Теория цвета (стр. 2 )

Иллюстрации

Иллюстрации заверстываются следом за ссылкой, если это сделать невозможно, то на следующей полосе. Масштабировать иллюстрацию можно только пропорционально, и если это не влечет за собой потери информации и качества (пропадание штрихов, нечитабельность текста и т. д.). Подпись набирается под иллюстрацией, тем же кеглем, что и основной текст или на 1 пункт меньше, обычно курсивом, по центру. Если выключка заголовков в издании влево, то и подписи набираются влево, причем вторая и последующие строки набираются со втяжкой и равняются по первой букве названия рисунка. Подпись отбивается от рисунка на 6—8 пунктов. Отбивки сверху рисунка и снизу подписи 1—1,5 строки.

http://www. *****/GeneralRulesOfTheMakeUp. htm

27.Допечатная подготовка с учетом технологии вывода. Технология создания иллюстрированных публикаций.

Допечатная подготовка

Процесс производства печатной продукции разделяется на три стадии: допечатная подготовка, печатные процессы и послепечатная обработка. Допечатная подготовка охватывает этапы работ, начиная от идеи оформления, подготовки текстовой информации, изобразительных оригиналов и графики и заканчивая изготовлением готовых печатных форм, которые используются для печати тиража. Информационное содержание и профессиональное графическое оформление печатной продукции одновременно являются основой и для публикаций в области электронных средств информации, например, домашних страниц в Интернете или в форме CD ROM. Поэтому кроме понятия "допечатные процессы" появилось понятие о домедийной подготовке – premedio. Этим термином обозначают цифровую подготовку текста и изображения, пригодных для вывода на любой конечный носитель информации. Как представлено на рис. 1-1, собственно допечатным процессам может предшествовать подготовительный этап домедийной подготовки. В допечатных процессах произошли значительные изменения, связанные с переходом от традиционных к цифровым технологиям. Тем не менее, в течение пока непродолжительной переходной стадии фотоформа как носитель информации используется еще многими предприятиями. В книге описываются обе допечатные технологии: ·  традиционные допечатные процессы ·  цифровые допечатные процессы Различаются они по способу изготовления фотоформ. Все варианты, использующие технологии создания полос или спуска полос из отдельных фотоформ, требуют механических или ручных операций верстки или монтажа, и относятся к категории "традиционных допечатных процессов". В отличие от них в разделе 3.2 описываются процессы цифровой обработки информации, так называемые "Компьютер – фотоформа" и "Компьютер – печатная форма" (Computer to Film, Computer to Plate) и т. д. (На рис. 1.230 они представлены схематично для сравнения.) Изобретение в 1440 г. Гутенбергом подвижных литер не только произвело революцию, открывшую возможности массового выпуска печатной продукции, но одновременно дало толчок для продолжающегося и сегодня поиска решений более общей задачи – рационального переноса на печатную форму текстовой и изобразительной информации всё более оперативными, менее дорогими способами. Рис. 1-1 Изготовление фотоформ или печатных форм в общей технологической цепочке выпуска печатной продукции Первый этап изготовления печатных форм – это производство фотоформ для последующего получения печатных форм (рис. 1-1). Фотоформы – это прозрачные пленки, несущие информацию, которую необходимо передать на печатном оттиске посредством соответствующей краски. Фотоформы используются также для выполнения однокрасочных печатных работ при воспроизведении чернобелых оригиналов. В отличие от цифровых, традиционные способы допечатной подготовки предполагают изготовление интегрированной фотоформы из отдельно полученных текстовой и изобразительной фотоформ. Для обработки изображений используются фотомеханические методы. Они применяются при воспроизведении как штриховых, так и полутоновых изображений. В последнее время доля аналоговых процессов уменьшается, они все более вытесняются цифровыми. Так, набор полностью производится на компьютерах, входящих в издательские системы (на пример, Apple Macintosh, IBM-PC), имеющие мощное программное обеспечение и автоматизированные экспонирующие устройства для вывода фотоформ. На заключительном этапе традиционной технологии текст и изображения соединяются в готовую полноформатную фотоформу в процессе монтажа (обрезка, позиционирование, наклеивание и т. д.).

Особенности работы программ обычно одинаковы для обеих платформ, но далее подразумевается, что речь идет о PC-версии.

