Петербургская аудитория концертов музыки академических жанров (стр. 3 )

Таблица 3. Результаты факторного анализа показателей посещаемости культурных мероприятий и учреждений культуры (2011 г. ,n – 1000 чел.)

Переменные	Факторы
1	2
кинотеатры		0,841
концерты популярной музыки		0,780
концерты музыки академических жанров	0,801
музыкальные театры	0,780
драматические театры	0,727
музеи и выставки	0,591
информативность фактора, %	36,1	27,7

Extraction Method: Principal Component Analysis. Rotation Method: Varimax with Kaiser Normalization.

(представлены значения с коэффициентом выше 0,4)

Посещение концертов музыки академических жанров

Перейдем к основной теме статьи – анализу публики концертов музыки академических жанров. Обратим внимание на трудности обозначения этого направления музыкального искусства. У него множество названий, но ни одно нельзя назвать удовлетворительным. Часто подобную музыку называют «серьезной», но очевидно, что в этих жанрах написано много и «легкой», даже, не побоюсь сказать, развлекательной музыки. Называют ее и классической, но как быть с современными композиторами, работающими в этих жанрах? Говорят о филармонической музыке, но в концертных залах филармоний, особенно за пределами Москвы и Петербурга, исполняется самая разная музыка. Наиболее устоявшееся наименование – музыка академических жанров, имея в виду музыку, сочинять и исполнять которую учат в консерваториях, но слово «академия» применительно к искусству в русской культуре со второй половины 19 века имеет скорее отрицательные коннотации, обозначая нечто официальное, застывшее, формализованное и, в конечном счете, скучное. Достаточно вспомнить бунт передвижников и отношение к созданию петербургской консерватории деятелей «Могучей кучки». Может быть, и в этом имени - «академическая» - кроется причина небрежения к этим музыкальным жанрам подавляющей части населения?

Но делать нечего, более лучшего обозначения пока не придумано и в ходе интервью вопрос формулируется следующим образом: Скажите, пожалуйста, сколько раз за последние 12 месяцев Вы были на концертах музыки академических жанров: симфонических, камерно-инструментальных, вокальных и т. д. концертах?». На рисунке 3 представлена полная картина частоты посещаемости петербуржцами в 2011 году этих концертов.

Рисунок 3. «Сколько раз за последние 12 месяцев Вы были на концертах музыки академических жанров?», % от всех опрошенных

В таблице 4, представлена динамика посещаемости за весь период наблюдений. На протяжении двадцати лет исследований полученные результаты очень устойчивы: от 83 до 92 % опрошенных респондентов не были на подобных концертах ни разу и, в среднем, около 7% горожан посещают подобные концерты не менее двух раз в течение года. Максимальное число любителей подобной музыки было зафиксировано в 1991 году, когда «только» 83% взрослых петербуржцев вообще не посещали концерты музыки АЖ и 14% побывали на таких концертах не менее двух раз, а минимальное – в 2005, 2006 гг. В 2011 году мы имеем сравнительно неплохие результаты – 10% респондентов были в течение года на концертах не менее двух раз, это второй показатель за весь период наблюдений. Много это или мало – 10% горожан, которых можно назвать любителями «серьезной» музыки? Ответ зависит от позиции интерпретатора: можно горевать о низком уровне развития эстетических потребностей у большей части горожан, ищущих в искусстве, прежде всего, развлечения, приятного времяпрепровождения. А можно, наоборот, порадоваться, что в Петербурге так много ценителей этих музыкальных жанров, ведь 10% в пересчете на все взрослое население города это, примерно, 300 тысяч человек, население среднего российского города. Конечно, чем больше аудитория концертов, тем лучше, и усилия по приобщению горожан к высоким образцам музыкальной культуры полезны, но понятно, что музыка академических жанров никогда не была и никогда не должна стать элементом массовой культуры. Рассчитывать на значительное рост ее аудитории было бы опасным заблуждением, чреватым попытками облегчить ее восприятие, превратить в шоу, на котором публика могла бы и тут развлечься.

