Национальная библиотека Республики Казахстан (стр. 2 )

3. Законодательство

Национальный Архив должен внести поправку в Акт Национальных Архивов 25/06 Институтам необходимо постоянно объяснять правительству, частным продюсерам фильмов и музыки всю важность презервации в хранении аудиовизуальной продукции. Правительство должно изменить законодательство, иначе ничего не изменится без позитивного настроя.

4. Презервация аудиовизуального материала

Правительство должно восстановить Лабораторию Фильмов, чтобы Национальный Архив мог делать презервацию копий самых ценных материалов Персоналу необходимо пройти подготовку, чтобы овладеть навыками использования оборудования Инспекция, очистка и консервация аудиовизуального материала должна находиться под строгим контролем Необходимо снабдить Архив кондиционером

5. Доступ

Доступ может быть преактивным и реактивным. Самые лучшие пути к доступу аудиовизуальных материалов:

Выставка аудиовизуального материала На телевидении необходимы передачи о важности аудиовизуальных архивов Документальные фильмы в Национальном Архиве Зимбабве Демонстрация фильмов в городах, сёлах и сельских местностях, чтобы люди знали историю Зимбабве Статьи на тему аудиовизуальных архивов Создать веб-сайт, где студенты, журналисты и общество могут узнать, какие материалы доступны

6. Подготовка персонала

Подготовку персонала должны проводить библиотекари AV Участие в Международных конференциях Финансирование международных ассоциаций Чтение журналов, статей в Интернете чтобы быть в курсе событий

7. Устаревание оборудования

Институт должен установить связь с организациями, имеющими такое же оборудование с целью обмена опытом по ремонту оборудования Персонал необходимо обучить ремонтным работам с оборудованием Оборудование должно всегда очищаться и быть покрытым во избежание попадания пыли Замена старого оборудования новым Установить связь с развитыми странами с целью приобретения оборудования б/у, находящегося в хорошем состоянии. Развивать сотрудничество между Архивом Фильмов и Аудиовизуальным архивом.

8. Восприятие

Единственный выход по изменению восприятия общества это популяризация деятельности и фондов Аудиовизуального архива, важность сохранения наследия для их прошлого, настоящего и будущего.

Заключение

Красота африканской музыки состоит в том, что она может поднять дух, даже если музыка грустная. Ты можешь быть бедным, жить в лачуге, потерять работу, но только песня даст тебе надежду. (Нельсон Мандела) Аудиовизуальные материалы важны для каждого жителя. Когда я читаю цитату Нельсона Мандела, я знаю что есть еще надежда сохранить наше аудиовизуальное наследие в Зимбабве. Мы справимся с проблемами и тогда будем танцевать под музыку прошлых лет и наблюдать за тем как мы сами будем создавать будущее нашей нации.

Новая оптическая система чтения звука: презервация в НБ Франции

Изложено Хавьером Сене,

Глава презервации Национальной Библиотеки Франции

Новая оптическая система чтения звука интересна по двум причинам: невозможность повреждений редких и ценных дисков во время их проигрывания; обеспечение чтения поврежденных ацетатных дисков с помощью условных методов. Здесь описаны недостатки и преимущества четырех главных систем.

На проигрывателе ELP оптическая информация, выходящая с прореза напрямую переносится на аналог аудио-сигнала. Это решение являющееся лучшим выходом для чтения шеллак дисков и виниловых дисков может столкнуться с проблемами, связанных с окрашенными или транспарантными виниловыми записями, ацетатными дисками и пылью.

Визуальное аудио разработало 3-х ступеньчатую систему: фотография дисков; оцифрованный негатив и звук взятый из оцифрованного изображения. Эта система может скопировать фотографии всех видов диска, за исключением прозрачных дисков, так как фотографии находятся на обеих сторонах диска. Все фотографии могут быть использованы, кроме фотографий находящихся на поврежденном диске. Потому что трещины находятся на обеих сторонах диска. Текущий проект пытается решить эту проблему.

