства. Рисованный кракелюр на иконах и картинах. Проблемы сохранения патины времени в процессе реставрации памятников.
10. Проблемы реставрационной этики
Отечественные и зарубежные организации охраны и реставрации памятников. Международные соглашения и документы по охране и реставрации памятников. Афинская хартия консервации и реставрации памятников (1947). Венецианская хартия консервации и реставрации памятников (1968). Американский кодекс реставрационной этики (1986). Нормативные документы реставрации и охраны памятников других государств.
ЛИТЕРАТУРА
Учебные пособия
, , Постникова памятников архитектуры. М., 1988.
Реставрация станковой темперной живописи. (Под ред. ). М., 1986.
Реставрация произведений станковой масляной живописи. (Научные редакторы: , ). М., 1986.
Консервация и реставрация книг. Методические рекомендации. М., 1987.
Общие работы. Проблемы истории и теории реставрации
Анисимов период древнерусской живописи. В сб. Вопросы реставрации. М., 1928, сб. 2.
Бобров реставрации древнерусской живописи. Л., 1987.
Бобров реставрации памятников искусства. С-Петербург, 1997.
Бугуславский охрана культурных ценностей.
О теоретических принципах реставрации древнерусской станковой живописи // Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи. М., 1970.
Виолле-ле-Дюк. Беседы об архитектуре. Т. 1-2. М., .
Виолле-ле-Дюк. Жизнь и развлечения в средние века. СПб. 1997.
Принципы восполнения утрат реставрации древнерусской станковой живописи // Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи. М., 1970.
Герц статьи и заметки. Спб., 1901. Т.5,
Грабарь . // Энциклопедический словарь Гранат, изд. 7-е, т. 36, ч. 1. М., 1932, с. 559-561.
О древнерусском искусстве. М., 1966.
О русской архитектуре. М., 1966.
Зона. Компромисс. Заповедник. Москва 1991.
Древности. Труды Императорского Московского Археологического Общества. М., . Т. 1-25.
Древности. Труды Комиссии по сохранению древних памятников. Т. 1-5 М., 19
Зайцев мастеров. М., 1973.
Засыпкин -археологические методы исследования. В сб. Вопросы реставрации. М., 1928, сб. 2.
Об основных понятиях научной реставрации. Художественное наследие. Внеочередной выпуск. М., 1989, с. 44-60.
От поновления к научной реставрации. М., 1999
Руина // Избранное. М., 1996. Т. 2, с. 227-233
Известия Императорской Археологической Комиссии. Вопросы реставрации. Спб .
Клейн источники. Л., 1978.
Лелеков теории и методологии реставрации // Реставрация, исследование и консервация музейных художественных ценностей. Информкультура. Вып. 2 М., 1986.
Лелеков проблемы современной реставрационной науки. Внеочередной выпуск. Художественное наследие. М., 1989, с. 5-43.
, Зверев рекомендации по реконструкции и реставрации археологических находок. Художественное наследие. Внеочередной выпуск. М., 1989, с.61-65.
Лазарев Софии Киевской.
Лазарев мозаики. М.:т1966.
Прошлое – чужая страна. СПб. 2004.
Марков. В. Фактура. Спб., 1916.
Международные нормативные документы по реставрационной этике // Реставрация, исследование и консервация музейных художественных ценностей. Информкультура. Вып. 2. М., 1986. Вып. I, М., 1990, Вып. II. М., 1991.
Михайловский. памятников архитектуры (развитие теоретических концепций). М., 1971.
Никитин древних архитектурных памятников (по Виолле-ле-Дюку) // Древности. Труды Московского Археологического общества. Т ХI, вып., 3. М., 1888, с. 32-51.
История искусства как гуманистическая дисциплина // Панофский Э Смысл и толкование изобразительного искусства. М., 1999.
Современный облик памятников прошлого. (Под ред. ). М., 1983.
Степанский общественных организаций в дореволюционной России. М., 1979.
Закат Европы. Новосибирск 1993.
Методика реставрации и консервации памятников
, Лелекова разрушенного грунта резных золоченых иконостасов // Художественное наследие. М., 1975
Исследование материалов, применяемых в реставрации живописи, пергамента и бумаги. М. 1990.
Киплик и ее средства. Спб., 1908.
Старение бумаги, методы его исследования и предотвращения. М., 1936.
Комаров материалов стенописи. М., 1994.
Лаурина работы в Государственном Русском музее // Памятники культуры. Новые открытия. 1976. М.: Наука, 1977. – С 175-183.
Лелекова произведений древнерусской станковой живописи // Сообщения ВЦНИЛКР, вып. 17-18. М., 1966.
О составе иконостаса Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря // Сообщения ВЦНИЛКР, вып 26. М., 1971.
Лелекова 1497 г. из Кирилло-Белозерского монастыря // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник, 1976. М.: Наука, 1977.
экспериментальная работа по отслоению записей темперной живописи // Реставрация, исследование и хранение музейных художественных ценностей. Реферативный сборник, № 3. М., 1978.
, Петрова паволоки на иконах Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. М., 1983, вып. 8(38).
Лелекова состояние реставрации темперной живописи // Информкультура ГБЛ. Обзорная информация. Вып. 2. М., 1985.
