В России остается актуальным вопрос о том, как модернизировать музей, как выходить на новый уровень взаимодействия с обществом в условиях отсутствия старой, привычной советской системы и без гарантий финансирования государством. Одним из решений может быть организация новых актуальных выставочных проектов, увеличение количества инфраструктур внутри и вокруг музея, таких как кафе, рестораны, магазины, зоны отдыха. Музеи, сотрудничая друг с другом или организациями другого профиля, могут создавать новые проекты, которые внесут огромный вклад в повышение престижа города.
Многие музеи стали осознавать важность их взаимодействия с рынком, и с поддержкой городских властей эффективность такого сотрудничества возрастает. Ведется поиск новых коммуникационных стратегий в сочетании с новыми отраслями деятельности, которые базируются на информации и знаниях. Выделяется роль потребителя, ключевыми элементами культуры для которого являются мультимедиа, мода, музыка, дизайн, и др. Возможно, взаимодействуя с этими сферами, классический музей найдет новые формы для себя. Новые технологии в информационной сфере и сфере дизайна могут содействовать возрождению старых или созданию новых отраслей промышленности, появлению привлекательных для современного зрителя музейно-галерейных проектов.
В данном параграфе подчеркивается, что для благоприятных партнерских отношений с городом музей должен ясно представлять свои функции, которые он выполняет в условиях жизни города, а также стараться активно влиять изнутри на процесс принятия того ли иного решения, отстаивать позиции культурообразующего учреждения.
Второй параграф второй главы «Брендинг территорий и развитие региональных музеев» посвящен значимому явлению в социокультурной жизни России, так называемому «брендингу территории» (региона) – новой форме маркетинга, эффективной при участии местного сообщества.
Данное направление возникло по причине активной конкуренции городов и регионов, основная задача которых привлечение источников дохода , туристов и т. п. Города ищут новые способы формирования своего имиджа, территориального бренда, занимаются маркетингом своих территорий. Все эти факторы позволяют создать туристическую и инвестиционную привлекательность того или иного региона.
Региональные художественные музеи начинают принимать активное участие в создании (или переопределении) образа города, региона. В этом процессе поиска и выражения территориальной идентичности («брендирование территорий») важную роль играет визуальная культурная политика, в разработке которой участвуют музеи. Примером могут служить коммуникационные практики музеев современного искусства в Перми и в Екатеринбурге, которые позиционируют себя как открытые динамичные культурные центры, привлекательные для разных групп общества. Такие музеи выполняют особую миссию для города, сохраняя и актуализируя для современного общества культурное наследие. В диссертационном исследовании анализируется, как сам феномен коммуникационной деятельности этих музеев, так и острая полемика между сторонниками и противниками новых видов коммуникационной работы таких музеев.
Музей заботится о том, чтобы город или регион, в котором он находится, воспринимался как значимый социальный и культурный центр. Формы развития коммуникаций музея и города (или региона) - организация биеннале, конференций, круглых столов, посвященных актуальным вопросам современного искусства, его восприятия в обществе, воздействия на городское пространство и пр. Региональные музеи активно применяют новые информационные технологии в своей работе.
Опыт музеев Сибири и Урала подтверждает появления нового типа музейного самоопределения. Современный музей чувствует неразрывную связь с городом и краем, понимает ответственность, возложенную на него как на институт, формирующий облик того места, где он существует. Если создание творческой среды является задачей, которую музеи решали во все времена, то поддержка экономического благосостояния города, культурное обеспечение инвестиционных проектов, налаживание тесных связей города с мировой элитой – это принципиально новое, что только начинает появляться в музеях. Современный музей формирует новую экономику, развивает творческие индустрии, способствует развитию культурного предпринимательства и поддержке уже имеющихся промыслов в регионах.
Третья глава «Перспективы развития музейной коммуникации» посвящена новым информационным технологиям, мультимедиа и интерактивности в музеях, а также вопросам модернизации художественных музеев России.
В первом параграфе третьей главы «Виртуальный музей»: мультимедиа и интерактивность в XXI веке» представлены проблемы внедрения новых мультимедийных технологий в работу музея и музейная интернетизация. Особое внимание уделено новому направлению – созданию «виртуальных музеев». Также в этом параграфе анализируются дискуссии «за» и «против» активного взаимодействия художественных музеев и Интернета.