Работа визуального аудио лучше подходит для шеллак дисков, чем для LP, потому что трещины на виниловых записях слабее (приобретенные рисунки менее точные, неясные), с другой стороны вращение слабое (слышно много шума). Но это менее эффективно для стерео, так как алгоритмы показывают, что трещины постоянно расширяются. Для металлической матрицы необходимо уменьшить свет и время экспозиции. Напоследок, восстановление информации находящейся на обеих сторонах поврежденного диска возможно только, если оператор или программное обеспечение управляет обеими частями, на которых находятся ошибки, и они не превышают номинальную дистанцию между двумя трещинами.

В результате система визуального аудио сфокусировалось на ацетатном диске, потому что их первоначальные партнеры (Шведский Национальный Звуковой Архив, Шведско-Французское Радио, и т. д.) были заинтересованы этим видом документов: это дает возможность читать шеллак и ацетатные диски с большими трещинами, и не позволяет проигрывать поврежденные диски.

У специализирующейся на оптической метрологии Национальной Лаборатории Лоренса Беркли появилась идея создать серии микрофотографий с поверхности диска, которые после восстановления позволяют определить всю серьёзность повреждения. Возможно восстановление изображения для корректировки дефектов. Техника позволяет восстановить только диски с горизонтальными трещинами. Носители с горизонтальными трещинами анализированы с помощью лазерного микроскопа. После этого стало возможным прослушивать запись “Au clair de la lune”, написанную Эдуард-Леон Скотом де Мартинвиллем. Посмотрите страницу 23 книги Карла Хабера в Национальной Лаборатории Лоренса Беркли.

Французский Национальный Аудиовизуальный Институт разработал оптическое проигрывающее устройство, которое позволяет использовать цветную иллюминацию, LP диски, также ацетатные диски и стерео диски.

Площадь диска иллюминируется лучами с цветом, который зависит от направления действия. Сравнительно со стандартными методами, прямой доступ к аудио-сигналам, измеряя скорость прореза, достигается через изображения и декодирования цвета. Кодирование цвета позволяет обнаружить преграждающую пыль и интерполяцию исчезнувших аудио-сигналов. Целью является достижение настоящего восстановления.

Отображая исторические звуки:

Фоно-автограммы в Национальной лаборатории США

Изложено Карлом Хабером

Национальная Лаборатория Лоренса Беркли, Беркли, Калифорния, США

Историческое совпадение

Каждый ученик может сказать вам, что Томас Эдисон изобрел фонограф. В 1877 году с этим изобретением Эдисон стал первым, кто записал и заново воспроизводил звуки. На самом деле звук был записан в середине 1850-х годов, но он не мог воспроизводиться. Интересно то, что Эдисон был вдохновлён механическим щелканьем телеграфа и осознал, что он может механически выбивать акустические импульсы в промежуточную ступень, такую как оловянная фольга. Механическое свойство означало, что Эдисон мог заново проигрывать записи. Скот был вдохновлён новой наукой фотографии и соответственно был склонен к переносу звука на лист. Скот назвал свое устройство «фоно-автограф» то есть звукозаписывающее устройство. Скот знал, что работники научатся читать изображения фоно-автограммы, и это будет толчком к новой стенографической технологии. Но эти изображения не могли использоваться для репродукции звука.

Изобретение Скота привело к важным исследованиям в сфере науки. Изобретение Эдисона могло трансформироваться и привело к развитию коммерческой индустрии записи звука, записи звука в этнографии и других областях. Фоно-автограф очень прост и фонограф Эдисона очень похож на него. Звуковые волны отображаются на эластичной диаграмме. Диаграмма прикреплена к иголке на случай, если катушка будет двигаться. Лист бумаги покрыт сажей керосинной лампы и закручен вокруг цилиндра. Как узор звуковых волн остается на саже изображение на 2 рисунке. Эти узоры похожи на осциллоскопические линии.

Уже 160 лет благодаря изобретениям Скота и Эдисона звук и свет воспроизводятся в цифровом варианте. Эти методы, цифровое аудио и цифровое изображение широко используются в искусстве, науке и технологии. Недавно исследователи начали изучать методы, чтобы восстановить и создать цифровой доступ к старым звукозаписям. Первым шагом к этому является не использование физических контактов с медиа и создание высокого разрешения цифрового изображения звукового носителя. Эти изображения создаются с помощью микрофотографии, которая дает двухмерное изображение поверхности или с помощью микроскопа, который дает трехмерное изображение.

