Миф о Гутенберге(технический аспект) (стр. 6 )

Изложенное, позволяет сказать, что древние китайские монеты появились в Китае с появлением иезуитов не ранее конца ХVI века. В Китае не было выпуска золотых монет, а были серебрянные и бронзовые монеты. Это также свидетельствует о том, что Китай влился в уже существующие экономическое пространство где функционировали монеты. Монеты эпохи Тан говорят о том, что не существовало самой династии Тан(618-907).О том, что династия Тан вымышленна доказал Уве Топпер без анализа монет.

Когда в эпоху Тан начали выпускать бронзовые круглые монеты с квадратными отверстиями можно сказать определенно. Впервые олово начали добывать в Германии в 20-х годах ХVII века. Тогда впервые появилась бронза, с примесью олова более 2%.Тем самым бронзовые монеты эпохи Тан начали выпуcкать не ранее 20 –х годов ХVII века.(см. И.Шумах. Когда начали писать историю)Такие монеты без изменения формы выпускались до 1912 года. К этому же времени относится появление монет - мотыг и монет-ножей, которые отливали на специальных формах из бронзы.

Многочисленные подражания китайским монетам в странах юго-восточной Азии появились тогда же ,когда и монеты в Китае – в конце ХVI - ХVII века. «Первые корейские монеты (в Х веке –авт.)особой популярностью не пользовались, и продержались в обращении они недолго. Примерно через полвека произошёл полный возврат к натуральному обмену. При этом основной «валютой» служили рис и свитки ткани, а для особо крупных платежей изредка использовались слитки серебра (из-за своеобразной формы их часто называли «серебряные бутылки»). Впоследствии корейские власти предприняли ещё несколько попыток ввести монеты в обращение, но и эти попытки окончились неудачей. По причинам, о которых до сих пор довольно горячо, но безуспешно спорят историки, натуральный обмен оставался в Корее главной (и, по сути, единственной) формой торговли необычайно долго, вплоть до конца XVII столетия

Постоянная чеканка монеты началась в Корее поздно, только в середине XVII века. В 1633 монеты были изготовлены в порядке эксперимента, а с 1679 года их отливка стала производиться регулярно. На этот раз монеты вошли в повседневный быт и стали постепенно вытеснять из обращения рис и свитки ткани. Внешний вид этих монет мало отличался от первых «экспериментальных» медных денег, выпущенных в обращение почти семью столетиями раньше: небольшие медные монетки круглой формы с квадратным отверстием посредине. В этом, впрочем, нет ничего удивительного, ведь традиция монетного дела в Восточной Азии в XVII веке была в общем и целом той же, что и в X веке. » (Ланьков) Таким образом, в Корее появились первые медные монеты в 1633 году.

Нумизматический факты говорят о том, что не было китайских династий до династии Мин().Но когда началась династия Мин монеты не говорят.(см. Фальсификации с бумагой)

Таким образом, изготовление литых монет с использованием шаблона сделанного манерой пунктирной графики датируется не ранее второй половины XVI века.

* * *

Появление пунктирной манеры графики на рубеже 1500 г. позволило изготовлять пунсон необходимый для штамповки монет. Все монеты выполненные с использованием пунсона датируются не ранее рубежа 1500 г, в том числе и литые монеты.

Необходимо отметить, что древние монеты являлись и являются доходным бизнесом. Поэтому существует множество подделок под старину. В 1873 году в Германии умер знаменитый фальшивомонетчик «античного профиля» Беккер, вырезавший 622 штампа, которыми «чеканили массу золотых и серебрянных подделок римских ауресов и денариев. Эти подделки до начала ХХ века засоряли многие музейные собрания.

Иоганн Гутенберг не мог сделать первые литеры с использованием пунсона в 1440 году. Потому что манера пунктирной графики была изобретена на рубеже 1500 года.

Глава 4. Винтовой пресс.