В работе подчеркивается, что для российских художественных музеев приобретают особую актуальность возможности находить средства, активно осваивать и использовать новые информационные и медиа технологии. Это должны быть не только технологии, применяемые для работы со зрителем в выставочном пространстве, но и программы, созданные для улучшения работы отделов музея во внешней среде. Следует учитывать и то, что в современной информационной среде медиа создают новые нормы, влияют на приоритеты социума, формируют групповые и личные идентичности. Культурные коммуникации музея с внешней средой предполагают развитие и усложнение обязательной обратной связи между участниками этой коммуникации. Важную роль в развитии таких социокультурных коммуникаций играет музейный сайт.
Помимо функционирования интерактивных музейных сайтов и Интернет может быть полезен музею и с точки зрения получения и обмена информацией. На сайтах крупнейших библиотек мира, а также в общем поиске, музейные работники могут найти любую необходимую информацию для научной деятельности. Для сотрудников региональных и местных музеев возможны также формы дистанционного обучения и прохождения стажировок в центральных музеях.
«Виртуальный музей» представляет собой коммуникативное пространство, организуемое по правилам Интернет-сайтов, а не музейных экспозиций. Это предполагает иные, по сравнению с традиционными «реальными», формы и способы общения с посетителями-пользователями. Как правило, на главной странице формулируется миссия создания такого музея, рассказывается его история, дается информация об авторах и их интересах. Владельцами сайтов-музеев могут быть организации или частные лица. Цели создания «виртуальных музеев», как правило, совпадают с целями создания музеев, существующих в действительности, хотя, безусловно, «виртуальный музей» не может быть полным аналогом реального музея. Главная функция «виртуального музея» - демонстрация электронных копий произведений, отобранных и систематизированных в соответствии с замыслом создателей такого музей. «Виртуальные музеи» представляют собой некое подобие альбома фотографий произведений, часто в трехмерном пространстве, однако, они не являются виртуальным изображением всего музея.
Такой вид музеев может создаваться любым пользователем Интернета, что затрудняет работу с информационными ресурсами и может дать искаженное представление о произведениях, представленных на сайте. В России не существует четкого законодательства относительно перенесения изображений в виртуальное пространство.
В последнем параграфе диссертационной работы «Модернизация художественного музея» обсуждаются новые возможности модернизации художественного музея. В настоящее время в музеях и обществе ведутся дискуссии о том, как музей должен представлять себя в будущем. Так называемый новый музей, в котором активно используются информационные технологии и коммуникационные практики, может стать привлекательной культурной площадкой для массового посетителя, зрителя, пользователя. Возможно, ряд музеев потеряет свои привычные функции, однако, как полагают некоторые участники дискуссий, это будет не в ущерб музейному развитию, наоборот, музей приобретет новые качества и формы взаимодействия с внешним миром.
Решение задачи, как сделать музей современным и актуальным для настоящего времени, заключается не только в особенностях музейного управления и представлений его сотрудников. Специалисты, изучающие такое явление, как «новый музей», предлагают различные способы «оживления» классического художественного музея, используя опыт зарубежных коллег (например, Музея Гуггенхайма) и разрабатывая собственные стратегии.
Обсуждение возможностей коммуникационных стратегий современного художественного музей выявляет также важную проблему «нового языка», на котором говорят современные кураторы, галеристы и другие музейные работники, а также художники и искусствоведы.
Модернизационные процессы начинаются с архитектуры музейных зданий. «Новая архитектура» нередко выполняет ту же роль, что и крупная передвижная выставка или ретроспективные показы произведений признанных мастеров. Таким образом, музей формирует и переопределяет городское социокультурное пространство, создает новые площадки общения.
В Заключении подводятся итоги проведенного исследования и намечаются перспективы дальнейшей научной работы в области музейной коммуникации.
В Заключении подводятся итоги проведенного исследования и намечаются перспективы дальнейшей научной работы в области музейной коммуникации.
Некоторые положения диссертационного исследования нашли отражение в следующих публикациях:
В изданиях, рекомендованных ВАК:
1. И. К вопросу о модернизации ГМИИ им. А. С. Пушкина // Вестник РГГУ. - 2010. - № 15. - С. 283 -287.(0,2 п. л).
В других изданиях:
2. И. Документирование процесса подготовки выставки за рубежом (на примере Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина) // Делопроизводство. – 2008. - № 2. С. 38-43.(0,6 п. л).
3. И. Оформление договоров о спонсорстве и благотворительной деятельности в музеях // Делопроизводство.- 2008.-№ 3. С. 30-33.(0,4 п. л.).