Процесс создания публикаций происходит следующим образом:

• Первым делом производится планирование предстоящей работы. Хоть это и может показаться общим местом, но Самым Наилучшим Сверхбыстрым Ультрапроизводительным Аппаратным Графическим Ускорителем является чистый лист бумаги. Просто поразительно, сколько времени может сэкономить обычный карандашный эскиз...

На этом этапе работы компьютер лучше выключить — чтобы не было соблазна попытаться набросать макет в программе верстки (если работу действительно нужно ускорить).

• Текст набирается либо непосредственно в программе верстки, либо (для длинных документов) в текстовом редакторе, например в MS Word, при этом специально заострим внимание, что MS Word используется только для набора сплошного неформатированного текста, который потом помещается в специализированную программу верстки.

• Векторные иллюстрации подготавливаются в программах Adobe Illustrator, Macromedia FreeHand и Corel Draw, особенности работы с которыми будут рассмотрены далее.

• Реалистичные трехмерные иллюстрации моделируются и визуализируются в пакетах 3D-графики, итогом работы которых является растровое non-indexed RGB-изображение. Выбор программ зависит от сложности моделируемых объектов, особенностей их поверхностей, свойств окружающей среды, и, конечно, аппаратных возможностей. Можно только, чисто субъективно, по собственному опыту для простых работ порекомендовать Ray Dream Designer (и его усеченную версию — Corel Dream) и Macromedia Extreme 3D. Для более продвинутых проектов, в которых необходимо использовать сложные булевы операции, полигональное или NURBS-моделирование, лучше использовать 3D Studio Max (PC) и LightWave 3D. К Max лучше подключить внешний модуль рендеринга, реализующий Ray-trace или Radiosity, поскольку установленный по умолчанию Scanline Renderer дает не совсем хороший результат при просчете подсветки, отражений и теней. Для ландшафтного моделирования удобнее использовать Vista Pro (PC), World Construction и KPT Bryse. Более подробное обсуждение пока выходит за рамки тематики сайта.

• Растровые изображения сканируются со слайдов или фотографий, берутся из библиотек, например, Kodak PhotoCD, рисуются в программах типа Fractal Design Painter, Fractal Design Expression либо моделируются в пакетах 3D-графики и обрабатываются в Adobe Photoshop, который является промышленным стандартом для работы с подобными изображениями В последнее время начали пользоваться популярностью пакеты Macromedia XRes и Live Picture (Mac), более приспособленные для обработки больших по объему файлов, также возможность работы с preview и последующим рендерингом в файл большого разрешения появилась в Corel PhotoPaint 8. К сожалению, Macromedia линию xRes больше не развивает.

• Текст, иллюстрации и изображения собираются в программах верстки Adobe PageMaker или QuarkXPress. Как исключение, для небольших по объему изданий возможна сборка в приведенных выше программах векторной графики.

Если необходимо много работать с таблицами, стоит обратить внимание на Corel Ventura и Adobe FrameMaker.

В связи с тем, что формат издания обычно меньше формата бумаги, производится монтаж страниц по запечатываемому полю — либо вручную в программе верстки, либо в специализированной программе спуска полос. Как вариант, возможен вывод страниц отдельно, с последующим ручным монтажем пленок.

• При выводе на печать происходит генерация программой принтерного файла на языке описания страниц Adobe PostScript. Если публикация содержит цветные изображения, то производится разделение на четыре составных цвета (голубой, пурпурный, желтый и черный — Cyan, Magenta, Yellow, blacK — CMYK) объектов, окрашенных в Process Color и вывод дополнительных простых цветов для объектов, окрашенных в Spot Color. Следует заметить, что предварительное цветоделение — перевод в CMYK — должно осуществляться до вывода, поскольку оно является нетривиальным процессом, характеристики которого должны устанавливаться для каждого изображения отдельно.

Далее изображения растрируются в RIP (Raster Image Processor) фотонаборного автомата (ФНА) либо специализированного сервера и передаются на экспонирующее устройство ФНА, который выводит растрированное изображение на фотопленку.

