Ремонтно-реставрационные работы на объектах культурного наследия (стр. 5 )

б. блинка или тарелки;

в. крышки (рис. 39).

Доступ к вьюшке осуществляется через трубные дверцы.

3.69  вывод: Печная труба.

3.70  выдра: Часть оголовка, выложенного таким образом, чтобы образовался выступ (рис. 37).

3.71  дымоход: Это соединенный с очагом (камином или печью) определенной высоты и сечения идущий вертикально вверх канал, через который газы, образующиеся в очаге в процессе сгорания топлива, выводятся наружу дома.

П р и м е ч а н и е – Форма сечения дымохода может быть квадратной, прямоугольной, овальной или круглой. Дымоходы строят из негорючих материалов. Наиболее распространенные: кирпичные, стальные и керамические дымоходы.

3.72  дымопроводные каналы, дымы: Внутреннее пространство трубы.

П р и м е ч а н и е – В одном стволе может быть несколько каналов – по числу печей, т. к. выведение дыма в один канал от двух и более печей – недопустимо.

3.73  колпак (трубный колпак, флюгарка): Кровельные устройства над трубами для защиты от дождя.

П р и м е ч а н и е – Могут быть подвижными и постоянными.

3.74  очерелье: Нижняя, широкая часть трубы.

3.75  отверстие трубы: Выход наружу дымопроводного канала из надкровельной части ствола.

3.76  перекрытие топливника (свод, небо, потолок, разбутка): Перекрытие, ограничивающее топочное пространство сверху.

3.77  распушка: Утолщение трубы в районе перекрытия.

3.78  разделка: Утолщение в кладке печей и дымоходов, создающие малотеплопроводный слой между нагретой частью печи и легковоспламеняющимися элементами.

П р и м е ч а н и е – Разделки бывают вертикальные и горизонтальные.

3.79  распалубка: Двускатный подход к трубе со стороны стока воды по кровле (рис. 40).

3.80  семерик: Вьюшка семи вершков в диаметре, применялась в русских печах.

3.81  ствол трубы: Корпус на чердаке и над кровлей. На чердаке находится стояк, над кровлей – выдра, шейка и оголовок.

3.82  труба печная, дымовая, дымволок, дымопровод: Выводит в атмосферу дым и продукты горения (взвешенные), а также при помощи тяги (движение воздуха и газов в дымопроводах печи за счет разности давления и температуры наружной и интерьерной) способствует введению в горнило воздуха, необходимого для горения.

П р и м е ч а н и е – Трубы бывают коренные и некоренные (насадные). Второй тип труб применялся главным образом в деревянных домах, с опорой непосредственно на печь. Коренные трубы в каменных домах делаются внутристенными (стенными), в деревянных – на собственных, отдельных фундаментах. Внутристенные трубы могут быть: а) кирпичные; б) горшечные, керамические (в кладку заложенные трубы); в) чугунные и железные (также замурованные в кладку). Внутри трубы могут быть уступы, нередко имеющие форму усеченного конуса.

3.83  трубы с двойными стенками: Делаются для изоляции от тепла комнат.

3.84  шейка печи: Участок между печью и перекрытием (рис. 32).

3.85  шестерик: Вьюшка шести вершков в диаметр, применялась в голландских печах.

Виды топлива для печей и каминов:

3.86  топливо твердое: Дрова, торф, бурые угли, антрацит.

3.87  топливо жидкое: Нефтяное топливо, дизельное топливо (газойль, соляровое масло), керосин, темное печное топливо, светлое печное топливо, мазут, топливная нефть, керосин, лигроин, бензин, газолин.

3.88  топливо газообразное: Газ природный.

Стили облицовки печей и каминов:

3.89  стиль: Сложившаяся система принципов, закономерностей и правил определенного творческого метода, а также особенности художественных форм, присущих какой-либо исторической эпохе.

3.90  романский стиль: Архитектурный стиль XI–XII вв., возродившийся на основе традиций Древнего Рима, Византии и мусульманских стран Ближнего Востока.

