ОБЪЕКТ – термин, зачастую заменяющий в современной эстетике понятие произведения искусства, ассоциирующийся с пространственными композициями, конструкциями и утилитарными предметами.
ОСТРАНЕНИЕ – способ устранения автоматизма восприятия художественного текста или образа за счёт странности, неординарности модели или детали, сочетает привычное с неожиданным, вызывая возбуждение чувств.
ОЧУЖДЕНИЕ – способ изображения, при котором известное явление предстаёт незнакомым, чужим, новым, воплотился в театральной практике Б. Брехта.
ПАТЕТИКА – понятие, отражающее столкновение возвышенного и низменного, преодоление духовно негативных явлений, что дополняет героическое событие напряжённо-экстатическим звучанием.
ПАФОС – господствующий строй чувств, преодоление страдания и обретение человеком внутренней свободы.
ПОСТМОДЕРНИЗМ – ситуация в культуре, связанная с исчерпанностью проекта Просвещения и поворот от интеллектуализма к телесности и текстуальности, радикальному плюрализму и многообразию.
ПОЭТИКА – принципы общего построения произведения, его структура, включающая хронотоп, точки зрения автора, героя, читателя и другие художественные условности.
ПРАГМАТИКА – учение о функциях произведения искусства. Прагматика предполагает интерпретацию эстетической ситуации в отношении к жизненному контексту, пользе, действию и результату.
ПРЕКРАСНОЕ – категория эстетики, обозначающая совершенство в природе, общественных отношениях, духовной жизни, искусстве. Сущностью прекрасного является гармония, которая вызывает чувство удовольствия, эстетического наслаждения.
РЕАЛИЗМ – творческий метод, на основе которого характеры и обстоятельства в произведении искусства объясняются на основе социально-исторической типизации, где основой выступает мимезис, отражение действительности.
РЕМЕСЛО – культура трудовых профессиональных навыков и технических приёмов обработки материалов, где основой служит опыт, накопленный в ходе развития конкретного вида деятельности.
РЕДИ-МЕЙД – готовые предметы промышленного производства, изъятые из среды их обычного функционирования и рассматриваемые в качестве произведений искусства. Вещи становятся объектами неутилитарного созерцания, будучи помещёнными в пространство художественной экспозиции, где они знаменуют собой торжество принципа бессубъектности.
РИТМ – закономерная повторяемость в пространстве или во времени аналогичных элементов и отношений через соизмеримые интервалы.
РОМАНТИЗМ – идейно-художественное движение конца XVIII – начала ХIХ веков, устремлённое к конструированию мира мечты в противовес утилитарной действительности.
САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО – художественное оформление участков дикой природы с учётом эстетических, функциональных и эстетических принципов.
СИМВОЛ – образ, несущий глубинный смысл, выступающий как закон жизни, порождающая модель, в которой реальность не дана, а задана. Символ обладает бесконечным количеством значений, что требует постоянной работы по его реинтерпретации.
СИМУЛЯКР – пустая форма, подобная действительному объекту, но лишённая содержания, копия без оригинала.
СИНЕСТЕЗИЯ – термин, обозначающий межчувственную связь, выражаемую тропами и фигурами межчувственных переносов зрительных, слуховых и тактильных образов, например в аудиовизуальных искусствах.
СОВЕРШЕНСТВО – полнота развития, высшая степень и оптимальность состояния феномена, проявляющаяся в его целесообразности.
СТАЙЛИНГ – коммерческая разновидность промышленного дизайна, когда форма предмета меняется быстрее, чем происходит моральное устаревание его технических характеристик, когда форма приобретает независимость от функции (в противоположность функционализму).
СТИЛЬ – способ организации формы, структурное единство приёмов художественного выражения.
СУБЛИМАЦИЯ – психический процесс перехода психосексуальной энергии из бессознательного в сферу сознания и преобразования в культурно приемлемые формы деятельности в науке или искусстве и т. д.
ТВОРЧЕСТВО – создание новых ценностей, способность оригинального, самостоятельного мышления, умение понимать и выражать общественно значимые тенденции.
ТЕКСТ – 1) связная и полная последовательность знаков, обособленная структура, обладающая грамматическим строем и нарративом. 2) анонимная «сеть» генераций значений без центра, смысловой горизонт всех значимых структур, сфера желания, нетематизируемая пограничная область культуры.