В 1500 году в токарном станке появился стальные центры и люнет, который мог быть укреплен в любом месте между центрами. (Шишлов)

Появление центров и люнета позволило на токарных станках обрабатывать довольно сложные детали, представляющие собой тела вращения, - вплоть до шара. Но привод существовавших тогда станков был слишком маломощным для обработки металла, а усилия руки, держащей резец, недостаточными, чтобы снимать большую стружку с заготовки. В результате обработка металла оказывалась малоэффективной. Необходимо было заменить руку рабочего специальным механизмом, а мускульную силу, приводящую станок в движение, более мощным двигателем.

Токарные станки отличались в основном по методу вращения детали. Станок с ручным вращением представлял собой два соосно установленных центра, между которыми зажималась заготовка из дерева, кости или рога. Подмастерье вращал заготовку: один или несколько оборотов в одну сторону, затем в другую. Мастер держал резец в руках и, прижимая его в нужном месте к заготовке, снимал стружку, придавая заготовке требуемую форму.

В станке с принципом лучного вращения для приведения заготовки в движение применяли лук со слабо натянутой (провисающей) тетивой. Тетиву оборачивали вокруг цилиндрической части заготовки так, чтобы она образовала петлю вокруг заготовки. При движении лука то в одну, то в другую сторону, аналогично движению пилы при распиливании бревна, заготовка делала несколько оборотов вокруг своей оси сначала в одну, а затем в другую сторону.

Токарные станки с ножным приводом состояли из очепа - упругой жерди, консольно закрепленной над станком. К концу жерди крепилась бечевка, которая была обернута на один оборот вокруг заготовки и нижним концом крепилась к педали. При нажатии на педаль бечевка натягивалась, заставляя заготовку сделать один - два оборота, а жердь - согнуться. При отпускании педали жердь выпрямлялась, тянула вверх бечевку и заготовка делала те же обороты в другую сторону.

Существующие токарные станки не позволяли вытачивать винт. Потому что для нарезки резьбы винта необходимо вращение детали в одну сторону. Поэтому при отсутствие токарного станка делали винт вручную. «Для получения резьбы на валу... сначала производили разметку, для чего на вал навивали бумажную ленту нужной ширины, по краям которой наносили контур будущей резьбы. После разметки резьбу опиливали напильником вручную. Не говоря уже о трудоемкости такого процесса, получить удовлетворительное качество резьбы таким способом весьма трудно.»( Шишлов)Гайка заменялась полым телом, внутри которого крепились штифты.

В середине ХVI веке Жак Бессон(?- 1569 ) в «Театре инструментов» впервые описал винторезный станок для нарезки цилиндрических и конических винтов и токарный станок для обточки некруглых предметов из древесины с помощью шаблона. Считается, что в середине XVI века Жак Бессон изобрел токарный станок для нарезки цилиндрических и конических винтов, где был использован кривошипо-шатунный механизм, что позволило деталь вращать в одну сторону.

Винторезный станок Жака Бессона позволил сделать металлический винт, а затем усовершествованный вертикальный пресс. «Приоритет изобретения винтового чеканочного пресса обычно отдается Донато Бараманте (), в то время как Леонардо да Винчи () изобрел метод прокатки металлической полосы и придания монетным заготовкам равной толщины и диаметра. Думается, что и винтовой пресс и прокатная полоса использовались на римском монетном дворе приблизительно с 1512 года Хотя итальянцы изобрели оборудование, только южно-немецкие монетные дворы смогли усовершенствовать его и сделать машиную чеканку полностью реальной. Первым этого добился некий анонимный ювелир из Аугсбурга, который усовершенствовал машины для чеканки монет и медалей в 1540-х годов поразительного качества. От этого мастера Генрих II, король Франции, получил механизмы для прокатки полосы, вырубки кружков и собственно чеканки монет. Это оборудование было установлено в подвалах королевского дворца в Париже в 1552 году. Монетный двор был впоследствии перенесен в Moulin des Etuves на берегу Сены, чье быстрое и мощное течение могло быть использовано для вращения водяного колеса, которое приводило в движение прессы. Производство "машинных" монет началось в 1554 году, а двумя годами позже Генрих Наваррский основал конкурирующий монетный двор, использующий продвинутые методы в По.» (Мэкей)