П р и м е ч а н и е – Важнейшим отличием романской архитектуры является наличие каменных сводов (преимущественно цилиндрических, крестовых, крестово-рёберных), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям. Самыми популярными декоративными элементами выступали скульптура и рельеф. Причём в зрелом романском стиле плоский рельеф сменяется более высоким, насыщенным светотеневыми эффектами, но преимущественно сохраняющим со стеной органическую связь. Важную роль играл орнамент (геометрический или составленный по мотивам флоры и фауны, рис. 41).

3.91  готический стиль: Стиль XII и XV–XVI вв., характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль (рис. 42).

3.92  ренессанс: Стиль Возрождения XV–XVI вв. – архитектурный стиль, зародившийся в средневековой Европе, формальные элементы которого были почерпнуты из античной ордерной системы.

П р и м е ч а н и е – Ренессансные принципы: центрическая, анфиладная, реже лучевая композиция; строгая организованность, логичность, ясность, рациональность построения формы; чёткость, уравновешенность, симметрия частей относительно целого. Немаловажный элемент интерьера – колонны. Ренессансная орнаментика отталкивается также от античных образов. Помимо колонн и пилястр используются гротески, развитые на основе орнаментов, обнаруженных на древнеримских стенных росписях; широко употреблялись арабески, плетёнки, картуши, фестоны, гирлянды, львиные головы, грифоны, купидоны и т. д. Основные материалы: дерево, камень, мрамор, песчаник (рис. 43).

3.93  барокко: Один из основных стилей искусства XVI–XVIII вв., характерны пластичность объемов, фасадов, причудливая игра света и тени, пышность пластического декора, богатство лепки, скульптуры, резьбы.

П р и м е ч а н и е – Архитектура барокко пришла на смену архитектуре ренессанса с ее логичными композициями. Наиболее важной деталью были декоративные панели над камином, представляющие собой архитектурную композицию над каминной полкой. Задники камина (железные пластины, защищающие стену от огня и отражающие тепло в помещение) отливались с декоративным узором. Подставки для поленьев имели декоративные завершения или оформлялись как классические колонны (рис. 44).

3.94  рококо: Развитие стиля произошло в XVIII в. как разновидность стиля барокко; главный декоративный элемент рококо – рокайль – орнамент, украшение в виде соединения природных камней с раковинами и листьями растений.

П р и м е ч а н и е – Плавные изогнутые стебли, прихотливые линии орнамента вписывались во все детали интерьера, образуя единый декоративный фон. Жемчужные оттенки, мраморная гамма, перламутровый, лиловый, сочетание салатного с розовым, белого с голубым и золотом – эти цвета преобладают в колорите интерьеров. Используется лепнина, рельефные резные панели, орнаменты в виде завитков, цветочных гирлянд, выпуклых щитов, амуров и рокайля, благодаря которому стиль получил название (рис. 45).

3.95  классицизм: Стиль в архитектуре начала XVII–XIX вв. со свойственным лаконизмом декора, четким разделением пространства, приглушенным цветом, светотенью.

П р и м е ч а н и е – Эстетический эталон классицизма – античное искусство. Прагматичный выбор той или иной формы, связь каминной обстановки с деталями интерьера – таковы характерные черты каминов подобного направления. Форма каминной облицовки, декорирование посредством малой каминной пластики составляют здесь художественный синтез с ампирной архитектурой, резьбой и произведениями станковой живописи. Характерно наличие П-образного портала и в подавляющем большинстве случаев открытой топки (рис. 46).

3.96  неоклассицизм: Направление в архитектуре конца XIX – начала XX вв., связанное с традициями классицизма и эпохи Возрождения, «отличавшееся от «старого доброго» русского классицизма и материалами (не белые оштукатуренные колонны, а естественный камень), и подчёркнуто выразительной прорисовкой классических форм и деталей, а иногда сокращением деталей и смешением классических и ренессансных мотивов (рис. 47).

3.97  модерн (арт нуво): Отличительные особенности стиля в отказе от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, стилизованный растительный узор.

П р и м е ч а н и е – На рубеже XIX–XX вв. в Петербурге распространился стиль северный модерн, родственный архитектурным традициям Скандинавских стран. Его отличает подчеркнутая строгость отделки. Мастера использовали грубую кладку из неотесанного камня (серого карельского гранита) в сочетании с цементной штукатуркой, поверхность которой напоминала болотные мхи. Постоянный спутник северного модерна – скульптурный рельеф. Самые популярные: растительные мотивы и изображения птиц: сов, филинов, цапель (рис. 48).

