4.4 В 1920–30-х гг. много внимания проектированию мебели уделяли знаменитые французские архитекторы Ле Корбюзье, П. Шаро, Ф. Журден, члены «Веркбунда» в Германии, преподаватели «Баухауза» Х. К. ван де Велде и В. Гропиус, а также всемирно известный американский архитектор Л. Мисван дер Роэ. Стала разрабатываться и внедряться встроенная секционно-разборная мебель, мебель трансформируемая (кресло-кровать, диван-кровать, раскладные столы).
4.5 В Советском Союзе послереволюционный конструктивизм в лице, прежде всего, , а также и Эль-Лисицкого с их тяготением к кардинально новой эстетике быта дал образцы мебели новых форм. Особое внимание также было уделено встроенной и трансформируемой мебели. Но поскольку новый строй на практике был не в состоянии улучшить быт рядовых людей, а конкретные жилищные условия не способствовали обстановке комнат мебелью, эти новшества были отвергнуты.
4.6 В последующие десятилетия в интерьер жилища входит практичный и удобный встроенный шкаф-купе. Авторство изобретения этих шкафов приписывают себе многие страны, и данные о времени их изобретения также значительно разнятся. Существует версия, что первый шкаф разработали итальянские дизайнеры для массового типового жилья. Согласно другой версии, своим появлением в мире мебели такой шкаф обязан императору Наполеону Бонапарту, который требовал от своих офицеров безупречного внешнего вида и не терпел мятых мундиров, и тогда были придуманы первые узкие шкафы для мундиров, которые удачно вписывались в интерьер небольших квартир и не требовали дополнительного пространства. Но известность и широкое распространение шкаф получил благодаря стараниям практичных американцев. Они заменили ширму дверью и приделали к ней пластиковые колёсики по небольшим направляющим. Тогда дверь стала открываться не только традиционно, как обычная распашная дверь, но и в сторону. Это открытие состоялось в Калифорнии в середине двадцатого века, и стало настоящей революцией в мире мебельного интерьера.
5 Общие положения. Основные принципы реставрации
5.1 Научная реставрация состоит в разработке системы мероприятий, направленных на сохранение объекта культурного наследия и выявление его историко-культурной и художественной значимости.
5.2 Основным направлением реставрационной деятельности являются работы по консервации объекта культурного наследия с целью их сохранения.
5.3 Современная научная реставрация требует неукоснительного сбережения содержащейся в материальной структуре и художественном образе объекта культурного наследия технологической и культурно-исторической информации, независимо от современных эстетических оценок. Технические средства и материалы реставрации не должны искажать эту информацию, равно как и препятствовать повторным реставрациям.
5.4 Реставрационные работы по предметам мебели должны выполняться при строгом соблюдении следующих принципов:
– максимальное сохранение в процессе работы всего подлинного, первоначального;
– все переделки, удаление поздних слоев и вставок, замена отдельных элементов, реконструкция или воссоздание должны быть научно обоснованы;
– повторение первоначального (авторского) метода отделки:
– надежность применяемых методов и долговечность реставрационных материалов, их устойчивость к процессам естественного старения;
– методика реставрации должна включать в себя элементы консервации самого предмета: укрепление, антисептирование, нанесение защитных покрытий, обеспечение устойчивости к температурно-влажностному и инсоляционному режимам, к активным реагентам атмосферы и биоразрушителям;
– братимость процессов реставраций, то есть возможность возвратить предмет к исходному состоянию;
– работы на элементах отделки интерьера, предметах декоративного убранства должны выполняться в помещениях с режимом их постоянной эксплуатации и хранения во избежание резких перепадов температурно-влажностного режима (рекомендуемый 18–21°C, влажность 45–55%).
6 Предварительные мероприятия
6.1 Предварительные исследования являются необходимой подготовительной работой для качественного выполнения реставрации экспоната и заключаются прежде всего в изучении состояния его сохранности и выявлении причин повреждений.
6.2 Историко-архивный поиск
6.2.1 При реставрации памятника желательно использовать любые архивные материалы (рисунки, чертежи, фотодокументы и т. д.), если таковые имеются. Найденные при осмотре клейма, ярлыки, бирки, надписи и т. д. тщательно фиксируются на фото и описываются в отчете.
6.2.2 Далее проводится атрибуция: время создания, место изготовления, школа и техника исполнения, если возможно, определяется автор мебельного памятника.
6.3 Визуальные исследования
6.3.1 Перед началом работ проводится тщательный визуальный осмотр с обязательной фотофиксацией памятника. На фото объект отображается со всех сторон (по возможности) и по элементам. Дефектные участки фиксируются укрупненно. При съемке использовать масштабную линейку, по-возможности, с цветовой шкалой. При визуальном осмотре выявляется характер дефектов и повреждений. Особенно тщательно исследуется основа (конструкции панелей, полотен и т. д.) памятника, ее состояние и физические свойства. Определяется состояние шиповых соединений, количество утрат и отслоений фанеровки, других повреждения облицовки. Наконец, следует внимательно осмотреть и установить, нет ли поздних дополнительных укреплений конструкции и нет ли добавочных элементов-надставок.
