Експертиза творів образотворчого мистецтва: скульптура (стр. 3 )

Тема 5. Метали та їх сплави, що застосовуються в монументальній і великій станковій скульптурі. Кінні монументи

Бронза, сплави на алюмінієвій основі, чавун, листова мідь, листовий алюміній, електролітична мідь для гальванопластичної скульптури. Застосування в скульптурі неіржавіючої сталі. Загадковість появи бронзи. Бронзові скульптури Давньої Греції та Риму, особливості їхнього стилю. Втілення ідеалів гуманізму у творчості італійських майстрів доби Відродження. Анімалістка в скульптурі. Від кінних вершників Фідія на фризах Парфенону до сучасних кінних пам’ятників. Квадриги, їхнє призначення та зв’язок з архітектурою. Пам’ятники Петру I Е. Фальконе в Петербурзі та Б. Микешина в Києві; особливості їх створення. “Приручення коней” П. Клодта.

Питання для самоконтролю

1. Яка кінна статуя правила скульпторам за взірець багато століть?

2. Проаналізуйте анімалістку в пам’ятниках України.

3. Охарактеризуйте кінні пам’ятники Києва. Яка їхня історія?

Зміст практичного заняття

1. Знайомство з методами відливання з бронзи.

2. Ознайомлення з нещодавно віднайденою греко-римською скульптурою.

3. Ознайомлення з матеріалами, які використовують сучасні майстри для виготовлення скульптур.

Завдання для самостійної роботи

1. З’ясувати, з яких матеріалів виконано скульптурні композиції Національного музею історії Великої Вітчизняної війни.

2. Назвати приклади скульптур, встановлених за останнє 10-ліття.

Література: 7, 10, 13, 15, 21, 25, 28, 32, 33, 36, 38, 41, 42, 43, 45, 46, 48, 51, 55, 57, 58

Тема 6. Дзвін як один із найважливіших предметів

матеріальної культури

Важлива роль дзвона в житті феодального суспільства. Найдавніша пам’ятка українського ливарства – Юрський дзвін (1341), відлитий майстром Яковом Скорою. Художнє оформлення дзвонів. Основні осередки художнього відливання в XVI – першій половині XVII століть в Галичині, на Волині. Київські дзвони, відлиті російським відливником І. Маторіним. Цар-дзвін (1734–1735) роботи І. Ф. і М. І. Моторіних (Москва). Новий дзвін Києво-Печерської лаври – “Сили Небесні”. Музей дзвонів у Владичній вежі замку Любарта в Луцьку.

Питання для самоконтролю

1. Коли з’явилися на Русі перші дзвони?

2. Назвіть найбільші дзвони Росії й України.

3. Що зображено на найбільшому зі старих дзвонів Києво-Софій-ського собору 1705 року?

План семінарського заняття

1. Дзвін як музейний експонат.

2. Оформлення дзвонів у XVI, XVII і XVIII століттях?

3. Цар-дзвін як туристичний об’єкт.

4. Оптимальні пропорції сплаву бронзи, необхідні для відливання дзвона.

5. Ямські піддужні дзвоники.

6. Ратушний дзвін, його роль.

7. Куранти Києво-Печерської лаври.

Завдання для самостійної роботи

1. З’ясувати, де відлито дзвін для дзвіниці Києво-Печерської лаври.

2. Підготувати повідомлення про нищення радянською владою пам’яток давнього ливарства.

Література: 15, 18, 21, 46, 49

Тема 7. Художнє литво гармат.

Бронзові ворота як пам’ятки історії

Художнє оздоблення гармати “Орел” (1571), відлитої львівським майстром Л. Герле та гармати (1573), відлитої його сином М. Герле. Срібні Царські ворота Києво-Софійського собору, Успенського собору Києво-Печерської лаври, Борисоглібського собору Чернігова. Ранні середньовічні й романські бронзові ворота церков і соборів (західні двері новгородського Софійського собору XII століття, східні двері флорентійського баптистерію (Л. Гіберті, 1425–1452), двері Володимирського собору в Києві. Нове художнє осмислення бронзи у творчості О. Родена – “Ворота пекла” (1880–1917), Д. Манцу – “Ворота смерті” (1964) у соборі святого Петра в Римі.

Питання для самоконтролю

1. Яке походження бронзових дверей новгородської Софії?

2. Хто автор бронзових дверей Володимирського собору в Києві?

3. Який підпис залишив Д. Манцу на рельєфах собору святого Петра в Римі?

