Поясни тельная записка (стр. 4 )

Если центральная линия мониторинга является единственной, то не стоит активно заводить туда все, существующие сигналы. Скорее всего усилитель, либо акустическая система перегрузятся и музыканты услышат одни лишь искажения (опять же - минус вокал). Лучше оставьте эту линию

для вокала и используйте инструментальные усилители как мониторы. Не лучший выход, но что делать?

Если отсутствуют мониторы у барабанщика - сгруппируйте инструментальные усилители поближе к барабанной, установке, сделайте их уровень громкости побольше, а музыкантов разместите в удалении от усилителей.

Если в коллективе две гитары, а в наличии только один
инструментальный усилитель - существует два варианта работы. Либо один
инструмент заводится в «комбид», а другой в линию. Либо, если гитары при
таком способе озвучивания обладают слишком разным тембром и никакая
частотная коррекция не помогает, имеет смысл включить их обе напрямую в
пульт. Исчезнет резкий контраст, что в целом окажет лучшее влияние на
звук. ""

5.5 Оборудование

Оборудование, как наверное уже стало понятно, - одна из самых уязвимых точек в вопросе проведения концертов на малых площадках.

5.5.1 Компрессоры

Обычно, приборы динамической обработки сигнала считаются хозяевами залов непозволительной роскошью. Вообще, очень грустно сознавать, что политика держателей небольших концертных площадок опирается на получение моментальной выручки с бара. Почти никто не заботится о профессиональном уровне предоставления развлекательных услуг, к которым без сомнения можно отнести проведение концертов. Разговоры звукорежиссеров, обслуживающих такие небольшие концертные комплексы о приобретении необходимого дополнительного оборудования не встречают понимания. Таким образом, приходится помнить о том, что если при работе на небольшой площадки у вас имеется компрессор, то подлежат компрессированию в порядке очередности:

-  Вокал,

-  Бас-гитара,

-  Бас-барабан,

-  Все остальное.

Вокал необходимо компрессировать, поскольку он обладает наибольшим динамическим диапазоном и больше других инструментов имеет шансы потеряться в общем звучании.

Бас-гитара и бас-барабан обладают одинаковым приоритетом в вопросе оказания предпочтения для обработки их компрессором. Оба этих инструмента работают в низкочастотной области, которая, как известно содержит максимум энергии. Соответственно их случайные пиковые выбросы будут больше перегружать тракт прохождения сигнала, нежели любые другие. Если компрессор один и приходится выбирать какой сигнал компрессировать следует принимать решение, исходя из особенностей игры музыкантов, и компрессировать сигнал того инструмента, у которого разброс значений сигнала больше.

5.5.2 Лимитеры

Иногда, при работе на малых площадках лимитеры могут мешать, а не помогать. Имеется в виду, та ситуация, когда не согласованы уровни сигналов между звеньями тракта передачи. Либо, когда просто не хватает мощности аппаратуры. Очень плохо, когда сознательно приходится перегружать систему звуковоспроизведения. Но бывают случаи, когда индикаторы пульта показывают ОдБ, а в зале кроме барабанов (живых) ничего не слышно. Тогда приходится поднимать выходной уровень сигнала на пульте, перегружая последний, а заодно и усилители мощности. И если они защищены лимитерами, то тут звукорежиссер уже ничего не может сделать, кроме как снять это ограничение. Конечно при этом необходимо балансировать на грани, чтобы не вызвать поломку усилителей мощности или акустических систем. Как это сделать - каждый звукорежиссер

определит для себя сам. Лучшее решение этой проблемы — попросить барабанщика играть тихо, но, как показывает практика, выполнить такую просьбу может далеко не каждый музыкант.

5.5.3 Пространственная обработка

Ее также может просто не быть, но если она есть, то в первую очередь желательно обработать вокал и малый барабан. Также на концертах обрабатывают сигналы «живых» инструментов и том-томы барабанной установки. Принятие решения в каждом конкретном случае зависит, конечно же, от помещения в котором проходит концерт.

5.5.4 Спецэффекты

Если звукорежиссер не принес прибор с собой - их просто не будет.

