Штрихи (стр. 2 )

       Штрих - это конкретное проявление «звукоизвлечения»; это специфический круг явлений звукоизвлечения, прошедших сито основного классификационного критерия - качественного анализа.

Глава 2.

Проблемы унификации и классификации штрихов.

Штрих стаккато

       По данным Википедии "Стаккато (итал. staccato - "оторванный, отделённый") - музыкальный штрих, предписывающий исполнять звуки отрывисто, отделяя один от другого паузами. Стаккато - один из основных способов извлечения звука (артикуляции), противопоставляемый легато. Обозначается словом staccato или точками над или под номами у их головок". "Для исполнения стаккато на духовом инструменте используется язык для резкого прерывания струи воздуха". Прочитав данное определение я понял, что проблема классификации и унифицирования определений, к сожалению актуальна и сейчас. Проблемы возникают уже с дословным переводом самого термина staccato. На русский язык его принято переводить как "отрывисто", но для научного термина это понятие недостаточно специфично. Не вполне ясно, на что такой термин указывает: только лишь на "разделённость" звукового потока, в смысле присутствия воспринимаемых межзвуковых цезур, или на дополнительную, особо подчёркнутую "краткость" артикуляционных единиц этого разделённого потока. Такая фундаментальная неопределённость, скорее всего, и является первопричиной разногласий в трактовке штриха. Общепринят, казалось бы, взгляд на стаккато как на способ звукоизвлечения, при котором длительность нот должна укорачиваться за счёт образования межзвуковых цезур. Однако рекомендачии по применению штриха зачастую явно не согласуются с техническими возможностями реализации подобных цезур, например где композиторы или редакторы рекомендут применение стаккато в ситуации быстрого пассажного движения. В таком движении технически наиболее сложно сокращать и без того очень краткие звуки. Возникают и сомнения в способности слуха ощутить возможные в таком темпе предельно краткие цезуры, а значит и сомнения в практической целесообразности применения стаккато как выразительного средства в быстром пассажном движении. Объяснить применение стаккато в подобных ситуациях можно только стремлением сделать звуки максимально краткими.

       Чтобы найти ответы на интересующие меня вопросы, я стал изучать методическую литературу известных музыкантов: Т. Докшицера, Ю. Усова, Б. Дикова, А. Седракяна, В. Сумеркина и не смотря на то, что все они жили в одно время и каждый из них занимал значимое место в музыкальной жизни, в их определениях есть как схожие моменты, так и полностью противоречивые.

       Т. Докшицер: «Стаккато - это акцентированное короткое исполнение звуков. При стаккато атака острая, звук быстрогаснущий, окончание звука лёгкое, без участия языка. Стаккато исполняется простой атакой, в быстром темпе вспомогательной...» [6, 60].

       Ю. Усов: «Стаккато характеризуется исполнением коротких отрывистых звуков, которые по своей длительности уменьшаются вдвое» [12,73].

       Б. Диков и А. Седракян: «Стаккато - приём исполнения, характеризующийся извлечением отрывистых звуков. Достигается ри помощи быстрых толчков языка, регулирующих начало и прекращение движения выдыхаемой струи воздуха»[5,191].

       В. Сумеркин относит стаккато к группе штрихов с твёрдой атакой и в своей работе "Методика обучения игре на тромбоне" отмечает: «... во всех методических пособиях говорится, что при штрихе стаккато длительности звуков укорачиваются наполовину. К этой рекомендации надо относиться с осторожностью. Если исходить из всего многообразия выразительности штриха стаккато в музыке, то точка может обозначать не сокращение длительности, но предписывать более острое и чёткое произнесение тона... И вообще музыкант в своей исполнительской деятельности постоянно должен учитывать две стороны, имеющие отношение к выполнению штриха: технологическую и выразительную» [10,63].

       Докшицер в своей характеристике стаккато опирается на определение штриха, как суммы технических приёмов и охарактеризовывает с технологической стороны каждую стадию звукоизвлечения,  Диков и Седракян тоже достаточно методично следуют своему определению, определения же Усова и Сумеркина для меня значительно менее конкретны и последовательны. Самые явные противоречия у Дикова/Седракяна и Докшицера. Диков и Седракян: "Стаккато... достигается при помощи... толчков языка, регулирующих начало и прекращение движения выдыхаемой струи воздуха". Докшицер: "При стаккато... окончание звука лёгкое, без участия языка". У Сумеркина определение отличается отсутствием технологических характеристик, его определение противоречит всем остальным авторам отказом от такой важнейшей характеристики штриха, как "краткость".

       

Штрих нон легато

       Т. Докшицер: «нон легато... является разновидностью стаккатного штриха, только в сторону большей протяжённости звука, чем стаккато. Нон легато - это полустаккато... При исполнении нон легато на звуке выдерживается приблизительно три четверти написанной длительности, а на паузу приходится оставшаяся одна четвёртая часть. Иными словами, между отдельными певучими звуками нон легато должны прослушиваться лёгкие паузы. Атака при нон легато простая не акцентированная, она напоминает атаку при штрихе деташе, окончание звука обязательно мягкое, без участия языка» [6,60-61].