6.3.2 В процессе визуального осмотра выявляют повреждения древесины, причиненные биологическими вредителями (плесень, гниль, червоточины). Плесень и гниль видны на поверхности древесины в виде белых или серых волокон, пленок с серебристым оттенком или ватообразных хлопьев.
6.3.3 Для обнаружения имеющихся разрушений внутри древесины, поврежденной жуком-точильщиком, ее легонько простукивают согнутым пальцем. Слабый звук свидетельствует, что древесина внутри разрушена. Несомненными признаками поражения древесины являются небольшие овальные летные отверстия, а при простукивании появление просыпи деревянной муки из этих отверстий. Пораженную мебель следует изолировать во избежание заражения других экспонатов.
6.4 Пробные расчистки
6.4.1 Чтобы определить материалы и породы древесины, рекомендуется произвести пробную расчистку неповрежденного участка поверхности соответствующим химическим растворителем при помощи кисточек, тампонов, шпателей.
6.4.2 При многослойном красочном покрытии делают пробные расчистки, то есть пробное раскрытие, фиксируя толщину, цвет и количество слоев покрытия. Применение химических растворителей позволяет точнее определить природу лакокрасочного материала (по его растворимости) и исключает возможность повреждения поверхности древесины.
6.5 Лабораторные исследования
При необходимости, рекомендуется провести химико-технологическое исследование отделочных материалов, клеев и дендрологическое исследование пород древесины, что создает предпосылки к более качественной реставрации памятника. Все виды исследовательских работ проводятся только специализированными научными лабораториями и аттестованными специалистам
6.6 При наличии серьезных дефектов и деформаций, необходимо произвести инженерные обследования конструкций и стен, в которые встроена мебель.
6.7 Перед началом работ реставрационной комиссией определяется значимость памятника:
– практическая (утилитарная и экспозиционная);
– историко-документальная (научная);
– историко-мемориальная;
– эстетическая.
6.8 По итогам предварительной работы приводятся результаты:
– анализа архивной и проектной документации с приложением копии архивных материалов, описание выполненных ранее работ по реставрации конструкции;
– визуального обследования объекта, включая представление в табличной или текстовой форме списка видимых дефектов с указанием их параметров, схем местоположения дефектов (при необходимости), фотофиксации дефектов;
– оформление результатов предварительного обследования, включая составление технического отчета о химико-технологических исследованиях, дендрологических исследованиях пород древесины;
– методические рекомендации по производству работ по реставрации мебели.
7 Рекомендации по проведению реставрационных работ
7.1 Демонтаж и разборка на составные части
7.1.1 Разбирать старую мебель следует только в случае крайней необходимости. Особенно осторожным надо быть при разборке фанерованной мебели. Решение о необходимости разборки мебели определяется программой реставрационных мероприятий. Решение о демонтаже может быть принято по следующим причинам:
– наличие серьезных дефектов и деформаций конструкций и стен, в которые встроена мебель;
– потеря жесткости соединений конструктивных узлов. После отделения частей, не имеющих прочной связи с остовом, приступают к полной разборке экспоната. В этом случае разборка не вызывает затруднений;
– большая поврежденность лакового слоя и вызванная этим необходимость удалить старый и нанести новый лак. При этом полировку шеллачной политурой желательно производить на составных частях;
– конструктивные утраты элементов и необходимость их восполнения. В этом случае иногда можно обойтись частичной разборкой;
– некоторые дефекты (повреждения) поверхности требуют отдельной реставрации: заделка трещин, выбоин, устранение дефектов облицовки, восполнение утрат и другие;
– многочисленные отслоения, утраты фанеровки, коробление и сквозные трещины, которые требуют устранения повреждений, замену лакового слоя, и, как следствие, разборку;
– для более полного и качественного проведения дезинфекции и укрепления древесины в случае повреждения мебели грибком и насекомыми.
7.1.2 Демонтаж не является обязательным элементом реставрационных мероприятий, но, как правило, создает предпосылки к более качественной реставрации. При наличии значительных деформаций каркаса и повреждений опорных конструкций (стены, потолки), выявленных во время инженерного обследования, демонтаж обязателен.
7.1.3 Особенное внимание при демонтаже следует обратить на детальную разметку элементов, для предотвращения путаницы при окончательной сборке. Если сохранилась старая разметка, сравнить ее соответствие с основой и демонтированными элементами. При не совпадении разметочных меток, следует последовательно нанести новые. Разметка должна быть заметной и понятной. Как правило, ее наносят с внутренней, невидимой стороны, при помощи столярного инструмента (стамески, долота, отвертки) в виде римских цифр.
7.2 Выдержка предмета перед реставрацией
Предметы, находившиеся в условиях не соответствующих музейным, то есть температура и относительная влажность воздуха значительно отличается от стандартных (t-18°С; относительная влажность воздуха – 65%), следует выдержать перед реставрацией от нескольких дней до месяца в зависимости от их состояния. В противном случае деформация волокон древесины может вызвать новые разрушения, которые появятся в процессе реставрации или вскоре после ее завершения.