5.5.5 Кроссоверы

Как правило, к сожалению, кроссоверы в составе звукотехнического оборудования малых залов встречаются не часто. В лучшем случае - это пассивные кроссоверы в составе акустических систем. Даже, если в зале, в котором предстоит работать, имеется кроссовер, неплохо проверить корректность его настройки. Зачастую их отстраивают на скорую руку и достаточно надобросовестно.

6 ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ ЧАСТЬ

С. целью подтверждения изложенных выше рекомендаций, мною были проведены два эксперимента.

В первом, эксперты должны были оценить качество звучания барабанной установки в условиях не позволяющих использовать полимикрофонную технологию'.

Второй предоставлял возможность проверки правильности рекомендаций, касающихся различных вариантов озвучивания электрогитары.

6.1 Методика проведения первого эксперимента

В полимикрофонной технологии было записано звучание барабанной установки. Для записи были использованы 11 микрофонов, в том числе стерео микрофон AKG С 426 В. Затем, без изменения позиции микрофонов, была записана та же установка с использованием только стерео микрофона. Запись, произведенная стерео микрофоном, была призвана симулировать у слушателя звучание «живой» установки. Затем к этому звучанию добавили звук с микрофона, установленного у бочки, а после звук малого барабана. Таким образом, фонограмма имитировала звучание «живой» барабанной установки с подмешанными в систему звуковоспроизведения сигналами бас-барабана, и малого барабана.

В качестве экспертов выступали пять работающих звукорежиссеров с натренированным слухом. Им предлагалось прослушать звучание эталонной фонограммы, а затем методом парного сравнения эталонной фонограммы и одной из тестовых оценить по пятибалльной шкале тестовые фонограммы по критериям «тембр» и «прозрачность». Также были

продемонстрированы две фонограммы, содержащие запись гитары с барабанами, записанными только стерео микрофоном и с подмешанными бочкой и малым барабаном. Последние две фонограммы нужно было оценить критерием «лучше/хуже». Высшие оценки получила фонограмма с подмешанными бочкой и малым барабаном. Запись установки, выполненная только стерео микрофоном и с подмешанной бочкой были по-разному оценены различными экспертами. Почти все предпочли гитару с частично озвученной установкой гитаре с «живой» установкой.

Таким образом, эти оценки подтвердили высказанные предположения.

6.1.1 Оборудование, использование при проведении записи тестовых фонограмм

Запись производилась в учебной студии Университета Кино и Телевидения. В качестве носителя информации использовался хард-диск рекордер на базе PC. Запись производилась в программе Samplitude 2496. В качестве АЦП использовалась звуковая карта Sound Blaster Live! Запись производилась на две дорожки. Предварительное сведение производилось на пульте Allen&Heath wz 16:2dx. При; записи использовались микрофоны: Shure beta 52, betaшт.), betaшт.), beta 91, SMшт.), SM 94, AKG С 426 В.

Запись была произведена на барабанной установке HOHNER с демонстрационными пластиками профессиональными музыкантами. Были использованы тарелки PAISTE серия Signature, малый барабан ТАМА серия BRONZE.

Коммутация оборудования при записи тестовых фонограмм для первого эксперимента

1 D-

Ю-1

- • г
	/л/					W

)t о нтп рольные

Громко го б

рое

Коммутация оборудования при записи тестовых фонограмм для второго эксперимента

6.2 Методика проведения второго теста

Была произведена запись электрогитары. Звук снимался двумя микрофонами и с линейного выхода инструментального усилителя. Была записана эталонная фонограмма, содержащая звучание барабанной установки, записанной полимикрофонным способом и звучание электрогитары, снятой двумя микрофонами и с линейного выхода усилителя. Затем были произведены тестовые записи, призванные имитировать звук живого выступления, содержащие звучание барабанной установки, записанной стерео-микрофоном с подмешанными бочкой и малым барабаном, и звучание гитары, снятой динамическим микрофоном, конденсаторным микрофоном, обоими микрофонами, с линейного выхода усилителя.

Экспертам предлагалось оценить эти фонограммы критерием «лучше/хуже» и расставить их в порядке ухудшения качества звучания гитары.

Первое место поделили фонограммы с гитарой снятой динамическим, или двумя микрофонами. Затем следует фонограмма с гитарой снятой с линейного выхода усилителя и на последнем месте - гитара, записанная конденсаторным микрофоном.

