Ремонтно-реставрационные работы на объектах культурного наследия (стр. 7 )

5.3. С бесканальной конвективной системой;

5.4. С комбинированной конвективной системой.

6. По форме в плане:

6.1. Прямоугольные среднестенные;

6.2. Прямоугольные угловые;

6.3. Угловые;

6.4. Диагональные;

6.5. Наугольником:

6.5.1. Дуговые;

6.5.2. Прямые:

6.5.2.1. С нишей;

6.5.2.2. С наплавом.

6.6. Круглые или многоугольные.

По технологии возведения печи делятся:

1. По типу крепления облицовки:

1.1. Каркасные;

1.2. Бескаркасные.

2. Полносборные, монтируемые из конструкций завода-изготовителя.

3. Выкладываемые из мелкоштучного материала (кирпич, изразцы).

На основании эксплуатационных характеристик печи делятся:

1. По продолжительности процесса горения.

2. По виду топлива.

По материалу облицовки печи делятся на:

1. Облицованные натуральным камнем;

2. Штукатурные (оштукатуренные), облицованные искусственным камнем и лепниной;

3. Изразцовые, изразчатые, кафельные;

4. Металлические (железные, чугунные) и окожухованные;

5. Облицованные деревом;

6. Комбинированные.

По применяемости и полноте разработки технической документации печи делятся на:

1. Типовые устройства для массового строительства;

2. Нетиповые устройства ограниченного распространения.

Приложение Б

Историческая справка.

Российские и зарубежные керамические заводы и мастерские

Российские заводы и мастерские (в границах Российской Империи 1914 г.)

1. Изразцовый завод .

2. Гончарный завод Харламова (Санкт-Петербург).

3. Центральное училище технического рисования барона Штиглица.

4. Абрамцевская гончарная мастерская.

5. Миргородская художественно-промышленная школа имени .

6. Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий .

7. Художественно-керамическое производство «Гельдвейн-Ваулин».

8. Смоленский изразцово-кафельный завод .

9. Опошнянский гончарный учебно-показательный пункт Полтавского губернского земства.

10. Витебский изразцово-майоликовый завод .

11. Изразцово-гончарный завод «Товарищество и » (Вильно).

12. Гресвикенский гончарный завод.

13. Ракколаниокский гончарный завод.

14. Завод «Або».

15. Гончарный завод «Тампере».

16. Завод Вильгельма Андстена (Гельсингфорс).

17. Завод «Арабиа» (Гельсингфорс).

18. Завод «Ирис» (Порвоо).

19. Завод «Терракота» (Боровичи).

20. Изразцово-гончарный завод .(Рыбинский уезд).

21. Керамиковый и изразцовый завод «Драготино».

22. Фабрика печей и глазурованной плитки «Цельм и Бем» (Zelm & Boehm, Ofen - und Thonwaarenfabrik) в Риге.

Иностранные заводы.

1. Компания «Дультон и Ко» («Doulton & Co») Лондон.

2. Саксонская печная фабрика Эрнста Тейхерта в Мейсене (Sächsische Ofen – und Chamottewaaren-Fabrik vorm. E. Teichert in Meißen).

3. Гончарный завод «Оффштайн Альберт» (Вормс, Германия) (Tonindustrie Offstein Albertwerke G. m.b. H., Offstein und Worms).

Приложение В

Историческая справка. История возникновения и эволюция печей и каминов

Определить точный «возраст» камина ученые затрудняются, однако предполагают, что он является наиболее древним элементом жилища: ведь прообраз камина сложился еще в эпоху неолита. Примитивный очаг, на котором готовили пищу, не имел даже трубы и представлял собой просто-напросто костер, окруженный каменной «оправой». Дым от подобного очага уходил в отверстие на потолке.

От этого допотопного очага, как считают ученые, и произошел камин, получив со временем широкое распространение в Западной и Восточной Европе.

Когда открытый очаг стали закрывать со всех сторон стенками и сводами из камней и глины, неизвестно. На рубеже VII–VIII веков в строительстве печей начинают применять горшки. Их вставляли друг в друга, формируя бочкообразный свод. Тогда же горшки начинают вмуровывать в свод, а позднее и в корпус печи с тем, чтобы увеличить поверхность теплоотдачи, а также из декоративных соображений. Эти печные горшики стали прообразом кафеля. Первые печи не имели систем дымоудаления. Над ними сооружали навес в форме колпака, в котором собирался дым. Этот дымосборник соединялся с отверстием в стене или крыше.