7.3 Дезинфекция и укрепление деструктированной древесины
7.3.1 Прежде, чем приступить к реставрации, необходимо убедиться, что данный объект не поражен насекомыми и гнилями. Деревянная основа может быть повреждена большой группой насекомых-вредителей, главным образом из семейства точильщиков. Признаками поражения являются просыпи деревянной муки и небольшие овальные отверстия размером до 1–2 мм у жука точильщика. Борьба с насекомыми включает профилактические предупредительные меры, а также меры по их уничтожению.
7.3.2 В случае поражения памятник должен быть немедленно обработан по причине риска его дальнейшего заражения. В настоящее время предлагаются различные способы лечения древесины: обработка инсектицидами, обработка формалином, фумигация древесины или, при необходимости, упрочение древесины, пропитка ее синтетическими смолами.
7.3.3 Борьбу с жуком-точильщиком можно свести к трем методам:
– инъекцирование летних отверстий пораженной древесины растворами сильных инсектицидов с дополнительным остаточным действием;
– фумигация древесины, то есть обработка газами в специальных камерах (парами формалина, отравляющими газами), а также радиационное облучение;
– использование биологических особенностей насекомых – создание условий, при которых популяция вымирает.
7.3.4 Древесина теряет свою механическую прочность и разрушается вследствие поражения плесневыми грибками. Лечение гнили и червоточины состоит из трех аспектов: дезинфекции, упрочения и мер предупреждения и предотвращения. Вещества, служащие для пропитки разрушенной древесины, должны обладать следующими свойствами:
– малой вязкостью для более глубокого проникновения в древесину.
– антисептирующим свойством.
– малыми усадками при отвердевании.
– не изменять цвет древесины.
– иметь механическую прочность после высыхания, близкую по упругости к древесине.
– не вызывать дополнительные разрушения древесины и не служить питательной средой для биологических вредителей.
7.3.5 В настоящее время в реставрационной практике для пропитки успешно применяют полибутилметакрилат, растворенный в ароматических углеводородах (например, ксиоле). Можно воспользоваться современной методикой пропитки, разработанной ВНИИРом. Как правило, приоритетное решение, выбора способа дезинфекции остается за Реставрационным советом.
7.4 Реставрация конструктивных элементов из массива дерева
7.4.1 Разобранные шиповые соединения очищают от старого клея жесткой волосяной щеткой всухую или путем смачивания в теплой воде.
7.4.2 Если шип разрушен, его заменяют новым. При неплотных соединениях шипы наращивают вставками, трещины зареивают.
7.4.3 Соединения в шпунт и гребень, если оно ослаблено в результате усушки гребня по толщине, уплотняют, приклеивая к гребню с обеих сторон полоски шпона. Если гребень имеет трещины или обломы, его спиливают и делают на этом месте шпунт такой же ширины и глубины, как у присоединяемой доски. Доски сплачиваются на рейку той же породы.
7.4.4 При ослаблении соединений досок на гладкую фугу укрепление проводят шпонками трапециевидного или прямоугольного поперечного сечения, которые вставляют в пазы, сделанные на нелицевой стороне детали.
7.4.5 Склеивают доски по кромкам и вклеивают шпонки одновременно. Для этого после нанесения клея доски кладут лицевой стороной на плотный ровный щит, вставляют шпонки и помещают под пресс. Укрепление соединений на гладкую фугу вставками в форме шипа «ласточкин хвост» является традиционным методом. Трещины на плоских деталях заделывают рейками или клиньями, подходящими по цвету и текстуре.
7.4.6 Зареивание не сквозных трещин состоит из следующих технологических операций:
– выравнивание и зачистка краев трещины с приданием ей клиновидного или прямоугольного сечения;
– подготовка вставки-рейки;
– вклеивание вставки-рейки;
– выдержка под давлением;
– удаление следов клея;
– выравнивание вставки-рейки с реставрируемой поверхностью.
7.4.7 Заделка сквозных трещин состоит из следующих технологических операций:
– пропиливание трещин;
– подготовка двух клиньев;
– вклеивание клиньев;
– выдержка под давлением;
– удаление следов клея;
– выравнивание клиньев с реставрируемой поверхностью.
7.4.8 Сколы заделывают вставками из массива дерева. Для этого в поврежденном месте выбирают место вставки, затем выпиливают вставку с подбором по цвету и текстуре, соответствующей формы. Затем наносят клей на подготовленное место и вгоняют вставку в гнездо. После снятия прижимных устройств излишки клея удаляют, отреставрированную поверхность выравнивают
7.4.9 Мелкие дефекты (выбоины, вмятины) шпатлюют древесной мукой смешанной со столярным клеем. Отверстия от гвоздей, шурупов заделывают деревянными кляммерами, которые смазывают клеем и вгоняет в отверстие. После полного отвердения клея поверхность зачищают и подшлифовывают. Утраченные детали из массива дерева восполняют путем копирования симметричных или аналогичных деталей, при воссоздании деталей сложной формы пользуются чертежами, шаблонами оригиналов, фотографиями. Детали с утраченной частью наращивают по длине соединениями «на ус», косой замок; по ширине – на гладкую фугу, на рейку, плоскими прямыми или круглыми вставками шипами. Если повреждены углы (крышки столов, комодов) или концы ножек, место дефекта выравнивают, полученную плоскость шлифуют, из подходящего материала изготавливают брусочек и приклеивают, а затем обрабатывают стамеской точно в размер.
