Партнерка на США и Канаду по недвижимости, выплаты в крипто
- 30% recurring commission
- Выплаты в USDT
- Вывод каждую неделю
- Комиссия до 5 лет за каждого referral
Тема 2. Полифония эпохи Возрождения
Общая характеристика. Хронологическая и географическая атрибуция. Музыка Ренессанса в системе художественной культуры эпохи.
Ладогармоническая организация. Модальность как ведущий принцип звуковысотной организации музыки. Свойства и этапы развития модальной гармонии.
Метроритмическая организация. Подготовка тактовой ритмики. “Белая нотация”.
Система жанров и форм. Месса, мадригал, шансон. Песенные формы, формы инструментальной музыки, сквозная полифоническая форма, музыкально-текстовые формы.
Композиционные принципы. Система приемов работы с первоисточником. Пародия и парафраза.
2.1. Строгое письмо как система стиля
Общая характеристика. Полифония строгого письма как показатель высокой типизированности стилевой системы эпохи Возрождения.
Характеристика основных компонентов музыкального языка в системе строгого стиля. Особенности метрики, ритмики, нотации, мелодики, гармонии, исполнительского состава, структуры многоголосия.
Полифоническая техника строгого стиля. Комплементарно-контрапунктическое многоголосие, организованное по диагональному принципу. Имитация как главный полифонический прием системы строгого письма и ее разновидности.
Композиционные принципы полифонических форм. Особенности строфического формообразования в условиях имитационной полифонической техники. Особенности работы с первоисточником.
2.2. Подвижной контрапункт строгого письма
Основные понятия. Простой контрапункт. Сложный контрапункт.
Классификация сложного контрапункта. Классификация контрапункта по способу соединения голосов. Классификация контрапункта по способу работы с темой.
Подвижной контрапункт. Классификация. Система обозначений.
Вертикально-подвижной контрапункт. Система обозначений. Двойной, тройной, четверной контрапункты. Показатель перемещения голосов. Index verticalis. Двойной контрапункт октавы, децимы и дуодецимы.
Вертикально-подвижной контрапункт в условиях музыкального мышления различных эпох и художественных направлений. Средневековье, Ренессанс, Новое время (барокко, классицизм, романтизм, полифонические техники ХХ века).
Тема 3. Полифония западноевропейского барокко
Общая характеристика. Хронологическая и географическая атрибуция. Музыка в системе художественной культуры эпохи. Concordia discordiae в художественно-музыкальной системе барокко.
Ладогармоническая организация. Модальная гармония на стадии перехода к функционально-гармоническому типу мышления. Полифоническая гармония. Генерал-бас как этап раннеклассической гармонии.
Характеристика основных компонентов музыкального языка в системе стиля барокко. Техника диминуирования хоровых сочинений как процесс формирования инструментального типа мелодики и ритма на рубеже двух эпох. Особенности инструментальной фактуры, структуры многоголосия.
Система жанров и форм. Господство инструментальных форм и жанров. Формирование фуги и сонатной формы в свете специфики эпохи. Вокальные и вокально-инструментальные формы и жанры. Циклические и контрастно-составные формы. Ричеркар и канцона как предшественники фуги. Большие органные композиции на пути к двухчастному циклу “прелюдия и фуга”. Формы на basso ostinato. Инструментальная сюита. Инструментальная соната. Concerto grosso. Ораториально-кантатный жанр и его разновидности. Барочная опера.
Особенности работы с первоисточником. Вокальные и инструментальные хоральные обработки. Заимствованный материал в кон-цертных и фугированных формах.
3.1. Свободное письмо как система стиля
Общая характеристика. Полифония свободного письма как завершающий этап развития полифонического типа мышления.
Характеристика основных компонентов музыкального языка в системе свободного письма. Особенности ритмики, мелодики, гармонии, исполнительского состава, структуры многоголосия.
Полифоническая техника свободного письма. Имитация как главный полифонический прием системы свободного письма и ее разновидности. Особенности подвижного контрапункта в условиях барокко.
3.2. Фуга
Определение. Фуга как жанр и форма инструментальной и вокально-инструментальной музыки.
Общая характеристика. Содержательный диапазон и эстетика фуги сквозь призму художественной картины мира эпохи барокко. Место фуги в системе жанров и форм эпохи барокко. Фуга как наиболее развитая форма имитационно-контрапунктической музыки. Принципы развития формы фуги.
Категории формы фуги. Тема. Ответ. Противосложение. Интермедия. Стретта.
Композиционные принципы. Экспозиционный, развивающий и репризный разделы фуги. Особенности тонального плана. Принципы формообразования. Вариационность, рондальность, двухчастность, сонатность как проявление многоплановости формы фуги. Несовпадение тематических, тональных, гармонических, фактурных, ритмических, регистровых синтаксических единиц как главная особенность полифонических форм. Многотемная фуга. Фугетта.
