«ФРАНЦУЗСКАЯ КАДРИЛЬ»
МАСТЕР-КЛАСС
ПЕДАГОГА ПО ХОРЕОГРАФИИ ЯКОВЛЕВА АНДРЕЯ ЛАВРОВИЧА
Чтобы выяснить, в чем же состоит феномен дворянской культуры, необходимо обратить внимание на жизненный уклад этого сословия: быт, образование, времяпрепровождение, традиции. Важное место в жизни высшего общества отводилось развлечениям и праздникам, среди которых особое положение занимал бал. Особенность его состоит в том, что бал был не просто местом светского отдыха и общения, он являлся формой общественной жизни.
Основным действием в сценарии любого бала была танцевальная часть. «Последовательность танцев во время бала образовывала динамическую композицию» Предположительно в конце XVIII — начале XIX веков балы стали открываться полонезом, торжественным танцем-шествием. Благодаря своему неторопливому, размеренному темпу, полонез напоминал прогулку.
Со временем танцевальная программа меняется, и балы по преимуществу начинаются вальсом. Однако те бальные празднества, которые имели строгий церемониальный характер (придворные балы, частные балы у знатных дворян), сохраняли порядок танцев, установившийся в конце XVIII — начале XIX веков.
После первых танцев шла группа танцев, называвшихся контрдансами или контртанцами (кадриль, гросфатер, экосез, англез, тампет, лансье и т. д.).
В языке XIX века слово кадриль имеет, помимо значения “танец на балу” еще 3 значения:
1) “четное число пар танцующих кадриль ”;
2) “группа из четного числа пар, одетых в одинаковые костюмы, на маскараде, балу, в карусели, на гулянии”;
3) “карточная игра вчетвером.
После вальса танцуется французская кадриль В определенный момент времени в танцах наступал перерыв, после которого оркестр играл мазурку, появившуюся в России в 1820-е годы. В мазурке был значимым как выбор партнера, так и беседа во время танца. Выражение мазурочная болтовня имело отнюдь не пренебрежительную коннотацию.
В текстах встречаются также выражения откалывать мазурку и скользить в мазурке, свидетельствующие о разной манере исполнения танца: А там в стороне четыре пары откалывали мазурку, каблуки ломали пол, пара за парой быстро и весело скользили в мазурке.
Мазурка могла стать последним танцем на частном бале. Но чаще всего балы XIX века заканчивались котильоном. В первой половине XIX века котильон состоял из многочисленных фигур. На рубеже 50-х годов котильон соединил все основные танцы — вальс, польку, мазурку, галоп. С 70-х годов входит в моду котильон с аксессуарами, всевозможными безделушками, которые назывались котильонными.
Рассмотренные названия бальных танцев свидетельствуют о том, что бальная лексика в XIX веке продолжает пополняться новыми словами. Их появление связано с приходом в бальные залы танцев, ранее неизвестных, и как следствие, с изменениями в сценарии бала. Словообразовательные возможности слов данной тематической группы зависят, с одной стороны, от степени популярности танца, а с другой стороны, от степени адаптации слова к системе русского языка. Анализ разнообразных контекстов употребления лексем позволяет утверждать, что круг слов, с которыми может сочетаться то или иное наименование бального танца, определяется спецификой самого танца: его характером, движениями, манерой исполнения, местом в сценарии бала.
