Народные промыслы Батик (роспись тканей) (стр. 2 )

  Ограничений в выборе тканей, как таковых, не существует, однако, самым лучшим материалом для росписи уже несколько веков считается шелк.

  Главным элементом данного вида прикладного искусства является, кончено же, ткань. Батик – техника нанесения рисунка на хлопчатобумажные  и шелковые ткани.  Выше неоднократно делался упор на материалы природного происхождения. Почему? Дело в том, что такие ткани лучше впитывают краски, дольше держат рисунок и более удобны для начинающих мастеров. Для батиков  подходят многие виды тканей, но лучше всего – белая, тонкая.  Для работы в этой технике подходит тонкий шелк Ponge, а также более прочные шелка – крепдешин, креп-сатин, креп-жоржет или шелк-бурет.  Из натуральных шелков годятся шифон, жоржет, из хлопчатобумажных материй – батист, маркизет, бязь, сатин. Сначала новую хлопчатобумажную ткань  декатируют (замачивают в горячей воде и высушивают),  а шелк в теплой (50˚) воде, прополаскивают, сушат и проглаживают[5, ст. 23].

Можно также использовать хлопчатобумажные ткани, с различными переплетениями, драповые ткани и т. д. Ткань подбирается в зависимости от назначения и вида работы. В зависимости от разновидности батика, ткань обрабатывается определенным образом, но для всех способом важно одно – перед росписью необходимо намочить ткань и натянуть на раму, часто закрепив её кнопками.

Резервы для батика

  Техники холодного и горячего батика предусматривают в своей технологии наличие такого инструмента, как резерв для батика. Про горячий батик  скажу лишь, что резервирующим составом в нем является воск или парафин. На резерве для холодного батика остановимся подробнее. Часто холодный батик начинает напоминать витраж, благодаря контурам между цветными пятнышками. Эти контуры как раз для того и предназначены, чтобы остановить текучесть краски. А при наличии профессиональных знаний, этими линиями еще можно обыграть и форму и цвет. При работе с горячим батиком используется инструмент «тьянтинг». В ковшик заливается расплавленный воск и рисуется  носиком по ткани.

Ковшик «Тьянтинг» 

Существуют так же стеклянные резервирующие инструменты. По плотной ткани наносится контур стеклянной трубочкой большего диаметра, а по тонким, прозрачным тканям – меньшего диаметра[5, ст. 20-21].

Стеклянный резервирующий инструмент

Контур для батика

Краски и кисти для батика

Второй по значимости инструмент – краски. Рекомендуется воспользоваться специальным набором парозакрепляемых красок для батика, который можно приобрести в художественном магазине.

Выбирая между отечественными и зарубежными красителями, отдайте предпочтение второму варианту из-за более высокого качества. Роспись ткани невозможно осуществить без кистей. Для батика подойдут колонковые или беличьи, синтетические кисти, разного  размера.

Анилиновые красители

Анилиновые красители наиболее доступны и удобны в работе. С отметкой «х/б» применяются для крашения хлопчатобумажных, льняных тканей, искусственного шелка (кроме ацетатного), со значком «для шерсти»- для шерстяных и капроновых. Крашение необходимо проводить в эмалированной посуде.

Разновидности батика

Современные техники росписи ткани очень разнообразны. Самый распространенный вид росписи ткани – холодный батик. Эта техника стала вновь популярной в 30-е годы ХХ столетия. Это очень кропотливая техника, но изделия изготовленные таким способом, очень красивые. В технике холодный батик изготавливают декоративные текстильные изделия, которые не требуют чистки и хорошо защищены от попадания воды. Для этой техники, в первую очередь, необходима деревянная рама, которая регулируется по длине и ширине. Ширина рамки зависит от ширины ткани.

При холодном батике резервирующую смесь (резерв) наносят на ткань в виде замкнутого контура, и в пределах этого контура красками расписывают изделие. Рисунки холодного батика имеют графически четкий характер и количество красок, которые при этом используют, не ограничено[7, ст. 60].

При горячем батике расплавленный воск (резерв) применяют как для нанесения контура, так и для покрытия отдельных участков ткани, чтобы защитить их от краски. Обычно красители разводят в 0,5 литрах горячей воды, потом добавляют холодную воду и соль, иногда уксус, фиксируя краску. Краски настолько интенсивны, что каждая, даже самая маленькая капля, попав наруку, будет заметна и не скоро смоется. [6, ст.99]

Ковшик для воска «Тьянтинг», используется для нанесения очень тонких штрихов, но это под силу только опытным мастерам.

Воск вытапливается при помощи утюга. Для этого годятся старые газеты и хорошо впитывающая влагу бумага.

