Гармония. Современная гармония (стр. 2 )

Тема 1. Введение. Выразительные и формообразующие функции гармонии

Определение понятия «гармония». Выразительные свойства гармонии. Представление о фонизме гармонических структур в музыке. Роль гармонии в формообразовании. Основные функции в музыкальной форме (изложение, развитие, завершение) и гармонические средства, характерные для каждой из них. Модуляции и их значение в форме.

Тема 2. Фактурный облик музыкального произведения. Голосоведение

Фактурный облик музыкального произведения (монодия, гомофонный и аккордовый склады, полифоническое письмо и смешанные виды фактуры). Понятия гармонической вертикали и горизонтали. Большое значение вертикальной координации тонов для всех видов письма. Общее представление о фактурных функциях голосов: главный, басовый, контрапункт, дублировка, педаль, подголосок.

Голосоведение. Разновидности движения голосов (прямое, противоположное, косвенное). Параллельное движение, его выразительный смысл. Косвенное голосоведение и возможность введения педальных голосов в музыкальную ткань. Органные пункты и их роль в создании устойчивости и неустойчивости в форме (на примере сравнения доминантовых и тонических органных пунктов). Значение контурного двухголосия.

Тема 3. Лад. Тональность

Лад. Понятие, классификация: лады модального и тонального типа. Общее представление об эволюции лада (модальное одноголосие – модальное многоголосие – гармоническая тональность XVII-XIX веков – новая модальность и новая тональность в музыке ХХ века).

Тональность как высотное положение лада – широкое значение понятия, сближающее его с понятием «лад». Узкое, специфическое значение понятия «тональность», подразумевающее классическую мажоро-минорную тональную систему.

Тема 4. Аккорд как единица гармонической вертикали. Аккорд в четырехголосном изложении

Аккорд: самостоятельные созвучия, построенные по определенному логическому принципу, согласующемуся с тем или иным типом гармонической системы. Общее представление о моно - и полиаккордах. Аккорды терцовой структуры как основа классической гармонии. Аккорды терцовой структуры с побочными тонами. Аккорды и неаккордовые звуки.

Аккорды в четырехголосном изложении. Традиционность для практического освоения гармонии такого способа сложения. Возможность изложения различных аккордов в четырехголосии (трезвучий и их обращений, септакккордов и их обращений, нонаккордов). Нормативные варианты расположения этих аккордов.

Трезвучия в четырехголосии. Тесное и широкое расположения трезвучий. Соотношение трезвучий.

Тема 5. Голосоведение. Соединение трезвучий

Виды соединений трезвучий: гармоническое (в кварто-квинтовом и терцовом соотношениях) и мелодическое (в кварто-квинтовом, секундовом и терцовом соотношениях). Гармонизация мелодии.

Тема 6. Перемещение аккордов

Перемещение как повторение в измененном виде. Значение перемещений для мелодизации линии голосов внутри одного аккорда. Виды перемещений: со сменой расположения и без смены.

Тема 7. Гармонизация баса

Гармонизация баса трезвучиями всех ступеней в мажоре (кроме VII) с применением перемещений. Значение гармонического минора в европейской музыке XVII-XIX веков. Роль натурального минора в русской музыке. Гармонизация басов трезвучиями в миноре с применением перемещений.

Тема 8. Функциональная система главных трезвучий

Функциональная система главных трезвучий. Основные тональные функции. Роль тонического трезвучия как ладового центра. Квинтовая связь основных тональных функций (S, T, D). Виды гармонических оборотов. T S D T – формула, выражающая закономерную последовательность, свойственная функциональной тональности (мажор, гармонический минор). Гармонизация мелодии трезвучиями главных ступеней лада. Скачки терцовых тонов в сопрано и теноре как один из видов соединений трезвучий кварто-квинтового и терцового соотношения. Использование этого приема при гармонизации мелодии.