7.4.10 При восстановлении деталей из массива дерева; надломленных поперек волокон обломки соединяют круглыми шипами на клею. Если не удается получить плотное соединение, то дефектное место укрепляют вставками с двух сторон. При сильно разрушенном месте излома стыки выравнивают, удаляя часть древесины, и восполняют Т-образной вставкой подобранной по цвету и текстуре. Сильный износ древесины неизбежен в движущихся частях мебели. Как правило, полозки на боковых стенках делают заново. Трещины на дне ящиков заделывают рейками или заклеивают с нижней стороны парусиной, а изнутри шпатлевкой. Расшатанные типовые соединения переклеивают, незначительные дефекты заделывают вставками. Направляющие бруски ящиков частично или полностью заменяют. Для склеивания элементов из массива дерева применяют костный, мездровый или казеиновый клей. Работать с глютиновыми клеями следует в теплом помещении (23°С) и только горячим раствором клея. Концентрация раствора костного клея должна быть 35–45%, мездрового – 30–40%. Клей наносят ровным слоем жесткой кистью при склеивании на гладкую фугу – на одну. После наложения струбцин в течение 6–12 часов и выдержки после снятия давления – не менее суток излишки клея удаляют. При применении казеинового клея температура в рабочем помещении может быть более низкой. Клей применяют холодным, концентрация раствора 30–40%. Склеивание производят так же, как столярным клеем, но клей наносят дважды с промежуточной выдержкой. При склеивании на гладкую фугу клеем промазывают обе поверхности. Выдержка под давлением 7–12 часов, после снятия давления – сутки.
7.5 Укрепление фанерованной поверхности мебели, мозаичных наборов, инкрустации
7.5.1 Для более полного сохранения фанерованной поверхности мебели, мозаичных наборов и инкрустации перед проведением демонтажных работ и перед снятием непригодного отделочного покрытия обязательно проводят укрепление реставрируемой поверхности.
7.5.2 Если, вследствие временных или физических деформаций, произошло отслаивание мозаичного рисунка от основы, имеются вздутия и коробления, следует аккуратно вынуть из набора выпадающие детали, чтобы предотвратить их потери. Демонтаж начинать, только убедившись, что декоративный набор выдержит разборку и перемещение к месту реставрации без утрат. В исключительных случаях, возможно, проводить и профилактическую проклейку папиросной бумагой 3% раствора столярного клея. В этом случае, следует помнить, что при отделении проклейки с помощью влажных салфеток, легко утратить мелкие элементы набора и что увеличение влажности может привести к большему короблению деформированных деталей.
7.5.3 Устранение отслаивания шпона осуществляют пропитыванием клеем всей реставрируемой поверхности, иньекцированием или регенерацией старого клея.
7.5.4 Небольшие отслоения шпона на фанерованной поверхности устраняют путем надреза дефектного места посередине вдоль волокон резаком или скальпелем с наклоном под углом 30–45°. Затем удаляют остатки старого клея, вводят свежий клей под реставрируемую часть поверхности, аккуратно сводят края надреза и накладывают горячие медные или цинковые пластины через несколько слоев бумаги. После этого устанавливают прижимные устройства на 3‑8 часов. Если дефектное место находится на выпукло-вогнутой поверхности, то вместо нагретых металлических пластинок используют горячие сыпучие цулаги.
7.5.5 Отслаивание шпона по краям деталей устраняют следующим образом: его слегка приподнимают, удаляют остатки старого клея, промазывают свежим клеем, прижимают и проклеивают гуммированной лентой. Затем накладывают тепловые компрессы и фиксирующие устройства.
7.5.6 После снятия прижимных устройств укрепленную поверхность очищают от остатков клея и бумаги влажным тампоном и легким шлифованием,
7.5.7 Если укрепляли сильно сциклеванную поверхность, то для удаления остатков клея и микалентной бумаги применяют этиловый спирт или денатурат, также проводят довыборку скальпелем. Шлифование категорически запрещается.
7.5.8 Укрепление интарсии и маркетри проводят аналогичным способом.
7.6 Отделочный слой. Лаковые покрытия
7.6.1 В большинстве случаев поверхность покрыта несколькими слоями лака: авторский слой лака, и последующие слои, нанесенные в разное время на протяжении длительной жизни предмета. Эти позднейшие наслоения лаковых покрытий принято называть реставрационными лаками, а первоначальный – авторским.
