В). "Федра – христианка, которую не осенила благодать" (А. Арно): конфликт между чувством и долгом в "Федре" Расина. Принцип этического оправдания героя и тема преступности поневоле.
Г). Тема святости любви в "Федре" М. Цветаевой. Любовь как стихия, как рок: "Нет виновного. Все невинные…". Значение образа кормилицы в трагедии.
5. Драматические состязания: работа творческих групп.
а) Творческий путь драматурга.
б) Сюжет, идейно-художественное своеобразие пьесы, ее современное звучание.
в) Инсценировка фрагмента драматического произведения.
Литература
1. Аристотель и античная литература. М., 1978.
2. Расиновский человек // Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М., 1994.
3. К вопросу о мировоззрении Еврипида. Казань, 1978.
4. Гончарова . М., 1984.
5. «Орестея» Эсхила: образное моделирование действия. М., 1982.
6. Аристофан. М., 1988.
7. Расин. М., 1990.
8. Каллистов театр. Л., 1970.
9. , , Черемухина трагедия. М., 1958.
10. История западноевропейского театра. Ч.1. М., 1936.
11. Рождение трагедии из духа музыки // Собр. соч. в 2-х тт. М., 1990. Т.1.
12. Сенека – драматург //Сенека. Трагедии. М., 1983.
13. Идея прощения в "Ипполите" Еврипида // Вестник древней истории – 2003. №2. С. 117-126.
14. Ярхо драма. Технология мастерства. М., 1990.
15. Ярхо Эсхила и некоторые проблемы древнегреческой трагедии. М., 1978.
16. Ярхо Софокла «Антигона». М., 1986.
17. Ярхо литература: Трагедия: Собр. трудов. М., 2000.
Модуль 2
ЗАНЯТИЕ 4. Мир «Божественной комедии» Данте (2 часа)
1. Замысел поэмы, ее цель.
2. Античные и средневековые источники "Божественной комедии". Значение "видений".
3. Космография Данте и композиция поэмы.
4. Роль первой песни:
А). Аллегорическое содержание строк:
"Земную жизнь пройдя до половины
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины"
Б). Символика трех зверей.
В). Значение образа Вергилия.
5. Моральные аллегории "Ада": от круга первого к кругу девятому.
6. Надежда на очищение: семь кругов Чистилища.
7. Образ райской Розы. Содержание завершающих строк: "Любовь, что движет солнце и светила".
8. Беатриче – вдохновительница и героиня поэмы.
9. Числовая символика, аллегории, символы, мистические образы.
Литература
1. Данте Алигьери. Собрание сочинений: В 2 томах. М.: Литература; Вече, 2001.
2. "Почтите высочайшего поэта". Судьба "Божественной комедии" Данте в России. М., 1990.
3. Баткин и его время. Поэт и политика. М., 1965.
4. Борхес улыбка Беатриче // Беатриче. С.-П., 1997.
5. Эзотеризм Данте // Философские науки - 1991 - №8.
6. Голенищев-Кутузов Данте и мировая культура. М., 1971.
7. Доброхотов . М., 1990.
8. Елина . Критико-биографический очерк. М., 1965.
9. Герой как поэт. Данте. Шекспир // Теперь и прежде. М., 1994.
10. Мандельштам о Данте. М., 1967.
11. Сандро Боттичелли. М., 1984.
12. "Божественная комедия" и миф о философском камне // Дантовские чтения. М., 1985.
13. О некоторых образах неоплатонического происхождения у Данте. // Западноевропейская средневековая словесность. М., 1985.
14. Шишкин сердце в поэзии Вячеслава Иванова и дантовское видение "Благословенной жены" //Дантовские чтения. 1995. М., 1996.
15. Элиот // Элиот : Стихотворения и поэмы; Убийство в соборе: Драма; Эссе, лекции, выступления. М., 2002.
Модуль 3
ЗАНЯТИЕ 5. «Гамлет» - «трагедия знания жизни» (2 часа)
1. "Гамлет" – трагедия мести или "новая "Орестея"
А). Дошекспировские версии "Гамлета";
Б). Загадка призрака;
В). Клавдий и Гертруда.
2. Трагический конфликт Гамлета
А). Нравственная миссия Гамлета;
Б). Атмосфера "несвободы": Дания - "тюрьма"/ "мир-тюрьма" ;
В). Объективные и субъективные аспекты концепции времени в трагедии.