Двухмерное изображение подходит для медиа с горизонтальной модуляцией, а трехмерное изображение лучше использовать для медиа с вертикальной модуляцией. Эти изображения могут быть анализированы для считывания движений иголки и для составления записанного звука. Они могут также использоваться для перемещения эффектов повреждений.

Применение цифрового изображения к записанным звукам изучалось группами в Фрибурге, США, Соузэмптоне и во Франции. Американские усилия были сфокусированы на сотрудничестве Национальной Лаборатории Лоренса Беркли Калифорнийского Университета и Библиотекой Конгресса. Благодаря этому сотрудничеству были исследованы двухмерные и трехмерные методы изображения. Двухмерное изображение относится к IRENE, которое находится под наблюдением библиотеки вот уже два года. Трехмерное изображение сфокусировано на развитии применения микроскопа и будет привезено из Беркли в Библиотеку в 2009 году.

Свидетельством этой деятельности был фоно-автограф Леона Скота, который погож на двухмерное изображение и воспроизводится с шеллак диска и лакированного диска. Эта связь ясно показана на 2 и 3 рисунке. Эта схожесть означает, что анализ программного обеспечения IRENE будет, применим по отношению к аудио репродукции фонавтографа. В 2007 году общество Аудио историков, инженеров и ученых «FirstSound» начало систематически искать оригинал фонавтографа Скота. В 1850 и 1860 годах Скот сохранил результаты своих экспериментов в Institut National de la Propriete Industrielle и в Академии Наук Института Франции.. в 2008 году эти результаты были отцифрованы анализированы, например, 6 апреля 1860 года Скот записал песню “Au clair de la lune”. Некоторые назвали этот голос призрачным голосом с прошлого. В мае того же года он записал голос девушки в D мажоре. Со временем другие фоно-автограммы будут отображать ранние фазы в истории записи звука.

Опыт Скота был не таким уж удачным. Когда Эдисон показал фонограф ученым, Скот был против. Конечно же, история продвинулась вперёд. Сейчас мы можем выразить признание вкладу Скота и его изобретательности. Интересно, что идеи Скота имеют нечто общее с последними научными и техническими анализами сигнала Эдисона. Хотя это наследие будет лучше оценено в будущем.

Оцифровка транспарантов в НБ Франции

Изложено Пьером Ори

Содиректор, TRIBVN

Фотографическая репродукция техники пришла через революцию прошлых 2-х десятилетий. В 1988 году TRIBVN был первооткрывателем в сфере фотографического оцифровывания.

Даже если у каждого поставщика услуг оцифровывания одинаковое оборудование, тем не менее, деньги вкладываются в систему для улучшения качества. Этой статьёй TRIBVN выражает свою точку зрения о бизнесе оцифровывания.

Введение

Мы не можем говорить об оцифровывании без упоминания двух крупных институтов, которые являются основоположниками бизнеса оцифровывания: Кодак и Национальная Библиотека Франции.

Они помогли библиотекам, музеям и архивным центрам начать использование оцифровывания коллекций, определяя правила и технические стандарты.

Техническая спецификация, разработанная НБ Франции для первого проекта оцифровывания, включающая в себя фотографии, до сих пор используется и копируется институтами с целью оцифровки своей фото-коллекции. С другой стороны, правила, основанные на спецификации фильмов, тщательно разработаны Кодаком и его знаменитой PhotoCD, и до сих пор используются профессионалами.

Техническая эволюция

Меньше чем за 20 лет, мы перешли от стабильного индустриального процесса к потенциально открытой привычной для нас системе. Необходимо гибкое устройство репродукции, чтобы любую часть процесса можно было бы перенести, но по определенным причинам они могут быть нестабильными.

Аналог фотографий

Фотографическая репродукция и процесс аналога фотографий требует выбор источника света, а источник света, подходящий для фильмов. Стабильность развития процесса предполагает обеспечение одноцветным результатом, несмотря на дату получения картины.

Цифровая фотография

Во время репродукции картины или любой художественной работы с цифровым фотографированием, фотограф должен учесть большое количество параметров: баланс белого света, профиль цвета, резкость, насыщенность и т. д.

Параметр баланса белого света сам по себе производит много результатов, несмотря на то, правильно ли он был использован или нет. Это означает, что несколько цветных результатов могут быть применены одним цифровым оборудованием/комбинации источника света. Эти результаты зависят от используемых оператором навыков и стратегий оцифровывания.