Имеются два способа растрирования. При традиционном оригинальное изображение разбивается на точки определенной формы, размер которых зависит от плотности цвета в данном месте изображения. Точки образуют ряды, повернутые на определенные углы к горизонтали, называемые углами поворота растра. Разные цвета выводятся на пленку под различными углами, чтобы при печати краски не накладывались одна на другую, а образовывали своеобразную «розетку». При рассматривании на некотором удалении расположенные на небольшом расстоянии друг от друга цветные точки, смешиваясь с белым цветом бумаги и между собой, сливаются и в сумме дают определенный цветной оттенок.

Частота следования этих рядов называется линиатурой растра, которая зависит от типа используемой печатной машины, бумаги, краски и ряда других параметров. Для газетной бумаги выбирают линиатуру 70-90 линий на дюйм (lpi), для бумаги среднего качества — 100-133 lpi, для высококачественной — 150 lpi и выше. Следует заметить, что с печатью выше 175 lpi может справиться далеко не каждая печатная машина и не на любой бумаге.

Сейчас часто используется новый тип растрирования — стохастический, при котором точки одинакового размера случайным образом концентрируются в большем количестве в темных областях и в меньшем — в светлых. При этом заметно повышается качество изображения и исчезают проблемы, связанные с появлением муара из-за неправильных установок углов поворота растра, обеспечивается хорошая проработка мелких деталей. Стохастика, как правило, применяется только для растровых изображений, для плашек лучше использовать традиционное растрирование.

При офсетном способе печати выведенные ФНА фотопленки копируются на печатные пластины. После специальной обработки к необходимым областям печатной формы прилипает краска, которая переносится на лист бумаги. Машина для цветной печати обычно имеет четыре секции — по одной для каждой краски, которые наносятся поочередно. Если машина имеет менее четырех секций, то печать осуществляется в несколько прогонов. Таким образом формируется цветное изображение. При черно-белой печати делается только один прогон черной краской.

После печати производится резка листов, для многостраничных изданий — подбор страниц в тетради и скрепление их каким-либо способом между собой и обложкой.

Все эти этапы являются взаимозависимыми частями единого процесса, и результат зависит от единого же планирования всех его стадий. 

28.Цветоделение. Цветная офсетная печать, технологический процесс от создания макета до печати на бумаге.

Цветоделение - разделение цветного изображения оригинала с помощью светофильтров или селективных источников освещения на отдельные одноцветные равномасштабные изображения. Разделение изображения на отдельные цвета может быть проведено художником при создании цветного оригинала (создание раскладок по цветам, как правило, для штриховых изображений). Цветоделение может быть проведено также по специальным программам с использованием вычислительной техники на базе других параметров, например, разность температур, влажность, атмосферного давления, высоты над уровнем море, глубины водоемов (применяется при создании географических, медицинских или геологических карт). Например, частный случай цветоделения это разделение цветного изображения, представленного в системе RGB или Lab на четыре однокрасочные изображения, в соответствии со составными красками CMYK, которые затем накладываются друг на друга при печати, образуя многоцветное изображение на полиграфическом оттиске.

 При синтезе цветного изображения на оттиске в процессе печатания с цветоделенных однокрасочных печатных форм с определенной точностью воспроизводят цветное изображение оригинала на полиграфическом оттиске.

 Цветоделённое изображение это одноцветное изображение, полученное на экране монитора издательской системы или на твёрдом носителе (на лавсановой плёнке, фотоплёнке или формном материале) после разделения на отдельные цвета многоцветного изображения оригинала в процессе цветоделения.

 Цветокорректирование - изменение цветового содержания изображения оригинала в соответствии с требованиями заказчика, технологического процесса и других причин или исправление фотоформ, полученных в результате цветоделения.

 Цветопередача - психологически точное воспроизведение на оттиске цветов и цветовых оттенков оригинала при сравнении изображений оригинала и оттиска в одинаковых условиях освещенности.

Разновидности способов цветоделения при подготовке цветных оригиналов к полиграфическому репродуцированию 

 Черный цвет при печати цветных изображений теоретически не нужен. Он должен получаться на оттиске автоматически при наложении трех триадных печатных красок (голубой, пурпурной и желтой). Они должны быть взяты в определенных количествах в соответствии с балансом «по серому» цвету, и при условии максимальной по норме подачи красок в процессе печатания. Однако, на практике на бумаге получается темно-коричневый оттенок при ничтожных нарушениях баланса «по серому». Поэтому в триаду была введена черная краска. Появление «лишнего» цвета заставило искать закономерности его проявления и оттенки, в которых он должен находиться. Различия в способах четырехцветного цветоделения связаны именно со способами генерации (создания) изображения на фотоформе для черной краски.

