Цвета делятся на хроматические и ахроматические. Хроматические (радуга) это и есть цвет, а ахроматические это отсутствие его (белый, серый, черный)
Весь цветовой спектр можно составить из трех основных цветов. Красный, желтый, синий. Смешивая между собой основные цвета, у нас получится спектр, который мы видим через призму.
Цветоведение говорит, что смешав все цвета вместе, мы должны получить белый цвет. Но это в теории. Ведь вы понимаете, что краски это химия, не всегда чистая, поэтому максимум, что получится это грязь, ну, или черный цвет. А вот если взять чистые цвета (опять вспомним призму), то обязательно получится белый цвет.
Вернемся к смешиваниюУ
1. Так вот, если смешать красный с желтым, мы получим оранжевый.
2.Желтый с синим, получим зеленый. 3. Синий с красным получим фиолетовый.
Получился цветовой круг со всеми нам известными цветами. Эти круги в цветоведении разные, но принцип один. У нас вот такой.
Но здесь есть одна хитрость. Смешивая цвета, которые находятся на противоположных сторонах круга, мы будем получать грязные оттенки. Смешивая желтый с фиолетовым, или красный с зеленым, или синий с оранжевым мы получим нехороший серый. Смешивать их нужно осторожно, через другие цвета, но применять в одном проекте это можно. Такие соотношения цветов называют дополнительными. Если их применять на одном полотне (имеется в виду располагать рядом, не смешивая) они будут усиливать контраст.
Надо заметить, что цвет в цветоведении имеет и «температурную» градацию. Все что относится к изображению костра, огня, солнца это теплые цвета. Холодные это цвета льда, снега, воды, травы.
Теплые цвета:
1. Красный.
2. Оранжевый
3. Желтый.
Холодные цвета:
1. Зеленый.
2. Синий.
3 Фиолетовый.
Справедливости ради, а не саморекламы для, надо сказать, что не все так незыблемо в цветоведении. Допустим если в зеленом будет много желтого, то он будет теплее зеленого который будет с большим добавлением синего. И если в фиолетовом будет много красного, то он будет теплее фиолетового с большим добавлением синего. Все относительно. И как цвет будет смотреться на полотне зависит от цвета, который будет рядом с основным.
Многое в живописи зависит и от тона. Цвет может быть темнее или светлее. Тоновая градация это очень важно для художника. Наш мозг так устроен, что если картина будет написана в соответствии с тональным законом, то мы эту картину воспринимаем с пониманием. Каждый предмет в рамках полотна должен иметь свое тональное место. То есть каждый предмет должен иметь свое звучание[9, ст.75].
Так же важно, что бы художник чувствовал градации цвета. Умел делать растяжки. От чистого цвета к белому или к черному, или от черного к белому, причем скажем к определенному числу полос — выкрасок. Сделать обычную растяжку не трудно, а вот сделать десять полосок, или пятнадцать, и что бы не было скачков, это уже высший пилотаж. Здесь надо тренироваться, и все равно где то на интуиции делаешь такую работу.
Технологический процесс изготовления изделия
Для выполнения работы необходимо нарисовать или распечатать цветной рисунок. Из цветного рисунка сделать рабочий рисунок, т. е. обвести только контур будущей работы. Натянуть ткань на раму и закрепить на ней кнопками. После определения с цветом работы необходимо перевести рисунок по контуру на ткань.
Ткань натянута на раму
и закреплена на ней.
Обводим рисунок будущей работы по карандашу резервом или контуром, начиная от центра, по периметру картины.
После, выполняется работа по нанесению конуров, т.е. резервирование(выбранными способами). Ваш способ зависит от наличия средств на материалы. После нанесения резервов (контуров) материал должен подсохнуть. Наводить цвет начинаем с основного рисунка, закончив, даем подсохнуть. Затем переходим на нанесение фона рисунка. Опять сушка. И последний, завершающий этап – прорисока деталей. Сушка, утюжка, вставка в рамку.
Список литературы
Психология живописи: Учебное пособие для вузов.- 4-е изд. исп.-М.; дом ОНИКС 21 век», 2005.-304с.: ил. . Что такое искусство?; выпуск третий,-М; «Советский художник», 1979.-336с.: ил. Энн Миллард. История Древнего мира: Научно-познавательная литература.-М.: Издательский дом «Росмэн»,1996.-104с.: ил. Интернет ресурсы . Наш дом. Сборник: . Батик - ручная роспись ткани. - К.: Издательство «Реклама»,1988.-50с.:ил. Энне Бурда. Журнал мод, изд. 6/1990. . Прикрась свiй дiм.-К.;Технiка,1988.-304с.: ил. , Технологии: 10 кл.: учебник для общеобразовательных школ.-К.:Литера ЛТД, 2010.-160с.: ил. , . Цветоведение и колористика: Учебное пособие. СПб., 2008.-120с.: ил.
ДОНЕЦКИЙ РЕСПУБЛИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ПЕДАГОГИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ
КУРСОВАЯ РАБОТА
Батик - роспись ткани
Слушатель группы:
__________________13.4____________________
(код курсов)
«Народные промыслы Донбасса как средство формирования
национального самосознания молодёжи»
(тема, проблема курсов)
(ФИО)
Учитель трудового обучения
ОШ №1 города Шахтерска
должность
Руководитель выпускной работы: К защите
__________________________________ ____________________________
(ФИО, должность, науч. степень,
ученое звание) (подпись заведующего кафедрой)
2016 г.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 |