3.98  арт деко: Эклектический художественный и декоративный стиль, зародившийся в Париже в первые десятилетия XX века.

П р и м е ч а н и е – Характерны богатые орнаменты, геометрические, цветочные мотивы. Предельно интенсивное звучание открытых цветов. Ар деко принес строгость форм, выраженную конструктивную функциональность, четкие широкие кривые (рис. 49).

Каминные и печные аксессуары.

3.99  буфаду: Длинная, тонкая трубочка с мундштуком из дерева или металла для раздувания огня в камине или печи.

3.100 декоративные дверцы, шторки (фортюры и рортюры): На печах они закрывают печную дверцу, зайцбруст (фортюр) или выходное отверстие для тёплого воздуха (рортюр).

П р и м е ч а н и е – Традиционные открытые камины закрывают фортюрами, чтобы не было сквозняка из дымохода, а также чтобы не видеть запачканную сажей топку, когда в ней не горит огонь.

3.101 каминные экраны: Устанавливались перед каминами и печами, чтобы защититься от идущего из топки жара.

П р и м е ч а н и е – С XVII в. они были непременным атрибутом любого мебельного гарнитура. Размеры зависели от размеров каминов, перед которыми они ставились, но редко бывали больше, чем 2 метра в высоту и метр сорок в ширину. В основном экраны изготавливались из дерева, поэтому ставили их на расстоянии не менее одного метра от камина. Когда камин не работал, экраны приставляли к нему вплотную. Таким образом закрывали неопрятно выглядевшую, запачканную сажей топку и спасались от сквозняков из дымоходной трубы.

3.102 искрозащитные экраны: Металлические сетки или стеклянные экраны, которые ставят перед топкой камина, чтобы защититься от вылетающих из неё искр. Иногда с этой целью топку камина завешивают металлическими цепочками.

3.103 каминные решетки: Железные решётки, на которые в каминах и печах складывают дрова или уголь.

П р и м е ч а н и е – Каминные решётки могут быть виде простых колосников либо в виде корзин. В качестве подставок для дров используют также специальные железные опоры, которые называют «собаками» или «шене».

3.104 каминная плита: Чугунная плита, которая ставится у задней стенки топки.

П р и м е ч а н и е – Она выполняет несколько функций: защищает заднюю стенку от перегрева, является теплонакопителем, на ней не видно сажного пятна, которое всегда присутствует в открытых каминах, и наконец, украшает топочный проём, если выполнена с декоративным рельефом.

3.105 каминные и печные бленды: Металлические декоративные обрамления топочных проёмов каминов и печей, служат для того, чтобы закрыть рефракторный шов – зазор между топкой (или её дверцей) и облицовкой.

П р и м е ч а н и е – Бленды делают из чугуна, стали, латуни или, реже, меди. Если классический каминный портал по размерам много больше топочного проёма, бленду часто изготавливают по ширине такой, чтобы она полностью заполняла пространство между ними.

3.106 каминный гарнитур: Набор инструментов для обслуживания камина, включает кочергу, щипцы, щётку для золы (из конского волоса), совок для золы и дровницу.

П р и м е ч а н и е – В XIX веке, когда дворцовые камины стали чисто декоративной частью интерьера, решётки и шене из вещей функциональных тоже превратились в чистую декорацию, предмет скорее ювелирного, нежели кузнечного искусства.

4 Общие положения

4.1  В основе процесса реставрации печей и каминов лежит очень емкая научно-исследовательская, культуроведческая работа, работа в архивах, а также лабораторные исследования. Изучение печных облицовок – это отдельный объект исследования специалистов в области реставрации. Установление места времени производства, нахождение соответствующего эскиза в каталогах или заводских прейскурантах, фотографий в архивах, определение автора, спроектировавшего данную печь или камин, поиск аналогов той же модели печи или камина, выполненных по другой технологии или в иной цветовой палитре. При реставрации печей и каминов специалистам приходится постоянно заниматься подробной аналитической работой.