 В настоящее время существует три технологии цветоделения:

1. Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной;

2. Технология UCR (Under Color Removal)

3. Технология ICR (GCR, Gray Component Replacement).

Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной 

 При этой технологии черный цвет наносится поверх трех триадных цветов в самых темных областях. Его главное неудобство связано с тем, что максимальный уровень краски на самых темных участках оттиска достигает 400% - по 100% для каждого цвета. При печати это оборачивается необходимостью тщательно просушивать каждый лист бумаги или использовать противоотмарочные порошки и жидкости во избежание отмарывание или перетискивания краски на соседний бумажный лист.

Главный принцип действия состоит в следующем: изображение наносится на специальным образом обработанную пластину, а потом с помощью вспомогательного офсетного цилиндра - на непосредственный носитель. Полноцветное изображение при таком способе складывается из четырех основных цветов: синий, желтый, пурпурный и черный. Дополнительно возможно нанесение лака - лакирование.

Подготовительный этап офсетного тиража включает в себя несколько процессов (оригинал-макет монтируется на компьютере в электронном виде, затем выводится в виде фотоформ, следующий этап - их засветка и наладка оборудования под изготовленную форму). Стоимость подготовительных работ переносится на весь заказываемый тираж, чем больше будет количество конечных изделий, тем меньше соответственно будет стоимость единицы. Способ офсетный печати получается рентабельным начиная с количества в 500 оттисков.

Технология офсетной печати заключается в том, что передача изображения на бумагу с печатной формы происходит посредством промежуточного офсетного цилиндра. На печатной форме печатающие и пробельные элементы находятся практически в одной плоскости, поэтому на выходе изображение получается практически плоским, и обладает избирательным восприятием маслосодержащей краски и увлажняющего раствора - воды или водного раствора слабых кислот и спиртов. Увлажняющий раствор наносится на печатную форму перед нанесением печатной краски. Соответственно, в процессе печати форму попеременно смачивают водным раствором и закатывают краской, затем вводят под давлением в контакт с поверхностью резиновой пластины, а последнюю - в контакт с бумагой и получают отпечаток.

Офсетная печать осуществляется на офсетных машинах. За каждый рабочий цикл машины происходит увлажнение печатной формы, накатывание краски на печатающие элементы, подача бумаги, собственно печатание и вывод готового оттиска на приёмный стол.

Многокрасочная офсетная машина имеет отдельную печатную секцию для каждой наносимой краски. Например, если в публикации были использованы четыре триадных цвета и один смесевый, и при этом печатная машина имеет пять красящих секций, то каждая краска (голубая, пурпурная, желтая, черная и смесевая) должна быть заправлена в отдельную секцию. При печати бумага будет последовательно проходить через каждую секцию. Если же машина имеет меньшее число секций, то надо будет напечатать сначала два или три цвета, остановить машину, заменить краски и печатные формы, а затем снова пропустить бумагу через те же самые секции для нанесения оставшихся красок.

Офсетные печатные формы изготавливаются на алюминиевых или цинковых листах толщиной примерно 0,4-0,8 мм. Их подвергают зернению (механической обработке) для получения равномерно матовой поверхности. Печатающие и пробельные элементы на поверхности пластин образуются путём создания различных по молекулярно-поверхностным свойствам плёнок, устойчиво воспринимающих влагу или краску. Получаются формы, которые называются монометаллические. Затем, для увеличения срока службы, формы подвергают комплексной электрохимической подготовке на автоматизированных гальванолиниях.

Также формы для офсетной печати изготавливают на полиметаллических пластинах и получают так называемые полиметаллические формы. Этот способ основан на применение 2х материалов с разными молекулярными свойствами поверхности: меди для создания устойчивых печатающих элементов и никеля (или нержавеющей стали) - для пробельных.

30.Зачем нужны обрезные метки и как они ставятся, печатаются и используются? Сколько (минимально) потребуется вывести пленок для печати стандартными красками листовки с черным текстом и зеленой рамкой?