Шло время, и спустя столетия конструкция камина постепенно усовершенствовалась: появилась труба с конусообразным раструбом для улавливания дыма. Однако свой привычный облик камин приобрел не сразу. Пристраивать к стене его научились гораздо позже. Первоначально, в Древнем Риме, например, в конструкции камина использовались специальные балки, поддерживающие трубу и не связанные со стенами дома. Вот как описывал древнеримские камины Андрее Палладио, зодчий эпохи Возрождения, в своем знаменитом трактате об архитектуре и традициях античности: «Древние имели обыкновение нагревать свои комнаты следующим образом. Строились на середине камины с колоннами, поддерживающими архитравы, над которыми высилась пирамида, куда уходил дым».

Через несколько веков камин «переместился» к стене, и следующим шагом в его развитии стало слияние со стеной топки и дымохода.

Мода средневековья. Первые средневековые камины строились из тесаного камня (позже для их изготовления стали применять и кирпич). Но все эти камины не предназначались для украшения помещения и представляли собой лишь подобие грубого очага. Их «долгом» было выполнение исключительно утилитарных функций: отопление помещения и приготовление пищи, особенно в раннем средневековье. Но постепенно появились камины, отвечающие новым требованиям архитектуры и функционально более удобные.

Камины и печи в привычном для нас виде начали появляться только к XII веку. В домах стали строить камины с прямым дымоходом, примыкающие к стене, частично или полностью встроенные в стену или сооружаемые в углу зала.

К этому времени в Европе достиг расцвета романский стиль. Здания, построенные в этом стиле, были довольно простые, массивные и приземистые, но в то же время на удивление живописные. Камин стал пользоваться особым почетом. Комната, где располагался камин, получила наименование «каминного зала», и не случайно. Размеры некоторых старинных каминов поражают воображение и по сей день: например, в старинном аббатстве Мон-Сен-Мишель во Франции существует камин размером с комнату – такой огромный, что странствующие рыцари-паломники могли без труда зажарить в нем целую бычью тушу.

В эпоху пришедшей на смену романскому стилю готики (XII–XVI века) декор стал более богатым и живописным. Печи в эпоху готики ставились на прочный фундамент (хотя уже появляются печи на ножках) и представляли собой примыкающий к стене прямоугольный корпус, на котором устанавливалось свободно стоящее трюмо. Корпус отделывался обычно прямоугольным или квадратным плоским или неглубокого рельефа кафелем (доминировала зеленая глазурь), а трюмо – кафелем «ниш» или рамочным кафелем с декоративным рельефом.

К XIII веку камин становится весьма значимой деталью интерьера. В зависимости от объема отапливаемого помещения камины начинают изготавливать двойными или даже тройными. Благодаря внушительным размерам камин приобретает облик архитектурного сооружения: его начинают украшать крепостными башенками, шпилями, фризами с изображениями рыцарских турниров, картинами охоты или ироническими сценками на бытовые темы. Тем не менее камин по-прежнему в большей степени является средством для обогрева помещения, чем изысканным элементом интерьера.

Мода XIV–XVI веков. В эту эпоху продолжает быть модной готика и утверждается ренессанс, под влиянием которого формируется классический каминный портал, в том виде, в каком мы привыкли его видеть в наши дни. Порталы сооружали, как правило, из известняка или песчаника, появляются уже мраморные, в простой архитектуре: плоские жамбы (боковины) и антаблемент, который представлял собой перемычку, состоящую из архитрава (непосредственно опирающаяся на жамбы балка), фриза и карниза. Карниз был не всегда, иногда он переходил в небольшой овермантель – шатер или трюмо. В качестве декора использовались различные профили (в основном валики) и резьба по архитраву или на антревольтах. Орнамент – типичный готический или ренессансный.

Печи в эпоху ренессанса по архитектуре в целом повторяли готические и представляли собой стоящий на цоколе или ножках и примыкающий к стене корпус, на котором устанавливалось прямоугольное или многогранное трюмо, завершающееся высоким, чаще всего рельефным симсом. Печи облицовывались кафелем самых разных форм и размеров (сохранились образцы высотой до 80 см). Рельефы отличались невероятным разнообразием и сложностью. К концу XV века наряду с монохромной керамикой (в зеленой свинцовой глазури), появляется керамика с полихромной росписью по молочно-белой глазури. Модной становится также роспись синим. Мотивы тоже были разными: библейские сюжеты, античная мифология, аллегории, охотничьи мотивы.