4.2  В историческом памятнике важна каждая деталь, каждый фрагмент, из которых складывается общее художественное представление. Являясь неотъемлемой частью интерьера, печи и камины также тесно связаны с планировочной структурой и решением художественного образа.

4.3  Главная задача реставрационной работы – максимально сохранить первозданность исторического предмета для передачи методов и особенностей искусства и архитектуры представляемой эпохи, а в случае реставрации печей и каминов также сохранить их историческую функциональность в качестве отопительных приборов.

4.4  Существенным требованием современной реставрации является осознанная исполнителем строгая ограниченность вмешательства необходимым минимумом работ, а не установка на обязательное приведение реставрируемых предметов в первоначальный вид. Согласно этому правилу, не подлежат маскировке, восстановлению и тонированию тонкие швы склейки, мелкие внешние сколы, дефекты и потертости декора и т. п.

4.5  Данный раздел является обобщением результатов научно-исследовательской и практической работы специалистов в области реставрации и воссоздания печей и каминов, в том числе включающем опыт работы авторов раздела с ранее отреставрированными объектами культурного наследия.

4.6  В описании видов, типов, терминологии и характеристике реставрационных методов максимально учтены различные условия, которые встречаются на практике при реставрации печей и каминов.

4.7  Камин как источник тепла в быту начал применяться значительно раньше, чем печи. За многовековой период существования камин совершенствовался, претерпевал технические изменения, но в значительной степени сохранил свои первоначальные черты.

4.8  В различные временные периоды печи и камины облицовывали различными видами отделочных материалов, в их числе натуральные камни, а так же изразцы различных стилевых типов. Только русское печное дело насчитывает семь стилевых направлений Русских изразцов, подразделяющихся на более мелкие подвиды с различными орнаментами и цветовыми решениями. К каждому виду облицовки печи или камина существует свой особый подход при проведении реставрационных работ.

4.9  Печи и камины являются важной деталью интерьера памятника архитектуры. Исторически печи и камины являлись не только источником тепла, но и выполняли роль естественной вентиляции помещения. Многие облицованные печи и камины изначально создавались как декоративная часть в поддержку существующего интерьера без выполнения функции обогрева или вентиляции (так называемые бутафорные печи).

4.10  Задача ремонтных работ при реставрации топки печи – выяснить источники повреждений и по возможности устранить их. Незначительные поверхностные повреждения, как правило, реставрируются без каких-либо разборок. Обветшавшую топку можно переложить через устье, но для более основательных ремонтов печь разбирается и складывается заново.

4.11  Подход к воссозданию печи должен исходить из общих реставрационных принципов. Выбор конкретного реставрационного решения зависит, кроме исходных методологических позиций, от различных обстоятельств: от типа исследуемой печи и степени ее сохранности, от объема собранных натурных материалов (если печь руинирована) и возможности использования аналогий, от вида облицовки и возможностей воспроизведения ее утраченных фрагментов с сохранением их достоверности. Основными методами являются: консервация существующей печи или камина; реставрация существующей печи или камина; воссоздание несохранившейся печи (целостная реставрация).

5 Печи и камины как предмет реставрации

5.1  Предметы внутреннего убранства – печи, камины, имеющие историческую, научную, художественную или иную культурную ценность, исторически связанные с определенным недвижимым памятником, являются неотъемлемой частью объекта культурного наследия, подлежат учету, охране и использованию как единый объект недвижимого памятника истории и культуры, его неотъемлемые части.

5.2  Декоративные элементы, являющиеся неотъемлемой частью печи или камина, могут быть отделены от него только в том случае, если единственно эта мера может обеспечить их сохранность.

5.3  Проводимые реставрационные мероприятия, замена недостающих элементов внешнего декора печи или камина, – все это должно быть гармонично вписано и не должно видоизменять реставрируемый предмет.

5.4  Работы по воссозданию, ремонту внутренней кладки печи или камина не должны приводить к нарушению функциональности предмета реставрации ввиду исторически сложившегося использования печей и каминов в качестве отопительных приборов и приборов естественной вентиляции.

6 Виды печных и каминных облицовок

Для отделки каминов используются все негорючие материалы: дикий камень, гранит, мрамор, керамика, металл (в том числе цветной), стекло, кирпич, бетон, лепные и тянутые штукатурные детали, искусственный камень, даже дерево, если оно специальным образом обработано и не попадает в зону теплового излучения (минимальный отступ – 80 см от топочного проёма).