Обрезные метки — метки, используемые для обозначения обрезного формата издания. Служат руководством при окончательной обрезке издания. В отличие от приводочных меток, обычно ставятся в одной из красок, чаще всего в черной.

31.Какие характеристики имеет векторное изображение? Какие характеристики имеет растровое изображение?

Растровые изображения (битмапы) полностью оправдывают свое название: это набор битов, которые формируют изображение. Изображение представляет из себя матрицу отдельных точек (или пикселов), которые имеют каждая свой цвет (задаваемый битами, минимально возможной единицей информации в компьютере).

Характеристики растровых изображений

Растровые данные занимают много места. Изображение CMYK формата A4, оптимизированное для печати среднего качества (150 lpi), занимает 40 MB. Сжатие может уменьшить размер файла.

Попытка увеличить растровое изображение показывает один из его главных недостатков: если его увеличить слишком сильно, изображение выглядит ненатуральным и начинает разбиваться на отдельные элементы. Но и большое уменьшение приводит к потере четкости.

Растровые изображения очень просто печатать, если ваш RIP или принтер имеет достаточно памяти. Старые устройства PostScript level 1 затруднялись печатать изображения (особенно однобитные), если они были повернуты в верстке, но новые устройства имеют достаточно ресурсов, чтобы обрабатывать любые эффекты без затруднений.

Векторная графика - изображения, которые полностью описываются с помощью математических формул. На рисунке внизу слева вы видите само изображение, а справа линии, которые строят изображение

Каждая линия состоит или из большого количества точек и линий, их соединяющих, либо из небольшого количества контрольных точек, соединенных кривыми Безье. Именно этот метод дает наилучшие результаты и используется в большинстве программ.

Этот рисунок демонстрирует разные методы. Слева круг построен из большого числа точек, соединенных прямыми. Справа этот же круг нарисован при помощи четырех точек (узлов).

Характеристики векторных изображений

Векторные изображения обычно занимают файлы малого размера, потому что содержат только данные о кривых Безье, которые создают изображение. Файлы EPS, которые часто используют для хранения векторной графики, включают растровое превью, наряду с векторными данными. Размер этого превью зачастую больше, чем размер векторных данных.

Векторная графика обычно может масштабироваться без потерь в качестве. Это идеально для логотипов компаний, карт и других объектов, которые могут часто масштабироваться. Учтите, что не все векторные изображения могут масштабироваться так, как вы этого хотите:

Изображения, содержащие информацию о треппинге, могут масштабироваться не более чем на 20% в сторону увеличения или уменьшения. Тонкие линии могут исчезнуть при слишком большом уменьшении. Мелкие ошибки могут стать заметными при большом увеличении.

Очень легко создавать векторные изображения, но их сложно печатать. особенно это относится к мозаикам (мелкие изображения, повторяющиеся сотни и тысячи раз) и эффекту "Линза" в Corel Draw, что приводит к очень сложным файлам.

Приложения, которые могут работать с векторными файлами

Есть сотни приложений, которые могут быть использованы для создания и обработки векторных изображений. В препрессе самыми популярными являются Adobe Illustrator, Corel Draw и Macromedia Freehand.

Форматы файлов, которые используются для векторных изображений

Векторные данные могут сохраняться в большом количестве форматов. Вот некоторые из них:

EPS: самый популярный формат для обмена векторной графикой, кроме того, может включать растровые данные. PDF: универсальный формат, который может содержать данные любого типа, включая целые страницы PICT: формат файлов, который может содержать как растровые, так и векторные данные, используется на Macintosh, не очень пригоден для препресса

От растровых данных к векторным и обратно

Часто бывает необходимо преобразовать изображение из растрового в векторное или обратно:

Если вы отсканировали логотип, то это растр, но было бы более практичным иметь его в векторном виде для возможности масштабирования без потерь в качестве. Векторную графику приходится конвертировать в растр для размещения на веб-сайтах. Векторная графика зачастую бывает слишком сложна для RIPа и вывода на пленку. Иногда преобразование в растр упрощает файл.

32.Опишите известные вам способы защиты полиграфической продукции от подделки (при печати только на машине, без дополнительной обработки)

Защита прежде всего

С подделками и фальшивыми вещами многие в нашей стране знакомы не понаслышке.
C обманом приходилось сталкиваться при покупке самых разных товаров: продуктов питания, винно-водочной продукции, изделий легкой и электронной промышленности.