К XVI веку камины выше и шире для того, чтобы согревать отдельные комнаты. Они были расчетливо расположены рядом со стеной со всеми функциональными дополнениями дымоходов – каминной полкой, плитой под очагом и навесом.

Камины выполняли две функции – приготовление пищи и отопление дома. На крючках, вбитых в перемычку, висели громоздкие кухонные кастрюли и сковороды, а на подвижных кронштейнах, закрепленных в углублении, висели тяжелые железные котелки. Сам по себе огонь остался, но внешний вид камина претерпел значительные изменения в связи с капризами моды и увеличением эффективности топлива. Почти для всех слоев общества камин начинает преображаться из обычной ниши в стене в своего рода эффектный алтарь, мерцающий обработанными драгоценными камнями, сверкающий полированным дубом или мрамором, геральдической символикой и декоративными деталями.

В эпоху королевы Елизаветы люди были весьма склонны к саморекламе – имена, гербы, девизы, генеалогические древа, пережитые приключения и свадьбы – были увековечены на каминных полках, задних стенках каминов, архитравах, косяках. Повторяющиеся мотивы, размещенные в верхней и боковых частях арки камина – фигурки девушек, гербы, кариатиды, инициалы, переплетающийся орнамент, цветы, мифические чудовища и обелиски, – были заимствованы из книги образцов эпохи Тюдоров или из наследия мастеров Возрождения, украсивших резьбой множество каминов.

Мода XVII–XVIII века. Пуританский стиль распространился по всей Атлантике до Новой Англии, его отличительными чертами были отсутствие излишеств, простота и сдержанность. Древесина – дуб, каштан и орех для возведения каркаса и кедр для гонта пола и свода – была самым излюбленным материалом. Дымоход был важнейшим структурным элементом в домах с деревянным дверным проемом, снабженный перемычками – тяжелыми балками, выложенными поперек длины дома, – примыкающими с двух сторон к трубе. В XVII веке камины были преимущественно массивными, с общей задней стенкой, и располагались в центре.

Роскошь и богатство в XVII и XVIII веках в Европе были представлены использованием мрамора для классической и пышной орнаментации эпохи барокко и рококо. Итальянский мрамор ценился высоко, но также довольно дорогими были английские природные минералы вулканического происхождения приглушенных нежных оттенков, например, полевой шпат, алебастр Дербишира, также известный как Голубой Джон, и пурбекский камень. Но не все могли позволить себе такие дорогостоящие материалы, и представители среднего класса зачастую предпочитали использовать скальол (мраморную штукатурку) и гипс, смешанные с клеем, отполированные до впечатляющего блеска, чтобы хоть отдаленно напоминать прохладное великолепие мрамора.

Каминные украшения стали выполнять меньшего размера, но более изысканными. Так, с приходом рококо возникли легкие панели, деликатные карнизы и большие зеркала над каминами (такие камины, например, отражены в серии гравюр Д. Маро «Новые камины с зеркалами во французской манере»). Кроме того, постоянными спутниками камина стали различные украшения на каминных полках – от неподвижных и грузных, покрытых сложной резьбой, до фарфоровых и фаянсовых ваз, восточного фарфора и европейских глазурованных сосудов. На каминные полки стали устанавливать причудливые фигурки пастушек, дам и кавалеров, гарнитуры из больших часов в центре и ваз, канделябры, симметрично расположенные по обеим сторонам.

Кафельные печи XVII века архитектурно выглядят также, как ренессансные, но пластика керамики и декор уже барочные – они явно доминируют над структурой, отличаются настоящим пиршеством форм и цветов. Модными становятся печи, повторяющие форму мебели – особенно шкафов и комодов. Появляются модели, в которых корпус переходит в трюмо плавно, или вообще прямоугольные конструкции без трюмо. Все чаще для завершения трюмо используют купольные конструкции разной формы.

Говоря о печном искусстве XVIII века, нельзя не упомянуть семейство Майеров. Швейцарцы Майеры были самым известным в мире кланом керамистов, создававших кафельные печи. Как правило, майеровские печи состоят из двух частей: нижнего корпуса, чаще прямоугольной формы, и меньшего размера верхнего трюмо – одного или нескольких. Форма эта очень напоминает буфет.

