Ордер в архитектурной композиции, его тектоническое решение, функциональность. Эстетические свойства. Фрагмент античного ордера в скульптурной композиции. Моделирование греческой дорической колонны в эскизе (с использованием рисунков, архитектурных чертежей). Метод графической точности и пропорциональности в построении композиции. Анализ каждой структурной формы (базы, колонны, фриза, карниза, фронтона). Четкое представление о взаимосвязи несомых и несущих частей, их выраженность в пластическом образе, согласованность деталей и целого. Барельефная выпуклость частей здания и их связь с фоном.

АНТИЧНЫЙОРДЕР. КОЛОННА И АНТАБЛЕМЕНТ ЗДАНИЯ В БАРЕЛЬЕФНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Античный ордер в барельефной композиции на примере портика Древнегреческого храма ( с использованием рисунков, архитектурных чертежей). Метод графической точности и пропорциональности в построении композиции. Анализ каждой структурной формы ( базы, колонны, капители, архитрава., фриза, карниза, фронтона). Четкое представление о взаимосвязи несомых и несущих частей, их выраженность в пластическом образе, согласованность деталей и целого. Барельефная выпуклость частей здания и их связь с фоном.

МОДЕЛЬ ОДНОГЛАВОГО ХРАМА

КУБИЧЕСКОЙ КОНСТРУКЦИИ В ОБЪЕМЕ

Анализ характерных памятников древнерусской архитектуры Х11-Х! У вв кубической конструкции (Владимиро-Суздальская, Новгородская, Псковская, Московская и др. школы). Типология, конструкция, декор, связь с окружающим ландшафтом. Выбор одного из памятников прошлого в качестве скульптурной модели (в основе натурные наблюдения, архитектурные чертежи, рисунки). Представление храма в объеме. Процесс скульптурного моделирования от общего к частному. Выявленность кубической формы постройки, структуры покрытия (позакомарное, посводное, поскатное и т. д.). Применение аналогии с пересечением геометрических тел в пирамидальной композиции: цилиндричность барабана и апсид, конусообразность, шлемовидность купола и т. д. Соподчиненность, взаимосвязь пространственных ячеек. Моделирование декора на фасадах. Выражение устойчивости и законченности целой композиции.

НЕ нашли? Не то? Что вы ищете?

ЖАНРЫ В СКУЛЬПТУРЕ. НАТЮРМОРТ С НАТУРЫ ИЗ ГРУППЫ КОНТРАСТНЫХ ПО ФОРМЕ

БЫТОВЫХ ПРЕДМЕТОВ (КРУГЛАЯ СКУЛЬПТУРА).

Особенности натюрмортного образа в объемной скульптуре. Специфика жанра в скульптуре. Опыт французского скульптора ХХ в Д. Манцу. Анализ натуры. Композиция натюрморта. Выбор предметов с выраженной геометрической формой. Сопоставление объемов, поиск целостности образа. Взаиморасположение предметов и их частей, видение целостной композиции. Роль драпировки как важного фактора в композиции. Выработка основного типа натюрморта с четким трехплановым членением пространства, с ясно выраженным композиционным центром. Последовательность лепки предметов с учетом композиционно-пространственного решения. Поиск пластичности предметов и их структурности. Принципы обобщения в натюрморте.

НАТЮРМОРТ С НАТУРЫ ИЗ ГРУППЫ КОНТРАСТНЫХ ПО ФОРМЕ БЫТОВЫХ ПРЕДМЕТОВ В БАРЕЛЬЕФНОЙ, ГОРЕЛЬЕФНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Особенности натюрмортного образа в рельефной композиции. Достижение объемности с учетом композиционного расположения на плоскости. Непосредственная связь с фоном. Анализ натуры. Компоновка натюрморта. Место каждого предмета в композиции, их взаимосвязь. Пространственное решение предметов в рельефе за счет постепенной градации объемов (барельеф), путем построения группы предметов за счет сильного возвышения объемов (горельеф). Поиск пластичности и структурности предметов. Принцип обобщения в рельефной композиции.

ПЕЙЗАЖНЫЙ ОБРАЗ В РЕЛЬЕФЕ (БАРЕЛЬЕФ, ГОРЕЛЬЕФ).

Пейзаж в скульптурном образе, его специфичность. Роль пейзажа как связующего звена в разных жанрах скульптуры. Самостоятельная роль пейзажа в рельефе. Пейзаж по представлению, по памяти. Сочетание отдельных частей пейзажа в целостной композиции. Передача состояния природы в рельефной композиции. Возможное превращение реальной формы в форму «впечатления». Необычность трактовок.

ПОРТРЕТНЫЙ ОБРАЗ В СКУЛЬПТУРЕ. ЧАСТИ ЛИЦА.

ПОСТРОЕНИЕ ГЛАЗА С НАТУРЫ. (ГИПСОВАЯ МОДЕЛЬ).

Портрет в скульптуре. Виды композиции (голова, бюст, рост). Анализ структуры человеческого лица. Анатомия головы. Построение глаза с натуры. Анализ натуры. Структура глаза, его формы, посадка глаз. Анализ глаза как шара. Ведение работы от общего к частному.

ЧАСТИ ЛИЦА. ПОСТРОЕНИЕ НОСА С НАТУРЫ.

(ГИПСОВАЯ МОДЕЛЬ).

Анализ натуры. Структура носа. Построение призмы носа. Определение форм крыльев. Ведение работы от общего к частному.

ЧАСТИ ЛИЦА. ПОСТРОЕНИЕ РТА С НАТУРЫ.

(ГИПСОВАЯ МОДЕЛЬ).

Анализ натуры. Структура рта. Ведение работы от общего к частному.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРЕПА С НАТУРЫ (МОДЕЛЬ).