3. "Образ героя-гения"
А). "Черная меланхолия" или "мировая скорбь"?
Б). Бездеятельность или вызов миру?
В). Философское содержание монолога "Быть или не быть".
Г). Гамлет - "идеальный герой Возрождения", гуманист и рыцарь?
Д). Гамлет и Офелия.
4. Особенности композиции в трагедии "Гамлет": параллелизм и удвоение ("сцена мышеловки") и т. д.
5. Тайны и вопросы финала.
6. Гамлет - "вечный спутник" человечества: образ Гамлета в русской культуре (, , и др. о "Гамлете").
7. Киноверсии "Гамлета".
8. Проект нового издания "Гамлета": варианты перевода, критический комментарий, иллюстрации и т. п.
Литература
1. Гамлет (любое издание).
2. Аникст . Ремесло драматурга. М., 1974.
3. Аникст Шекспира "Гамлет". М., 1986.
4. Бояджиев прекрасный театр эпохи Возрождения. Л., 1973.
5. Уильям Шекспир. Гений и его эпоха. М., 2001.
6. Шекспир: Жизнь и произведения. М., 1997.
7. Наш современник Вильям Шекспир. М., 1966.
8. Минц и всегда современное. Парадоксы Шекспира. М., 1990.
9. Морозов . М., 1966.
10. Пинский : Основные начала драматургии. М., 1961.
ЗАНЯТИЕ 6. Мольер – комедиограф (3 часа)
1. Французский театр эпохи классицизма.
2. Фарсовый и «высокий» комизм в драматургии Мольера.
3. Судьба комедии «Тартюф, или Обманщик». Особенности конфликта, специфика развязки комедии. Образ Тартюфа.
4. Сатирико-комические типы в комедии «Мещанин во дворянстве». Особенности жанра комедии-балета.
5. Актуальность сатиры Мольера.
Литература
1. -Б. Тартюф. Мещанин во дворянстве. Любое издание.
2. Поэтическое искусство. М., 1957.
3. Литературные манифесты западноевропейских классицистов. М., 1980.
4. Мольер. М., 1983.
5. Гликман . Критико-биографический очерк. М.-Л., 1966.
6. Гриб работы. Статьи и лекции по зарубежной литературе. М., 1956.
7. Кирнозе забавляя: (О творчестве Мольера) // Кирнозе французской классики. М., 1992.
8. Курилов классицизм // и литературы Запада. М., 1990.
9. Обломиевский классицизм.
10. У истоков нового жанра: комедии-балеты Мольера на музыку Люлли // Литература и музыка. Л., 1975.
11. де. Каким образом в середине 18 столетия литераторы сделались во Франции самыми влиятельными политиками и что из этого вышло // Новое литературное обозрение. 1994 - №9.
12. К проблеме характера у Мольера // Проблемы мастерства писателя. Тула, 1975.
ЗАНЯТИЕ 7. Сатирическая картина действительности в романе Дж. Свифта «Путешествия Гулливера» (2 часа)
1. Сатирическая картина современной европейской действительности в романе. Памфлетно-критический и экспериментально-утопический пафос.
2. Варианты государственного устройства в романе:
- путешествие Гулливера к лилипутам;
- путешествие Гулливера к великанам;
- путешествие в Лапуту и другие страны;
- путешествие к гуигнгнам.
3. Идеал Свифта и образ Гулливера.
4. Особенности фантастики в романе.
5. Путешествие Гулливера в 21 век: сатирический памфлет.
Литература
1. Свифт Дж. Путешествия Гулливера. Любое издание.
2. Свифт Дж. Памфлеты. М., 1955.
3. «Путешествие Гулливера» Дж. Свифта. М., 1969.
4. Елистратова роман эпохи Просвещения. М., 1966.
5. Введение в историю английского романа. М., 1966.
6. Левидов в некоторые отдаленные страны, мысли и чувства Дж. Свифта, сначала исследователя, а потом война в нескольких сражениях. М., 1986.
7. Мирский // Мирский о литературе. М., 1987.
8. Дж. Свифт. М., 1968.
9. Муравьев с Гулливером. М., 1986.
10. Соколянский роман эпохи Просвещения. М., Киев-Одесса, 1983.
11. Урнов и Гулливер. Судьба двух литературных героев. М., 1973.