Ответ почему у итальянцев не получилось машиная чеканка монет в 1512 году, а у немецкого ювелира получилась в 1540- x годах лежит на поверхности. По всей видимости уже в 1540-х годах Жак Бесон изобрел винторезный станок, где были сделаны первые усовершенствованные винты, что и позволило наладить машиную чеканку монет ювелиру. «С времен античности чеканка осуществлялась вручную - при помощи молота-чекана, при этом величина подлежащих чеканке монет была ограниченной. 5-килограммовым молотом можно было чеканить монеты величиной приблизительно с горошен (при использовании пресса для этого потребовалось бы ок.килопондов; килопонд - килограмм-сила).»(СН)Таким образом, пресс южно-немецкого ювелира должен был иметь давление около пяти килограммов на кв. см.

На рисунке показан винтовой пресс для штамповке монет ХVI - XVII векаx.( Как делают монеты. http://coins. *****/index3.html)

Типографии первых двух веков книгопечатания была весьма несовершенны. Сухая бумага плохо впитывала краску, поэтому каждый лист требовалось предварительно увлажнять. Затем лист укладывали на печатный станок. в «Всеобщей истории книги» (М. 1988) писал : «Главной частью печатного станка был деревянный винт с нажимным рычагом – кукой...Поворотом рычага винт вместе с тигелем можно было поднять или опустить. Работа у станка была тяжелой и требовала незаурядной физической силы в сочетании с точностью и координированностью движений. Печатную форму перед каждым оттиском смазывали краской вручную. Для этого также использовался особый работник. Затем лист сушили. Высушинные листы снова шли под пресс, чтобы получить оттиск на оборотной стороне. Потом их в течение 5-6 часов выдерживали под специальным грузом, чтобы как-то разгладить.»

Вторым нововедением Гутенберг было изобретение ручного типографского станка. Е.Л. Немировский подробно рассмотрел этот вопрос, поэтому приведу главу из его книги «Изобретение Гутенберга».

4.1.Ручной типографский станок
 

Фрагменты ручного печатного стана будто бы найденные в доме "Цум Юнген"

Оттиски с печатной формы, набитой краской, как уже говорилось, умели получать и до Гутенберга. Для этого на форму накладывали лист бумаги и притирали его ребром ладони или планкой-рейбером. Гутенберг впервые механизировал этот процесс, построив типографский (или печатный) стан. Как он выглядел, сейчас сказать трудно. Правда, в предвоенные годы в Немецком музее книги и шрифта в Лейпциге экспонировался стан Гутенберга, частично реконструированный, а частично, как утверждали, подлинный. История стана такова. В свое время аббат Иоганн Тритемий (Johannes Trithemius, ) утверждал, что Иоганн Гутенберг жил в доме "Цум Юнген". Потомки своеобразно почтили память великого изобретателя: в XIX столетии в доме открыли пивную, которая называлась "У Гутенберга". 22 мая 1856 г. владелец пивной Бальтазар Борзнер, раскапывая земляной пол в подвале, примерно в 5 м от уровня мостовой обнаружил древнеримские монеты, осколки керамики, печные изразцы и несколько дубовых балок. На одной из них сохранилась резная надпись: J  MCDXLI  G. Запись расшифровали как инициалы Иоганна Гутенберга и указание на год 1441. Сами же балки посчитали частями типографского станка. Дрезденский коллекционер Генрих Клемм (Heinrich Klemm, ) в скором времени приобрел находку за немалую сумму. По его заказу отсутствовавшие детали стана были восполнены.

Впоследствии, когда коллекция Клемма легла в основу Немецкого музея книги и шрифта, открытого в июле 1885 г., в экспозицию вошел и станок . Это было сравнительно небольшое сооружение в виде стола, по сторонам которого вертикально установлены массивные дубовые балки. Между ними - горизонтальная перекладина с помянутой выше надписью. В перекладине - отверстие для винта, на котором укреплена колоколообразная деталь с рычагом для поворачивания винта. Непосредственно на этой детали - доска для прижимания листа к наборной форме, установленной на столе.
 