Последствия

Контроль стабильности процесса на низком уровне. Стабильность всей работы находится в руках фотографа.

Цифровая репродукция может быть достигнута двумя путями с помощью поставщика услуг:

Вложение денег в уникальную систему покупки позволяет быстрый доступ к любому сайту. Эта система может быть использована при большом объёме документов. Хотя некоторые документы требуют особенного внимания. Такие как, стеклянные картины и нитрированные фильмы. Построить систему, основанную на нескольких частях продаж, чтобы выбрать лучший технический элемент для особых нужд. Преимущество этой системы - гибкость, также становится возможным оцифровывание особых документов.

TRIBVN использует сканеры для общих целей и строит свою систему, чтобы отвечать нуждам особых покупателей: китайские катушки, нитрированные фильмы, позолоченные манускрипты и ультра плотные стеклянные картины. Эти вещи нуждаются в специальном оборудовании, чтобы быть оцифрованными безопасно с хорошим качеством.

Делать оцифровку на заказ - утомительная работа, но стало реальным преимуществом для долгосрочных проектов.

Первый пример: Источник света основанный на LED

Профессиональные сканеры и большинство систем оцифровывания используют флуоресцентный свет, чтобы получить белую точку равную приблизительно 5000 градусам Кельвина. TRIBVN работал около года над приемлемым источником света, чтобы заменить флуоресцентный свет, который имеет очень слабое качество спектра. На самом деле белая точка флуоресцентной трубки равна 5000 градусам Кельвина, но их спектр далек от спектра источника света 50 D.

Выбранное решение основано на использовании LED света, который имеет спектр и никакой инфракрасной радиации.

Выбрав LED, TRIBVN сделал свой источник света в 2007 году. Им пользуются TRIBVN и другие потребители. Так же возможно оцифровывание очень хрупких документов без подогрева.

Например, оцифровывание 16-ти транспарантов на сканере с разрешением равным 2000 dpi займет более 20 минут. В течение 1 минуты каждая картина находится приблизительно под 700 люкс. Температура на стеклянной поверхности равна 25 º С. Каждый транспарант находится под 700 люкс, но в течение 10 секунд в комнатной температуре.

TRIBVN решил создать этот тип источника во время разработки проекта оцифровывания и нитрированных фильмов. Французский Национальный Географический Институт и Институт по защите связей и аудиовизуальной продукции запустили большой проект оцифровывания в гг. С того момента как TRIBVN был выбран для оцифровывания фонда картин, они полностью были снабжены источником света LED.

В итоге 64 источников света LED использует четверть флуоресцентного света.

Второй пример: Управление документами

Во время оцифровывания проекта Национальной Библиотеки Франции TRIBVN должен был оцифровать на китайских катушках. Пока TRIBVN не создал специальное устройство управления, позволяющее оцифровывать на катушках без риска, не было ни одного стандарта оцифровки, позволяющего управлять катушками.

Система, основанная на особых таблицах с двумя патронами катушек, предназначенные для предотвращения скатывания каждой катушки. Цифровая подкладка используется для оцифровывания, а видеокамера с цифровой памятью использовалась, чтобы держать длинные катушки прямо с начала до конца процесса оцифровывания.

Методы

Стадия подготовки документов для оцифровывания требует человеческих ресурсов. Каждый документ должен иметь номер, каждый файл должен иметь уникальное название. Не ясно деление между подготовкой и оцифровыванием. Это необходимо для институтов включить в спецификацию профессии, которые по нашему мнению, далеки от наших навыков оцифровывания.

Физическая подготовка

Физическая подготовка управляется институтами и компаниями, занимающимися оцифровыванием. Это включает в себя переезд и идентификацию. Эта работа делается в соответствии с оцифровыванием.

Метадата

Метадата появляется тогда, когда начинается процесс оцифровывания. В наше содействие включается добавление к оригиналу метадаты информации связанной со стадией оцифровывания. Это содействие имеет последствие, зависящее от требуемого формата этой метадаты. Рынок оцифровывания картин и манускриптов невелик. Не так уж много компаний по оцифровыванию нуждаются в экспертизе. Если мы хотим обеспечить цифровую репродукцию, экспертиза должна быть на высоком уровне и хорошо финансироваться. К тому же на производство метадаты будет потрачено больше ресурсов, так как она не является частью нашей экспертизы. Для маленьких компаний трудно удержать высокое качество стандарта, особенно учитывая особый формат метадаты.

