Моделирование и художественное оформление прически (стр. 4 )

На манеру укладывания волос влияет даже такой нюанс, как теплота тона. Например, тёплый золотистый цвет блондин располагает к лёгкости линии, а цвет блондин холодного платинового оттенка можно отнести к разряду тёмных цветов, и, следовательно, причёска из них должна обыгрывать форму и чёткость линий.

Причёска из волос тёплых светлых тонов должна быть «лёгкой», а компактная причёска из холодных тонов – «изящной».

Фактура волос (толщина, жёсткость) тоже влияет на выбор манеры причёсывания: тяжёлые толстые волосы располагают к прямым, строгим линиям, тонкие же волосы позволяют использовать большое количество мелких деталей. При тонких волосах большое значение уделяется именно деталям, а силуэт должен быть более воздушным, и наоборот.

Поэтому, окрашивая волосы, следует учитывать не только их качество, но и будущую причёску. Вообще операцию по окраске волос, стрижку и причёсывание нельзя рассматривать изолированно друг от друга, они тесно взаимосвязаны. Например, в причёсках статичных форм лучше использовать чистые тона (чёрный, красный, белый) которые хорошо подчёркивают силуэт. Если же в причёске обыгрывается естественность, подвижность волос, лучше использовать рефлекторные оттенки, а также мелирование, колорирование.

Таким образом, планируя заранее определённую причёску, можно наиболее выгодно подобрать к ней цвет.

Изменение моды в причёсках всегда влияло и на цвет волос. Но сегодня цвет определяет моду. Сегодня – культ цвета. Простор для фантазии просто безграничен, а окраска приобрела черты стайлинга.

8.1 ЦВЕТ

Цвет играет важную роль в причёске, как визуальную, так и психологическую. Цвет можно использовать и для того, чтобы создать впечатление большого или меньшего объёма части причёски или всей причёски. С помощью цвета можно создавать структуру и линии. Цвет помогает связать воедино различные элементы причёски.

Большинство людей даже не представляют себе, какими возможностями обладает цвет. Определённые тона способны вызывать определённые реакций. Более светлые оттенки делают людей моложе и эффектнее, тёмные оттенки воспринимаются как таинственные и чарующие. Тёплые тона создают впечатление мягкости, холодные – решительности и яркой индивидуальности.

8.2 СОЗДАНИЕ ОБЪЁМА С ПОМОЩЬЮ ЦВЕТА

Светлые и тёплые оттенки создают иллюзию большого объёма волос. Темные и холодные цвета, напротив, зрительно уменьшают причёску, придают ей большую гладкость и обтекаемость. Иллюзия дополнительного объёма, или толщины, волос достигается посредством чередования тёплых и холодных тонов со светлыми и тёмными.

8.3 СОЗДАНИЕ ЛИНИЙ ПРИ ПОМОЩИ ЦВЕТА

С помощью более светлого оттенка можно создать в причёске линию в том направлении, к которому вы хотите привлечь внимание. Яркий, выразительный акцент можно придать с помощью единственной цветовой линии или нескольких повторяющихся линии.

8.4 ВЫБОР ЦВЕТА

Прежде чем выбрать подходящий цвет, следует убедиться, что он сочетается с тоном кожи клиентки. Другими словами, если у клиентки кожа золотистого цвета, то лучше остановиться на тёплых тонах и ни в коем случае не использовать откровенно холодных тонов. Если вам нужны два цвета, выбирайте краску сходных тонов так, чтобы один из оттенков был на два порядка светлее (или темнее) другого. При создании высококонтрастных цветов используйте краситель одного цвета, умеренно нанося краску на волосы.

9. ПРОСТРАНСТВО

Пространство представляет собой площадь, занимаемую причёской, и иногда рассматривается как пространство внутри формы. Пространство также можно охарактеризовать как объём причёски. Он трёхмерен и имеет длину, ширину и высоту. Объём причёски может состоять из кудрей, изогнутых линии, волн, прямых волос или из сочетания вышеуказанных элементов.

10. РИТМ

Ритм - это чередование каких-либо элементов причёски и интервалов между ними. Например, волны, декоративные проборы и т. п.

Используя тот или иной ритм, можно добиться определённого эффекта зрительного восприятия объемной формы причёски, динамичности. Например, спокойный ритм волн нарушить взметнувшимся гребнем одной из них, вызвав тем самым ощущение динамики.

Однако если на каком-то участке головы чередуются слишком много однородных элементов, может возникнуть ощущение монотонности.

11. СИММЕТРИЯ

Осью симметрии в причёске считается линия, проходящая через середину лица и затылка. Симметрию и асимметрию используют в причёсках для выразительности и своеобразия композиции.

Симметричной считается такая форма композиции, в которой все детали одной и другой половины расположены на совершенно одинаковом расстоянии от оси симметрии. При симметрии, за счет равенства сторон, возникает равновесие композиции.

При асимметрии, то есть одностороннем вторжении формы в пространство, появляется динамика. Пользоваться асимметрией следует очень осторожно, иначе композиция может потерять устойчивость и выглядеть нелепо.

Если планируется вводить в причёску асимметрию, надо постараться избежать очень существенной ошибки, когда форма уже не симметрична, но еще и не асимметрична.