В России в XVIII веке в большой моде «дельфт». В петербургских дворцах возводятся огромные многоярусные кафельные печи (по большей части бутафорские), декорированные кобальтовой росписью. Мотивы росписи: дамы и кавалеры, пастухи и пастушки, морской и сельский пейзаж, сюжеты из греческой мифологии и т. п.

Вторым «большим» новым стилем XVIII века был неоклассицизм. Архитекторы, работавшие в этом стиле, черпали вдохновение в искусстве античности. Каминам и печам в «неоклассике» свойственны простые элегантные линии и классический декор: пальмовые и акантовые листья, розетки, пилястры, капители, львиные головы и лапы, химеры и т. д., урны, позолоченная бронза. Главным цветом становится белый.

Мода XIX–XX веков. Эпоха правления королей Георгов началась в 1714 году и продолжалась вплоть до 1837 г., когда на английский трон взошла королева Виктория. Георгианский стиль стал своего реакцией на лихорадочную неумеренность барокко. Он перенял величественный, идеально симметричный и пропорциональный стиль Древнего Рима и Греции. Зеркала, картины, лепные панели и резные барельефы использовались для украшения пространства над камином. Скульпторам заказывали резьбу каминных полок с изображением римских героев в тогах, художники украшали причудливой формы пространства над камином цветами, фруктами или пейзажем.

Эпоха Регентства была замечательным периодом для богатого любителя своим поразительным диапазоном архитектурных стилей. Он мог заказать улучшенный вариант готики, или, рассматривая книгу Пиранези с египетскими узорами, решит украсить свой камин соколами, сфинксами и обелисками. Возможно, поиски чего-то совершенного привели бы в Китай или Индию и воплотились в чарующий камин в стиле романтизма.

Викторианская эпоха – время расцвета технических знаний. Поиску новых форм и узоров содействовал целый ряд нововведений, обеспеченных достижениями в технологии, преимущественно в области литых каминных украшений, резных чугунных каминных решеток и печей и постоянно увеличивающаяся изощренность имитированных вариантов окраски.

В большинстве домов XIX века был в наличии хотя бы один простой чугунный камин с отделкой из дерева или изразцов. В XIX веке деревянные каминные полки – обычно сосновые – были окрашены по-разному, начиная от очаровательных пятен (эффект клякс), до узора черепахового панциря, малахита, мрамора, камня и темной морилки для имитации экзотических пород древесины.

Интерьеры викторианской эпохи придерживались простого классического дизайна, но в XIX веке камины попали под влияние модного способа оформления интерьеров: насыщенного цвета, со множественным декоративных элементов и различной текстурой – от чистоты и ясности прямых линий отказались.

Камин стал своего рода алтарем: над камином было сделано несколько полок, все плоскости были украшены лиственным орнаментом, фестонами, зеркалами, позолотой, фигурками путти. Очаг требовал медных оград с набалдашниками, каминных решеток причудливой формы, медных и железных подставок для дров с основанием в виде витых обелисков. Общий дизайн пренебрегал элегантностью в пользу излишеств.

По мере развития технологии в XIX веке чугун стал самым распространенным материалом. Чугунные каминные решетки делались в различных стилях и для любых потребностей. Этот практичный материал применялся также в производстве печей различных форм и размеров, и, несмотря на то, что назначение печи было сугубо функциональным, они зачастую были щедро украшены.

В Скандинавии – стране, которая была первой по производству и украшению печей в XIX веке, – печи являлись предметами искусства. Украшенные изразцами, с напечатанными или нанесенными вручную дельфтским рисунком, они продолжали старую традицию Северной Европы. Печи любили за экономичный расход топлива, когда нужно было отапливать каждую комнату. Скоро печи стали многофункциональным отопительным устройством, и к концу XIX века были распространены повсеместно.