Реконструкции печатного стана из коллекции Г. Клемма

Стан в таком виде работать не может, ибо доска должна быть подсоединена к винту подвижно. В противном случае при вращении винта она также должна вращаться, а этому мешают вертикальные балки.

Реконструировали стан, не задумываясь над смыслом его работы. Но дело даже не в этом. В XV в. число 400 писали римскими цифрами не так, как это делается теперь - CD, а таким образом: СССС. Да и имя Иоганн начиналось не с буквы J а с I. В 1441 г. Гутенберг жил не в Майнце, а в Страсбурге. Это сразу насторожило майнцских патриотов. Получалось, что книгопечатание вообще, а типографский стан в частности изобретены не в Майнце. Да и как мог этот стан оказаться в подвале дома "Цум Юнген". Предполагать, что Гутенберг привез с собой станок из Страсбурга, наивно. Столь несложную конструкцию он мог соорудить и вторично. Поэтому всю историю с находкой частей стана сочли фальсификацией, столь часто вторгавшейся в гутенберговедение .
 

Реконструкции печатного стана Иоганна Гутенберга. Гутенберговский музей в Майнце

Подумаем о том, какая задача стояла перед Гутенбергом, когда он собирался механизировать печатный процесс. Чтобы получить оттиск с наборной формы, ее прежде всего нужно покрыть краской. Далее следует аккуратно наложить чистый лист бумаги на набор. Лист необходимо плотно и, что особенно важно, равномерно прижать к форме - такова третья операция. И наконец, следует снять готовый оттиск с набора. Судя по всему, первую, вторую и четвертую операции Гутенберг осуществлял вручную. Механизировано было лишь само получение оттиска, происходившее под большим давлением.

По подсчетам специалистов, удельное давление в этом случае должно быть равно 8,2 кг/см2. Суммарное же давление при печати, например 42-строчной Библии, главного издания Гутенберга, можно определить по формуле: Q = pF, где р - удельное давление, a F - площадь формы.

Подставляя соответствующие значения для 42-строчной Библии, имеем: Q = 8,2 х 19,9 х 29,0 = 4518,2 кг.

Получить давление в четыре с половиной тонны, вручную прижимая доской лист к набору, невозможно. Печатный стан Иоганна Гутенберга позволял это делать, прикладывая сравнительно небольшое усилие к рычагу, приводящему во вращение нажимной винт. Это было большим достижением, ибо давало значительный выигрыш во времени и снижало трудоемкость рабочего процесса.

Задумываясь над тем, как механизировать операцию получения печатного оттиска, Гутенберг в качестве первоосновы мог использовать уже существовавшие к тому времени механизмы для создания давления между двумя горизонтальными плоскостями. Первый из таких механизмов это пресс, который применялся в виноделии.
 

Пресс для виноделания

Виноград укладывали на столе со стоком, под которым ставили бочку W. По бокам стола находились две массивные вертикальные балки F и С, в пазах которых была подвижно установлена горизонтальная доска К. Давление создавалось с помощью винтового шпинделя АВ, ходившего в гайке, закрепленной в горизонтальной перекладине С между двумя вертикальными балками. Вращали шпиндель с помощью прикрепленного к нему колеса, которое приводили в движение веревкой Z, наматываемой на ворот.

Пресс бумагоделательного производства

Аналогичную конструкцию имел пресс для обжимки влажных стоп бумаги в бумагоделательном производстве. Здесь стопу F помещали на горизонтальную перекладину E, закрепленную между вертикальными балками АВ. Прижим осуществлялся подвижной горизонтальной доской СН, приводимой в движение нажимным винтом QX. Винт вращали не показанным на рисунке рычагом, который вставляли в отверстие в буксе Р. Винт можно было фиксировать в определенном положении с помощью храпового механизма.

Ни в виноделии, ни в бумагоделательном производстве не ставилась задача обеспечить механический подъем нажимной доски после прессования. Строгая параллельность доски к поверхности стола в этих случаях не требовалась. Решить эти задачи предстояло Иоганну Гутенбергу при сооружении типографского станка.