7.6.2 Пленки авторских и реставрационных лаков с течением времени подвергаются старению, которое выражается главным образом в изменении цвета, пожелтении и помутнении. Изменение цвета лаковых пленок зависит от свойств смолы, каждый вид которой проявляет свой цвет.
7.6.3 Помутнение лакового слоя объясняется в основном утратой эластичности и появлением в лаковой пленке мельчайших трещин. Постепенное снижение эластичности неизбежно и в шеллачных лаках. В них эластичность теряется с испарением растворителя (спирта), а сам шеллак – хрупок.
7.6.4 Недостаточно эластичная лаковая пленка в результате постоянных действий сил растяжения и сжатия в древесине, вызванных изменениями влажности и температуры, покрывается сеткой мельчайших трещин, нарушается ее структура. Множество мелких трещин зрительно воспринимается как помутнение лакового слоя. Помутнению способствует гигроскопичность смол, это явление получило название «разложение лака».
7.6.5 Мебельные мастера XVIII в. использовали, как правило, для окончательной отделки масляные лаки, которые темнеют сравнительно быстро. Но уже в XIX в. для полировки фанерованной мебели стали использовать шеллачные лаки. Процесс удаления потемневших лаков сложный и ответственный, поэтому каждый памятник требует своего индивидуального подхода.
7.6.6 Различают четыре вида реставрационной работы с лаковыми отделочными покрытиями:
– регенерация;
– утоньшение;
– выравнивание;
– полное удаление.
Какой из этих видов вмешательства целесообразно применить при реставрации в каждом конкретном случае решается на Реставрационном совете. Основанием для такого решения является состояние сохранности и степень старения авторского лакового слоя. Тщательный осмотр позволяет определить глубину царапин, потертости и их число, затеки, глубинное разложение, а также другие повреждения лакового покрытия.
Желательно сохранение авторского отделочного слоя. Удаление отделочных покрытий с реставрируемой поверхности производят в том случае, если оно значительно повреждено, закрывает текстуру древесины и дефекты поверхности, что затрудняет проведение реставрационных работ или не соответствует подлинному.
7.6.6.1 Регенерация лака.
Термин регенерация означает возрождение, восстановление утраченных свойств материала. В применении к старому разложившемуся лаку это значит восстановление структуры лаковой пленки, возвращение ей утраченной прозрачности.
Разложение лака может происходить по всей поверхности, но чаще захватывает лишь отдельные участки, и главная причина в этом процессе повышенная температура хранения мебели, чаще всего вблизи отопительных батарей.
Независимо от чего произошло разложение (побеление) лака, для дальнейшей реставрационной работы (сохранения, утоньшения лака) его необходимо регенерировать.
Регенерацию лака рекомендуется сначала провести на небольших участках как пробную. Для воздействия парами спирта на отдельном участке можно предложить конструкцию, состоящую из полиэтиленовой пленки с отверстием, вырезанного по форме выбранного участка. На полиэтилен надо наложить пропитанную спиртом бархотку из ткани таким образом, чтобы отверстия в полиэтилене были под участком.
После регенерации лака на отдельном пробном участке можно провести регенерацию лака на всей поверхности. После процедуры регенерации лака следует осторожно подшлифовать поверхность самой мелкой шкуркой и подполировать шеллачной политурой.
7.6.6.2 Утоньшение старого лака.
Утоньшение лакового слоя проводится в следующих случаях:
– когда на поверхности мебельного изделия возможно оставить авторский лак, освободив его от позднее нанесенных лаковых слоев;
– когда при многослойном лаковом покрытии необходимо удалить потемневшие реставрационные тонировки, лежащие между слоями;
– если лаковая пленка имеет царапины и потертости, которые не захватили лаковое покрытие на всю глубину.
Работа по утоньшению лака не отличается от работы по его удалению, но имеет свои особенности – сохранение на поверхности тончайшего слоя старого авторского лака.
При утоньшении старого лака нужно применить медленно действующий растворитель для того, чтобы своевременно приостановить процесс удаления лакового покрытия или при необходимости заменить растворитель. Утоньшение проводится с особой осторожностью, чтобы не перейти границу авторского и реставрационного лака. Поэтому применяют и другие способы, которые определяются конкретными реставрационными ситуациями.
7.6.6.3 Выравнивание лакового слоя.
Выравнивание лакового слоя проводят в случаях:
– неравномерного удаления лакового покрытия при предыдущих реставрациях;
– когда лаковый слой имеет поверхностные царапины, потертости и шелушение.
Главной особенностью выравнивания является выборочность, то есть процесс, при котором работа ведется не по всей поверхности мебели, а лишь на отдельных ее участках.
Способ выравнивания старого лака похож на способы утоньшения лака механическим ручным шлифованием. При этом следует учитывать, что для окончательного выравнивания необходимо использовать очень мелкую наждачную бумагу и с особой осторожностью. В реставрационной практике принят такой прием: вначале делают движения при шлифовании плоских поверхностей под некоторым углом к структуре древесины – при этом будут видны диагональные легкие царапины, образовавшиеся при шлифовании. Затем их удаляют, делая движения параллельно структуре. Продолжают шлифовать короткими движениями вперед и назад до тех пор, пока лаковый слой реставрируемой поверхности не станет абсолютно гладким и ровным.