4. И. Документирование процесса дарения произведений искусства в государственные музеи (на примере ГМИИ им. А.С. Пушкина) // Делопроизводство. – 2008. - № 4. С.40-43.(0,3 п. л)
5. И. Брендинг территорий и развитие региональных музеев в современной России // // Актуальные проблемы развития общества: экономика, право, социология и философия: Сборник научных статей по итогам международной конференции, г. Волгоград, 29-30 сентября 2011 г.: В 2 ч. Ч. I / Под ред. д. э. н., проф. И. Е. Бельских, д. ф. н., проф. В. Н. Гуляихина. — Волгоград: Волгоградское научное издательство, 2011. - С. 158-162.(0,2 п. л).
6. И. Социально-культурное развитие художественных музеев в современной России // Актуальные проблемы развития общества: экономика, право, социология и философия: Сборник научных статей по итогам международной конференции, г. Волгоград, 29-30 сентября 2011 г.: В 2 ч. Ч. II / Под ред. д. э. н., проф. И. Е. Бельских, д. ф. н., проф. В. Н. Гуляихина. — Волгоград: Волгоградское научное издательство, 2011.- С.121-125.(0,2 п. л.)
[1] Федеральный закон «О музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации» (в ред. Федерального закона от 01.01.2001 N 15-ФЗ) http://www. museum. ru/Prof/mat/law/%C7%E0%EA%EE%ED%20%EE%20%EC%F3%E7%E5%FF%F5.htm; Федеральный закон от 01.01.2001 N 73-ФЗ (ред. от 01.01.2001, с изм. от 01.01.2001) "Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации" (принят ГД ФС РФ 24.05.2002) http://www. consultant. ru/online/base/?req=doc;base=LAW;n=107425; и др.
[2] Федеральные целевые программы России, Программа "Культура России (2006-2010 годы)" http://www. programs-gov. ru/4_3.php; Ведомственная целевая программа Департамента культуры Ярославской области на 2009 – 2011 гг. http://www. adm. yar. ru/culture/files/programs/VCP_culture. doc ; Ведомственная целевая программа «Развитие музейной деятельности в Воронежской области. 2011 – 2013 гг.» http://vrn-uk. ru/wp-content/uploads/ВЦП-музеи-2011-2013.doc ; Целевая программа «Развитие туризма в Ивановской области на 2003 – 2010 гг.» http://tourizm. ivanovo. ru/M6-3-5 и др.
[3] Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации http://www. businesspravo. ru/Docum/DocumShow_DocumID_547.html; Устав Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина; Положение об организации выставок ГМИИ им. А. С. Пушкина; Устав федерального государственного учреждения "Государственный историко - культурный музей-заповедник "Московский Кремль" http://www. innovbusiness. ru/pravo/DocumShow_DocumID_22486.html; Положение о Государственном Эрмитаже http://www. businesspravo. ru/Docum/DocumShow_DocumID_44909.html; сайт ГМИИ им. А. С. Пушкина www. arts-museum. ru; сайт ГТГ www. tretyakovgallery. ru; сайт ГЦСИ http://www. ncca. ru/articles. text? filial=2&id=43; сайт Государственного Эрмитажа http://www. hermitagemuseum. org/html_Ru/ , сайт Новосибирского государственного художественного музея http://www. nsartmuseum. ru/; сайт PERM Музея современного искусства http://www. permm. ru/index. php; Красноярск 2020 http://www. krasnoyarsk2020.ru/?id=foto&foto_id=105; сайт Фонда «Новый музей» http://newmuseum. ru/archives/; и др.
[4] Материалы круглого стола «Музей и демократия», проходившего в рамках Международного музееведческого семинара в г. Новгороде, сентябрь 1992 г., Материалы Научной конференции «Музей и новые технологии» // На пути к музею XXI века. Сост. и науч. ред. Н. А. Никишин. М.: Прогресс-Традиция, 1999г., Материалы международной конференции «Музей и общество», Красноярск, 11-13 сентября 2002, Материалы научной Конференции «В поисках музейного образа», Санкт-Петербург, 12-13 апреля 2007, материалы III Всероссийского социологического конгресса, 21-24 октября 2008 г., и др.
[5] Материалы журналов Museaum, Арт-менеджер, Артхроника, Вестник общественного мнения, Коммерсант Власть, Мир России, Мир музея, Музей, Музейное дело, Музей. Культура. Общество, Наше наследие, Неприкосновенный запас, Обсерватория культуры, Пинакотека, Художественный журнал, интернет-журнал 60 параллель http://www. journal.60parallel. org/ru/journal/2006/21/169 и др.; Материалы радиостанций Культура, Эхо Москвы, интервью на телеканале Культура и др.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 |
Основные порталы (построено редакторами)