Тема 9. Гармоническое строение периода. Кадансовый квартсекстаккорд. Доминантсептаккорд

Гармоническое строение периода. Серединный и заключительный кадансы. Кадансовый квартсекстаккорд. Полный и неполный доминантсептаккорд в заключительной каденции периода. Дополнение и дополнительный каданс в периоде. Расширение в периоде. Прерванный каданс как одно из средств расширения. Трезвучие VI ступени в прерванном кадансе.

Тема 10. Секстаккорды главных трезвучий

Соединение секстаккордов главных ступеней лада в мажоре и миноре с трезвучиями главных и побочных ступеней (плавное голосоведение и соединения со скачками). Соединение двух секстаккордов. Правила удвоений в секстаккордах главных и побочных трезвучий. Влияние удвоений терцовых тонов на фонизм секстаккордов; необходимость таких удвоений для II6 в миноре и гармоническом мажоре, III6 в гармоническом миноре, VII6 в мажоре и гармоническом миноре.

Тема 11. Квартсекстаккорды проходящие и вспомогательные

Проходящие обороты с участием доминантового и тонического квартсекстаккордов. Вспомогательный оборот с участием субдоминантового квартсекстаккорда. Диатонические секвенции с использованием трезвучий, секстаккордов и квартсекстаккордов всех ступеней.

Тема 12. Полная функциональная система. Побочные трезвучия

Переменные тональные функции. Субсистемы в мажоре и миноре. Роль медиант в образовании субсистем.

Функциональная система мажора. Основные и переменные тональные функции. Побочные трезвучия субдоминантовой группы. Гармонизация мелодии в мажоре и миноре трезвучиями всех ступеней (кроме VII мажора). Диатонические секвенции.

Натуральный минор. Характерность для него функционального последования t dH s t. Фригийский оборот (I IIIН IV Vг). Формула t dH s D t, характеризующая функциональную логику минора, содержащего натуральные и гармонические доминанты.

Тема 13. Доминантсептаккорд и его обращения

Доминантсептаккорд и его обращения: место в форме, разрешения, нормы голосоведения. Доминантсептаккорд с секстой. Доминантсептаккорд и его обращения как средство гармонического развития. Проходящие обороты с участием обращений D7 основным видом аккорда и его обращениями. Скачковые разрешения обращений D7.

Тема 14. Септаккорд VII ступени и его обращения

Септаккорд VII ступени и его обращения. Различные виды разрешений (непосредственно в тонические аккорды и внутрифункционально, через обращения D7). Проходяшие обороты между VII7 и его обращениями. Плагальные обороты с участием гармонии VII ступени. Обогащение звучности VII7 побочным тоном (вводный с квартой – рахманиновская субдоминанта). Его фонизм, выраженная колористическая характерность. Нонаккорд V ступени.

Тема 15. Септаккорд II ступени и его обращения

Септаккорд II ступени и его обращения. Различные виды разрешений (непосредственно в тонические аккорды, через аккорды доминантовой функции). Каденционные обороты с участием септаккорда II ступени и его обращений. Применение II7 как средства развития. Проходящие обороты между II7 и его обращениями. Применение II7 и его обращений в отклонениях, в роли побочных субдоминант (общее представление). Использование II7 и обращений во вспомогательных оборотах.

Нонаккорд II ступени.

Тема 16. Побочные септаккорды

Септаккорды I, III, IV, VI ступеней мажора и минора, V и VII ступеней натурального минора и их обращения. Виды разрешений. Переменные тональные функции. Субсистемы. Гармонизация фригийского тетрахорда с использованием септаккордов.

Нонаккорды побочных ступеней лада. Диатонические секвенции с участием септаккордов и нонаккордов. Диатонические терцовые ряды.

Темы 17-18. Неаккордовые звуки

Неаккордовые звуки: понятие. Функции неаккордовых звуков. Строгие (задержания приготовленные, проходящие, вспомогательные, предъемы) и свободные формы (неприготовленные задержания, запаздывающее разрешение неаккордовых звуков). Свободные тоны. Вторичные неаккордовые звуки (неаккордовые звуки второго порядка). Нормы голосоведения. Этапы исторической эволюции неаккордовых звуков. Их роль в эволюции аккордики.

