Клавесин в России (стр. 2 )

Таким образом, цель исследования состоит в воссоздании целостной панорамы бытования клавесина в России с охватом всего комплекса составляющих этого бытования и в установлении основных параметров национальной идентификации, предстающей сквозь призму развёртывания клавесинной культуры на отечественной почве.

Поставленная цель исследования обусловливает решение следующих научных задач:

– изучение истории появления и распространения клавесина в России;

– выяснение специфических условий «гибридизации» клавесинного искусства и его произрастания;

– выявление особенностей взаимодействия иностранных мастеров и русских музыкантов на уровне материально-технического обеспечения, педагогики, исполнительства, композиторского творчества и теоретической мысли;

– анализ начальных этапов национальной идентификации инструмента как такового и его истолкования в композиторском творчестве конца XVIII века;

– определение причин угасания клавесинной культуры в начале XIX столетия и её возрождения во второй половине ХХ века;

– воссоздание картины качественно иного состояния клавесинной культуры во второй половине ХХ столетия и новых методов использования возможностей изучаемого инструмента в композиторском творчестве;

– осмысление реалий отечественной музыкальной культуры второй половины ХХ века как этапа безусловной идентификации клавесина и опирающегося на него исполнительского и композиторского искусства.

В качестве гипотезы выдвигается следующее положение: в ходе длительного процесса ассимиляции и адаптации клавесина на почве отечественного музыкального искусства произошла его частичная идентификация на этапе второй половины XVIII века и полнокровное вживление в структуру национального художественного сознания во второй половине ХХ столетия. Динамика и направленность процессов характерного для клавесинной культуры взаимодействия западноевропейского и отечественного компонентов были вполне адекватны и синхронны тому, что происходило в эволюции множества других явлений социальной, художественной и собственно музыкальной жизни изучаемых исторических периодов.

Источниковедческую базу исследования составили всевозможные архивные материалы, почерпнутые главным образом в хранилищах Петербурга и Москвы, старинные и современные нотные издания, а также изографические документы. Существенную помощь в работе оказали имеющиеся на нынешний день научные публикации, принадлежащие главным образом отечественным исследователям.

Относительная немногочисленность источников, представленных в диссертационном Списке литературы (сто с лишним наименований), обусловлена действительным состоянием публикаций, касающихся темы исследования. При этом некоторые из существующих публикаций могут приниматься в расчёт только с известными допущениями и критическими комментариями. В целом, данный свод литературы пока что далёк то того, чтобы дать полноценное освещение заявленной научной проблематики. Следовательно, степень изученности проблемы оказывается пока что явно недостаточной. Сказанное лишний раз подтверждает актуальность избранной темы и необходимость исследования в данном направлении.

В силу многоликости рассматриваемых в предпринятом исследовании вопросов его методологическая база потребовала обращения к различным инструментальным принципам и подходам.

Рассмотрение явлений, располагающихся в двух столь разных хронологических зонах (конец XVI – XVIII век и вторая половина XX столетия), вызвало необходимость применения метода дискретного исследования. Для изучения клавесина, как объекта, внутри каждого из этих исторических периодов оказалось естественным привлечение контрастных методологических подходов. Характер исходного материала Главы первой и Главы второй предопределил выбор индуктивного метода, когда постановка общеисторических аспектов, культурологических ракурсов даёт возможность выйти к рассмотрению конкретных примеров первых русских сочинений для клавесина. И, напротив, содержание Главы третьей повлекло за собой востребованность дедуктивного подхода, при котором на основании аналитических обзоров отдельных произведений с участием клавесина делаются обобщения по поводу магистральных направлений отечественной композиторской мысли в связях с этим инструментом. Соответственно, основу методологии для Главы первой и Главы второй составляет исторический и культурологический метод, а для Главы третьей – музыкально-аналитический.

К общим для всей работы методологическим принципам можно отнести контекстуальное изучение с привлечением всех необходимых культурологических, общехудожественных и музыкально-аналитических данных, а также комплексный анализ, позволяющий изучить явления по нескольким параметрам – от социально-исторических моментов до чисто музыкальных.

Кроме того, используются приёмы социологического, системного и стилевого анализа. И во всех случаях приоритетным остаётся компаративистский подход, позволяющий с помощью сравнения выявлять общее и особенное, сходство и различия в исторических явлениях, ступени и тенденции их развития, а также рассматривать интернациональные связи, отношения и взаимовлияния.