12. Свифт и человечество // На вершинах мировой литературы. М., 1988.
2.ПЛАНЫ ПРАКТИЧЕСКИХ ЗАНЯТИЙ
Модуль 1
ЗАНЯТИЕ 1. Исторический роман В. Гюго "Собор Парижской Богоматери" (2 часа)
1. Гюго. Место романа "Собор Парижской Богоматери" в творчестве писателя.
2. История создания романа; "ананке" как ключевое слово романа.
3. Композиция романа В. Гюго.
4. Принцип контраста (антитезы) как основополагающий при построении системы персонажей: Клод Фроло, Квазимодо, Гренгуар, Феб.
5. Образ Эсмеральды – центральный образ романа:
а) выявление характеров всех персонажей романа через отношение к Эсмеральде;
б) особенности внешнего и внутреннего облика Эсмеральды;
в) идейный смысл образа Эсмеральды как воплощение творческих сил народа;
г) роль образа Эсмеральды в раскрытии внутренних конфликтов эпохи.
6. Образ Собора в романе.
7. Эстетические воззрения Гюго и их воплощение в романе. Специфика обращения писателя к Средневековью.
8. Проблема соотношения правды и вымысла: правда события и факта, воспроизведение духа эпохи.
9. Особенности выражения авторской оценки в романе.
10. "Местный колорит": быт, орудия труда, одежда, жилища, нравы, верования и предания народа.
11. Тема рока и власти случая.
12. Пространственно-временная организация действия.
13. Концепция истории В. Гюго; понимание исторического прогресса и регресса в романе.
Литература:
1. Собор Парижской Богоматери. Любое издание.
2. История всемирной литературы в 9-ти тт. М., 1989. Т.6.
3. История французской литературы в 4-х тт. М.-Л., 1956. Т.2.
4. Ванслов романтизма. М., 1963.
5. Виктор Гюго. М., 1976.
6. Мешкова Виктора Гюго. Саратов, 1971.
7. Николаев . М., 1955.
8. Соколова революция и французская литература (). Л., 1973.
9. Муравьева . М., 1961.
10. Трескунов Гюго. Очерк творчества. М., 1961.
11. Реизов исторический роман в эпоху романтизма. Л., 1958; Л., 1970.
12. Обломиевский романтизм. М., 1947.
13. О Гюго // Собр. соч. в 24-х тт. М., 1960. Т.24. С.104-107.
ЗАНЯТИЕ 2. Американский романтизм. Творческое наследие Э. По (2 часа)
1. Этапы творческого пути Э. По.
2. Особенности мировоззрения, противоречивость идейно-эстетической концепции Э. По (статья "Философия творчества"): острая критика буржуазного мира, аналитический принцип, рационализм повествовательной манеры и острое ощущение границ человеческого разума.
3. Мотивы отчаяния, мистики, "поэтика ужаса" в творчестве писателя.
4. Поэтическое новаторство Э. По ("Ворон", "Колокола", "Аннабель Ли")
5. Высокое художественное мастерство По - новеллиста. Типы новелл в творчестве Э. По: психологическая, фантастическая, детективная.
6. По и истоки детективного жанра ("Убийство на улице Морг", "Похищенное письмо", "Тайна Мари Роже", "Золотой жук").
7. Схема детективной новеллы, разработанная писателем, сюжетная структура.
а) обязательные герои: частный детектив и его помощник (друг, слушатель);
б) пространственно-временные отношения;
в) вопрос о методе расследования преступления;
г) функция героя – рассказчика;
д) предметно-вещный мир в детективной новелле (значение улики).
8. Философские и нравственные проблемы детективной новеллы.
9. Психологические и мистические новеллы Э. По, их особенности ("Падение дома Ашеров", "Вильям Вильсон", "Низвержение в Мальстрем" и др.):
а) влияние готического романа;
б) роль фантастического, символика новелл.
10. Концепция человека в новеллах Э. По: мотивы двойничества, раскола.
11. Психологические состояния, привлекающие Э. По: чувство страха, тоски, отчаяния, "психологического слома".
Литература:
1. По Э. Избранное. М., 1958.
2. По Э. Стихотворения. Рассказы. М., 1977 (БВЛ).
3. По Э. Убийство на улице Морг. Рассказы. М., 1987.
4. Полное собрание рассказов Э. По. М., 1970.
5. Американская романтическая проза. М., 1991.
