Краткая теория музыки (стр. 9 )

  ув.53                  D2  ум. II53          D43

15. Напиши аккорды от звуков (знаки альтерации записывай около нот)! Напиши все возможные разрешения, укажи тональности!

↑  1)  Es          es  2) _____________  3) ______________

  ум. VII7  D7  ум.53

  4) ______________  5) _____________  6) ______________

  VII7  D2  ув.53

  7) ________________  8) ________________  9)  _______________

  ум. VII7  D65  D43

↓  10) ________________  11) _______________  12) _______________

  D2  D7  ум.53

  13) _______________  14) ______________  15) ________________

  VII7  D2  ув53 

  16) ________________  17) ______________  18) ________________

  ум. VII7  D65  D43

16. Играй D7, D65, D53 и D2 с разрешением

  a) в Рe, Си, Ля и Mи мажоре;

  б) в си, соль, фa#  и дo миноре!

17. Играй D7 с обращениями  и разрешениями в тональностях с 4 и 5 ключевыми знаками!

18. Играй и разрешай аккорды в тонику и через D65:

  a) VII7 – в Рe, Ля, Ми, Си мажоре;

  б) ум. VII7 - Си, Mи, Ля, Рe мажоре и соль, дo, фa, си миноре!

19. Играй ум. VII53, ум. II53 и ув.53 в тональностях до 4 ключевых знаков!

20. Играй аккорды от звуков со всеми разрешениями:

  a) D7, D43 и D2 - от звуков ми, ми, дo, фa, фa#;

  б) D65, VII7 и ум. VII7 – от звуков рe, рe#, фa#, ля, ля#;

  в) ум.(VII)53, ув.(II) 53 - от звуков дo, фa#, ми, си, ля!

21. Определи данные аккорды и разреши их: a) в мажоре, б) в миноре, в) во всех возможных вариантах!

22. Играй тональную секвенцию 53-63-64:

  a) в Mи, Ля мажоре ↑,        б) в дo#, фa миноре ↓!

23. Играй модулирующие секвенции

  a) по целым тонам,

  б) по тональностям I степени родства!

1)  T64 - D7 - T53  в Си мажоре ↑  3) Т63 – D2 – T63  в Соль мажоре ↓

2) T63 – D43 - T53  в Рe мажоре ↓  4) умVII7 – D65- Т53  в Фa мажоре ↑

  VII. ВВЕДЕНИЕ В УЧЕНИЕ О ГАРМОНИИ

Под термином гармония (гр. harmonio - созвучие, стройность, соразмерность) понимают объединение звуков в созвучия и последовательности созвучий.

  ТРЕЗВУЧИЯ ГЛАВНЫХ СТУПЕНЕЙ И ИХ ОБРАЩЕНИЯ

Аккорды разных ступеней в гармонической системе играют разную роль, или функцию. В основе развития произведения лежит взаимодействие устойчивой т онической функции с неустойчивыми функциями доминанты и субдоминанты. Toнический (I), субдоминанатовый (IV) и доминантовый (V) аккорды являются аккордами главных ступеней. Аккорды других ступеней - II, III, VI и VII – являются аккордами побочных ступеней, которые подчиняются какой-либо главной ступени.

T53	T63	T64
I	II	III	IV	V	VI	VII
S64	D64	S53	D53	S63	D63

  УЗКЛОЕ И ШИРОКОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ ТРЕЗВУЧИЙ

Гораздо чаще трехголосного расположения аккордов в музыке рапространено четырехголосное расположение. Оно связано с разделением голосов на сопрано, альт, тенор и бас. Чтобы получить четырехголосное расположение, обычно удваивают основной звук трезвучия.

Мелодическое положение аккорда определяет местонахождение аккордового звука (примы, терции или квинты) в верхнем голосе – мелодии. Таким образом, трезвучие бывает в трех мелодических положениях: примы (1), терции (3) или квинты (5).

В узком расположении между тремя верхними голосами расстояние не превышает кварты. В широком расположении между верхними голосами пропущен один аккордовый звук. Расстояние между басом и тенором может быть от унисона до двух октав.

  Узкое расположение  Широкое расположение

ФАКТУРА

В музыке важен вид изложения музыкального материала, или фактурa (лат. factura - обработка, строение). Фактуру разделяют на одноголосную и многоголосную.

Существуют два главных типа фактуры: полифоническая и гомофонная.

В полифонической (греч. poly - много; phonз - звук) фактуре все голоса мелодически самостоятельны и одинаково важны.

Если одновременно звучат две или более различных (контрастных) мелодии, то образуется контрастная полифония.

  A. Koрелли. Сарабандa 

Если голоса вступают поочередно, и каждый следующий голос имитирует начальный голос, образуется имитационная полифония.

  . Инвенция C dur

Если второй голос буквально (точно) повторяет тему, получается канон. Самая сложная форма имитационной полифонии -  фуга.

Гомофонная (греч. homophфnia - унисон) фактура – это та, в которой есть один ведущий голос (мелодия), а остальные образуют сопровождение.

  Р. Шуман. "Смелый наездник" 

 

Разновидностью гомофонной фактуры является аккордовая фактура, в которой мелодия ритмически сливается с аккомпанементом.

        Л. Бетховен. 23 соната

ГАРМОНИЧЕСКАЯ ФИГУРАЦИЯ

Часто в музыке аккордовые звуки звучат не одновременно, а поочередно (например, в виде арпеджио). Движение по звукам аккорда называется гармонической фигурацией. Самый простой вид гармонической фигурации - это т. н. Альбертиевы басы. Этот вид фигурации был весьма распространен в фортепианной музыке классицизма.

  Й. Гайдн. Серенада

Фактура имеет большое значение в создании образа произведения. Так, например, массивные аккорды придают музыке силу и мощь; арпеджио, охватывающее несколько октав, создает взволнованность; равномерная гармоническая фигурация, в свою очередь,- ощущение покоя. Для многих музыкальных жанров (напр., для вальса, полонеза и др.) характерны свои, особые виды фактуры. Смена фактуры в середине произведения может свидетельствовать о начале нового раздела в форме.

  МЕЛОДИЧЕСКАЯ ФИГУРАЦИЯ

Meлодия всегда тесно связана с гармонией. Иногда она сама образуется из аккордовых звуков, однако, чаще встречаются мелодии, в которых наряду с аккордовми звуками имеются и неаккордовые звуки. Такое сочетание называется мелодической фигурацией.

Виды мелодической фигурации

• Вспомогательные звуки - неаккордовые звуки, которые окружают аккордовые звуки секундовым ходом вверх или вниз. Вспомогательные звуки обычно приходятся на слабую долю такта. Выделяют верхний и нижний вспомогательные звуки, а также диатонические и хроматические  вспомогательные звуки.

  диатонические  хроматические

• Проходящие звуки - неаккордовые звуки, которые заполняют интервалы между аккордовыми звуками. Проходящие звуки также приходятся на слабую долю такта. Бывают диатонические и хроматические проходящие звуки.

  диатонические  хроматические

• Задержания – это неаккордовые звуки, которые находятся на сильной или относительно сильной доле такта, после чего плавно разрешаются в аккордовый звук. 

КАДЕНЦИИ

Каденция – это гармонический оборот, завершающий изложение музыкальной мысли.

По расположению в периоде различают полукаденцию, или серединную каденцию (в середине периода, в конце 1 предложения)  и заключительную каденцию (в конце периода). Полукаденция обычно заканчивается аккордом доминанты (реже Т или S), а заключительная каденция - тоническим трезвучием.