Научная новизна работы определяется следующими позициями:

– смысловым стержнем проведённого исследования стала проблема национальной идентификации, впервые вводимая в обиход отечественного искусствоведения;

– впервые реконструирована целостная панорама развёртывания клавесинной культуры в России;

– в системно-комплексном охвате рассмотрены все составляющие клавесинного искусства (от материально-технических до образно-смысловых);

– сравнительному анализу подвергнуты творческие характеристики двух эпох развития клавесинного искусства (вторая половина XVIII века с его предысторией, начиная с XVI столетия, и вторая половина ХХ века).

Практическая значимость данного труда состоит в том, что его результаты могут использоваться в курсах истории отечественной музыки, истории исполнительства и методики обучения на клавишных инструментах, а также в курсе мировой художественной культуры. Научные положения диссертации могут послужить отправным пунктом для дальнейших исследований в области отечественного музыкального искусства, прежде всего в той его сфере, которая связана с использованием клавесина. Рассмотренный на материале клавесинного искусства процесс национальной идентификации в общенаучном плане открывает перспективу дальнейших исследований в данном направлении.

Положения, выносимые на защиту:

– специфика каждого из двух исторических этапов развёртывания клавесинной культуры в России (вторая половина XVIII и вторая половина ХХ века);

– степень совместимости клавесина как характерного представителя западноевропейского инструментария с типом русской ментальности;

– эмбриональный характер национальной идентификации клавесинного искусства во второй половине XVIII века и её откристаллизовавшиеся формы во второй половине ХХ столетия.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры истории музыки Саратовской государственной консерватории (академии) им. и рекомендована к защите. Концепция исследования и его отдельные положения послужили основой ряда докладов, представленных на Международных и Всероссийских конференциях: Научный музыковедческий симпозиум в рамках V Международного музыкального фестиваля «Харьковские ассамблеи» (Харьков, 1995); II Международный научный конгресс «Наука, искусство, образование на пороге III тысячелетия» (Волгоград, 2000); Международная научная конференция «Фортепианный ансамбль: композиция, исполнительство, педагогика» (Санкт-Петербург, 2001); II Международная научно-практическая конференция «Диалог культур: XXI век» (Балашов, 2001); Международная научная сессия «Петербургская консерватория в мировом музыкальном процессе 1862–2002» (Санкт-Петербург, 2002); Всероссийская научно-практическая конференция «Музыкальное содержание: наука и педагогика» (Астрахань, 2002); Международный симпозиум «Орган в XXI веке» (Москва, 2006); V Всероссийская научно-практическая конференция студентов и аспирантов «Проблемы культуры и искусства в мировоззрении современной молодёжи: преемственность и новаторство» (Саратов, 2006); Всероссийская научная конференция «Актуальные проблемы науки и образования» (Москва, 2007); Международная научная конференция «Проблемы музыкального исполнительства» (Уральск, 2008); Международная научно-практическая конференция «Клавесинное искусство: от истоков до наших дней» (Москва, 2009); VII Всероссийская научно-практическая конференция студентов и аспирантов «Актуальные вопросы искусствознания: человек – текст – культура» (Саратов, 2009); Открытая научно-практическая конференция, посвящённая 125-летию со дня рождения Б. Асафьева (Саратов, 2009); Всероссийская научно-практическая конференция «Актуальные проблемы современного искусствознания» (Оренбург, 2009). Научные результаты исследования отражены в публикациях автора общим объёмом 4,5 печатных листа. Автор диссертации является лауреатом V Всероссийского фестиваля-конкурса музыкально-просветительских программ (творческий проект «Музыка русской усадьбы конца XVIII века» – Москва, 2009).

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трёх глав центральной части, Заключения, Списка литературы и нескольких приложений (Нотные примеры, Схемы, Перечень отечественных произведений для клавесина, Изография). Общий объём текста – 188 страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Введение посвящено обоснованию исходных позиций и установок диссертационного исследования: его актуальность, заявленная проблема, объект и материал, предмет изучения, цель и задачи исследования, выдвигаемая гипотеза, источниковедческая база и степень изученности проблемы, методологические основания, подтверждение научной новизны и практической значимости, перечень положений, выносимых на защиту, информация об апробации работы и её структуре.

Введение завершается кратким обзором российской художественной культуры, выполненным с точки зрения проблемы национальной идентификации. Адаптация клавесина к условиям музыкальной жизни России происходила в русле неизмеримо более масштабного процесса ассимиляции различных явлений западноевропейской культуры на отечественную почву. Проблема национальной идентификации получает осмысление как одна из ключевых проблем русской истории и культуры, восходящая к истокам отечественной государственности. Выявляются этапы взаимодействия русского и западноевропейского начал в широкой исторической перспективе: от времён правления великого князя владимирского Андрея Боголюбского до начала XIX столетия. Таким образом, задачей заключительного раздела Введения стало воссоздание контекста, вводящего в рассмотрение судьбы клавесина в России XVI – XVIII веков.