По нашему мнению, оцифровывание и продукция метадаты требуют особого развития процесса оцифровывания. Это приведет к тому, что оцифровывание будет завершено только большими компаниями.

Заключение

Репродукция цифровых картин предоставляет большую гибкость потребителям, и каждый может испытать это. Другой аспект гибкости это необходимость учитывать большое количество параметров, чтобы получить стабильный и точный результат.

Техника цифровой репродукции позволяет институтам осуществить проекты оцифровывания, требующие человеческие ресурсы (подготовка, идентификация, метадата). Техника репродукции развивается быстро, но подготовка до сих пор остается процессом со своим ритмом, который замедляет всю работу.

Кроме распространённой информации, оцифровывание позволяет первую ступень консервации, избегая доступ к оригиналам документов. Также оцифровывание может помочь сохранить цифровые медиа. На конец-то мы завершили цикл!

Коллекция Чарльза Кросса: Презервация аудиовизуального наследия

в НБ Франции

Изложено Хавьером Сене

Глава презервации Национальной Библиотеки Франции

Учрежденный Французским Архивом и Национальной Фонотекой, коллекция исторических устройств Аудиовизуального Департамента НБ Франции названа «коллекцией Чарльза Кросса» в начале 1980-х годов в честь человека, который описал свойства записи звука.

Исторический обзор

Хотя не было проведено ни одного подробного исследования истории коллекции до сегодняшнего дня, коллекция имеет два происхождения.

Первое берёт своё начало, когда институт обновил своё оборудование, записывающее и проигрывающее устройства были заменены на более современные. Было собрана большая коллекция техники: цилиндр или диск-фонограф из Архива и Музея, портативные звукозаписывающие аппараты из Национальной Фонотеки и т. д. Кроме их исторической ценности эти устройства являются также доказательством истории данных институтов.

Второе, это проект фонографического музея, обогащенный приобретениями и денежными пожертвованиями, который привел к поиску устройств акустического века (до 1925 г.)

Не так давно эти два устройства были взяты во внимание.

Документальная полиция

Устройство само по себе воплощает технологические, эргономические и эстетические концепции. Коллекция интересна по нескольким причинам: история техники, экономики и т. д. Для нас очень важно то, что коллекция находится в нашем департаменте. Презервация записи и устройств вещания с помощью сохранения физических конфигураций для носителей, сохраненных в департаменте. Вклад в презервацию материалов требует воспроизведения аудиовизуального сигнала. Поэтому он не может быть изолирован от принципа поддержки культурного наследия. Этот маленький музей показывает условия чтения наших документов: главная цель коллекции и оправдание его в НБ Франции и Аудиовизуальном Департаменте является доказательством конкретной конфигурации. Он отличается от обычного читального зала (универсальные аудио-, видео - установки и PC платформы).

Цель не может быть пропорциональной по отношению к устройствам музея, включающий в себя три категории: звук, видео и электроника. Хотя это может создать копии аудиовизуальных документов департамента и обогатить музей с помощью ограниченного числа показательных моделей. С этой точки зрения коллекция древних акустических устройств достигла большинства этих целей. Непропорциональность между тремя категориями и периодами должна быть уравновешенной с помощью создания копий звука, видео и документов мультимедиа, сохраненных в департаменте и доступных для консультаций. Его грани обозначены: выбранных видеозаписей для общего пользования (VCR, видеодиски, DVD) и электронных машин (компьютеры и игры) для начала будет достаточно, использование радиоприемников исключается.

Восстановление устройств зависит от их состояния, хотя принцип состоит в том, чтобы сохранить их первоначальное состояние. Если реставрация требует замены каких-либо запчастей, мы заменяем эти запчасти другими, взятыми с других копий, находящихся в плохом состоянии. Реставрация сама по себе не является целью, устройства не используются для проигрывания аудиовизуальных документов в нашей коллекции во избежание риска разрушения.