ТЕЛО, ТЕЛЕСНОСТЬ – философское понятие, противопоставленное бестелесному, трансцендентальному субъекту. Тело вовлечено в материальный мир и существует до оппозиции субъекта и объекта.
ТРАГИЧЕСКОЕ – категория эстетики, отображающая социальный или духовный конфликт, угрожающий человеку или его ценностям, но оставляющий надежду на возможность его исторического разрешения. Трагедия в искусстве вызывает высокие чувства, катарсис.
ТРОПЫ – риторические фигуры художественной речи, употребление слов в переносном значении.
УСЛОВНОСТЬ – особенность воспроизведения действительности в художественном произведении, которая подчёркивает нетождественность образа и предмета.
ФАНТАСТИЧЕСКОЕ – категория эстетики, охватывающая опыт переживания нереального, мистико-поэтические образы, обладающие эмоционально значимым наглядным единством, обусловливающим их чувственную достоверность.
ФОТОГРАФИЯ – вид искусства, основанного на технике оптической или цифровой репродукции, при которой над объективной реальностью изображения надстраивается дополнительный художественный смысл.
ХРОНОТОП – время-пространство как континуум культуры или художественного произведения.
ХОРЕОГРАФИЯ – музыкально организованные движения, интонированная пластика человеческого тела, танец.
ШЕДЕВР – совершенное произведение, идея которого актуальна, нова, а её выражение индивидуально неповторимо.
ШОК – предельно обострённая эстетическая оппозиция, вызывающая у зрителя чрезвычайно острую, порой болезненную эмоциональную реакцию.
ЭКСПРЕССИЯ – подчёркнутая выразительность, эстетическая коннотация, придающая предмету особый смысл за счёт деформаций и диссонансов.
ЭМПАТИЯ – слияние качеств воспринимаемого объекта с нашими представлениями и впечатлениями, проекция субъективных представлений и чувств на воспринимаемый объект.
ЭСТЕТИКА – философская наука о неутилитарном, духовно-чувственном освоении действительности человеком в выразительных формах и культурно значимых образах.
5.6.Темы рефератов и контрольных работ
1. Ценностные формы сознания.
2. Философия и ценности.
3. Проблема эстетической ценности.
4. Бытие эстетических ценностей в культуре.
5. «Эстетическое» как мера бытия.
6. Логика оценок и дискурсивные процедуры в аксиологии.
7. Аксиологические аспекты постнеклассической рациональности.
8. Эстетика и философия искусства: исторические связи и проблема автономии.
9. Эстетика и социально-гуманитарные науки: взаимовлияния и методологические заимствования.
10. Эстетика мифа.
11. Принцип гармонии в ранней греческой натурфилософии.
12. Трактовка красоты в диалогах Платона.
13. Смысл эротической любви в диалогах Платона.
14. Платоновская концепция художественного творчества.
15. Искусство в «идеальном государстве» Платона.
16. Энтелехийная специфика искусства в «Поэтике» Аристотеля.
17. Миметическая природа искусства и его морфология в «Поэтике» Аристотеля.
18. Аристотель и античная теория трагедии.
19. Эстетика и риторика в Древнем Риме.
20. Эстетика Августина.
21. Эстетика Фомы Аквинского.
22. Эстетические трактаты Псевдо-Дионисия Ареопагита.
23. Проблема культовых изображений в полемике иконоборцев и иконопочитателей.
24. Принципы церковного искусства в эстетической теории Иоанна Дамаскина.
25. Образ и символ в средневековом искусстве.
26. Икона в средневековом искусстве.
27. Праздничная культура средних веков.
28. Куртуазная эстетика позднего Средневековья.
29. Ренессансная концепция художественного творчества.
30. Миссия художника в культуре Ренессанса.
31. Принципы работы архитектора, скульптора и живописца в эстетике .
32. Живопись и наука в эстетике Леонардо да Винчи.
33. Эстетические принципы маньеризма.
34. Эстетические принципы стиля барокко.
35. Принципы построения художественной реальности в эстетической доктрине классицизма.
36. Трактовка образа и художественной правды в эстетической доктрине классицизма.
37. Театр эпохи классицизма.
38. Дворцово-парковое искусство эпохи классицизма.
39. Красота и добро в эстетике А. .
40. Связь красоты и добродетели в эстетической теории Ф. Хатчесона.
41. Эстетические идеи Д. Юма.
42. Трактовка возвышенного и прекрасного в эстетической теории Э. Бёрка.