Согласно мировой статистике, более 20 % всей продукции в мире — подделки, что свидетельствует о том, что миллиарды долларов потеряны производителями и недополучены государством в виде налогов, а также о других результатах: случаях отравления некачественными продуктами питания и просто испорченном настроении обманутых потребителей. В России процент подделок никто не подсчитывал, но он вряд ли ниже среднемирового. Действительно, соблазн заработать большие деньги, воспользовавшись раскрученной торговой маркой, велик. Его еще подогревает возрастающий уровень полиграфического оборудования, демонстрирующего с каждым годом новые возможности оперативной, экономичной и качественной печати. Появлялись сообщения о мошенниках, печатавших денежные знаки при помощи обычной офисной техники: принтеров, сканеров, копиров и т. п. Что уж говорить о возможностях более серьезного полиграфического оборудования! А нашумевшие в свое время поддельные чеченские авизо, с которых начались кавказские проблемы Россииѕ Думается, нет необходимости приводить дополнительные аргументы в пользу организованной борьбы с фальшивками.
Тем не менее в последнее время вал громких дел о мошенничестве, связанном с подделкой продукции, пошел на убыль. Не последнюю роль в этом играют и специальные меры, предпринятые производителями для защиты своей продукции. В этой статье мы рассмотрим лишь узкий срез этой проблемы — полиграфические методы защиты. Для начала обозначим основные виды полиграфической продукции, нуждающейся в защите от подделок, в порядке уменьшения их важности.
1. Ценные бумаги, к которым можно отнести деньги, сертификаты акций, государственные документы, банковские бумаги, чеки, и другая продукция, напрямую связанная с доступом к материальным средствам или имуществу. Полный список ценных бумаг регламентирован Министерством финансов России.
2. Лотерейные билеты; входные, транспортные (начиная с трамвайных и заканчивая авиа-) билеты и удостоверения; пропуска; талоны на распределение; дипломы и сертификаты учебных заведений и т. п.
3. Этикетки и упаковки любых видов промышленных и продовольственных товаров (наиболее массовая группа полиграфической продукции, которая подвергается опасности быть подделанной).
Критерием отбора при формировании групп защищенной полиграфической продукции была ценность бумаг, определяемая уровнем угрозы для общества, возникающей при их подделке. Затраты на защиту полиграфической продукции пропорциональны степени потенциальной опасности. Так, первую группу защищенной продукции могут производить лишь считанное количество специализированных предприятий на территории России, для которых ценные бумаги — главная сфера деятельности. На сегодняшний день в России существует около пятнадцати предприятий, имеющих лицензию. Они оснащены специализированным дорогостоящим оборудованием и работают с использованием закрытых секретных технологий. Предприятие, печатающее ценные бумаги, обязано удовлетворять множеству требований по безопасности и защите от краж. Каждый лист бумаги, каждый грамм краски на них подлежит строгому учету, и такие понятия, как «лишний» лист или не уничтоженный после тиража штамп, исключены.
Следующую группу защищенной продукции по аналогии с минералами можно назвать «полудрагоценными» бумагами. Одно время их производство не подлежало лицензированию, и их печатали все, кто хотел. Вспомните времена, когда любая группа лиц могла назвать себя инвестиционным фондом и, напечатав сертификаты акций, начать строить финансовые пирамиды. А сколько всяких лотерейных билетов продавалось у московских вокзалов. Сейчас этот вопрос решен, и производство любой продукции такого рода также подлежит обязательному лицензированию.
Этикеточную и упаковочную продукцию производят огромными тиражами, сопоставимыми с общим масштабом полиграфического производства в стране. Поэтому специальная лицензия на такие виды работ вряд ли целесообразна. Потеряется сам смысл выборочного лицензирования. Печатать этикетки и упаковку сейчас имеет право любое полиграфическое предприятие. Но, разумеется, такая «вседозволенность» не исключает понятия защищенности. На сегодняшний день в технологии полиграфического производства есть множество различных методов, направленных на защиту продукции от дублирования. Некоторые предприятия имеют даже свои ноу-хау в этой области. Обзор этих методик, достаточный, чтобы составить о них представление, но не отягощенный излишними техническими премудростями, мы и представим далее.
Прежде чем перейти к рассказу о технологических нюансах защиты полиграфической продукции, обратим внимание на следующий момент: абсолютной защиты не бывает. Любую вещь, созданную одним человеком или группой людей, всегда смогут повторить другие. Но тем не менее ситуация вовсе не безнадежна, если принять во внимание экономический и временной факторы. Если сделать так, чтобы подделка обходилась в несколько раз дороже оригинала, то она потеряет всякий смысл. То же самое относится и к фактору времени. Недаром после введения дополнительной защиты и поквартального ограничения сроков действия проездных билетов на наземный транспорт в Москве подделывать их практически перестали. У мошенников, даже сумевших изготовить фальшивые билеты, появилась проблема экстренной реализации. Экономические соображения предполагают следующие правила защиты. Во-первых, себестоимость оригинального защищенного продукта должна быть минимально возможной. Только так можно свести на нет все усилия нечестных предпринимателей. Особенно это важно для этикеточной или упаковочной продукции, которая сама по себе идет в нагрузку к пакуемому продукту и увеличивает его себестоимость. Во-вторых, степень защиты должна соответствовать стоимости защищаемого продукта. Согласитесь, многоступенчатая дорогостоящая защита, имеющая смысл для банковского сертификата, не оправдает себя на водочной этикетке, уменьшив его конкурентоспособность. Точно так же и упрощенная защита, приемлемая для этикетки, обесценит финансовый документ и подтолкнет махинаторов к действию.
Технология защиты Все используемые в настоящее время технические и технологические методы защиты полиграфической продукции можно разделить на пять больших групп:
1. Защита на стадии дизайна с помощью особых приемов верстки и специальных программ для обработки изображения.
2. Технологические способы печати (орловская, ирисная печать и т. п.).
3. Защита за счет использования особенностей бумаги или другой основы, на которой осуществляется печать.
4. Защита с помощью специальных красок или других носителей печатной информации.
5. Использование дополнительных финишных и отделочных процедур после печати.
Более подробная классификация приведена в таблице.