       Б. Диков и А. Седракян: «Нон легато - приём несвязного, несколько смягчённого исполнения звуков. Достигается за счёт смягчённого толчка языка, который слегка прерывает движение выдыхаемой струи воздуха, образуя небольшие паузы между звуками» [5,192].

       Ю. Усов: «Нон легато - несвязанное, несколько смягчённое исполнение звуков. Атака при этом сходна со слогами ту, та, ти... По своей длительности каждая нота несколько сокращена» [12,73-74].

       В. Сумерки относит нон легато к группе штрихов, выполненных посредством мягкой атаки: «при исполнении нон легато звуки  должны укорачиваться приблизительно на одну четверть длительности, а окончание звука должно быть обязательно естественным, мягким, без участия языка» [10,66].

       В определении штриха, Усов ничего не говорит о способе и характере окончания звука. О характеристики стационарной части звука не пишет ни один из авторов. Не обошлось и без противоречий: Докшицер пишет, что при исполнении нон легато должна быть простая (твёрдая) атака. Сумеркин же, несмотря на декларацию с своей "Методике обучения на тромбоне" об опоре на систему Докшицера и почти дословное цитирование докшицеровского определения, в главном определении вида атаки - прямо противоречит ему. По отношению к Докшицеру и Сумеркину позиция Усова и Дикова/Седракяна  чем-то схожи - в обеих работах применяется выражение "несколько смягчённое исполнение". Правда, затем эта, лишённая качественной определённости и принадлежащая области восприятия, характеристика уточняется и наполняется технологическим содержанием, но по-разному. У Дикова и Седракяна она ближе к понятию "мягкая атака": "Достигается за счёт смягчённого толчка языка". У Усова "несколько смягчённое исполнение" ближе к категории "твёрдая атака": "Атака при этом сходна со слогами ту, та, ти". В отношении атаки позиции этих двух авторов оказываются не идентичными. Присутствие в определениях Дикова/Седракяна и Усова выразительной характеристики "несколько смягчённое исполнение звуков", наряду с лишённым качественной определённости технологическим термином "смягчённый толчок языка", не делают их ясными и точными.  Разошлись мнения по поводу технологии окончания звука у  Дикова/Седракяна  и Докшицера. У Дикова и Седракяна язык "слегка прерывает движение выдыхаемой струи воздуха, образуя небольшие паузы между звуками". У Докшицера "окончание звука обязательно мягкое, без участия языка".

Штрих Мартеле

       Т. Докшицер: «Мартеле - исполнение отдельных друг от друга, акцентированных и в то же время выдержанных в одной динамике звуков. Для martele типична активная атака, полностью выдержанная на звуке длительности ноты, окончание определённое, даже резкое с участием языка. Мартеле - ударный штрих. По природе он близок к штриху staccato, но его отличает  более жёсткое и тяжёлое звучание» [6,59-60].

       Именно на эти образно-выразительные характеристики Докшицер  и опирается, выделяя описанный им способ звукоизвлечения в самостоятельный штрих.

       Ю. Усов: «…каждый звук исполняется отдельно от другого при чёткой акцентированной атаке с выдерживанием до конца силы звука» [12,73].

       В. Сумеркин: «Мартеле - приём более отчётливого, чеканного исполнения акцентированных отделенных друг от друга звуков, как правило, на одной динамике. По своей структуре этот штрих наиболее близок к стакатто, но с более тяжёлым и жёстким звучанием» [10,62].

В штриховой системе Дикова и Седракяна мартеле отсутствует в штриховой системе, что приводит к существенному отличию их системы от систем других авторов.

Таким образом, понятие «штрих»  пока не способствует процессу создания непротиворечивой и унифицированной системы штрихов даже в пределах звукоизвлечения на инструментах одной группы - медных духовых инструментах.

Штрих деташе

Хоть и в  меньшей степени, чем рассмотренные ранее определе­ния других штрихов, в определения деташе в отечественной методике всё же есть  противоречия и неясности.

Диков /Седракян: «Деташе - приём исполнения, харак­теризующийся отчётливым толчком языка при атаке отдельных звуков и достаточно полной их протяжённостью... Иногда detache обозначается чёрточкой. Такое обозначение обращает внимание на необходимость полностью выдерживать длительность звука» [5, 190-191].

В этом определении есть несколько моментов, плохо соответ­ствующих общим принципам классификации. Прежде всего - это описание атаки. Вместо ранее уже применявшегося этими же автора­ми понятия «твёрдая атака», они оперируют качественно неопределённым термином «отчётливый толчок языка», апеллирующим больше к образной сфере.