Лелекова к истории художественной мастерской Кирилло-Белозерского монастыря в XVII-XVIII вв. // Древнерусское искусство. Художественные памятники Русского Севера. М., 1989.
Лелекова Ферапонтова монастыря // Новое в жизни, науке, технике. Строительство и научно-технический прогресс. М., 1990.
Лелекова объективных критериев древнерусской живописи музейного значения. М., 1996.
, Наумова красочного слоя росписи Рождественского собора Ферапонтова монастыря // Ферапонтовский сборник. Вып.1. М., 1985.
, Наумова красочного слоя росписи Рождественского собора Ферапонтова монастыря (Продолжение) // Ферапонтовский cб. Вып.2. М., 1988.
, К изучению материалов и техники средневековой живописи // Древнерусское искусство. Исследования и атрибуции. СПб., 1997
Международные нормативные документы по реставрационной этике. М. 1991.
Методы консервации и техника монументальной живописи на лессовых основаниях и лессовой полихромной скульптуры // Реставрация, исследование и консервация музейных художественных ценностей. Информкультура. Вып.2 М., 1986.
Методика и практика сохранения памятников архитектуры. М., 1974
Методика реставрации памятников архитектуры. М., 1977
Наумова состава синих и зеленых пигментов некоторых памятников древнерусской темперной (XIV—XV вв.) и монументальной (XVI в.) живописи методом рентгенофазового анализа // Реставрация, исследование и хранение музейных художественных ценностей. М., Информцентр по проблемам культуры и искусства, 1976. Вып. 2. – С. 10-12.
, Писарева красками писал Дионисий? // Ж. «Природа». № 2, 1989. – С.52-62.
Основы музейной консервации и исследований станковой живописи. Сост. .
О восстановлении памятников древнерусской живописи // Восстановление памятников культуры. (Под ред. ) М., 1981.
Плендерлис. Г.-Дж. Консервация древностей и произведений искусства. – ВЦНИЛКР, Сообщения, 10-11. М., 1964.
Подъяпольский реставрации памятников архитектуры. М., 1983.
Покрышкин. советы по вопросам ремонта памятников старины и искусства. Псков, 1916.
Понятие подлинности в современной теории и практике реставрации // Материальная база сферы культуры: опыт решения управленческих, научных и технических проблем. М., 1996.
Прахов памятники византийско-русского искусства. В Древности. Труды Московского Археологического общества. Т ХI, вып., 3. М., 1888, с. 1-31.
Проблема реставрации резного позолоченного декора в интерьерах // Реставрация, исследование и консервация музейных художественных ценностей. Информкультура. М., 1976.
Пятая генеральная ассамблея ИКОМОС // Реставрация, исследование и консервация музейных художественных ценностей. Составитель . Информкультура. Вып.3 М., 1978.
Рыбников. классической картины. М. 1927.
Техника живописи. М., 1962.
Сансоне В Камни, которые надо спасти. М., 1986.
Сахаров о русском иконописании. Кн. 1, 2. Спб., 1850.
Современный облик памятников прошлого. (Историко-художественные проблемы реставрации памятников архитектуры). М., 1983.
Реставрация. Энциклопедический словарь и , т. 53, с. 613-617.
Технологическое исследование станковой живописи и миниатюр (Западная Европа и Россия ХIV-XVII вв.). М., 1991.
Труды 2 Всероссийского съезда художников. Т. 2. Пб., .
Фармаковский . Ее техника, реставрация и консервация. М., 2000.
О материалах для укрепления красочного слоя древнерусской монументальной живописи. \\ Художественное наследие. М., 1975, выпс. 51-96.
Филатов станковая темперная живопись. Техника и реставрация. М., 1961.
Филатов в древнерусской живописи. Их восполнение и тонирование. В Древнерусское искусство. Монументальная живопись ХI-XVII вв. М., 1980.
, Иванова отслоения записей с применением поливинилбутираля // Художественное наследие. М., 1979, вып.5 (35) с. 122-125.
Опыт сравнительного изучения картин. М., 1916.
Формозов по истории русской археологии. М., 1961.
Художественное наследие. Вып. 1-17. М., .
, Федоров техники иконописи \\ , , . Общество «Икона» в Париже. М., 2002. С. 241-286.
О материалах старинной картины. Старые годы, 1908, № 5, с. 264-280.
Щавинский по истории техники живописи и технологии красок. М.-Л., 1935.
Яхонт шедевры. М., 1981.
American Institute for Conservation. Code of Ethics and Standarts of Practice // Muzeum News, March, April, 1980. P. 28-34.
Brachert T. Patina: von Nutzen und Nachteil der Restaurierung. Mьnchen, 1985.
Brachert T. Restaurierung als Interpretation // Maltechnik.-1983. Jg 89/ № 2. - S. 298-305.
Brandi C. Teoria del restauro. – Torino, 1977.
Baldini U. Teoria del restauro e unita di metodologia // Firenze. . - Vol 1-2/.
Nicolaus Knut. Du Monts’s Bild-Lexikon zur Gemaldebestimmung. – Kцln, 1982.
Nicolaus Knut. Du Monts’s Handbuch der Gemaldekunde. – Kцln, 1986.
Химия в реставрации
, Никитин в реставрации. Л., 1990.
Биология в реставрации
Ребрикова в реставрации. М., 2002.
Тоскина вредители в музеях. М., 1999.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 |