Специальные «дефекты» Элементы защиты можно ввести в изображение еще на стадии дизайна, при верстке. Например, включить в картинку мелкие «дефекты» — нестандартный шрифт, неровные по высоте или ширине прыгающие буквы. Линии, хаотически меняющие толщину, и т. п. При большом объеме текста велика вероятность, что злоумышленники не заметят этих недостатков или не смогут легко и быстро их повторить. Кстати, обнаружению подделок способствует и обратная ситуация, когда ошибки допускают сами изготовители фальшивок. Так, лет пять назад в Москве во всех магазинах кассирам было дано указание искать фальшивые пятидесятирублевые купюры, у которых в слове «РОССИИ» была пропущена одна буква «С». Причем, подделки были выполнены столь искусно, что именно этот признак стал едва ли не определяющим при диагностике.
Однако такой прием применим не всегда. Например, он практически не подходит для защиты этикеток, поскольку в этом случае ситуация получается двусмысленной. Чтобы покупатели могли отличить качественный товар от поддельного, они должны знать об элементах защиты. Но если предать эту информацию широкой огласке, то об этом станет известно преступникам, и они используют ее с выгодой для себя. В то же время метод прекрасно работает с бумагами, которые проверяет лишь ограниченный круг должностных лиц, например с билетами, удостоверениями, банковскими документами и т. п.
Контрольные и штриховые коды Говоря о контрольных элементах, мы имеем в виду не товарные штрихкоды, которые используют для удобства считывания информации о товаре электронными методами. Хотя, конечно, они также могут выполнять защитные функции. Ошибка в их воспроизведении моментально диагностируется, но надеяться на столь грубые ошибки мошенников не приходится. Скорее речь идет о различных видах контрольных или закодированных рисунков в виде линий, геометрических фигур или растровых картинок. Наглядный пример — стодолларовая купюра старого образца, у которой линия сгиба пополам проходит точно через зрачок глаза президента, изображенного на ней.
Гильоширные элементы Гильоширными элементами называют фоновый рисунок из взаимно пересекающихся кривых тонких линий, покрывающих всю поверхность листа. Согласно существующим нормативам гильоширные элементы должны занимать не менее 70 % площади ценной бумаги, причем большая ее часть должна содержать многоцветные гильоширные композиции. Гильоширную композицию невозможно воспроизвести на цифровом множительном аппарате из-за малой толщины (40–70 мкм) и постоянно меняющейся кривизны каждой линии, которая создает непреодолимые препятствия для рисующего блока с недостаточной на сегодняшний день разрешающей способностью. Повторить другими способами (офсет, трафарет, высокая или глубокая печать) композицию, полученную методом орловской печати, когда ко всем сложностям добавляется плавно и произвольно меняющийся цвет каждой линии, невозможно. Поддельная линия получится либо непрерывной, но монохромной, либо меняющей цвет, но прерывистой, состоящей из растровых точек. Соблюсти оба условия одновременно невозможно.
Монохромные гильоширные элементы сложны для сканирования, так как редко содержат повторяющиеся периодические элементы, способны загрузить огромные массивы памяти и затруднить работу компьютера. В то же время для облегчения работы легальных производителей существуют специальные программы, мгновенно вычерчивающие необходимые рисунки по закодированным математическим формулам.