43. Эстетические идеи в трактате Г. Хоума «Основания критики».
44. Законы живописи в трактате В. Хогарта «Анализ красоты».
45. Просветительские идеи в эстетике Ж.-Б. Дюбо.
46. Эстетические взгляды Вольтера.
47. Эстетические взгляды Ж.-Ж. Руссо.
48. Теория драмы Д. Дидро.
49. Систематизация эстетики в работах А. Баумгартена.
50. Концепция античного искусства .
51. Классификация искусств в работе Лессинга «Лаокоон».
52. Проблема художественной правды в «Гамбургской драматургии» Лессинга.
53. Эстетические взгляды Канта в докритический период.
54. Принцип целесообразности и характеристика эстетической способности суждения в эстетике Канта.
55. Аналитика прекрасного в «Критике способности суждения» Канта.
56. Аналитика возвышенного в «Критике способности суждения» Канта.
57. Проблема вкуса и гения в «Критике способности суждения» Канта.
58. Эстетические взгляды Гёте.
59. Просветительская миссия искусства в «Письмах об эстетическом воспитании» Ф. Шиллера.
60. Романтическая концепция художественного творчества.
61. Образ художника в романтической художественной идеологии.
62. Романтическая ирония и художественная богема.
63. Принцип тождества в «Философии искусства» Шеллинга.
64. Диалектика содержания и формы в эстетике Гегеля.
65. Классификация искусств в эстетике Гегеля.
66. Взаимосвязь искусства с религией и философией в системе Гегеля.
67. Проблемы реализма и художественной правды в эстетике русских ре волюционных демократов.
68. Идеи положительной эстетики Вл. Соловьёва.
69. Теургическая концепция символа .
70. Семиотическая трактовка символа в эстетике А. Белого.
71. Проблема содержания и формы в эстетике .
72. Исторические судьбы символизма в России.
73. Эстетическое миросозерцание С. Кьеркегора.
74. «Гениальное» созерцание бытия в эстетике А. Шопенгауэра.
75. Задачи искусства в эстетике Р. Вагнера.
76. Аристократический эстетизм Ф. Ницше.
77. Трактовка интуиции в эстетике А. Бергсона.
78. Проблемы смеха и комического в эстетике А. Бергсона.
79. Интуитивистская эстетика Б. Кроче.
80. Неофрейдистское прочтение концепции художественного творчества З. Фрейда.
81. Психология поэтического творчества К. Юнга.
82. Идеи феноменологической эстетики.
83. Герменевтическая теория искусства .
84. Экзистенциальная эстетика и метод феноменологии.
85. Концепция современного искусства Х. Ортеги-и-Гассета.
86. Эстетика Франкфуртской школы фрейдомарксизма.
87. Критическая эстетика Г. Маркузе.
88. Теория среды в экологической эстетике современной Германии.
89. Экзистенциальная эстетика .
90. Эстетика бунта А. Камю.
91. Искусство как опыт в эстетике прагматизма.
92. Контекстуалистская эстетика в контексте философии прагматизма.
93. Институциональная теория Д. Дики и перспективы решения проблемы дефиниции искусства.
94. «Смерть субъекта» в эстетике структурализма.
95. Проблема контекста в эстетике постструктурализма.
96. Постмодернистская ситуация в эстетике и искусстве.
97. Онтология и дискурсивный стиль постмодерна.
98. Цитация, ирония и деконструкция как маргиналии художественного стиля.
99. Принципы эстетического освоения действительности.
100. Декоративно-прикладное искусство и художественное ремесло.
101. Фольклор и жизнь народного сознания.
102. Истоки народного творчества.
103. Художественное проектирование и принципы дизайна.
104. Эстетическая организация предметной среды и образа жизни.
105. Мода как эстетический феномен.
106. Эстетические потребности и чувства в жизни человека.
107. Эстетическая оценка и проблема эстетического вкуса.
108. Идеал как образ эстетического совершенства.
109. Принципы классификации эстетических категорий.
110. Категории «прекрасное» и «возвышенное» в истории эстетики.
111. «Трагическое» как мироощущение и принцип рефлексии.
112. Героизм как проявление возвышенного в человеке.
113. Феномен комического в социальной жизни.
114. Проблема дефиниции искусства.
115. Концепции происхождения искусства.
116. Отношения искусства и действительности в свете миметической тео - рии искусства.