Выводы - очевидны.

6.2.1 Оборудование, использование при проведении записи тестовых фонограмм

Запись производилась в учебной студии Университета Кино и Телевидения. В качестве носителя информации использовался хард-диск рекордер на базе PC. Запись производилась в программе Samplitude 2496. В качестве АЦП использовалась звуковая карта GINA. Запись производилась на одну дорожку. Предварительное сведение производилось на пульте

MACKIE 1202 VLZ. При записи использовались микрофоны: ROLAND, ЛОМОКСМ19.

Запись была произведена на компонентном инструментальном 100-ваттном усилителе "LM" профессиональными, музыкантами. Была использована гитара ручного изготовления мастером А. Краснощековым, ламповый предусилитель с эффектом дисторшн SM STYLE.

Результаты проведения тестов представлены в графическом приложении.

Прослушивание производилось в зале перезаписи Университета Кино и Телевидения с известной электроакустической характеристикой (рис. 17,18).

Аудиограмма слуха у экспертов не снималась, так как в роли последних выступали работающие звукорежиссеры, - люди с тренированным слухом.

Электроакустическая характеристика зала перезаписи

63 8 /О

■20 '-22.

f.. »--н-т4-

.. г

.. ! „.

40 £06180'00 2DO 40Q 5OOS1080Q1 Z

рис 17

Электроакустическая характеристика зала перезаписи с внесенной частотной коррекцией

40/00 200 WO5OO6iQS0Qi

ч s 6,3 8 /о го*

рис. 18

/

&

7. РАЗРАБОТКА ЭРГОНОМИЧНОГО И БЕЗОПАСНОГО РАБОЧЕГО МЕСТА ОПЕРАТОРА ПУЛЬТА

7.1 Постановка задачи

Пульт звукорежиссера при работе с «живым» звуком предназначен для моментальной регулировки уровней сигналов в различных выходных линиях, их частотной коррекции, контроля и коммутации с приборами обработки.

7.2 Характеристика трудовой деятельности оператора
Проведение «живых» концертов всегда связано с повышенным

уровнем шума. Звукорежиссер находится в этих неблагоприятных условиях большее количество времени, нежели зрители. Его работа происходит в быстром ритме в режиме необходимости в каждый момент принятия единственно верного решения. Нет нужды говорить, что подобная работа отнимает много сил.

Основными неблагоприятными для звукорежиссера фактами при работе с «живым» звуком являются повышенный уровень шума, неблагоприятный микроклимат (сигаретный дым), плохая освещенность. Микшерный пульт содержит большое количество регулировочных потенциометров и в условиях плохой освещенности повышается вероятность ошибки, которая приводит к снижению рабочего настроя звукорежиссера.

7.3 Эргономические и психологические требования

Рабочим местом считается место постоянного или периодического

пребывания работающего для наблюдения и ведения производственных процессов или экспериментов.

Кроме того рабочее место человека-оператора - это место в СЧМ, оснащенное средствами отображения информации, органами управления и вспомогательным оборудованием.

Рабочее место характеризуется рабочей средой и рабочей зоной. Рабочая среда характеризуется физическими, химическими, биологическими, информационными, социально-психологическими и эстетическими факторами. На рис. 19, а показаны размеры рабочей зоны рук при позе "сидя", а на рис. 19, б - при позе "стоя".

Рациональное устройство рабочего места учитывает его оптимальную планировку, степень механизации, автоматизации,, выбор рабочей позы оператора и расположение органов управления инструментов, материалов.

Оптимальная планировка рабочего места обеспечивает удобство при выполнении работы, экономию сил и времени рабочего (оператора), правильное использование производственных площадей, безопасные условия работы.

Организация рабочего места заключается в выполнении мероприятий, обеспечивающих рациональный и безопасный трудовой процесс и эффективное использование предметов и орудий труда, что способствует повышению производительности труда и снижает утомляемость работающих.

Рабочая зона - часть пространства рабочего места, в котором осуществляются трудовые процессы. Рабочая поза будет наименее утомительна только при условии, если рабочая зона сконструирована правильно.

Размер зоны приложения труда определяется характером труда и может ограничиваться площадью (пространством), оснащенной технологическим оборудованием, оснасткой, инструментами и приспособлениями.