Таблица 4. Динамика посещаемости концертов музыки академических жанров, %

Период наблюдений	Число посещений
Ни разу	Один раз	Два и более	Количество посещений в год в расчете на одного человека
1991 год	83	3	14	0,63
1993 год	86	5	9	0,49
1994 год	87	4	9	0,44
1995 год	91	4	6	0,31
1996 год	89	5	6	0,41
1998 год	89	4	7	0,42
2000 год	88	5	7	0,36
2005 год	91	5	4	0,22
2006 год	92	4	4	0,27
2007 год	91	3	7	0,34
2008 год	88	4	7	0,34
2009 год	84	8	8	0,40
2010 год	86	7	7	0,41
2011 год	84	6	10	0,57
Среднее число посещений за все годы наблюдений	0,40

В таблице 5 приведены сравнительные характеристики публики, посетившей в разные годы не менее двух концертов академической музыки. Прежде всего, следует сказать, что количество респондентов, которых условно можно отнести к меломанам (не менее двух посещений в год для меломана вообще-то маловато) в каждом представленном в таблице периоде наблюдений невелико и приведенные данные нельзя считать надежными. Однако вполне определенно можно утверждать, что основной слушатель анализируемых концертов это женщины и люди с высшим образованием, поскольку преобладание этих групп респондентов в структуре аудитории значительно и постоянно во все годы. Конечно, нельзя не обратить внимания на значительное уменьшение среди любителей концертов молодежи: в 1995 году их доля в структуре аудитории составляла 42%, в последующие периоды она постоянно сокращалась и в 2011 году в аудитории молодежи только 17%. То, что этот результат не случаен подтверждают данные исследования публики тридцати концертов Большого зала ленинградской филармонии, проведенного в 1982-83 гг. Тогда в аудитории молодежь в возрасте 18-29 лет составляла все те же 42%.[3], женщин в аудитории было все так же две трети, а слушателей с высшим и незаконченным высшим образованием 79%, то есть изменения в структуре аудитории в последующие годы коснулись только ее возрастного состава. Таким образом, старение аудитории «серьезной» музыки это реальность и об этом много говорят и пишут сами деятели концертных организаций. Ответ на вопрос, почему среди молодежи падает интерес к академическим музыкальным жанрам, требует специального исследования, пока же можно только высказать некоторые соображения.

Таблица 5. Социально-демографические характеристики публики, посетившей концерты музыки академических жанров не менее двух раз в течение года, % по колонке

Группы респондентов	1995 г. n – 1039 чел.	2005 г. n – 1000 чел.	2008 г. n – 1000 чел.	2011 г. n – 1000 чел.
Пол
мужчины	31	38	27	28
женщины	69	62	73	72
Возраст
18-29 лет	42	29	19	17
30-39 лет	10	33	11	14
40-49 лет	20	7	17	25
50-59 лет	15	19	24	26
60 лет и старше	12	12	29	17
Образование
неполное среднее	-	-	-	-
среднее	5	6	7	11
среднее специальное	17	8	22	11
высшее и незаконченное высшее	78	86	71	79
Социальный статус
рабочие	7	-	4	4
служащие без высшего образования	9	5	-	5
специалисты с высшим образованием	46	50	41	43
руководители и предприниматели	13	9	7	11
студенты	13	19	9	5
пенсионеры	11	10	35	23
прочие	2	7	4	9
Душевой доход
две нижние градации шкалы	34	12	24	24
две средние градации шкалы	36	20	15	42
две верхние градации шкалы	30	54	30	13
отказались назвать доход	-	14	32	21
Доля респондентов, посетивших не менее 2 раз за 12 мес. концерты музыки АЖ	6	4	7	10

Во-первых, значительно расширились возможности проведения досуга: кегельбаны и ночные клубы, аквапарки, шопинг и всемогущий интернет и еще много где еще можно потусоваться, всего не перечислишь. Во-вторых, господство массовой культуры в современном обществе культивирует отношение к искусству как к еще одной возможности развлечься, что не предполагает поход в филармонию. Наконец, в демократическом обществе и подход к искусству должен быть демократичным, а значит, нет больше в искусстве ничего высокого и низкого, всё равнозначно, каждый смотрит и слушает, что ему нравится, у всех своя субкультура. Раньше культура предполагала иерархию, имела свои вершины, и студенту гуманитарного факультета в семидесятые годы прошлого века (вспоминаю свою молодость) было бы стыдно не знать, кто написал оперу «Пиковая дама» и уж совсем не прилично было не знать, где находится Большой зал ленинградской филармонии. Теперь этого не знает большинство студентов, и подобное знание в их кругу расценивается многими студентами уже скорее как выпендреж.