7.6.6.4 Раскрытие старого лака.
Цель раскрытия – снятие старого лакового покрытия фанерованной мебели для выявления натурального цвета и текстуры древесины. Эта операция относится к нежелательным, так как поверхность мебели теряет свое подлинное отделочное покрытие, но иногда она неизбежна.
Необходимость замены старого лака реставрируемой мебели вызывается наличием ряда причин:
– глубокие царапины лакового слоя и его сильные потертости;
– сильное потемнение или помутнение старого лака до такой степени, что не видна текстура древесины деталей мебели, сделанные из массива и фанеровки, что затрудняет подбор материала для восполнения утрат;
– ветхое состояние всей фанеровки с многочисленными трещинами, утратами, неудачными вставками предшествующей реставрации.
7.6.6.5. Отделка фанерованной поверхности лаком.
Для окончательной отделки реставрируемой фанерованной поверхности применяют спиртовой шеллачный лак (политура). Отделку (полирование) шеллачной политурой необходимо производить в чистых, сухих и теплых помещениях.
Основной целью полировки является восстановление первоначального блеска поверхности деревянной и фанерованной мебели, выявление его цвета и текстуры. Одновременно решается задача по предохранению заполированной поверхности от разрушающего влияния окружающей среды.
Прежде чем приступить непосредственно к полированию, выполняют обязательные операции – шлифование и грунтовку, а при необходимости – порозаполнение поверхности. Шлифованием удаляют ворс древесины фанеровки, поднявшийся после удаления старого лака и сушки. Шлифуют, как правило, вдоль волокон древесины, за исключением свилеватостей или капов (наплывов), которые обрабатывают круговыми движениями.
При грунтовке поры древесины заполняются растворенным в спирте шеллаком, одновременно на отделываемой поверхности появляется топкий слой грунтовки, цвет древесины становится несколько темнее и хорошо проявляется ее текстура. Грунтовка считается законченной, когда все поры древесины заполнены, а поверхность покрыта пленкой шеллака достаточной толщины. Загрунтованную поверхность мебели выдерживают в условиях мастерской не менее пяти суток, если при грунтовке пользовались маслом, и не менее двух суток при грунтовке без применения масла. В период выдержки блеск полированной поверхности тускнеет, происходит просадка политуры в поры древесины, выявляются все неровности и дефекты поверхности.
После выдержки загрунтованную поверхность шлифуют мелкозернистой шкуркой. Отшлифованную поверхность протирают насухо марлевым тампоном или мягкой ветошью. Поверхность после шлифования должна быть гладкой и матовой. Слой грунта, образованный при грунтовке, должен тонким слоем закрывать всю поверхность.
Если при шлифовании загрунтованной поверхности грунтовка была частично прошлифована до древесины, в местах прошлифовки повторяют процесс грунтовки с последующей подшлифовкой.
Полирования заключается в постепенном многократном нанесении на поверхность древесины тончайших слоев политуры. Полирование поверхности проводят с помощью тампона, который изготовляют из комка растрепанных шерстяных вязальных ниток (отрезков) и обернутых льняным полотном или вчетверо сложенной марлей. Величина тампона зависит от размера полируемой поверхности или детали.
Первый этап полирования выполняют политурой 15%-й концентрации.
Второй этап полирования выполняют менее концентрированной политурой (8–10%-й).
Третий этап полирования начинается с того, что чистый тампон пропитывают политурой 5%-й концентрации
Завершают процесс полировки располировкой с просушкой. Поверхность протирают мягкой полотняной тряпкой, смоченной в спиртовом растворе. Эту операцию выполняют быстро, размашистыми, спиралевидными движениями без нажима. Далее поверхность припудривают венской известью или магнезией (для этой цели можно использовать детский зубной порошок) и продолжают обработку поверхности. Когда ткань станет сухой, перевернуть ее на другую сторону – еще влажную, добавить зубного порошка и продолжить протирание, усиливая движения руки. Если на ткани будут появляться засаленные места, то необходимо добавить зубного порошка. Эту операцию проводят до появления зеркального блеска на полируемой поверхности. Качество просушки можно проверить, дотронувшись до поверхности сухой рукой, следы пальцев сразу должны исчезнуть или же при дыхании на поверхность – на ней, как на зеркале, должно появиться замутнение, которое сразу исчезает.
Затем поверхность начисто протирают полотняной тряпкой, закрывают ее от пыли и выдерживают в течение 5–7 суток.
7.6.6.6 Отделка фанерованной поверхности воском.
Полировочный воск должен наноситься на тщательно выровненную поверхность, поэтому прежде чем приступить непосредственно к вощению мебели выполняют грунтовку и шлифование ее поверхности. Без качественной подготовки полировочный воск не будет надежно держаться, поры древесины поглотят воск, полированная поверхность будет выглядеть матовой, с несколько закрытой структурой древесины.
Для подготовки новой отделочной поверхности к вощению, тем более из мягкой и пористой древесины, вначале заполняются поры.