Завдання для самостійної роботи

1. Навести приклади художнього литва гармат.

2. Навести приклади високохудожніх бронзових воріт, які є окрасою відомих європейських соборів.

Література: 13, 15, 36, 42, 46, 51

Тема 8. Монети та медалі як історичні й художні пам’ятки

Зливки – рання форма металевих грошей (відомі в Давньому Китаї, Малій Азії і Греції). Розміри й форма давніх китайських грошей. Поява перших монет у Давньому Китаї в XII столітті до н. е. Використання способу виплавки монет у спеціальних формах. Поява перших карбованих монет у VII столітті до н. е. в країнах Середземноморського басейну (Лідія, Егіна). Дві принципово відмінні техніки виготовлення монет: 1) виплавка; 2) карбування.

Формування української культури під час зміни кількох цивілізацій на наших теренах. Монета як знак державності (від часів Київської Русі до незалежної України). Медаль як засіб відображення національної історії країни, розвитку її образотворчого мистецтва і культури.

Питання для самоконтролю

1. Що зображено на родоській монеті?

2. Як виготовлялися перші монети?

3. Охарактеризуйте технологію карбування монет у середні віки.

Зміст практичного заняття

1. Аналіз співвідношення між різними системами проб.

2. Дослідження питання, з якою метою і в які часи практикували псування монети.

3. Атрибуція стародавніх монет.

Завдання для самостійної роботи

1. Навести приклади зображень античних богів на стародавніх монетах.

2. Підготувати доповідь про медалі, присвячені історичним подіям.

Література: 7, 12, 19, 22, 38, 44, 52, 56

Тема 9. Античні геми як джерело знань

про давній світ і його культуру. Мистецтво нецке

Гема (віл лат. gemma – “дорогоцінний камінь”) – дорогоцінний або напівдорогоцінний камінь з вирізьбленим опуклим (камея) чи заглибленим (інталія) зображенням. Використання багатошарових матеріалів: онікс (чергування білих і чорних шарів), сардонікс (коричневі і білі шари). Ермітажні камеї – “Гонзага” та “Зевс”. Геми Дексамена хіоського. Різьблення зі слонової і морже́вої кістки малих фігур і рельєфів в античні часи й епоху Середньовіччя. Призначення та сюжети нецке. Матеріали, з яких виготовляються нецке. Українське товариство “Нецке”.

Питання для самоконтролю

1. Які геми вам відомі в музейних зібраннях України?

2. Які найбільш поширені форми нецке?

3. Чому митники повинні мати поглиблені знання про геми, нецке?

План семінарського заняття

1. Дактиліотеки Давнього Риму.

2. Мистецтво гліптики в давнину.

3. Три різновиди гем.

4. Інструменти, якими виготовляли камеї.

5. Колекціонування різних каменів в античні часи.

6. Доля колекції понтійського царя Мітрідата Євпатора.

7. Трансформація зображень античних богів і героїв у біблійних святих у добу християнства.

Завдання для самостійної роботи

1. Відвідати галерею, де експонуються нецке.

2. Дослідити тематику українських нецке.

Література: 3, 7, 11, 19, 37

Тема 10. Кераміка. Клеймо як марка порцелянової мануфактури

(для самостійного опрацювання)

Технологічні види кераміки: теракота, майоліка, фаянс, порцеляна.

Теракота – неглазуровані вироби з обпаленої кольорової глини з пористим черепком.

Майоліка – скульптурні вироби з кольорової обпаленої глини з крупнозернистим черепком, покритої глазур’ю (поливою).

Фаянс – керамічні вироби з білої глини зі спеціальними домішками, покриті прозорою поливою, які мають дрібнопористий черепок.

Порцеляна (фарфор) – керамічні вироби з білої обпаленої при високій температурі глини зі спеціальними домішками (на відміну від інших керамічних виробів білого кольору).

Бісквіт – двічі обпалена порцеляна, що залишилася без глазурі.

Система клеймування порцелянових виробів.

Питання для самоконтролю

1. Які ви знаєте європейські порцелянові мануфактури?

2. Назвіть центри російської порцеляни.

3. Які характерні ознаки порцелянових клейм?

Зміст практичного заняття

1. Знайомство з російською фарфоровою пластикою в зібранні Ермітажу.

2. Дослідження Волокитинського фарфору із зібрання Сумського художнього музею.

3. Знайомство з колекцією дрібної фарфорової пластики Харківського музею, її походженням.

Завдання для самостійної роботи

1. З’ясувати, чи наявний у вас удома майоліковий посуд.

