Конспект лекций курса Искусство Западной Европы в средние века (стр. 16 )

Леон. Особенности развития первого романского стиля: применение подковообразной арки в опорах и плане апсид, иногда почти закрытых. Вестготские корни этих черт как и почти закрытого портиком хора. Сохранение боковых галерей по типу Сан Мигель де Эскалада.

Кастилия как один из центров первого романского искусства. Сан Хуан де Бауделио, Сан Миллан де ла Коголла.

Франция. Начало развития романской архитектуры - первая половина XI века. (Сен-Жермен-де-Пре в Париже, кафедральный собор Сент-Эньян в Орлеане, первый собор в Шартре, второй собор Сен-Реми в Реймсе). Черты романики в бургундских храмах Сен Бенин в Дижоне, Сен Филибер в Турню, Сент Этьенн в Оксерре. Формирование ряда важных для дальнейшего развития архитектуры композиционных элементов - восточного завершения храма с деамбулаторием и венком капелл, западного фасада с двубашенным обрамлением и поярусным оформлением. Клуатр, его архитектурное решение и скульптурное убранство, композиционная и семантическая связь с храмом.

3.2. Романская архитектура Франции.

Развитие романской архитектуры на территории Франции в рамках единой концепции и единого духовного устремления (в отличие от Италии). Наличие регионального многообразия и поиск общего знаменателя. Теория «школ» и научная полемика вокруг нее. Вариативность архитектурных композиций на уровне одного региона. Методы новой систематизации архитектурных памятников по характеру сводчатого перекрытия главного нефа (Pierre Lavedan): а) неф с цилиндрическим или крестовым сводом, без галерей над боковыми нефами – Бургундия, Пуату, Прованс; б) неф с цилиндрическим или крестовым сводом и с галереями над боковыми нефами – Овернь и паломнические храмы; в) храмы, перекрытые чередующимися куполами на парусах, с одним широким нефом и одной апсидой по ширине нефа, - в Ангумуа, Перигоре, Керси и три храма вне этих регионов - Сен-Хилер в Пуатье, храм в Солиньяке, кафедральный собор в Пюи (купол на тромпах, вопрос о мусульманском влиянии).

Так называемые паломнические храмы. Образцовое воплощение романской архитектурной конструкции и идеи храма в целом (Сен Сернен в Тулузе, Сент Фуа в Конке, Сен Мартен в Туре, Сен Марциал в Лиможе, Сант Яго да Компостелла в Испании). Подчеркнутая функциональность архитектурной композиции. Типологическая принадлежность внутренней структуры к романике, отсутствие принципиальной возможности ее трансформации к готике: а) в наличии галерей над боковыми нефами; б) в двухчастном делении стены центрального нефа – уровень опор и уровень галерей; в) в обусловленном этим отсутствии прямого освещения центрального нефа. Применение цилиндрических сводов на подпружных арках в центральном нефе и крестовых – в боковых. Синтез архитектуры и скульптуры в экстерьере и интерьере. Подчеркнутое развитие внешних объемов к восточному концу храма с лучевыми апсидиолами.

Роль и место аббатства Клюни в романской культуре. Клюни III. Архитектура Бургундии. История строительства храма свв. Петра и Павла в Клюни и образ идеального храма. Трехярусное решение стены: уровень опор, трифорий, окна, тип прямого освещения центрального нефа. Влияние архитектуры, скульптуры и живописи Клюни на искусство многих регионов, входящих в клюнийскую конгрегацию. Круг клюнийских памятников в Бургундии - Парей ле Мониаль, Сен Лазар в Отэне, Notre Dame de Beaune, собор в Лангре и др.

Другое направление в архитектуре Бургундии – храм Сент Мадлен в Везлее и примыкающие к нему памятники: Сен Лазар в Аваллоне и др. Двухярусное решение без галерей (уровень опор, окна), прямое освещение центрального нефа. Исключительное качество романской архитектуры в Бургундии. Типы сводов – цилиндрические (на подпружных арках), крестовые.

Линия цистерцианской архитектуры.

Храмы Нормандии. Расцвет норманнской архитектуры со второй половины XI века. Длительное сохранение плоского стропильного перекрытия - Жюмьеж, Байё. Храмы Кана - Сент Этьенн и Сент Трините – вторая линия развития архитектуры Нормандии. Перестройка храмов Кана (1120 – 1130) и новая фаза эволюции норманнской системы сводов. Протоготические черты в применении декоративного нервюрного свода и развитии центрального нефа в высоту. Трехчастное деление его стены: уровень опор, галереи, высокие окна. Место скульптуры в норманнских храмах. Распространение принципов норманнской архитектуры: в Англии, после норманнского завоевания; на юге Италии и на Сицилии после образования королевства двух Нормандии.

Купольные храмы юга и юго-запада Франции. Распространение купольной базилики в ряде французских провинций (Аквитания, Сентонж, Перигор, Кверси, Лимузен, Ангумуа - Сен Фрон в Перигё, Сен Пьер в Ангулеме, Сент Этьенн в Каоре, аббатская церковь Нотр Дам в Суйаке и др.).Тип куполов и их размещение над средокрестием, над хором, над центральным нефом и над рукавами трансепта. Принципиально иное понимание внутреннего пространства по сравнению со сводчатой базиликой - оптическое расширение, обозримость интерьера, роль света в его ритмизации. Восточное и византийское происхождение купольных базилик. Гипотезы о причинах, обусловивших их географическое распространение.