Для приготовления грунтовочной массы используют проверенную, традиционную пемзу. Пемзовая пудра заполняет отдельные впадины и полуоткрытые поры, если они имеются, и одновременно тонко шлифует поверхность, делая ее ровной и гладкой.
Мебель, изготовленная из массива крупнопористых пород – дуба, бука, ясеня, а иногда и ореха, не нуждается в обязательной грунтовке по спирту. Для того чтобы заполнить поры такой мебели и придать ей блеск, достаточно на тщательно отшлифованную поверхность нанести восковую массу.
При выполнении вощения заново на тщательно отшлифованную поверхность наносят восковую мастику желеобразной консистенции тампоном из грубого полотна или жесткой кистью. После высыхания мастику растирают шерстяной тканью до получения равномерного шелковистого блеска. При необходимости через 2–3 дня операцию повторяют. Для придания покрытию большей прочности на поверхность наносят один-два слоя политуры или шеллачного лака.
7.7 Отделочный слой. Непрозрачные покрытия
Основными виды непрозрачной отделки древесины: золочение и окрашивание масляными или клеевыми красками, а также комбинированные методы отделки: золочение и вышпаровка.
7.7.1 Реставрация и воссоздание отделочных покрытий сусальным золотом проводится в соответствии с Раздел VI «Консервация, ремонт, реставрация и воссоздание архитектурно-художественных и защитно-декоративных элементов и деталей» Глава 5. «Золочение сусальным золотом».
7.7.2 Окрашивание.
7.7.2.1 Для восполнения утрат в виде потертостей или отслаивания слоя краски используют живописные краски – темперные или масляные. Кистью закрашивают пробелы, как при живописных работах, подобрав соответствующий колер.
Если поврежден левкас (имеются трещины, отслаивания), необходимо его укрепить.
Реставрацию красочных покрытий на мебели, так же как и роспись по дереву, выполняют реставраторы-живописцы. Техника укрепления авторского красочного слоя, тонировок аналогична технике, применяемой при реставрации темперной и масляной живописи на досках.
7.7.2.2 Воссоздание отделки «под французский лак».
– Раскрытие поверхности от поздних записей и тонировок компрессом смесовым растворителем 646 фабричного производства через смоченную им фланель. Экспозиция выбирается в зависимости от состояния живописи на данном участке. Выборка осуществляется при помощи ватного тампона и скальпеля. Степень расчистки фона до исторического определяется комиссионно, художником-реставратором и решением научно-методического совета.
– При необходимости выполняется реставрация грунта. Состав грунта: мел отмученный 3–4 части. Осетровый клей 10 % 1 часть на 100 грамм грунта несколько капель льняного масла антисептик «Полисепт» 2% к весу сухого клея.
– Высушенная поверхность шлифуется абразивом (зерно 150–180) до абсолютно гладкой поверхности.
– Грунтование. В качестве грунтовки используется свинцовый сурик, перетертый с лаком ПФ-283. Перед этим наносится на поверхность левкаса два слоя шеллака в спирте 20–25 %.
– Финишная отделка «под французский лак». Финишная отделка проводится нанесением красочных слоев свинцовых белил. Наносится до 10 слоев в выдержкой между нанесением 2 суток и прошкуриванием поверхности мелкой шкуркой с водой, пемзой. Последний слой для придания цвета покрывается олифой с помощью мягкой тряпки.
8 Рекомендации по эксплуатации
8.1 Наилучшими условиями хранения являются:
– постоянная температура 18–20 °С;
– постоянная относительная влажность 60–65%;
– хорошая освещенность предметов, но без прямого попадания на них солнечных лучей: прямой солнечный свет ускоряет процессы окисления и разрушения отделочных материалов, вызывает потемнение лакового покрытия;
– защита от пыли.
8.2 Уход за предметами декоративного убранства, предметами ДПИ.
Очистку производить пылесосом с мягкой щеткой. Прикосновения к памятнику допускаются в х/б перчатках. Следить за наличием повреждений. Все выявленные повреждения должны регистрироваться в специальном журнале. Своевременно сообщать о повреждениях хранителю, либо иным ответственным специалистам.
Библиография
[1] Барташевич, интерьера и мебели / , , . – Ростов н/Д: Феникс, 2004. – 284 с.
[2] Матвеева, столярно-мебельных изделий / . – М.: Высшая школа, 1988.
[3] Матвеева, и резьба по дереву. – 5-е изд., стер. – М.: Высшая школа, 1993. – 143 с.: ил.
[4] Махлина, С. Повседневность в зеркале жилого интерьера / С. Махлина. – СПб.: Алетейя, 2012. – 256 с.
[5] Мукин, реставрация мебели / . – СПб.: Артстудия, 2003. – 290 с.
[6] Нетыкса, руководство столярного ремесла: Общий курс / . – Москва: К. И. Тихомиров, 1895. – 266 с.
[7] Секоненко принципов и методов реставрации памятников мебели / . – М., 1985.