Анализ натуры частей черепа: мозговой (формы шара), лицевой (главные и челюстные кости). Геометризация объемной формы. Распределение характерных акцентирующих форм: переломы надбровных дуг, глазничныхи носовой впадин, челюстных форм. Размер носа как основной модульный размер.

МАСКА АНТИЧНОЙ ГОЛОВЫ С НАТУРЫ

Анализ головы, определение особенностей ее формы, наклона, поворота. Строение головы. Поэтапность построения головы. Осевая композиция. Местоположение глаз, носа, рта. Сравнение отдельных поверхностей лица в соответствии с положением носа и осевой линии. Поиск точности опоры переносицы и дальнейшего построения форы. Смягчение границ плоскостей. Лепка парными формами, способствующая объемному восприятию натуры, перспективному построению частей, выявлению их характерных особенностей.

АНИМАЛИСТИЧЕСКИЙ ЖАНР. ЖИВОТНОЕ В ОДНОФИГУРНОЙ СТАТИЧНОЙ КОМПОЗИЦИИ (ФОРМИРОВАНИЕ ЗАМКНУТОГО ПРОСТРАНСТВА).

Анималистический жанр в скульптуре. Интерес скульптора к образу животного как живой выразительной индивидуальности. Выбор модели. Образ животного по натурным впечатлениям. Вариант зарисовок животного в статичном положении. Поиск статичной композиции – животное в целостном объеме. Стремление к конкретизации и объективизации облика и поведения. Обозначение в рамках статуарности оттенков состояния животного. Пластическое решение образа. Внимание на целостность, крепость объемов, ясную читаемость силуэта. Активное использование возможностей ритма в выявлении объемов моделей.

ЖИВОТНОЕ В ГРУППОВОЙ СТАТИЧНОЙ

ДИНАМИЧНОЙ КОМПОЗИЦИИ

(ФОРМИРОВАНИЕ ОТКРЫТОГО ПРОСТРАНСТВА).

Анималистическая группа. Выбор моделей. Поиск выразительной уравновешенной композиции. Момент взаимодействия животных в группе. Выявленность эмоциональных проявлений в группе. Анализ поз, движений, характеризующих взаимоотношения героев. Пластическое видение животного как моделей, обладающих активной моторной энергией. Создание единого синтезированного образа, выявление общности группы, ее целостности и индивидуальности каждой модели. Поиск соответствующей меры обобщения и лаконизма изобразительного языка. Роль просветов в скульптурной группе.

АЛЛЕГОРИЧЕСКИЙ, СИМВОЛИЧЕСКИЙ ОБРАЗ В СКУЛЬПТУРЕ

Аллегорический образ в скульптуре. Материализация идеи в пластическом материале. Опыт русских скульпторов Х1Х-ХХ вв. А. Голубкиной, В. Музиной, французских скульпторов ХХ в. А. Майоля, О. Родена и др. Поиск соответствующих вариантов композиции, выразительных форм. Символический образ в скульптуре. Претворение замысла в форму символа - обобщения. Обращение к творческому наследию русских скульпторов Х! Х, ХХ вв. Роль творческого воображения. Метод абстрагирования. Поиск концентрации идеи в реальных формах скульптуры, всей композиции как организованного целого.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

1.  Что называется скульптурой?

2.  В чем выразительность скульптурного образа?

3.  Каковы мотивы скульптурного образа?

4.  Как скульптура связана с другими видами изобразительного искусства?

5.  В чем особенность круглой скульптуры?

6.  Дайте характеристику объема и пространства в скульптуре.

7.  В чем особенность барельефного изображения?

8.  В чем сходство барельефного изображения и графичес кого образа?

9.  В чем особенность горельефного изображения?

10.  Какая скульптура называется станковой?

11.  Какие задачи решает станковая скульптура7

12.  Почему станковую скульптуру называют психологической?

13.  Какая скульптура называется монументальной?

14.  Какие задачи решает монументальная скульптура?

15.  Определите черты монументально-декоративной скульптуры, ее связь с ландшафтом.

16.  Назовите черты сходства монументальной и монументально-декоративной скульптуры.

17.  Какие функции выполняет скульптура малых форм?

18.  Какие материалы используются в скульптуре малых форм?

19.  Почему скульптура малых форм считается благоприятной для эксперимента?

20.  Назовите техники скульптуры.

21.  В чем заключается метод работы скульптора в технике ваяние?

22.  В чем заключается метод работы скульптора в технике пластика?

23.  Назовите виды синтеза изобразительных искусств, в которых участвует скульптура.

24.  Какие виды скульптуры включаются в архитектурную композицию?

25.  Назовите жанры скульптуры и проведите их классификацию.

26.  Сопоставьте жанры скульптуры и жанры живописи, в чем их общность и различие?

27.  Охарактеризуйте религиозно-мифологический жанр в скульптуре.

28.  в чем особенность трактовки мифологической и библейской тематики в скульптуре?

29.  Назовите широко трактуемые темы религиозно-мифологического жанра в скульптуре.

30.  Охарактеризуйте бытовой жанр в скульптуре.

31.  Определите общность жанровой картины и жанровой скульптурной композиции.

32.  Охарактеризуйте историко-батальный жанр в скульптуре.

33.  Охарактеризуйте портретный жанр в скульптуре.

34.  Дайте характеристику парадного и камерного портрета в скульптуре.

35.  Охарактеризуйте анималистический жанр в скульптуре.

36.  В каких видах скульптуры встречается изображение животных.?

37.  Дайте характеристику исторического стиля в скульптуре.

38.  В чем особенность барочного образа в скульптуре?

39.  В чем особенность классического образа в скульптуре7

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5