Уильям Моррис был величайшим мастером движения Искусств и ремесел XIX века, и это направление в дизайне продолжало существовать и в начале XX века. Моррис провозгласил «искусство, созданное народом и для народа, счастьем для создателя и потребителя». Все детали интерьера должны были быть и функциональны, и красивы. Узорные изделия Морриса никогда нельзя будет воспроизвести фабричным способом. Камины в стиле движения Искусств и ремесел выполнялись из самых разнообразных материалов. Массивные каменные резные или кирпичные с кладкой «елочкой» камины, украшенные декоративными изразцами, фигурными решетками и медными подставками для дров и навесами. Использовался и чугун, и целые камины с встроенной решеткой были украшены отлитыми барельефами с изображениями птиц и сердец. Ажурные узоры на металле и стрельчатые арки в стиле исламской культуры были дополнены каминными полками из гладкого дерева с небольшой мозаичной инкрустацией или из необычных материалов, например из сланца.

Фрэнк Ллойд Райт изменил привычный взгляд на внешний вид архитектуры. За основу он взял американский деревянный дом, оштукатуренный снаружи, и придал ему другой облик, добавив ровные прямые линии, широкие горизонтальные плоскости и отполированные участки. Архитектурная и духовная значимость камина была понятна и близка Райту, который утверждал, что он любит «наблюдать, как огонь горит глубоко внутри каменной кладки самого дома». Райт был создателем бесчисленного множества интерьеров, в которых камин играл основную и зачастую структурообразующую роль. Скрепленные известковым раствором большие каменные плиты – этот тип каминов знаком по множеству западных бревенчатых домов, изображенных в кино, – берет свое начало от ранних американских туземных построек, а техника позаимствована у северо-западных индейских племен Нутка и Тлингит.

Роскошный, витиеватый, органичный стиль «модерн» был распространен в 1890–1910 годы. Своим появлением он обязан японской гравюре и движению Искусств и ремесел. Во Франции стиль модерн проявился в изогнутых металлических линиях, отделке каминов из чугуна в виде изогнутой арки, покрытой кружевом сплетенных стеблей и бутонов работы Гектора Гимара. Иногда он украшал камины изящными растениями и животными, обвивающимися вокруг камина. Кованая медь, комбинированные металлы и мрамор очень широко использовались в отделке наряду с крашеным деревом.

Производитель керамики Генри Далтон усовершенствовал цветную терракоту и покрытую соляной глазурью керамику, создав теплый спектр цвета – от темно-желтого через оттенки серого до розового и густо-малинового. Такая керамика обжигалась при высоких температурах и становилась огнеупорной: идеальной для сторон камина, а также для цельных каминных полок витиеватого литья, сочетающие терракоту с покрытыми глазурью плитками. Каминные экраны из окрашенного стекла вокруг камина украшались покрытыми свинцом листьями и цветами в рамках красного дерева. Каминные приборы, стальные, позолоченные и медные, внезапно превращались в цветы, а ручки и щипцы были оплетены бутонами. Ограды потеряли свою жесткость и стали изогнутыми. Задние стенки каминов продолжали цветочную тематику, а зеркала над ними оплетались узорами из садовых фруктов.

В первой половине XX века инновации в промышленном развитии и потребности стремительно изменяющегося общества способствовали появлению нового подхода к дизайну. На смену движению Искусства и ремесел и модерну пришли более индустриальные стили – модернизм и арт деко. Строгая простота, материалы, изготовленные машинным способом, геометрические формы – основные характерные черты того времени. Величественные камины, сделанные из неукрашенных бетонных плит, или квадратные очаги, просто отделанные плиткой.

Арт деко считается первым по-настоящему международным стилем XX века, который можно было применить практически к любому объекту. Дизайн арт деко был, по сути, довольно смелым. Камины в стиле арт деко зачастую были обязаны своим поразительным видом обработке наружных поверхностей. После насыщенных темных оттенков Викторианской эпохи и движения Искусств и ремесел дизайн приобрел новое воплощение при помощи сочных ярких цветов и ясных, чистых пастельных тонов. Многообразие оттенков зачастую достигалось путем специфической обработки, такой как инкрустация перламутром или нанесение слоя блестящего лака. Вошли в моду гладкие простые модели, иногда выложенные изразцами или зеркальным стеклом, свободные от украшений, за исключением хромированных декоративных решеток.