2. Навести приклади найбагатших зібрань фарфорової пластики в Україні.

Література: 19, 24, 34, 40, 47, 50, 53, 59

Тема 11. Воскові фігури. Трактування ока в скульптурі.

Відтворення зовнішності людини за черепом

Поширення воскових портретів померлих у країнах Європи. Поява в XII столітті статуй на повний зріст.

Перший музей воскових фігур сучасників Ф. Куртина в Пале-Роялі біля Парижа. Музей мадам Тюссо в Лондоні. Київський музей воскових фігур.

Око як важливий елемент виразності голови. Яскраве розфарбування, інкрустація очей гірським кришталем та ебеновим деревом (Єгипет, ХХХ–ХХІV ст. до н. е.). Золота маска фараона XXII династії Псусенеса, очі інкрустовані обсидіаном і пастою з Каїрського музею. Інкрустація очей фінікійцями, давніми греками.

Епоха портрета в часи Давнього Риму.

Традиція знімання воскових масок з померлих.

Живописний ефект італійських статуй доби Відродження.

Реконструкція облич давніх людей: літописця Нестора, Ярослава Мудрого, І. Сірка.

Питання для самоконтролю

1. Чому в кольоровому бюсті Нефертіті вставлено лише одне око?

2. Як досягалася римськими скульпторами градація кольору очей?

3. Які воскові фігури українців вам відомі?

Зміст практичного заняття

1. Визначення претендентів для експонування в Київському музеї воскових фігур.

2. Визначення вираження ока в скульптурах творів класики.

3. Класифікація сюжетів японських і китайських персонажів нецке.

Завдання для самостійної роботи

1. Підготувати розповідь про найвідоміші музейні колекції воскових фігур.

2. Дослідити трактування ока в зібранні скульптур Київського музею російського мистецтва.

Література: 1, 2, 7, 8, 9, 13, 29, 30, 33, 36, 38, 51, 54

ПИТАННЯ ДО ЕКЗАМЕНУ

1. Основні види скульптур.

2. Парфенон: синтез мистецтв.

3. Скульптурні матеріали: приклади кращих творів.

4. Коні в скульптурі.

5. Особливості побудови ока в скульптурі.

6. Історія саркофагів.

7. Чавун у скульптурі.

8. Анімалістка в скульптурі.

9. Хрисоелефантинна техніка, її особливості.

10. Паркова скульптура.

11. Рельєф у мистецтві скульптури.

12. Гальванопластика.

13. Процес виготовлення скульптурного твору: рисунок, ескіз, модель у розмірі натури, виготовлення в матеріалі.

14. Гіпс як матеріал для скульптури.

15. Глина як проміжний матеріал.

16. Драпіровка в скульптурі.

17. Поліхромія в бронзовій скульптурі.

18. Постамент, подіум, база, постановка скульптури.

19. Віск як скульптурний матеріал.

20. Гіпсова маска як жанр скульптури.

21. Дерево як скульптурний матеріал.

22. Мистецтво нецке.

23. Особливості бронзової скульптури.

24. Золото як скульптурний матеріал.

25. Медальєрне мистецтво.

26. Дзвін як вид мистецтва скульптури.

27. Скульптура в українському фаянсі.

28. Архітектурні елементи в скульптурі.

29. Бісквіт як матеріал для скульптури.

30. Мистецтво монети.

31. Мистецтво гліптики.

32. Особливості реставрації скульптури “Давид” Мікеланджело.

33. Колона як різновид скульптури.

34. Воскові фігури.

35. Реконструкція обличчя за методом М. Герасимова.

36. Мухіної “Робітник і колгоспниця”.

37. Сучасні скульптурні матеріали.

38. Видатні майстри української скульптури.

39. Фальсифікати в скульптурі.

40. Скульптурні техніки.

41. Гальванопластика.

42. Поліхромія в дерев’яній скульптурі.

ЛІТЕРАТУРА

1. Мікеланджело : збірник / М. Бажан. – К., 1975.

2. Трактат по скульптуре / К. Бараски. – Бухарест, 1964.

3. Биленко вне времени / , -ченко. – К., 2003.

4. Білецький образотворчих мистецтв / П. О.Білецький. – К., 1973.

5. Ватагин . Записки анималиста. Статьи / н. – М., 1980.

6. Петергоф. Фонтаны / Н. Вернова // Сокровища России. – СПб., 1996. – Вып. 1.

7. Виппер : статьи об искусстве / Б. Р.Виппер. – М., 1970.