117. Идеализация и типизация как принципы конструирования художест - венной реальности.
118. Художественный образ и жизнь художественного сознания.
119. Реализм и условность в искусстве.
120. Принцип «очуждения» и художественный драматизм.
121. Игра как эстетический феномен.
122. Игра в жизни и в искусстве.
123. Биография художника как произведение искусства.
124. Личность художника и её роль в творческом процессе.
125. Творческая лаборатория художника: взгляд эстетика и психолога.
126. Сознательное и бессознательное в творческом процессе.
127. Проблема художественного мастерства.
128. Содержание и форма художественного произведения.
129. Элементы художественной формы и формализм в искусстве.
130. Изобразительно-выразительные средства искусства.
131. Материал и язык искусства.
132. Пространство и время в художественном произведении.
133. Принципы композиции художественного произведения.
134. Герой художественного произведения: авторский замысел и логика повествования.
135. Искусство как социальный институт.
136. Искусство и публика: средства художественной коммуникации.
137. Интонация в художественном общении.
138. Принципы «прочтения» произведения искусства и возможность его адекватного понимания.
139. «Искусство для искусства» и искусство для масс: дилемма художника.
140. Массовое искусство как эстетический феномен.
141. Тенденциозность в искусстве и гражданская позиция художника.
142. Социальный статус художника и институционализация искусства.
143. Профессионализм и дилетантизм в искусстве.
144. Проблема классификации видов искусства.
145. Тенденции дифференциации и интеграции видов искусства.
146. Бытие образа в архитектуре и пластических искусствах.
147. Бытие образа в литературе и музыке.
148. Слово и жест в драматическом искусстве.
149. Эксцентрика как принцип художественного мастерства.
150. Пространство и время в кино.
151. Традиции и новаторство в искусстве.
152. Оригинальность художественной идеи и преемственность в искусстве.
153. Категория исторического времени в художественном процессе.
154. Прогресс в искусстве: факторы и критерии.
155. Художественная школа и художественное направление как факторы художественного процесса.
156. Художественный стиль как фактор традиции и степень мастерства.
157. Замысел художника и творческий метод в искусстве.
158. Тартуская школа и структурно-семиотический анализ произведений искусства.
5.7 Перечень контрольных вопросов по курсу «Эстетика»
1. Предмет и метод эстетики.
2. Структура эстетического знания.
3. Эстетика в системе гуманитарных знаний.
4. Бытие эстетических ценностей в культуре.
5. Эстетика мифа.
6. Эстетика ранней греческой натурфилософии.
7. Эстетика Платона.
8. Эстетика Аристотеля.
9. Эстетика западного Средневековья: Августин, Фома Аквинский.
10. Византийская эстетика: Псевдо-Дионисий Ареопагит, Иоанн Дамаскин.
11. Эстетика средневекового праздника.
12. Эстетические трактаты и Леонардо да Винчи.
13. Буало «Поэтическое искусство».
14. Эстетика английского Просвещения. Эстетические проблемы в трактатах А. («Моралисты») и Ф. Хатчесона («Исследование о происхождении наших идей красоты и добродетели»). Юма «О норме вкуса».
15. Возвышенное и прекрасное в трактовке Э. Бёрка («Философское исследование происхождения наших идей возвышенного и прекрасного»).
16. Эстетические идеи Г. Хоума («Основания критики») и У. Хогарта («Анализ красоты»).
17. Эстетика французского Просвещения. Эстетические взгляды («Критические размышления о поэзии и живописи»), Вольтера и Руссо.
18. Эстетика и теория драмы Д. Дидро («Трактат о прекрасном»,«Парадокс об актёре»).
19. Начало систематизации эстетики. «Эстетика» А. Баумгартена.
20. Концепция античного искусства в «Истории искусства древности» И. Винкельмана.
21. Эстетика и теория драмы («Лаокоон», «Гамбургская драматургия»).
22. Принцип целесообразности и характеристика эстетической способности суждения в эстетике Канта.
23. Аналитика прекрасного в «Критике способности суждения» Канта.
24. Аналитика возвышенного в «Критике способности суждения» Канта.
25. Проблема вкуса и гения в «Критике способности суждения» Канта.
26. Эстетические идеи Ф. Шиллера («Письма об эстетическом воспитании»).
27. Эстетические идеи романтиков. Концепция романтической иронии Фр. Шлегеля.
28. «Философия искусства» Шеллинга.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 |