6.1 Кафель. Керамика. Изразцы.

Керамика – (греч. keramike techne – гончарное искусство, от keramos – глина) – это широкий круг изделий из природных глин, а также их соединений с минеральными и органическими добавками, обожженных до камневидного состояния, включающий в себя такие их виды, как гончарный товар, терракота, майолика, фаянс, изделия из каменных масс, фарфор.

Керамические изделия формуют методом пластического формования из пластичной массы или методом литья (жидким шликером) в гипсовых формах. Пластичное формование предполагает как ручное изготовление изделий (лепка, отминка по формам, вытягивание на гончарном круге), так и механическое (на современных станках). Изделия сложной конфигурации и тонкостенные изготавливают литьем в гипсовых формах, что выполняется и вручную, и на механизированных установках.

Камины и печи можно облицовывать разными видами керамики, но идеально для этой цели подходит кафель. Всех производителей кафеля условно можно разделить на три группы: керамисты-кустари (художники-керамисты, работающие в одиночку или семейным подрядом), керамические художественные студии или ателье (маленькие полукустарные объединения нескольких художников) и керамические мануфактуры – крупные, насколько можно быть крупными в этой области. Кафель создаётся целыми коллекциями – наборами, включающими столько элементов, сколько необходимо, чтобы облицевать печь или камин любой архитектуры. Размеры кафеля самые разные: от нескольких сантиметров до плит метровой величины.

Обычно одна коллекция кафеля насчитывает минимально четыре элемента: базовый (плитка полного размера), половинный, лизена (специальный угловой элемент) и симс (карниз или бордюр). Вместо лизен могут устанавливаться срезанные на торцах под 45 градусов базы и половинки либо изготовленные из них цельные углы. Лизены и симсы часто выполняют нейтральными по стилю. Тогда они могут использоваться сразу в нескольких коллекциях. Существуют также многочисленные вспомогательные элементы: накрывные, доборы и пр. В качестве дополнительного декора на кафеле применяется глазурь, роспись и накладные рельефы.

Декор керамических изделий бывает живописным (декоративные покрытия и роспись) и скульптурным (рельефы, ажур, приставные детали).

Под декоративными покрытиями понимают отделку поверхности керамического изделия с применением глазурей, ангобов, красок и металлов; каждый из этих материалов может быть использован как в отдельности, так и в сочетании друг с другом.

Глазурование – самый распространенный способ декорирования разных видов керамических изделий. Глазурь, стекловидная масса, наносится, как правило, на обожженное керамическое изделие. Правильно подобранная глазурь повышает механическую прочность керамического черепка и его водостойкость.

Ангобирование – это нанесение на необожженное керамическое изделие тонкотертой глиняной массы, ангоба, в виде самостоятельного декоративного покрытия либо в сочетании с глазурью. Ангобы бывают белыми и цветными. Используются также в качестве грунта для росписи.

Роспись ангобами – ангоб может покрывать поверхность керамического изделия целиком или наноситься в виде рельефного узора – барботина, разновидностью которого является техника «part sur part» – тонкая, полупросвечивающая живопись белой массой по цветному фону черепка.

Роспись красками – выполняют в сочетании с глазурью, ангобом или непосредственно на обожженном черепке – с последующим обжигом, закрепляющим краски на поверхности черепка, либо – очень редко – без обжига. По характеру применения краски делятся на подглазурные и надглазурные. Процесс нанесения керамических красок на поверхность изделия может быть ручным и механическим.

Нанесение на глазурованную поверхность изделия покрытия препаратами с содержанием драгоценных металлов. Золочение керамических изделий выполняют разными способами. Поверхность золочения может быть блестящей или матовой. Роспись глянцгольдом (жидким золотом) после муфельного обжига обретает глянцевую поверхность. Содержание золота в препарате низкое (от 8 % до 12%). Роспись порошковым золотом (или полиргольдом) после обжига приобретает матовую поверхность, иногда поверхность полируют агатовым зубком. Такой препарат выпускается с содержанием золота от 60% до 70%. Существует также листовое золочение, медовое золочение, золочение порошковым золотом. Серебрение выполняют серебром, смешанным с сернистым бальзамом и флюсом, которое наносят на изделие и затем обжигают. Учитывая то, что серебряные покрытия под воздействием воздуха довольно быстро темнеют и тускнеют, в настоящее время используют препарат жидкой платины.