Эволюция фуги в исторических образцах. Д. Фрескобальди, И. Па-хельбель, Д. Букстехуде, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель.
Тема 4. Многоголосие русского барокко
4.1. Строчное пение
Общая характеристика. Хронологическая и географическая атрибуция. Музыка в системе художественной культуры эпохи. “Согласие несогласного” в художественно-музыкальной системе русского барокко. Специфика музыкального мышления в период перехода от Средневековья к Новому времени в условиях России.
Раннее русское профессиональное многоголосие. Строчное пение, его разновидности и историческое место как связующего звена между монодическим и гармоническим типами музыкального мышления.
Демественное многоголосие. Стилевые свойства и европейские стадиальные аналоги.
Знаменное многоголосие. Стилевые свойства и европейские стадиальные аналоги.
Ладогармоническая организация. Модальная гармония на стадии перехода к функционально-гармоническому типу мышления. Этапы и специфика формирования мажоро-минора в условиях русского безлинейного хорового многоголосия a’cappella.
Жанры и композиционные принципы. Строчное пение в системе жанров русской духовной музыки. Строфическая форма как ведущий композиционный принцип. Особенности работы с первоисточником.
4.2. Партесный стиль
Общая характеристика. Хронологическая и географическая атрибуция. Место партесного стиля в системе многоголосного творчества рубежа XVII – XVIII веков. Национальное и заимствованное в русском партесном стиле. Партесный стиль как первое функционально-гармоническое многоголосие в России.
Классификация партесного стиля по принципам: а) жанровому; б) композиционному; в) фактурному.
Партесные гармонизации одноголосных роспевов. Особенности работы с первоисточником.
Партесный концерт. Стилевые свойства и европейские аналоги.
Тема 5. Полифонические формы и приемы развития в музыке XIX – XX столетий
Переход от полифонии как типа музыкального мышления к полифонии как средству музыкальной выразительности.
Особенности классицистской фуги. Особенности романтической фуги. Большая полифоническая форма эпохи классицизма. Взаимодействие полифонии и программности эпохи романтизма.
Широкое обращение композиторов к имитационно-полифоническим формам в различных жанрах (обработка народной песни, вокально-симфоническая, хоровая, камерная музыка и др.).
Полифония как фактор формообразования. Типичность внедрения полифонического изложения в качестве средства показа и развития тематического материала в произведениях. Композиция которых соответствует гомофонным принципам построения формы. Подголосочное или имитационное удвоение мелодической темы в начальных экспозиционных разделах. Полифония как средство серединного, разработочного развития – фугато, канон, контрастно-полифоническое соединение разнородного материала. Использование всех видов полифонии для преобразования повторных (репризных) проведений тем; особый случай – синтетическая реприза, полифонически соединяющая темы, изложенные ранее гомофонно. Полифонические средства завершения формы – обобщающие разнотемные сочетания («кодовый синтез»), «прощальные имитации» и т. п.
Смешанная фактура – результат и наглядный тип взаимодействия гомофонного и полифонического складов. Понятие сверхмногоголосия.
Полифония и линеарность: существенные черты общности и принципиальные различия.
4. ПЕРЕЧЕНЬ УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ ОБУЧАЮЩИХСЯ ПО ДИСЦИПЛИНЕ
Самостоятельная внеаудиторная работа студентов включает в себя:
- освоение теоретического материала по изучаемой теме;
- освоение учебной литературы по теме;
- освоение музыкального материала по теме;
- подготовку к текущим занятиям;
- подготовку к полусеместровой аттестации;
- подготовку к экзамену.
Задания для самостоятельной внеаудиторной работы студентов являются поурочными. В зависимости от темы они могут включать в себя изучение теоретического материала, анализ музыкального произведения (или его фрагмента), подготовку его к исполнению, письменные упражнения, стилевое моделирование.
Виды типовых заданий для самостоятельной работы
· различные варианты исполнительства: сольное и ансамблевое пение, игра на музыкальных инструментах (фортепиано, баян, аккордеон) произведений (или их фрагментов) изучаемой эпохи;
· многоаспектный (с акцентом на полифоническом) анализ музыкального произведения;
· письменные упражнения (сочинение контрапунктов, звуковысотное заполнение ритмической схемы и др.);
· стилевое моделирование.
Контроль за результатами самостоятельной работы осуществляется на лабораторных занятиях в виде экспресс-опросов, мини-тестов, сдачи текущих практических заданий различной направленности, а также находит свое отражение в итогах полусеместровой аттестации. Оценка полусеместровой аттестации отражает степень систематичности, интенсивности и успешности работы студента при освоении дисциплины.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 |
Основные порталы (построено редакторами)