  Для тканей, которые будут использованы для изготовления одежды, рекомендуется чистка бензином в специальной емкости, чтобы удалить последние следы воска. В специализированных магазинах есть краски, которые даже при кипячении сохраняют свой интенсивный цвет, например «Marabatekx». В этом случае воск удаляется в процессе стирки в горячей воде. Рисунки горячего батика менее графичны, наблюдаются переходы тонов - они более живописны.

Третий способ ручной росписи тканей - свободная роспись. Известно несколько способов этой росписи. Рисунки на ткани при этом методе наносят свободными мазками, и только заключительная обработка может иногда исполняться при помощи резерва. Сухая роспись – одна из давних видов восточной техники, которая возникла в Китае и Японии. В давние времена в этих странах, используя мотивы цветов, рыб, птиц, расписывали текстильные изделия – панно-ширмы, фонарики-светильники, кимоно, покрывала, шторы и др. Это вид искусства довольно развит и на нашей территории и на территории Украины. Для сухой росписи ткань натягивают на раму с помощью булавок или пришивают к планкам рамы и покрывают легким раствором желатина, используя при этом широкую щетку или флейц. Покрывают попеременно по горизонтали и по вертикали, слева на право и сверху в низ, чтобы избежать непокрытых просветов ткани. Затем ткань просушивают, после чего тоненьким карандашом наносят рисунок и работают на половину сухой кистью. Используют анилиновые красители, которые разводят в горячей воде до полного растворения. Этот вид росписи напоминает акварельную живопись.

Существует еще много способов  сухой росписи батика. Один из них заключается в том, что всю площадь поверхности ткани покрывают разведенным в воде яичным желтком с добавлением нескольких капель уксуса. [7,ст.61]

Кроме приемов росписи  батика, при покрытии ткани яичным желтком, есть еще свободная роспись по ткани, которую можно использовать как самостоятельно, так и в сочетании с приемами горячего и холодного батика. Один из способов свободной росписи - роспись по загрунтованной ткани, в частности - по солевому раствору. Эффект росписи по соли получается сродни акварельному рисунку, подойдет для росписи картины или панно на шелке, одежды, вставок в открытки и прочих работ, где изнаночная сторона работы не видна, т. к. с изнаночной стороны роспись получается более блеклой.

Для росписи нам понадобится:

1) Отрез шелковой ткани, натянутый на раму
2) Анилиновые красители
3) Эскиз будущей работы
4) Солевой раствор
5) Кисти - флейц для пропитки ткани, кисти для работы в красками разной толщины, синтетика.
6) Мягкий карандаш 8В
7) Пипетка для забора краски
8) Палитра
9) Вода для промывки кистей

Этот вид росписи ткани, на мой взгляд, самый сложный и требует определенного мастерства. Часто подобная роспись делается без предварительного рисунка, что усложняет задачу. Расписывать ткань нужно быстро, не допускать ошибок, так как исправить их будет уже невозможно.
Суть способа заключается в пропитке ткани солевым раствором (или раствором крахмала), который препятствует растеканию краски по ткани, позволяя делать роспись свободными мазками.
Перед началом серьезной работы лучше провести практическое упражнение на небольшом кусочке ткани, чтобы понять, каким образом краска ведет себя, по каким законам двигается по поверхности, как изменяется ее тон и цвет после высыхания. По личным ощущениям, роспись по пропитанному солевым раствором шелку похожа на акварель, на письмо по чуть влажной поверхности акварельной бумаги.

Важная деталь - для подобной росписи подходят только анилиновые красители! Акриловая краска, которая создает на ткани тонкую пленку, а не проникает вглубь волокон, совершенно не подходит, так как на третий-четвертый слой пленка просто начнет скатываться с поверхности, и так забитой солевым раствором. Подобный печальный опыт присутствовал в моей практике.

В качестве иллюстрации приведу работу пятилетней давности. Акриловая краска скаталась катышками, даже если на скане кажется, что так и задумано, в реальности, когда щупаешь ткань, катышки краски ощущаются пальцами.

Вот так это выглядит:

Приготовление солевого раствора: 2 столовые ложки на стакан воды. Разведите соль в горячей воде, в стеклянной или эмалированной посуде, все кристаллы соли должны раствориться.
В зависимости от вашей задачи, можно нанести предварительный рисунок на уже натянутый шелк очень мягким карандашом. Советую наносить предварительный рисунок, только если вы будете делать детализированную роспись, так как если вся задумка работы ограничивается росписью по сырому и полусухому шелку, то карандашные линии останутся видны. Тогда как при детальной проработке они даже помогают добавить графичности.