Размеры рабочей зоны рук

а - при позе "сидя";

б - при позе "стоя" (в люльке грузоподъемника);

1  - оптимальная рабочая зона;

2  - максимальная рабочая зона.

Рабочая зона оператора ограничивает пространство, в пределах которого движения рук оператора наиболее экономичны, без излишних напряжений. ГОСТ 22269 "Рабочее место оператора" устанавливает общие эргономические требования [11].

Важен выбор рабочего положения человека. Рабочая зона выбрана правильно, если проекция общего центра тяжести тела лежит в пределах площади опоры (рис. 10).

Схема рабочей позы при устойчивом {а, д) и неустойчивом (в, г)

положении:

а. в - стоя; б, г - сидя. Рис.

Если в процессе работы действует небольшая группа мышц, то предпочтительнее поза сидя; при работе большой группы мышц - стоя. При проектировании рабочего места необходимо учитывать следующее: если при прямой позе сидя мышечную работу принять равной единице, то при прямой позе стоя мышечная работа составляет 1,6; при наклонной позе сидя мышечная работа составляет - 4, а при наклонной позе стоя - 10 условных единиц. Статичная поза утомительнее, нежели динамическая.

В связи с внедрением механизации и автоматизации рабочие позы могут быть статичны, т. е. человек сидит, например, у пульта управления блока электростанции в малоподвижной позе. Лишение рабочего двигательной активности вызывает утомление, поэтому особое значение приобретают специальные физические упражнения, снижающие это утомление.

В пределах рабочей зоны размещаются органы управления (рукоятки, кнопки, рычаги), инструмент; измерительные приборы, приспособления и так, чтобы исключались лишние, непроизводительные движения.

Различают оптимальную и максимальную рабочие зоны. Наиболее часто употребляемые инструменты, материалы и др. размещаются в оптимальной рабочей зоне, редко употребляемые - в максимальной рабочей зоне.

Правильное конструирование рабочих зон определяется их соответствием с оптимальным полем зрения рабочего и определяется дугами, которые может описать рука, поворачивающаяся в плече или локте на уровне рабочей поверхности, а движением рук управляет мозг - человека в соответствии с коррекцией глаз. Поэтому рабочую зону принимают удобной для охвата человеческим взором.

Рабочие места проектируются с учетом антропометрических данных усредненных размеров человеческого тела. Иначе, если размещение органов управления не будет соответствовать физическим возможностям человека, работа окажется неоправданно утомительной. При этом учитываются рост, размах и длина рук, ширина плеч, высота колен и т. д. При проектировании берутся средние значения этих величин, характерные для данной страны или групп населения, а также при возможности предусматривается настройка органов управления, мебели к данному индивидууму (высота, угол наклона).В соответствии с рабочими зонами и антропометрическими данными проектируются рабочие места в любом производственном процессе и любые машины и механизмы, обслуживаемые человеком.

Антропометрическая совместимость - это учет размеров тела человека, возможности обзора пространства, учет положения (позы) оператора в процессе работы с целью минимальной затраты физических сил.

При этом учитывается объем рабочего места, зоны досягаемости для конечностей оператора, расстояние от оператора до приборного пульта и т. п.

При организации рабочего места учитываются требования ГОСТов 12.3.002 "Процессы производственные", 12.0.003 "Вредные и опасные производственные факторы", 12.2.049 "Эргонометрические требования"; 12.2.032- рабочее место стоя; 12.2.033 - рабочее место сидя[12,13,14,15,16].

7.4 Разработка эскиза рабочего места оператора пульта

Рабочая поза звукорежиссера на концерте - стоя. Это объясняется тем, что уши звукорежиссера должны находится на том же уровне, что и уши зрителей. При этом звукорежиссер ведет подвижный образ жизни, постоянно переключая внимание с пульта на стойки с выносной обработкой.

Рабочая плоскость пульта должна быть параллельной полу с небольшим подъемом от оператора. Угол наклона мал и составляет несколько градусов. Он необходим, чтобы звукорежиссер не сильно нагибался каждый раз, когда потребуется произвести регулировку в верхней части пульта.