Люстр – тонкая пленка цветного металла (меди, олова, серебра, висмута, золота или платины), образующаяся при низкотемпературном обжиге на температуре около 800°С.

Ажур – это украшение керамического изделия сквозным орнаментом, который получают в результате вырезывания керамической массы по нанесенному рисунку.

Аппликации – техника выполнения рельефного узора или изображения наложением кусков глины.

Гравировка – проработка рисунка на поверхности сырой глины (орнаментов и сюжетов).

Резьба – создание рельефов на поверхности черепка.

Тиснение – техника отпечатков в качестве декора керамических изделий. Чтобы отпечаток был отчетливым, делается по мягкой глине.

Скульптурные украшения выполняют в виде рельефа и отдельных фигурок.

6.2 Натуральный камень. Мрамор.

Мрамором обрамляют каминные проёмы со времён ренессанса, и по сию пору он остаётся излюбленным отделочным материалом для традиционных открытых каминов, при этом не только по эстетическим соображениям. Мрамор, как дорогой материал, внушает солидность и основательность. Существует множество сортов мрамора всевозможных оттенков, однако разные эпохи и стили выбирали свой цвет. В эпоху классицизма, например, предпочтение отдавали белому. О популярности мрамора говорит тот факт, что часто на деревянных или каменных порталах мрамор имитировали с помощью штукатурки и красок. Сейчас появились машины, позволяющие быстро изготавливать простые мраморные порталы и даже выполнять на них определённой глубины и сложности резьбу. Изготовленные машинным способом мраморные облицовки каминов, при удачном дизайне и выдержанных пропорциях, выглядят вполне достойно и стоят небольших денег. По-другому обстоят дела с каминами сложной архитектуры и декора. В этом случае машинные изделия не идут ни в какое сравнение с аналогами ручной работы. В качестве дополнительных декоративных элементов в мраморных облицовках используют тот же мрамор, но контрастных оттенков, ониксы, полудрагоценные камни и бронзу. Мрамор также расписывают, применяя специальные технологии нанесения красок. Сложная скульптурная резьба – самое дорогое украшение мраморного камина, но далеко не каждый сорт мрамора поддаётся такой резьбе. Лучше всего режутся белый статуарный и серый каррарский, поэтому они чаще всего применяются при изготовлении резных порталов. Кроме того, на этих сортах мрамора любая резьба смотрится выигрышно, чего нельзя сказать о цветных сортах мрамора, где нужно очень осторожно подходить к выбору резных деталей.

Вставки из тёмного цветного камня или мрамора в белоснежном статуарном или каком-либо другом светлом мраморе нельзя назвать особенно сложным по исполнению декором, но они всегда придают строгому каминному порталу торжественную нарядность, не говоря уже о том, что, будучи весьма эффектными, они обходятся значительно дешевле скульптурного резного декора. Поначалу цветной мрамор использовали главным образом для оформления бленд, позднее, особенно в ХVIII–XIX веках, им инкрустируют фриз и жамбы. Если такая инкрустация кажется, недостаточно эффектной (особенно в том случае, когда применяется однотонный цветной камень без яркого узора), в дополнение к нему используют различные накладные украшения. Это может быть бронза или рельефный резной декор из полупрозрачного алебастра или другого материала, на котором возможна тонкая, практически ювелирная резьба. Чаще всего в качестве мотивов такой резьбы служат различные растительные орнаменты либо изображения муз и других мифологических персонажей.