Строгую параллельность горизонтальных плоскостей техническими средствами XV столетия вряд ли можно было обеспечить. Изобретатель европейского книгопечатания решил пойти по другому пути. Равномерность натиска по всей поверхности печатной формы он обеспечил с помощью мягкого материала - ткани или пергамена, который помещали между нажимной плитой и листом бумаги, лежащим на смазанной краской форме. Материал как бы скрадывал непараллельность плоскостей и их неровности. Такой материал впоследствии получил название декеля.

Накладывать лист и декель на форму, находящуюся под нажимной плитой, да и наносить в этом положении краску на форму неудобно. Значит, следовало озаботиться созданием устройства, которое могло бы периодически перемещать форму под плиту и обратно. Для этого форму устанавливали не прямо на стол, а на подвижную каретку. Такие каретки мы видим уже на гравюре 1499 г. и на изображениях печатного станка на издательских и типографских марках начала XVI в.
 

Типографский стан на издательской марке . 1509 г.

Наконец, нужно было придумать механизм, который бы обеспечил точное наложение листа на наборную форму. Каретка в открытом положении, снабженная механизмом для наложения листов, впервые изображена на гравюре из "Швейцарской хроники", напечатанной в Цюрихе в 1548 г. Христофором Фрошауером .

Ручной типографский станок.
Гравюра из "Швейцарской хроники". Цюрих, 1548 г.

Мы видим здесь мастера, который двумя кожаными подушечками набивает краску на печатную форму, помещенную в каретке. К последней шарнирно прикреплена рама, на которую натянут декель. Второй рабочий снимает с этой рамы уже отпечатанный лист. В дальнейшем на его место будет положен чистый лист бумаги. К декельной раме, опять-таки на шарнирах, прикреплена рама, предохранявшая поля оттиска от попадания на них краски. Раму эту удерживает в нужном положении прикрепленный к ее нижней части выступ, упирающийся в стол типографского станка. На гравюре Иоста Аммана 1568 г. для этой цели служит круглая в сечении палка, установленная на полу типографии.
 

В типографии.  С гравюры И. Аммана. 1568 г.

Был ли механизм для наложения листов в станах, стоявших в типографии Иоганна Гутенберга? Нам думается, что да, и вот почему. Для точности наложения листа на декельной рамке устанавливали иголки, на которые накалывали лист. Такие иголки, а также отверстия, образуемые ими в бумажном листе, называют пунктурами. Так вот, в изданиях Иоганна Гутенберга, в том числе и в 42-строчной Библии, пунктуры есть. Их разное количество и размещены они в разных местах. Это позволяет гутенберговедам определять, какое количество типографских станков стояло в мастерской Гутенберга.

В начале XVI в. изображения печатного стана встречаются на издательских марках типографов Иоста Бадия Асцензия (1509), Петруса Цезаря (1510), Якоба де Бреда (1515), Дирка ван ден Барне (1512), Олдржиха Веленского (1519). На всех этих гравюрах изображена рукоятка для перемещения каретки под нажимную плиту и обратно. Типографские станы в эти годы рисуют великие художники Лукас Кранах (1520) и Альбрехт Дюрер (1525) . Требовать от этих гравюр технической достоверности мы, конечно, не можем.

Типографский стан по рисунку Л. Кранаха 1520 г.

Типографский стан по рисунку А. Дюрера. 1525 г.

Первое технически грамотное описание ручного типографского стана, сопровожденное гравюрой, мы найдем в книге архитектора итальянского города Падуи Витторио Цонка (), посвященной различным механическим устройствам. Книга увидела свет в 1607 г. (Zonca V. Novo teatro di machine et edificii. Padoua, 1607. P. 64-67.)
 

Типографский стан.  Гравюра из книги В. Цонка. 1607 г.