Оптимальная рабочая зона оператора должна включать в себя пульт и стойки с выносной обработкой. Максимальная рабочая зона включает в себя так же пространство, достаточное для свободного прохода человека с задней стороны пульта и стоек для обеспечения возможности производить перекоммутацию оборудования.

Предпочтительно использовать совмещенные средства индикации (светодиодные и стрелочные) для точного контроля сигналов равно как в условиях слабой, так и сильной освещенности.

Органы управления включают в себя пульт и стойки с выносными приборами обработки сигналов. Стойки должны находится с одной стороны от пульта, чтобы не звукорежиссер не метался в поисках нужного прибора справа налево.

Рабочая поверхность пульта должна быть освещена таким образом, чтобы, во-первых, четко можно было провести функциональное разделение между его (пульта) органами управления, а во-вторых, чтобы было возможно направить это освещение на заднюю, коммутационную панель пульта.

Органы управления пульта должны иметь окраску, соответственно выполняемой ими функцией. Как известно, все органы управления микшерного пульта можно поделить на функциональные группы. Эти группы должны иметь различную маркировку. Нецелесообразно проводить цветовое разделение для каждого индивидуального органа управления, так как в этом случае пульт превратится в пеструю картинку, утомляющую глаз и препятствующую оперативной реакции оператора.

Если пульт находится на полу прямо посередине зала, то он должен быть отделен от слушателей специальными ограждениями, охраняемыми как минимум двумя представителями службы безопасности.

7.4.1 Требования к безопасности

Все коммутационные разъемы должны быть промаркированы.

Главное - все оборудование должно быть заземлено. Заземление должно производится специалистами, имеющими квалификацию и ни в коем случае не посторонними людьми. Недопустимо проведение концерта на незаземленном оборудовании. Все сетевые разъемы должны быть проверены перед использованием на соответствие требованиям безопасности.

Акустическое давление ни в коем случае не должно превышать норм для данного зала и болевого порога человеческого восприятия.

Все монтажные работы также должны проводится специалистами, обладающими правом на проведение таких работ и соответствующей квалификацией.

Эскиз рабочего места оператора пульта приведен в графическом приложении лист 4.

7.5 Выводы

Крайне важно обеспечить для звукорежиссера комфортные и безопасные условия труда. Специфика работы с «живым» звуком подразумевает повышенное нервное возбуждение и большую ответственность перед слушателем. Предложенные рекомендации помогут создать более комфортные, безопасные и удобные условия труда

звукорежиссера на концерте, тем самым повышая его (труда) производительность.

8. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В представленной работе были проанализированы различные ситуации, возникающие при работе звукорежиссера в условиях малой концертной площадки. Было дано определение малой концертной площадки, рассмотрены наиболее типичные проблемы и их решения, определяющие ее специфику. Анализ производился методом сравнения условий работы в заданной ситуации и при классической схеме. организации звукоусилительного комплекса. На основе анализа и личного четырехлетнего опыта работы на малых площадках были предложены некоторые рекомендации тем, кто может впервые столкнуться с подобной проблематикой.

Для обоснования предложенных рекомендаций были проведены эксперименты, подтверждающие правильность изложенных соображений.

В последней главе произведена разработка эргономичного и безопасного рабочего места оператора пульта и приведены требования безопасности.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.  Журнал «Звукорежиссер» №4 2000г.

2.  Журнал «Звукорежиссер» № 3 2000г.

3.  Журнал «Звукорежиссер» № 9 1999г.

4.  Журнал «Звукорежиссер» № 8 2000г.

5.  Журнал «Звукорежиссер» №9 2000г.

6.  Журнал «Звукорежиссер» № 5 2000г.

7.  Журнал «Звукорежиссер» № 0 1998г.

8.  Журнал «Звукорежиссер» №г.

9.  Duncan R. Fry "Live sound mixing" (библиотека журнала IN/OUT)
10.Журнал «Шоу-Мастер» № 3 1997г.

11.ГОСТ 12.3.002 "Процессы производственные"

12.ГОСТ 12.0.003 "Вредные и опасные производственные факторы"

13.ГОСТ 12.2.049 "Эргонометрические требования"

14.ГОСТ 12.2,032- рабочее место стоя

15.ГОСТ 12.2.033 - рабочее место сидя.

16.ГОСТ 22269 "Рабочее место оператора"