[8] Фомин, наборное дерево XVIII века / . – М.: Советская Россия, 1989. – 184 с.
[9] Alcouffe, D. Restauration du mobilier / D. Alcouffe. – Fribourg: Office du livre, [1977]. – 130 p.: ill.
[10] ТУ Красители органические. Морилка для дерева водорастворимая
[11] ТУ Красители органические для дерева спирторастворимые
[12] ТУ 6 Смывка АФТ–1
[13] ТУ Смывка СП-7.
Приложение А
Исторические факты из истории мебельного искусства
Наверное, первым примером встроенной мебели являлась описанная Гомером и потому знаменитая кровать Одиссея, которую он вырубил из цельного дерева на корню, а вокруг нее построил свой дом («Одиссея», песнь 23, ст. 186–201). В римских термах существовали мраморные скамьи и диваны, прочно соединенные с полом и стенами. Позже такая же мебель встречается в восточных банях (хаммамах). В европейских замках в толщине оконных проемов устраивались выступы, расположенные перпендикулярно к окнам, которые застилались досками или шкурами и использовались для сидения или работы, как наиболее освещенное естественным светом место. В XVI веке во Франции и в Нидерландах предпочитали иметь кровать, непосредственно встроенную в деревянную обшивку стены.
В древней Руси мебель создавалась народными мастерами-умельцами, на протяжении веков выработавшими очень удобные формы и конструкции, передававшиеся из поколения в поколение и сохранившиеся в быту (особенно в крестьянской мебели) до XIX века. Мебель была тесно связана с архитектурной планировкой помещений, нередко встраивалась в точно отведенное ей место. Встроенные в стены лавки являлись важнейшим элементом дома. Впервые укрепленные от осыпания подпорными стенками земляные лавки были зафиксированы в полуземляночных жилищах романской культуры. Днем они использовались для сидения, а ночью как ложе. Такие лавки были традиционными и в древнерусских жилищах Рязани, Суздаля и других городов.
В ряде построек в конце XII в. прослежены остатки столбов, вкопанных внутри помещения на некотором расстоянии от стен; их можно трактовать как опоры лавок. Подобным же образом можно интерпретировать остатки столбов, удаленные от стен избы. Вероятно, с опорных столбов перекидывались брусья, торцы которых заводили в стену сруба. На них укладывались доски лавок. Встроенные стационарные лавки нередко дополняли лаконичными деталями, органично вписанными в архитектонику помещения, в том числе резными досками (опушками), которые пришивались к наружному торцу лавки, подставками (балясинами), подпиравшими лавку в двух-трех местах. Подобные детали нередко выразительно декорировали.
Для отдыха и сна в старину, до появления мебели западного образца, служили широкие лавки, шедшие по стенам, полати, лежанки, приделанные к печам и сами печи. Русская печь не только с успехом заменяла кровать, но и являлась прекрасным физиотерапевтическим средством в условиях сырого климата северной Руси. Эти встроенные элементы русской избы сохранились и используются до наших дней.
В Европе, помимо огромных кроватей в альковах, получила популярность манера отделывать небольшие помещения наборными щитами, выполненными из различных пород древесины. Техника наборов отличалась высочайшим художественным исполнением. Над этой работой трудились и знаменитые художники, и известные мастера инкрустации и интарсии.
Одним из примеров такой работы был шедевр итальянской интарсии XV века – «студиоло» или частный кабинет Федерико да Монтефельтро, герцога Урбино, ранее находившийся в его дворце в Губбио. Эта небольшая комната (5,13 м на 3,80 м), без всякого сомнения, одно из наиболее драгоценных творений искусства эпохи Ренессанса в этой стране не только благодаря его технике перспективной интарсии – проявлению эффекта иллюзии – но также благодаря богатым историческим ассоциациям, и, конечно же, изумительной красоте. Изготовленный для одного из самых могущественных кондотьеров того времени, этот кабинет (студиоло) демонстрирует ослепительный набор предметов, сопровождавших повседневную жизнь герцога: oит с гербом и знаки отличия, музыкальные и научные инструменты, приборы и книги. Эти гуманитарные сокровища хранятся [изображены, см. http://www. *****/hl/tom5-2.shtml] на полках за полуоткрытыми решетчатыми дверцами и обнаруживают изумительное понимание законов перспективы. Все эти, таким образом, изображенные предметы и их тени, которые придают им такой объем, составлены из тысяч кусочков и фрагментов дерева различных пород, причем каждый из них уложен на свое место с поразительной точностью. Скамьи, которые по сторонам этой комнаты выглядят столь зовущими и привлекательными, создавали весьма реалистические тени, в зависимости от источника света, исходящего от окон или входа, когда кабинет (студиоло) находился в Губбио. Эти визуальные эффекты могут быть сравнимы только с теми, которые были присущи комнате того же самого типа, заказанной несколько ранее Федерико да Монтефельтро для его дворца в Урбино, где она остается и до сего времени на том же самом месте.
[1] Все рисунки, на которые даны ссылки в разделе «Термины и определения», расположены в приложении Ж.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 |