Накладной бронзовый декор на каминных порталах широко стали применять в основном в XVIII в. Тогда же сложилась технология его производства, которая в целом сохраняется по сию пору. Обычно бронзовые накладки выполняются тремя разными мастерами: сначала литейщиком, который отливает заготовку, затем резчиком-чеканщиком, который доводит её до нужной формы, и, наконец, если это требуется, позолотчиком, который наносит позолоту. Работа последнего в старые времена была очень вредной для здоровья, поскольку технология золочения предполагала использование ртути. В современных технологиях нанесения позолоты применяются более безопасные методы. Элементы бронзового декора каминных порталов были такими же, какими украшали мебель. При этом, как правило, особого разнообразия в дизайне не наблюдалось. Одни и те же мотивы тиражировались (и тиражируются сейчас) с до удивления беззастенчивой частотностью. Один и тот же декор можно видеть на каминах разных мраморных мастерских. В целом всем каноническим мотивам (растительные орнаменты, кариатиды, атланты, сфинксы, сатиры и т. д.) мы обязаны знаменитым французским мастерам XVIII в.: Кафьери, Гутьеру, Форестье и Томиру.

Каминные порталы полностью из цветных поделочных камней и ониксов встречаются реже, чем камины, инкрустированные этими камнями. С цветным камнем всегда велика опасность «переборщить», поскольку он сам по себе очень красив и в дополнительном декоре особенно не нуждается.

6.3 Дикий камень, искусственный камень и бетон.

Известняк, песчаник, доломит, ракушечник, галька, сланец, бутовый камень и другие так называемые «дикие» камни широко применяются в качестве материала для каминных обрамлений с давних времён. Раньше они в основном использовались для отделки простых рустикальных (в сельском стиле) каминов, а также городских каминов массового производства. До эпохи Возрождения известняки и песчаники были главным отделочным материалом при строительстве всех каминов. Дикий камень пользовался большой популярностью у архитекторов и дизайнеров.

Искусственный камень – относительно новый материал – в строительстве его начали применять в XIX в. Используется он, как правило, вместо натурального дикого камня, когда последний, по тем или иным причинам, применить невозможно. На расстоянии искусственные и натуральные камни отличить сложно, а вот вблизи разница очень ощутима. Поскольку камины являются частью интерьера, которая обычно рассматривается с близкого расстояния, это обстоятельство нужно учитывать при выборе камня для его облицовки. Вместе с тем, у искусственного камня есть одно существенное преимущество перед натуральным. Он в обработке гораздо проще и легче последнего. Там, где облицовка представляет собой нагромождение камней разного размера и формы (например, на так называемых «американских» каминах), за счёт искусственного камня можно сократить вес каминной облицовки в несколько раз. Но опять же, натуральный камень выглядеть будет гораздо эффективнее.

Бетон – самый универсальный и, видимо, самый дешёвый материал для каминных облицовок. Ему можно придавать самые разные формы и текстуры, окрашивать в любой цвет, благодаря чему добиваться имитации практически всех отделочных материалов – от мрамора до керамики. В бетон можно вмуровывать ракушки, стекло, осколки мрамора и цветные камешки, а затем шлифовать, получая таким образом поверхности в стиле терраццо.

6.4 Горшечный камень.

Горшечный камень очень интересный материал, удивительный по своим свойствам: он прекрасный теплонакопитель, обладает приятной текстурой, очень лёгок в обработке, что позволяет изготавливать из него детали любой формы. Минералогическое название этого камня – стеатит. Встречаются его месторождения в разных странах Европы и Америки. Знают его также под названиями: талькум, тальковый камень, жирный камень, мыльный камень, горшечный камень, лава-камень, пьетра олларе и т. д. Существует много цветов этого камня (белый, жёлтый, зелёный, красный, розовый, охра, чёрный и другие), но больше распространён серый цвет разных оттенков.

6.5 Металл.

Металл в печной индустрии использовался всегда: полностью из металла выполненные печи и камины, чугунные ножки и основания кафельных печей, чугунные и стальные печные дверцы, каминные решётки, подставки для дров, каминные плиты и жаровни, бронзовый декор и скульптура на мраморных порталах и т. д. В качестве самостоятельного отделочного материала для каминов металл широко начали применять в XIX веке: викторианские каминные порталы, порталы в стиле модерн. С середины XIX века металл, благодаря своей дешевизне, особенно в сравнении с мрамором и деревом, стал основным материалом каминных порталов массового производства. Более того, технология литья в это время стала столь совершенной, что позволяла исполнять в металле практически любой декор. Металлические порталы с чугунной топкой-вставкой, а иногда уже и с овермантелем в комплекте, производились в любом из стилей, популярных в XIX веке. Металл был излюбленным материалом у архитекторов и дизайнеров XX века, работавших в стиле модерн, ар деко, хай тек, и у постмодернистов.