Общий подход к презервации и доступу записанного звука

Входящее в оптические методы исследование для восстановления записанного звука превосходит исследования Скота и Эдисона. Это означает сохранение и создание цифрового доступа к старым записям на столько, на сколько это только возможно, избегая физический контакт с носителями. Здесь описываются методы, которые не зависят от состава, состояния материала и деталей механической записывающей технологии. Целью является обеспечить сохранность наследия в будущем. Более того, разработанный метод предназначен для массовой оцифровки и презервации и похож на один из видов машины «Xerox», которая выполняет функцию записи звука на механические носители.

IRENE и трехмерные проекты изображения

Проект IRENE берет начало в экспериментах выполненных в LBNL в 2002 году и опубликованных в 2003 году. Основанный на этих экспериментах проект получил поддержку со стороны Библиотеки Конгресса, был предложен Национальному Обществу Пожертвований и профинансирован в апреле 2005 года. С подходящей оптикой и иллюминацией желобки и другие световые эффекты на дисках хорошо решены электронной фотографией. Благодаря скорости научных камер в 78 rpm диск сканируется примерно за 10-15 минут. Алгоритм, действующий на этих изображениях, извлекает информацию о траектории желобка и восстановлении аудио-содержания.

Двухмерное изображение, используемое IRENE, обеспечивает информацией, которая может быть извлечена трехмерным изображением поверхности диска. IRENE извлекает информацию с 2-4 краевого перехода, видимого с любой точки траектории желобка. Из-за возможности избытка и высокого качества восстановления трехмерное сканирование было признано лучшей машиной обеспечивающей доступ.

Исследование в сфере трехмерных методов начались в 2003 г. Были приняты и изучены множество технических методов. Наиболее подходящим методом был признан метод конфокальной микроскопии, по которому измеряются точка за точкой. Каждая точка измеряется в соответствии с записанным звуком. Конфокальная микроскопия была отработана в гг., основная информация была опубликована в 2005 г.

Результаты исследований, проведённых в гг. показали, что цилиндровые звукозаписывающие машины имеют отличные технические качества. В 2007 г. появились новые конфокальные пробы, которые измеряли 180 точек. Это позволило уменьшить время сканирования на час. В 2007 г. проект был предложен и профинансирован Институтом Услуг Музея и Библиотек. В будущем ожидается, что с помощью этого метода будут измеряться 1000 точек.

Для IRENE основной технологией изображения является сканирование. В одну линию цифрового фотоаппарата вмещается 4096 пикселей. Когда диск вращается, камера кодируется на установленном угловом интервале. Этот интервал обеспечивает цифровое время аудио-волны. Для дисков в 78, 45 и 33 1\3 rpm соответствует 104, 60 или 44,444 килогерц.

Оптика, которой пользуется IRENE состоит из высококачественного объектива микроскопа и трубочки. Для достижения высокого разрешения оптика имеет большое количество отверстий. Это разрешение помогает достичь физического ограничения фракции и соответствует минимальной шкале записанной информации. В источнике света в 300ватт есть UV фильтры.

Цифровые простые теоремы требуют двойного измерения. В дополнение можно избежать шума.

Схема изображения, используемая в трёхмерном сканере, называется кодированная область цвета. В этой схеме используется полихроматика. Сейчас каждая длина волны фокусируется на сигнале и анализируется спектрометром. Их глубина может варьироваться от 20 миллиметров до 10 нанометров.

Как и IRENE трёхмерное сканирование покрывает поверхность точками, расположенными вдоль цифрового уровня и вокруг трещин.

Движение обеих систем контролируется тремя снижениями: вращение, перевод медиа и перпендикулярное перемещение сенсоров. Все движения контролируются CPU. Движение процессора включает в себя крюк, который запрограммирован выполнять процедуру авто-фокуса. Когда медиа вращается, сенсор отмечает смену передвижения.

Все жесткие диски поднимается на оптический станок с воздушным подвешиванием.

Контроль и коллекция данных программного обеспечения написана в LabView. Потребитель знакомится с простым видом выбора. Качество данных оценивается приёмом простого изображения на передней панели.

Анализ данных программного обеспечения написан в Microsoft C#. Обычный GUI показан на 10 рисунке. GUI позволяет установить множество анализов и параметров. Код включается и на монитор с помощью базы данных появляется изображение. Основные стадии анализа: установление траектории желобка, детекция, определение граней, очистка, устранение дефектов, выявление аудио волны, фильтрация, упрощение, дифферентация, превращение в сжатый аудио формат.