Если форма причёски подчеркнуто, симметрична и имеет выраженную ось симметрии, но некоторые элементы внутри её контура асимметричны относительно оси симметрии, это не является нарушением, поскольку эти элементы и детали не выходят за линию симметричного контура.

Правда, эти детали должны быть адекватны друг другу по величине и по технике проработки.

Если в симметричной форме (с выраженной осью симметрии) появляется изменение с одной стороны, это является ошибкой, так как дезорганизует форму композиции.

Но если в композиции нет явно выраженной оси симметрии, то одностороннее изменение силуэта допустимо и не вызывает отрицательных эмоций.

Если причёска без выраженной оси симметрии имеет симметричный контур, то внутри этого контура допустимы различные асимметричные детали и элементы, но своей формой и положением на голове они никоим образом не должны акцентировать (или предполагать) наличие оси, как, например, это делает чёлка, которая подразумевает существование двух равных половин. В этом случае при наличии какой-то детали с одной стороны от чёлки глаз непроизвольно будет искать что-то аналогичное с другой стороны от нее.

При наличии симметричной формы и асимметричных деталей внутри неё может быть допущена еще одна существенная ошибка. Эти асимметричные детали не должны быть разнохарактерными, то есть, если с одной стороны головы расположены кудри или волны, то и с другой стороны должны быть аналогичные элементы, хотя и асимметрично расположенные. Но если с одной стороны причёски детали большие и гладкие, а с другой стороны – мелкие и волнистые, то они никак не смогут уравновешивать друг друга и создадут ощущение дисгармонии.

Чтобы проверить во время работы, не потеряно ли равновесие элементов, следует сориентироваться на мысленно проведённые горизонтали на уровне наиболее значимых деталей причёски.

Уравновешенность, а значит, устойчивость композиции сильно зависит от величины её нижней части, то есть основания причёски.

Если основание широкое, то отклонение от оси симметрии её верхней части не нарушит устойчивости, и наоборот.

Если какая-то крупная деталь в причёске доминирует над всеми остальными, то её следует уравновесить по горизонтали (относительно оси симметрии) другими деталями и элементами. Можно в этом случае использовать и украшения.

Организация асимметричной композиции считается правильной только тогда, когда отсутствует явно выраженная ось симметрии.

Но здесь стоит заметить, что лицо человека – это две равные половины, и поэтому ось симметрии здесь явно просматривается и влияет на восприятие и оценку композиции. Она как бы делит причёску на две части, и происходит оценка их сбалансированности.

Об уравновешенности симметричных причёсок можно судить и по динамике форм, то есть противоположные части причёски должны иметь диаметрально противоположную геометрическую направленность. Если же их направление не совпадает, состояние уравновешенности пропадает.

12. ВЛИЯНИЕ ПРОФИЛЯ ЧЕЛОВЕКА НА ВЫБОР СИЛУЭТА ПРИЧЁСКИ

Форма головы имеет существенное значение при моделировании причёски. Но недостатки в форме головы довольно легко можно скрыть, используя различные технические приёмы и создавая необходимый объём волос в той части головы, где это требуется (применяя декоративный или полуприлегающий тип причёсок).

Вообще работа с силуэтной формой причёски анфас проще, чем с профильным силуэтом.

При моделировании формы в анфас чёлка и другие части формы причёски «подгоняются» так, чтобы лицо под ними казалось овальным. Работа с профильным силуэтом причёски сложнее и требует знания законов построения композиции. Профильный силуэт причёски и профиль человека взаимосвязаны, и поскольку каждый профиль индивидуален, то и форма прически должна быть построена с учётом профиля конкретного человека.

Формообразующая линия причёски (а это контурная линия причёски и формообразующие линии видимых частей головы) представляет собой замкнутый овал.

Рассмотрим три характерных профиля: прямой профиль, профиль с выступающим носом, профиль с выступающим подбородком.

Замкнутая кривая прямого профиля образует правильный овал (лицо и причёска не выходит за его очертания).

Профиль с выступающим носом или подбородком не вписываются в такой замкнутый овал, и некоторые части лица выходят за его пределы. Значит, форма причёски подобрана неверно. Чтобы исправить ошибку, овал нужно развернуть относительно лица так, чтобы весь лицевой силуэт оказался внутри него.

В случае с выступающим носом овал следует приподнять, а в случае с выступающим подбородком опустить. При работе с профильным силуэтом причёски динамическая направленность силуэта помогает уравновесить определённые детали лица.

Рассмотрим еще пример работы с профильным силуэтом. Чтобы зрительно увеличить или уменьшить величину носа, также используют закон динамики форм.

Если нос маленький, требуется добиться такого эффекта, чтобы профиль стал более выраженным. Для этого прическа должна как бы оттягивать голову. А все элементы причёски необходимо прижать к голове. Но конечный результат будет зависеть от динамической направленности формы причёски. Поэтому очень важно, где будет размещена самая выпуклая её часть. Она не должна быть расположена в верхней части, поэтому такое расположение вызовет движение взгляда по вертикали, что зрительно еще сильнее уменьшит нос. Движение же взгляда по горизонтали удлиняет его.