Вот как описывает Цонка конструкцию стана:

"Винт А должен быть отлит из меди, ибо тогда он лучше и чище. Его можно сделать и из железа, но это не так хорошо; он должен иметь четырехгранную (винтовую. - Е. Н.) нарезку. Винт входит в гайку (на гравюре она не видна. - Е. Н.), также сделанную из металла, и она не выпускает винт за поперечину (т. е. за горизонтальную поперечную балку. - Е. Н.). Нажимная плита также отливается из цветного металла, чтобы быть гладкой, ибо она должна ровно нажимать на шрифт. Из железа она будет хуже, ибо с помощью молота ее трудно сделать такой ровной... Если же хотят сделать нажимную плиту из дерева, то надо взять оливковую древесину. Внизу на винте висит четырехгранная железная букса D, которая с помощью шнуров поднимает нажимную плиту вверх. Эта букса имеет четырехугольную форму для того, чтобы винт лучше нажимал своей конической (лишенной нарезки. - Е. Н.) частью на нажимную плиту... Букса прикреплена к (лишенной нарезки. - Е. Н.) части винта штифтом... таким образом, что при вращении винта букса перемещается (возвратно-поступательно вниз и вверх. - Е. Н.). На высоте в 2,5 фута (73 см - Е. Н.), на которой человеку удобно работать, установлен стол E,... занимающий пространство между стойками С, заключающими всю конструкцию. На столе движется каретка ЕЕ, в которой заключен шрифт (т. е. печатная форма. - Е. Н.).

Рабочий передвигает каретку взад и вперед ручкой с помощью шнура, намотанного на барабан N. Внизу под кареткой прикреплено несколько железных полос и несколько таких же - F - на столе, по которому каретка, смазанная маслом, легко скользит. После того как рабочий сделает нажимным рычагом В движения к себе и обратно, он с помощью рукоятки (на гравюре печатник держит ее левой рукой. - Е. Н.) перемещает тележку вправо, открывает раму наподобие окна (открытая и закрытая каретка Е изображена внизу справа. - Е. Н.), вынимает оттуда отпечатанный лист, берет обеими руками наполненные шерстью мацы М, опускает их в типографскую краску из ламповой сажи, льняного масла и смолы, один или два раза ударяет их друг о друга (точнее, растирает краску вращательным движением мац. - Е. Н.), затем набивает краской шрифт, накладывает чистый лист, закрывает каретку, смещает ее налево, дергая за рычаг В и вращая винт A, смещает нажимную плиту вниз и так повторяет печатание"( Zonca V. Novo teatro di machine et edificii. Padoua, 1607. P. 64-67.)

Перед типографским станом на полу гравер, иллюстрировавший книгу Витторио Цонка, изобразил отдельные его части. Слева внизу - букса D и входящий в нее винт С с конической нажимной частью. Слева вверху - каретка в закрытом состоянии и под ней рукоятка механизма для перемещения каретки. Этот механизм N отдельно изображен в нижней центральной части рисунка. Мы видим барабан, снабженный рукояткой и обмотанный шнуром, концы которого прикрепляются к каретке. Рядом лежат мацы М. Справа от них - рама для заключки наборной формы. Раму эту устанавливают в каретку Е, которую мы видим в правой части гравюры.

Принцип действия ручного типографского станка мы поясняем кинематической схемой.

Кинематическая схема ручного типографского станка

Наборная форма заключена в раме, установленной на каретке 1, которая имеет возможность возвратно-поступательного движения вдоль стола 2. К каретке шарнирно прикреплена декельная рамка (тимпан) 3, а к последней - рамка (фрашкет) 4, предохраняющая поля оттиска от попадания краски. Декельная рамка затянута листом пергамена, выравнивающего при печатании величину натиска. На рамке закреплены иголки-пунктуры, на которые накалывают лист бумаги. После этого на декельную рамку опускают фрашкет, а затем декельную рамку с фрашкетом накладывают на наборную форму и с помощью рукоятки приводят во вращение цилиндр 5. Последний при помощи шнуров 6 перемещает каретку под нажимную плиту (тигель) 7. Тигель подвешен на шнурах 8 к буксе 9 (на Руси ее называли орех), которая подвижно установлена на цилиндрическом выступе 10, жестко скрепленном с винтом 11, При перемещении нажимного рычага (куки) 12 винт, смещаясь в гайке 13, своей нижней лишенной нарезки конической частью 14 прижмет тигель к листу, лежащему поверх набитой краской печатной формы. При обратном движении рычага букса смещается вверх и поднимает тигель, подвешенный на шнурах. Затем каретку, вращая с помощью рукоятки барабан 5, выводят из под тигля, раскрывают ее и снимают готовый оттиск.