Элементы системы до сих пор исследуются. В ближайшем будущем ожидается полная публикация. В качестве примера IRENE несколько файлов опубликованы на сайте. Анализ алгоритмов IRENE эффективен в уменьшении щелчков, отрывистых звуков и искажения. Это было достигнуто при помощи анализа изображения и стандартной практики. IRENE также показало диски, которые невозможно проиграть. Некоторые примеры этого проекта также опубликованы на сайте. Были показаны проигрыватели. Что касается трёхмерных дисков, они до сих пор развиваются.

Инструкция оценки состояния

В дополнение, технология сканирования может дать детальную оценку состояния механических носителей. На высоком разрешении цифровых изображений, анализы могут идентифицировать дефекты. Их детали измеряются разновидностью звукозаписывающих носителей, используемых конфокальной оптической технологией сканирования.

Образование и сотрудничество

Исследования доказывают свое происхождение в умении и инженерии. Умение является большой наукой, которая требует больших физических затрат. У неё большая история международного сотрудничества. Основная работа конфокального сканирования состоит в сотрудничестве групп Беркли и Саузэмптона. Группы Беркли и Фрибурга начали активно сотрудничать в 2005 г. Эти студенты установили связь между наукой презервации и другими науками. Наоборот, эти усилия демонстрируют уместность науки с другими сферами исследования и культуры.

Проект также повлиял на общество. Исследование было опубликовано в газетах и журналах, освещалось по радио и телевидению. История фоно-автограммы Скота была опубликована в марте 2008 года.

В Беркли обучение развития конфокального сканирования на американских цилиндрах коллекции Музея Антропологии. Будущей целью будет оцифровка 3000 цилиндров этой коллекции. Эти материалы широко используются в презервации.

Выражаем благодарность: Главным участникам этого исследования Ерлу Корнелу, Роберту Нордмееру, Карлу Хаберу и Виталию Фадееву с LBNL; Питеру Алия, Диане Ван дер Рейден, Эрику Хансену с Библиотеки Конгресса; Давиду Джиованнони и Патрику Фистеру с “FirstSounds”; и Митчу Голдену.

LBNL - это Департамент Энергетики национальной лаборатории США, расположенный в Беркли. Он проводит научные исследования и управляет Калифорнийским Университетом. Исследовательская лаборатория Беркли выполняет свою работу при поддержке Библиотеки Конгресса, Национального Общества Пожертвований, Института Услуг Музея и Библиотеки, Администрации Национального Архива и Записей, Калифорнийского Университета, Фонда Меллона и Фонда Памяти Джона Саймона Гудженхейма.

Социо-технические и социо-культурные аспекты аудио - и видео-презервации

Изложено доктором филологических наук Дитрихом Шулером

Специальный проект презервации

Фонограмм-архив, Центр лингвистической и аудиовизуальной документации, Австрийская Академия Наук

Аудио- и видео-документы являются важным первоначальным источником лингвистического и культурного разнообразия. Со всем уважением к роли языка и письменных текстов в общении людей. Грани традиционных способов общения и описания культурного феномена очевидны и не нуждаются в обсуждении. Необходимо подчеркнуть, что интерес к науке был движущей силой в создании технологии аудиовизуальных записей: исследование языка и человеческого голоса проложило путь к созданию записи звука и кинематографии. Несколько дисциплин по лингвистике, этно-музыковедение и антропология не развивались, пока создание аудиовизуальных документов не позволило появиться первоначальным источникам таких феноменов как: язык, музыка и танцы, ритуалы, артефакты и т. д. Академический мир создал первый звуковой архив в 1899 г. в Вене, в 1900 г. в Париже и Берлине, 1908 г. в Санкт-Петербурге.

Коммерческая эксплуатация началась до 1900 г. Продукция фонографической и кино - индустрии по количеству превзошла работу академии. Хотя систематические коллекции и архивы продукции развлекательной индустрии выпускались только 1920-х и 1930-х годах, библиотеки и архивы начали включать в свои коллекции аудиовизуальные материалы. В эти годы появились независимые филиалы звуковых архивов (например, дискотека Ди Стато в Италии или Французская Национальная Фонотека), также в это время киноархивы были основаны в Нидерландах, в Великобритании, в СССР, во Франции и Германии. В 1922 г., когда радиовещание начало динамично развиваться, появились радиозвуковые архивы.