Храмы Оверни. Нотр Дам дю Пор в Клермон-Ферране (XI-XII в.) - у истоков овернской архитектуры. Сочетание палеохристианских черт (атриум) с новыми архитектурными решениями (нартекс с галереями, апсида с венком капелл). Крипта (XI в.) с деамбулаторием и двумя (или тремя) прямоугольными капеллами. Архитектурная программа храма - в основе овернской группы церквей. Архитектурная композиция: центральный неф с цилиндрическим сводом на подпружных арках, боковые нефы с галереями, перекрытие галерей сводами в четверть круга, непрямое освещение центрального нефа из-за двухчастного деления стены, хор с развитым деамбулаторием, нартекс перед центральным нефом. Высокий купол на тромпах над средокрестием, октогональная звонница с шатровым завершением. Две травеи, продолжающие боковые нефы, пересекая трансепт. Заниженность рукавов трансепта и формирование пирамидального завершения восточного конца («массив барлонг»). Реализация этой композиции в Нотр Дам дю Пор в Орсивале, Сен Нектер (архаизм - колонны, вместо столбов), Сент Остремуан в Иссуаре, Сен Сатурнен (все XII века). Сходство между овернскими и паломническими храмами.

Архитектура Прованса. Сен Трофим в Арле: узкий и высокий центральный неф, цилиндрический свод на подпружных арках. Двухуровневое решение нефа по вертикали: очень высокие полуциркульные арки и ярус стены с узкими окнами. Вопрос об изначальном отсутствии окон в боковых нефах. Отсутствие строгой упорядоченности внутренней структуры: трансепт и неф не выровнены по высоте. Архитектура клуатра.

Цистерцианская архитектура. Создание цистерцианского ордена в результате реформирования бенедиктинского. Основание аббатства в Сито - 1098 г. (Charta libertatis папы Иннокентя III – 1119 г.) Монастыри в конгрегации Сито – Ла Ферте, 1113; Понтиньи, 1114; Моримон и Клерво, 1115. Влияние идеологии цистерцианского ордена на его архитектуру. Строительство храмов по единой программе. Роль взглядов Бернара Клервосского в ее создании. Аббатство Фонтенэ (1130 – 1147, Бургундия) – один из лучших примеров, наряду с Клерво, (1133–1145, Клерво II) цистерцианского храма, воплощение цистерцианских взглядов на зодчество, мистических и метафизических концепций св. Бернара: применение нервюрных сводов, особая роль освещения, чистота и автономность архитектурных форм, необычайная точность пропорций, на которой основывается монументализм этой архитектуры, простой план, скупость декора, отсутствие башен над средокрестием, плоское восточное завершение. (Памятники до середины XII века практически разрушены). Особенности решения интерьера в цистерцианской архитектуре - двухярусная стена, высокие окна.

3.3. Романская архитектура Англии. Формирование англо-норманнского социума в последние десятилетия XI века.

Проблема «импорта» романской архитектурной системы с континента, прежде всего - с Нормандии. Точка зрения о «чужеродности» романики в Англии, о романике - как итоге завоевания. Активная строительная деятельность норманнов, закладка большого количества бенедиктинских аббатств. Перестройка и строительство аббатства в Батле, Сент Августин в Кентербери, кафедральных храмов Винчестера, Глостера, Норича, Эли. Воплощение норманнского стиля: в строгости основных архитектурных объемов, трехчастном подъеме центрального нефа с точно и пропорционально выстроенной композицией (большие аркады первого уровня, трифориумы или широкие галереи - второго, оконный ряд - третьего). Собор в Дарэме и применение нервюрного свода (конец XI века). Норманнский архитектурный декор.

Расцвет светской архитектуры: замки и крепостные сооружения. Активное строительство замков – возведено около 1200 между 1066 и 1089 годами. «Белая Башня» в Лондоне, донжоны Рочестера и Хедингама.

3.4. Романская архитектура Германии. Прямое наследие принципов оттоновского стиля в немецкой романике. Сохранение бицентрических архитектурных композиций за счет второй апсиды, (и второго хора), устройство вестверка, открывающегося в нефы окнами – особенности архитектуры Империи.

Монументализм и масштабность - имперские базилики в Шпайере, Майнце, Вормсе. Шпайер - история строительства, применение нервюрных сводов. Майнц и Вормс - вариации плана с двумя апсидами и трансептами на западном и восточном концах. Аббатские базилики с апсидами и хорами на двух концах - . Орнамент и декор императорских храмах: аббатских и городских. Аскетизм и строгость архитектуры школы Хирсау и влияние клюнийской реформистской идеологии - бенедиктинское аббатство в Альпирсбахе.

Иная типология раннего применения нервюрных сводов в Германии (Мюрбах, ок. 1140, трансепт Шпайера, 1154–1156) – параллельно с «первой готикой» (Гродецки) во Франции, но без тенденции развития к готике.

1150 – 1250: взлет архитектуры Кельна в русле поздней романики. Церковь св. Апостолов, Санкт Куниберт, Санкт Гереон и др. Сочетание центрического (неполного четырехлепесткового) и базиликального плана в храмах Кельна (Санта Мария ин Капитоли и др.). Влияния византийской архитектуры на эти процессы.