Конструкция ручного типографского стана, разработанная Иоганном Гутенбергом, была весьма рациональной и практичной. Поэтому она без принципиальных конструктивных изменений служила человечеству достаточно долго. Причины этого недавно проанализировал ведущий немецкий историк полиграфической техники  Герхардт в статье с весьма характерным названием: "Почему гутенберговский пресс был заменен лучшей системой лишь через 350 лет (Gerhardt C.W. Warurnwerde die Gutenberg-Presse erst nach uber 350 Jahren durch die beseres System abgelost? // Gerhardt C.W. Beitrage zur Technikgeschichte des Buchwesens. Kleine Schriften . Frankfurt-am-Main, 1976. S. 77-100.)

4.2. Появление печатного пресса.

Таким образом, давление пресса немецкого ювелира для штамповки монет должна было быть минимально 5 кг на кв. см.,а уже давление печатного пресса Гутенберга было 8,2 кг на кв. см. Разница между прессами заключается в том, что пресс ювелира создавал давление нa малой площади необходимой для штамповки монет, и представлял из себя винт который давил монетную заготовку. Винтовой пресс Гутенберга уже имел на конце винта нажимную плиту определенного размера, которая давила бумагу. Поэтому винтовой пресс Гутенберга появился как несколько усовершествованный пресс ювелира. Таким образом, первый книгопечатный пресс появился не ранее 1540 годов. Поэтому Гутенберг мог сконструировать cвой печатный пресс именно тогда.

Это отметили историки. пишет:«Техническое совершенствование средств производства было тесно связано с улучшением конструкции и технологии изготовления винта — важнейшего элемента любого передающего энергию аппарата. Винты делали вначале вручную с помощью резца или напильника из дерева и металла. Новые перспективы открылись с распространением токарного станка (одно из первых известных его изображений относится к 1569 г.) и технологии отливки винтов из бронзы и латуни. Закладывались основы их массового производства, механизировались производственные процессы. Одной из важнейших сфер применения металлического винта стали книгопечатание и монетное дело. Печатный винтовой пресс, впервые использованный ок. 1550 г. в Нюрнберге, существенно повышал качество оттиска и производительность печатного станка. С середины XVI в. новый метод денежной чеканки утверждается в Аугсбурге и Цюрихе, в монетном дворе Лувра, в габсбургских монетных дворах, в Сеговии.» (Ястребицкая) Первые винтовые прессы, используемые в Англии были импортированы в 1561 году Элоем Местрeллем из Франции.

Таким образом, первопечатником был некто из Нюрнберга, который изготовил первый печатный винтовой пресс около 1550 года.

4.3.Пресс и бумага.

Процесс изготовления льняной бумаги средневековья можно описать так:

Первая фаза :Первоначально льнянные тряпки просто сгнивали в ямах. Затем технология усложнилась тряпки стали сортироваться и промываться в емкости, имеющей отверстия для стока воды. После этого тряпки оставляют гнить в течение четырех-пяти дней. Сырые распадающиеся куски тряпок мелко нарезают и отбивают в течение нескольких часов в чистой проточной воде, оставляют разлагаться в течение недели, опять отбивают, опять оставляют гнить, и так несколько раз до тех пор, пока тряпки не распадаются окончательно в текучую водянистую массу, которую выливают в огромный чан, наполненные водой, где с помощью пестов разрыхляется окончательно. Иногда, особенно для писчей бумаги, к массе в чане подбавляли клей, т. к. на проклееной бумаге чернила не растекаются. Волокна разделяются, чтобы превратиться в ровную кашицу молочного цвета. Поначалу эта работа выполнялась вручную, затем начали использовать силу водянных мельниц.