Приложение Г

Основные неисправности при кладке и эксплуатации печей и методы устранения неисправностей

№ п/п	Вид неисправности, внешнее проявление	Вероятная причина неисправности	Метод устранения неисправности
1.	Постепенное ослабление тяги. Слабое горение топлива, при открытой топочной дверке дым поступает в помещение.	Засорение дымоходов или дымовых каналов (труб).	Полная чистка печи от сажи, удаление из каналов обвалившейся кладки, раствора и т. п.
2.	Внезапное резкое ослабление тяги, из трубы выбивается тонкая струйка дыма.	Обрушение рассечки, перекрыши или другой части печи.	Установить место повреждения проверкой тяги в дымоходах, начиная с дымовой трубы. Для этого вначале необходимо сжечь бумагу над вьюшкой, затем в прочистном отверстии под трубой и т. д. Изменение тяги укажет на место повреждения. При обрушении кирпичей необходимо их извлечь, разобрать кладку и восстановить разрушенное место.
3.	Полное отсутствие тяги в дымовой трубе и при растопке печи.	В дымовой трубе и дымоходах находится холодный воздух.	Сжечь над вьюшкой или в месте, предусмотренном для чистки, бумагу, стружку и т. п.
4.	При ветре дым выбивается в помещение, тяга в трубе недостаточна. Каналы через топочную дверку и трубы размещены в комфорке плиты.	Тяга в трубе недостаточна. Каналы и трубы размещены в зоне ветрового подпора.	Нарастить дымовую трубу с таким расчетом, чтобы ее оголовок был выведен из зоны ветрового подпора.
5.	Из дымовой трубы стекает вода, труба и дымообороты покрываются влагой. Часть влаги выходит на паров в дымовой трубе наружную поверхность трубы в виде темных пятен.	Температура отходящих газов ниже температуры конденсации водяных паров в дымовой трубе.	Поднять температуру отходящих газов на выходе из канала (трубы) на 15°С выше точки росы, для чего: а) сократить длину дымооборотов в печах с большим числом дымооборотов; б) в печах с малыми размерами топливника увеличить его размеры и поставить колосниковую решетку большего сечения с целью возрастания количества теплоты; в) увеличить толщину стенок канала (трубы) или утеплить их на чердаке и над крышей слоем теплоизоляции необходимой толщины; г) использовать для топки сухой вид топлива; д) уменьшить сечение дымооборотов до нормативных значений.
6.	Выпадение топочных дверок.	Дверки установлены без лапок или закреплены не лапками, а проволокой, которая перегорела.	Разобрать кладку вокруг дверок, извлечь их, наклепать лапки. Поставить дверку на место и заделать кладку вокруг нее.
7.	Наличие тяги при закрытой вьюшечной задвижке.	Движок до конца не заходит в рамку или имеются щели между рамкой и кладкой.	Разобрать кладку над задвижкой, извлечь задвижку и очистить пазы. При наличии щели между рамкой и кладкой заложить ее стальной полоской и замазать глиной.
8.	Стенки печи не прогреваются даже после длительной топки.	Дымообороты покрыты толстым слоем сажи или холодный воздух поступает в дымообороты через щели в основании печи.	Произвести чистку печи, проверить дно дымооборотов и при наличии щелей замазать их раствором.
9.	Появление в кладке сквозных трещин, не поддающихся заделке.	Кладка произведена без перевязки швов в нескольких рядах подряд: между приборами и кладкой отсутствуют необходимые зазоры; на печь оказывают давление элементы здания, дающего осадку; основание выполнено без учета требований норм и правил.	В зависимости от обнаруженных причин: а) переложить кладку, соблюдая перевязку швов; б) извлечь приборы и установить их снова с соблюдением зазоров; в) устранить давление на печь, убрав давящий элемент; г) расширить трещины и затереть их раствором; д) при повторном появлении трещин или их расширении переложить печь, установив надежное основание (фундамент).
10.	Край кухонной плиты при нагреве приподымается.	Противопожарный край плиты прижат кладкой.	Извлечь плиту и уложить ее свободно.
11.	Сильный перегрев отдельных участков печи.	Разрушение отдельных кирпичей.	Сменить разрушенные кирпичи новыми. При появлении прогаров в большом количестве печь подлежит перекладке.
12.	Сужение дымоходов, установка приборов несоответствующих размеров, выступы и шероховатости внутри дымовых каналов и т. п.	Небрежность, допущенная при кладке, низкая квалификация печника.	Качественное выполнение всех работ по кладке с учетом требований, изложенных в проектных материалах печи.

Приложение Д

ЗАЯВКА

на проведение натурных исследований предмета внутреннего убранства печей, каминов