Тема 19. Органный пункт

Органный пункт: понятие, классификация (по тональной функции, по положению в ткани голосов, по фактурному изложению). Особенности голосоведения. Выдержанные тоны (педали). Органные пункты на D и T. Этапы исторической эволюции органного пункта.

Тема 20. Натурально-ладовая гармония

Гармония натуральных ладов. Старинные диатонические лады. Их роль в русской музыке. Черты модальности в тональной гармонии музыки XIX века.

Тема 21. Хроматизм и альтерация

Виды хроматизма (модуляционный, субсистемный, вводнотоновый, альтерационный). Альтерация: хроматическое видоизменение основных ступеней с целью усиления тяготений неустойчивых звуков в устойчивые. Линейно-мелодическое происхождение альтерированных ступеней. Альтерация как одно из средств расширения тональности. Неаполитанская субдоминанта (секстаккорд и трезвучие нII ступени). Фригийское происхождение гармонии.

Тема 22. Аккорды двойной доминанты и альтерированной субдоминанты

Аккорды альтерированной субдоминанты (DD). Их применение в кадансах, внутри построений, вспомогательные обороты с аккордами альтерированной S в дополнениях, других устойчивых разделах формы. Аккорды альтерированной субдоминанты с увеличенной секстой. Другие аккорды альтерированной субдоминанты. Энгармонизм уменьшенного и малых септаккордов.

Тема 23. Отклонения

Побочные функции. Отклонения. Хроматические субсистемы. Побочные D и S как одно из средств расширения тональности. Вводный септаккорд в S. Возможность разрешения данного аккорда и его обращений в D7 и его обращения. Эллипсис. Хроматические секвенции. Хроматические терцовые ряды.

Тема 24. Тональный план произведения. Степени родства тональностей

Тональный план произведения как функционально и колористически осмысленная формообразующая последовательность тональностей. Три степени родства тональностей: диатоническое, мажоро-минорное и хроматическое родство.

Тема 25. Модуляция. Общая теория

Модуляция и ее виды по месту в форме: внутритемная, межтемная. Классификация модуляций. Функциональная, мелодико-гармоническая, внезапная, сопоставление.

Тема 26. Модуляция в тональности диатонического родства

Техника модуляции в тональности I степени родства (через общий аккорд, промежуточные отклонения). Особенности модулирования в доминантовом и субдоминантовом направлениях. Модуляция в форме периода.

Тема 27. Постепенная модуляция в тональности II и III степени родства

Постепенная модуляция в тональности II и III степени родства. Логика модулирования и критерии отбора промежуточных тональностей. Модуляция в простой двухчастной репризной форме.

Тема 28. Альтерированные аккорды доминантовой группы

Альтерированные аккорды D группы в мажоре и миноре, связанные с повышением и понижением II ступени. Разрешение, нормы голосоведения.

Тема 29. Хроматические неаккордовые звуки

Правила правописания хроматических неаккордовых звуков скачковых вспомогательных, проходящих, задержаний, предъема – в одном, двух, трех голосах.

Тема 30. Энгармонизм и энгармонические модуляции

Понятие энгармонизма. Мнимый и реальный виды энгармонизма.

Виды энгармонических модуляций, логика модулирования. Энгармонизм уменьшенных и малого мажорного септаккордов. Энгармонические модуляции через уменьшенный септаккорд, малый мажорный септаккорды, увеличенное трезвучие и их обращения.

Тема 31. Мажоро-минорные системы

Мажоро-минорные системы. Исторические предпосылки становления мажоро-минора. Смешение ладов как одно из средств расширения тональности. Одноименный, параллельный, однотерцовый мажоро-минор, характерная для каждого вида аккордика. Использование аккордов мажоро-минора в модуляциях.