Консолидация аудиовизуальной архивации произошла только после Второй Мировой Войны, также в это время по всему миру начала распространяться технология записи на магнитофонную кассету, которая появилась в Германии в середине 30-х годов. С 1956 г. магнитофонная запись видео стала доступной и заменила собой запись фильмов на телевидении. Помимо трансляции, магнитофонной записи на кассету, доступность портативного оборудования работающего на батареях, продвинуло продукцию исследовательских материалов, так как стало возможным записать хорошим качеством язык, музыку, ритуалы. Также был создан кодекс, который основывался на материалах первичных источников академических лингвистических и культурных знаний человечества наших дней. Создание кинодокументов не было распространено, так как цена включала в себя продукцию и раскрутку фильма. Начиная с 1908 г. портативные видеозаписывающие устройства стали доступными.

Три креативных объединений аудиовизуальной продукции, такие как киноиндустрия, телевидение и радиовещание, академические культурные отделы собрали прекрасную коллекцию материалов первоисточников, которые объединили в себе культурные и лингвистические знания человечества. Они также являются художественными работами политических, исторических, культурных событий и феноменов. Аудиовизуальные документы называются медиа современности, и адекватное понимание без них не было бы возможно.

Сейчас концентрация внимания на аудио - и видеозаписи составляет 100 млн. часов на каждую из двух категорий. Фотоматериалы и фильмы могут храниться как оригиналы, но хранение на протяжении длительного времени аудио - и видеозаписей невозможно. Записывающие оптические диски не внушали к себе доверия, пока разработка и качество оптических дисков не была под строгим контролем.

Неустойчивость носителя была одной из проблем. Так как читаемые документы, аудио - и видео-записи зависят от оборудования специального формата. Благодаря техническому развитию на протяжении 20 лет, мы накопили опыт в сфере аудио - и видео-форматов. Всякий раз, когда формат заменялся следующим, индустрия приостанавливала продукцию нового оборудования и профессиональных услуг.

В 1990 г. это предвидимое развитие привело к изменению парадигм звуковых архивариусов. Понятно, что цель сохранить документы архивов была тщетной, потому что даже если носители сохраняются в хорошем состоянии, инвентарь оборудования становится непригодным. Аудио-презервация должна сконцентрироваться на защите содержания, не с помощью носителя, а через копирование содержания с одной цифровой платформы на следующую. Аналоговое содержание должно быть оцифровано первым.

Архивариусы с традиционными взглядами отнеслись скептически к новым парадигмам, хотя немецкое радиовещание лидировало в развитии системы цифрового хранения и стало частью аудио-архивации. Побудительный мотив не заключался только в презервации, но также в автоматизированном доступе к крупным архивным хранилищам, которые стали оружием в борьбе против частных вещателей. Видео-архивация придерживалась того же пути, только с разницей во времени, так как количество хранилищ для видео намного больше. За радио последовали национальные и исследовательские архивы, библиотеки.

Снабжение цифрового хранилища аналогами и цифровыми носителями вопрос времени. Принципы стандартизированы Международной Ассоциацией Звуковых и Аудиовизуальных Архивов (МАЗАА). Перенос оригиналов нуждается в оборудовании, проверке и экспертизе. Крупные радио-архивы и национальные архивы решают эту проблему мгновенно, переводя 3 или 4 аудиокассет за раз, используя специальное программное обеспечение по контролю качества вместо оператора звукового контроля. Эти работы будут доступны в радио-архивах.

Помимо решения переноса оригиналов, также необходимо решить проблему цифровой презервации, так как она требует инвестиций для сохранения цифровых данных. Соответствующая профессиональная технология хранения и управление программой обеспечения являются очень дорогостоящими и нуждаются в возобновлении, что займёт 5 лет. Использование записывающих оптических дисков является целью медиа, которая содержит в себе большой риск и, к сожалению, распространяется между малобюджетными институтами. Профессиональная цифровая презервация стоит 5 долларов в год.