Микротекст Микротекст — одна или несколько строк символов, которые человеческий глаз воспринимает как тоненькую линию, но в то же время они великолепно считываются с помощью лупы или микроскопа. Обычная высота шрифта микротекстом — до 250 мкм. Этот метод защиты также несет в себе элемент неожиданности и может быть оформлен как в виде позитивного (на светлом фоне), так и «вывороточного» изображения на плашечном изображении. Например, на бланке фирмы стоит небольшой прямоугольник тисненной матовой фольги размерами 10х10 мм. При помощи микроскопа можно разглядеть, что по всей площади тиснения выдавлены координаты фирмы, гравирующей штампы, и их рекламная информация. Ясно, что эти элементы защищают продукцию благодаря сложности воспроизведения на традиционном полиграфическом оборудовании. Микротекстовые вкрапления должны обязательно присутствовать на всех ценных и полуценных бумагах.
Специальные линейные растры Существуют фирмы, имеющие лицензии на производство ценных бумаг, специализирующиеся наряду с прочим на использовании специальных растров. Многим читателям наверняка известно, что для воспроизведения полиграфического полутонового изображения необходимо заполнить каждую его прямоугольную ячейку определенным количеством печатной краски, занимающей от 0 до 100 % его площади. Обычно используют стандартные формы растровой точки в виде круга, эллипса, ромба и т. п. В то же время известно и так называемое стохастическое растрирование, при котором вообще нет понятия растровой ячейки. В этом случае используют изображения, состоящие из множества хаотически разбросанных по площади листа мелких точек (15–30 мкм). Основное условие размещения этих точек — их концентрация на любом участке должна соответствовать цветовой плотности изображения. Стохастика высокого разрешения сама по себе является защитной технологией, так как не каждое печатное устройство сможет воспроизвести мелкие точки, из которых складывается картинка. Но разработчики защитных технологий пошли дальше. Они совместили оба вышеназванных принципа и использовали необычные формы точек растра. Появился так называемый линейный, концентрический и любой другой по форме растр. Основной секрет этих растров в том, что при создании изображения используется сетка, состоящая из концентрических окружностей, прямых или кривых линий, за счет изменения толщины которых формируются элементы изображения. Такая защита прекрасно работает даже при достаточно крупном зерне растра, так как создает непреодолимые препятствия для стандартных фотонаборных аппаратов.
Объемный эффект Эффект объемного изображения строится на особенностях зрительного восприятия. Если изображения скомпоновать с помощью сложных математических программ и точно его напечатать, можно добиться специального эффекта. Если долго смотришь на картинку, начинает просматриваться скрытый рисунок или текст. Думается, со временем этот прием будут часто использовать для защиты полиграфической продукции.
Скрытые изображения или совмещенные рисунки Эффект скрытого изображения заключается в том, что, если повернуть лист бумаги под определенным углом, в нем появляются новые элементы. Есть много способов создания подобного эффекта. Например, программное обеспечение JSP PIXEL может делать два линейных растра, замаскированных перпендикулярно один в другом. В этом случае скрытая картинка проявится при взгляде на рисунок под небольшим углом.