Тема 32. Эллипсис

Понятие эллипсиса. Примеры заменяемых и заменяющих аккордов. Эллипсис как средство расширения тональности. Мелодико-гармоническая модуляция – переход в другую тональность посредством эллиптического оборота. Эллиптическая секвенция.

Эволюция эллиптических последований в разные исторические периоды.

Учебно-тематический план

дисциплины Современная гармония

№ п/п	Наименование тем	Количество часов
Лекц.	Самост.
	7 семестр
1.	Введение	2	1
2.	Гармония в музыке XX в. Типология звуковысотных систем. Аккордика в музыке XX в.	4	1
3.	Хроматическая тональность: расширенная и с диссонантным центральным элементом	8	2
4.	Диатоническая и хроматическая модальность	8	2
5.	Полигармония и формы ее проявления	2	1
6.	Атональность: свободная и организованная	6	2
7.	Особенности формообразования в музыке XX века	2
	Контрольный урок	2
	Итого:	34 ч.	9 ч.
	8 семестр
8.	Фактура в музыке XX века	4	1
9.	Алеаторика: формы, приемы, способы нотации	4	1
10.	Сонористика: терминология, виды	4	1
11.	Электронная музыка: определение и виды	4	1
12.	Минимализм: эстетика и технологии	4	1
13.	Инструментальный театр: эстетика и основные установки	2	1
14.	Стилевые взаимодействия в музыке XX в. Полистилистика	4	1
15.	Творчество современных отечественных композиторов. А. Шнитке, А. Пярт, А. Тертерян, С. Слонимский, В. Мартынов	6	2
16.	Творчество современных зарубежных композиторов. О. Мессиан, К. Штокхаузен, Д. Лигети, Л. Ноно	5	1
	Зачет	2
	Итого:	39	10
	Всего:	73	19

Содержание предмета

Современная гармония

Содержание этого раздела настоящей программы впрямую опирается на соответствующий раздел программы по Теории музыки, разработанной преподавателями кафедры Теории музыки Уральской государственной консерватории (Екатеринбург, 2005) .

Тема 1. Введение

Картина мира XX века. Хронология музыкального искусства XX в. Новые эстетические тенденции, жанрово-стилевая ситуация в музыке XX в. Преодоление традиционного понимания музыкального произведения. Традиция и новаторство в музыкальном языке: звуковысотность, ритм, фактура, тембр. Понятие «техники композиции». Общая панорама композиторских техник в музыке XX века.

Тема 2. Гармония в музыке XX в. Типология звуковысотных систем. Аккордика в музыке XX века

Гармоническая система в музыке XX века: конструктивные единицы вертикали и горизонтали, функциональные отношения элементов системы. Три основные закономерности гармонии XX века: эмансипация диссонанса; двенадцатиступенность высотной системы; перерождение функциональных отношений между элементами системы. Типология звуковысотных систем с точки зрения их центрального элемента: моноцентрированные (тональность), полицентрированные (модальность), ацентрированные (свободная двенадцатитоновость), системы с рассредоточенным центром (додекафония, серийность).

Понимание аккорда в XX веке. Роль структурного параметра в классификации аккорда. Разделение аккордов на моно - и полиаккорды, моно - и полиинтервальные созвучия. Типы гармонического синтаксиса: функциональный, фонический, линеарный. Анализ аккордовых структур в музыке композиторов XX века.

Тема 3. Хроматическая тональность: расширенная и с диссонантным центральным элементом

Определение хроматической тональности как централизованной высотной структуры, на каждой из двенадцати ступеней которой можно построить созвучие (по ).

Понятие «расширенной» тональности, ее характерные аккорды, обороты и индивидуализированные проявления в музыке С. Прокофьева, Д. Шостаковича, Р. Штрауса и др.

Истоки тональности с диссонантным центром в классической системе. Множественность центрального элемента, обусловливающая нестабильность этих систем. Диссонантная тональность в гармонии позднего А. Скрябина и метод «синтетаккорда» Н. Рославца.