Вторая фаза :При изготовлении бумаги бумажник использует форму в виде деревянной рамы с натянутой на ней проволочной тонкой сеткой. Бумажник зачерпывает из чана нужное для листа бумаги количество жидкой кашицы и трясет раму над чаном, чтобы вода стекала и волоконца сволакивались. Затем когда лист на сетке примет нужную форму, рабочий переворачивает раму на кусок войлока или сукна, и лист падает туда; сверху на этот еще сырой лист накладывается снова кусок войлока, на него кладется новый лист бумаги, и т. д. Когда наберутся два-три десятка листов, то вся кипа поступает под пресс и подвергается сильному сжатию.

До изобретения винтового пресса мастер с подмастерьями прижимали плиту своим весом, камнем, или другим гнетом. Такая бумага напоминала китайскую бумагу и была похоже на «лепёшку наподобие войлока». Первая бумага была неровная и рыхлая. На такой бумаге можно было писать. Но она очень быстро разрушалась. Тряпичная бумага наименее биостойка. «Уже на первой недели рост и развитие микроскопических грибов оценивался на ней в 2-3 балла, т. е. была возможна и визуальная оценка. Эта бумага по питательной ценности, видимо, больше всего отвечает потребностям микроскопических грибов.» (Бурцева) в связи с этим отмечает, что «специалисты говорят, что тряпичная бумага при неблагоприятных условиях хранения великолепная питательная среда для плесени и грибов, которые за два месяца способны уничтожить до 60% бумажных волокон.»

Под неблагоприятными условиями понимается самая обыкновенная сырость в помещении. При повышенной влажности воздуха волокна бумаги поглощают влагу из воздуха и расширяются в поперечном направлении. Из-за этого бумага становится волнистой. При пониженной влажности воздуха испаряется влага, содержащаяся в бумаге, и происходит усадка волокон бумаги в поперечном направлении. Из-за этого бумага вспучивается вверх. Данное явление особенно часто происходит в зимнее время. Сырость вызывает целый ряд различных заболеваний бумаги. Книги и рукописи написанные на бумаге имеют биологические повреждения, вызванными микроскопическими грибами. «Рост плесени наблюдается и на бумаге, и на переплетах, что ведет к разрушению материала, пигментации, повреждению текста и рисунков. Кроме того, многие плесневые грибы, выделенные из книг и рукописных материалов, являются условно патогенными микроорганизмами, и при определенных условиях способны вызывать серьезные ( порой неизлечимые) грибковые заболевания (микозы), а также аллергозы различной степени тяжести.» (Антропова)

М. Вибер пишет : «Бумага должна быть сухой не только тогда, когда художник приступает к работе, но ее следует всячески оберегать от влаги в процессе изготовления, так как иначе клей начинает загнивать — он разлагается и делает бумагу негодной. Фабриканты-англичане, которым неизвестно почему принадлежит монополия снабжения всеми материалами акварели, посылают громадное количество бумаги во Францию и из-за экономии везут ее водой до самого Парижа. Во время перевозки бумага многие недели находится в трюмах судов; после выгрузки она попадает на склады комиссионеров-оптовиков, у которых лежит грудами на полу и в подвалах до тех пор, пока не распродается мелким торговцам. Здесь она, наконец, просохнет, но... она уже испорчена. Единственное средство иметь доброкачественную бумагу — это внимательно и с осторожностью выбирать ее. Купив лист, другой, и испробовав их, следует запастись бумагой, оказавшейся годной. Сохраняемая в сухом месте при ровной температуре бумага не портится и делается даже лучше.(Вибер)

Долговечность льнянной бумаги возрастает, когда масса бумаги хорошо промыта водой, а затем влажная листы бумаги хорошо отжаты прессом.

Неотжатая бумага винтовым прессом пригодна для фиксации оперативной информации. О том, что еще в конце ХV века не было стойкой бумаги, которую можно было долго хранить свидетельствует факт, что Кембриджский университет в 1480 году принимал в качестве залога за ссуды только книги, писанные на пергаменте.