6. По и его рассказы //По Э. Рассказы. М., 1987.
7. Очерк жизни Эдгара По (Любое издание).
8. Боброва в американской литературе 19 века. М., 1975.
9. Достоевский рассказа Э. По //Достоевский . собр. соч. М., 1979. Т.19.
10. История американской литературы в 2-х тт. М., 1971. Т.1.
11. Ковалев Америка. Л., 1971.
12. Ковалев Алан По. Поэт и новеллист. Л., 1984.
13. Литературная история США в 3-х тт. М., 1978. Т.2.
14. Николюкин романтизм и современность. М., 1968.
15. Э. По в России //Николюкин связи России и США. М., 1981.
16. Николюкин и творчество Э. По //Полное собрание рассказов Э. По. М., 1970.
17. Под знаком четырех. М., 1991.
18. Очерк жизни Эдгара По.
19. Эстетика американского романтизма. М., 1977.
Модуль 2
ЗАНЯТИЕ 3. Роман "Ярмарка тщеславия" (2 часа)
1. Характеристика раннего этапа творчества У. Теккерея. "Книга снобов" (1847) – сатирическое изображение буржуазно-аристократической Англии. Социально-критический смысл понятий "сноб", "снобизм".
2. "Ярмарка тщеславия, роман без героя" (1848) – вершина творчества У. Теккерея.
3. Особенности структуры романа. Основополагающий принцип игры в романе:
- роман как театральное представление;
- автор как Кукловод; роль "предуведомления", "пролога";
- театральные подмостки для героев-марионеток (маски, мизансцены, речь персонажей-кукол, авторские реплики).
4. Двуплановость композиции романа: сюжетные линии Эмилии Сэдли и Ребекки Шарп – повод для создания широкой панорамы английской жизни.
5. Система персонажей. Особенности создания образов главных героев (семейства Кроули и Осборнов, Эмилия Сэдли, капитан Доббин, Ребекка Шарп).
6. Гневно-презрительное отношение Теккерея к буржуазно-аристократической снобистской верхушке общества. Примеры авторской иронии, издевки, сатиры, инвективы из текста романа.
7. Глубокий смысл заглавия и подзаголовка романа.
Литература:
1. Ярмарка тщеславия (любое издание).
2. Вахрушев Теккерея. Саратов, 1984.
3. Вахрушев игры в творчестве Теккерея //Филологические науки. 1984. № 3. С.15-30.
4. Ивашева -сатирик. М., 1958.
5. Ивашева реалистический роман XIX века в его современном звучании. М., 1974.
6. "Ярмарка тщеславия" Теккерея // Введение в историю английского романа. М., 1975.
7. Медянцев сатира XIX века. Ярославль, 1974.
8. Шайтанов была пародия //Теккерей тщеславия. М., 1986. С.7-39.
ЗАНЯТИЕ 4. «Госпожа Бовари» Г. Флобера (2 часа)
1. Творческая биография Г. Флобера. Место романа "Госпожа Бовари" в его творчестве. Смысл подзаголовка романа.
2. Фабульная основа романа, ее соотнесение с сюжетом, эстетическое содержание "времени" и "пространства" как категорий сюжета.
3. Персонажи романа как система. Их группировка и содержательные функции.
4. Функция пейзажных зарисовок (найти их в романе, проанализировать).
5. Основные художественные приемы, с помощью которых проясняется позиция писателя.
Литература:
1. Госпожа Бовари (любое издание).
2. Г. Флобер о литературе, искусстве, писательском труде. В 2 т. М., 1984.
3. Мимесис. М., 1976. Глава XYIII. С.450-485.
4. Гюстав Флобер (). "Госпожа Бовари" // Лекции о зарубежной литературе. М., 1998. С.183-238.
5. Флобер – наш предшественник //Вопросы литературы. 1997. Вып.3. С.225-243.
ЗАНЯТИЕ 5. «Театр молчания» М. Метерлинка (2 часа)
1. Морис Метерлинк: творческая биография.
2. Этические и эстетические принципы М. Метерлинка:
1) в трактате "Погребенный храм";
2) в трактате "Сокровище смиренных":
а) образ смерти;
б) мистическое в понимании Метерлинка;
в) "трагедия каждого дня";
г) образ молчания и эстетика статического театра. В чем смысл противопоставления Отелло – Гамлету?
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 |