6.6 Штукатурка.

Штукатурка всегда была основным отделочным материалом для печей. Кафель, даже самый дешёвый, могли позволить себе не все. Применялась штукатурка и для отделки каминов. При чём оштукатуривали не только овермантель (часть камина над каминной полкой), но и сам корпус камина. В последние десятилетия прошлого века полностью оштукатуренные, так называемые скульптурные, камины и печи были в большой моде.

6.7 Дерево.

Хотя дерево и не самый удачный, с пожарной точки зрения, материал для каминов, его в их отделке использовали со времён средневековья. Деревянные порталы каминов можно встретить во всех стилях, поскольку по своим декоративным свойствам дерево нисколько не уступает мрамору. В изготовлении каминов применяется мягкое и твёрдое дерево. Твёрдые сорта древесины (например, дуб или махагон) сами по себе очень красивы, а потому, как правило, их используют такими, какие они есть, покрывая лаком или воском только для того, чтобы подчеркнуть красоту текстуры. Мягкие породы дерева (сосна и ель) используются главным образом как основа, на которую наносится покрытие, имитирующее более дорогие сорта дерева или мрамор. В большинстве случаев дерево в отделке использовалось в комбинации с изразцами или чугунным литьем для отсечки деревянного портала от горячей части камина.

6.8 Кирпич.

Кирпич использовали для отделки каминов и печей всегда: либо обычный, строительный, либо специальный декоративный. Поскольку добыча и обработка дикого камня, не говоря уже о мраморе, обходилась дорого, применяли их в основном для престижных каминов. В качестве более дешёвой альтернативы выступал кирпич. Конкурировать с ним мог только искусственный камень. Выбор в пользу кирпича в качестве отделочного материала для каминов был обусловлен не только соображениями экономии. Кирпич всегда привлекал к себе внимание разнообразием форм и цветов, а также своими жаропрочными качествами. Поскольку обожженный кирпич очень тверд, сложен в обработке, резьба по кирпичу – довольно трудоемкий процесс, его редко использовали для обрамлений (исключение – фламандские кирпичные камины и камины в стиле искусств и ремёсел), но уже со времён возрождения из него выкладывали топливники. Зачастую кирпич использовался в облицовке каминов в комбинации с терракотовыми изразцами, имитирующими резьбу по кирпичу. Если дизайнерское решение кирпичного камина и сама кладка кирпича удачны, то отпадает необходимость закрывать этот материал штукатуркой, деревом или керамической плиткой. Комнатные кирпичные печи чаще всего оштукатуривают или облицовывают кафелем.

7 Виды повреждений печей и каминов

7.1  Повреждения облицовки: сколы, трещины, высолы, коррозия, выпады, утраты, растрескивание, деструкции, шелушения, утрата росписи.

7.2  Повреждения фундамента (вспучивание, неравномерное проседание, трещины, расслоение кладки фундамента, разрушение боковых поверхностей фундамента, разрыв фундамента по высоте, недопустимые деформации основания фундамента, деформация фундаментной стены здания) и внутренней кладки печи (трещины, выбоины, выпады, выходы сажи в швах или в трещинах, дефекты или утрата шовного заполнения, высолы):

7.3  Нарушение функциональности печи:

– отсутствие или ослабление тяги, слабое горение топлива, поступление дыма в помещение при открытой топочной дверке;

– поступление дыма в помещение через топочную дверку при ветре;

– появление влаги и темных пятен на дымовом канале и на наружной поверхности;

– недостаточный нагрев помещения;

– сильный перегрев отдельных участков печей;

– быстрое охлаждение печи после топки;

– отсутствие проходимости горизонтальных каналов печи, дымовых каналов вследствие засоров.

7.4  Утрата или повреждение печной фурнитуры.

7.5  Отхождение печи или камина от опоры (стены) или оси, или заваливание.

8 Основные методы реставрации печей и каминов

Подход к воссозданию печи должен исходить из общих реставрационных принципов. Основными методами являются: консервация существующей печи или камина; реставрация существующей печи или камина; воссоздание несохранившейся печи (целостная реставрация).