Конспект лекций курса Искусство Западной Европы в средние века (стр. 22 )

Вопрос об анонимности и авторстве в готической архитектуре. Дальнейшая профессионализация архитектора.

Проблемы цистерцианской готики. Цистерцианская архитектура как своеобразная протоготика: нервюры в зале капитула в Фонтенэ (1150), в нефе Понтиньи II. Развитие протоготических черт от Понтиньи II к Понтиньи III (восточная часть – после 1185). Распространение цистерцианской архитектуры с середины XII века как стимул для проникновения готики в регионы, далекие от влияния Иль-де-Франс: юг Франции, Каталония, Арагон, некоторые районы Англии и Германии.

4.1. Иконографическая программа и принципы декора готического собора. Собор как аллегория небесного Иерусалима и обусловленная этим иконографическая программа храма, принципы выбора и дефиниции ее тем. Принципы декорирования фасадов храма.

Два параллельных процесса в искусстве этого времени: 1) развитие иконографии и появление новых иконографических схем в манускриптах. Влияние иконографии рукописей на иконографию декора собора. 2) Творческое, художественно-эстетическое развитие монументальной скульптуры как вида искусства. Рост приоритета художественных ценностей в монументальной скульптуре, влияющий даже на иконографию: огромное творческое разнообразие образов в соборах (Сен Дени, Шартра, Амьена, Реймса, Парижа) не предполагает такого же иконографического разнообразия. Сохранение традиционности в оформлении сюжетов Писания на уровне единичных сцен. (А. Грабар)

Характерные черты иконографической программы собора: редкость новых иконографических формул, предопределенная техническими и художественными проблемами; разная степень свободы иконографического творчества у иллюстраторов (или витражистов) и скульпторов; сочетание эстетических качеств с техническими особенностями поверхности фасада; вытеснение педагогических и просветительских целей иконографии на второй план; иной уровень иконографического мышления – не в рамках отдельного образа и сюжета, а в масштабах целого, ансамблевого единства скульптурных изображений; формирование нового иконографического значения и нового смысла – на уровне ансамблевого «контекста». Портал как центр и единица иконографической программы. (А. Грабар)

Два основных направления развития иконографии: христология и мариология. Место и значение темы Страшного суда в декоре храма. Изменения трактовки этой темы по сравнению с романикой, и их причины. Тема Богоматери - среди самых значимых в эту эпоху. Нарастание значения ее культа в XII - XIII веках – одна из характерных особенностей готической культуры.

Распределение основных тем в пространстве собора: на северном фасаде - темы Ветхого Завета, на южном - темы Нового Завета, в северной розе трансепта - Богоматерь в окружении пророков, пророчиц и ветхозаветных королей, в южной розе трансепта - Христос в окружении апостолов и святых. В розе западного фасада - повторение элементов темы Страшного суда, Христос среди старцев Апокалипсиса. Множественность символических значений этого изображения. Другие составляющие иконографическую программу собора: аллегорические изображения Добродетелей и Пороков, Добрых и Злых деяний, сумма теологических и «научных» взглядов на Вселенную - семь свободных искусств, знаки Зодиака, часы суток, времена сезонов и сезонные полевые работы, пословицы и поговорки, представители флоры и фауны. В целом - идея бесконечного разнообразия видимого мира.

Зависимость иконографии от региональных условий, культа местных святых и т. д., при сохранении ее главной идеи - связи между Ветхим и Новым Заветом. Доминанта «типологической» иконографии. Применение единого принципа комментариев священных текстов в оформлении книг и оформлении порталов. Реализация этого принципа в скульптуре группировкой персонажей и эпизодов. Зависимость семантической значимости сюжетов от их расположения, расстояния от зрителя, освещенности, глубины рельефов.

4.2. Архитектура Франции.

Значение Иль де Франс для зарождения готического зодчества.

1140–1250: первый этап развития готической архитектуры во Франции. Апробация и сложение системы готической архитектуры в аббатстве Сен Дени Фасад, 1130 – 1140. Трехчастное деление стены. Перестройка хора с двойным деамбулаторием и лучевыми капеллами начата в 1140. и других ранних готических постройках (Санс: 1130–1162) Трехчастная стена с трифориями.. Связь применения нервюрного перекрытия в Иль-де-Франс с норманнским опытом. Санлис Трехчастная стена, хор с деамбулаторием и лучевыми капеллами., Нуайон Хор с деамбулаторием и лучевыми капеллами, начат около 1150. Неф – с 1170. Впервые - четырехчастная стена., Лаон Продолжение хора с плоским завершением – к 1190. Четырехчастная стена, трансепт с тремя нефами. Заметное влияние на Бамберг., Нотр Дам в Париже 1163-1182 – строительство хора с двойным деамбулаторием, но без капелл. С 1190 – строительство 5 нефов с трехчастной стеной. С середины XIII века – лучевые капеллы по всему периметру, фасады трансептов. Западный фасад – после 1215. - следующий шаг после Сен Дени и Санса. Фасад Лаона - первый, развивающий дальше готические черты Сен Дени.

Проблема появления розы на западном фасаде – одновременно в Италии (Сан Дзено в Вероне) и Франции (Сен Дени, Сент Этьенн в Бове). Вероятность приоритета Италии. Быстрое распространение готики в Шампани, Нормандии, Пикардии.

Шартр - среди величайших достижений готической архитектуры, начало классического периода в развитии стиля Перестройка западного фасада – середина XII века, 1194 – разрушение собора. 1195 – новый план, неф – к 1210, хор – к 1220, трансепт – после 1230. . Окончательное установление трехчастной стены, формы и размеров верхних окон, применение двойных аркбутанов, удивительное единство ритма травей, мощь пластических акцентов. Огромное влияние Шартра и формирование «линии Шартра» в архитектуре: Суассон, Реймс, Амьен, Нотр Дам в Париже, кафедральный собор в Бовэ.

Параллельно с Шартром – собор в Бурже Начат в 1195, без трансепта, двойные боковые нефы, трехчастная стена, пять нефов, высокие аркады, маленькие окна, круглые столбы с колоннеттами., его оригинальность, отсутствие прототипов, формирование «линии Буржа»: Ле Манс, Кутанс, Толедо, Бургос.

Собор Нотр Дам в Реймсе (начат в 1212) - образец стиля высокой готики: в пропорциях, функциональности, соответствии внешних и внутренних форм, размещении скульптуры и архитектурного декора. Интерьер собора – лучший образец типа Шартра. Отличительная особенность – натуралистический растительный декор порталов, капителей. Собор Нотр Дам в Амьене (начат в 1221) – второй шедевр высокой готики во Франции.

1250-1280 С точки зрения других авторов: 1230-1300.: первый этап так называемой «лучистой готики» Другое название этого периода – «королевский или дворцовый стиль» (Браннер) – в отличие от «лучистой готики» второго этапа.. Взлет готической архитектуры, расцвет и максимальное развитие форм, сложившихся в 1150 – 1230 годы (Дехио, Панофски). Памятники: Сен Дени (реконструкция верхней части хора, перестройка нефа и трансепта: 1231 – 1280), Сент Шапель (1241/1242? – 1248, лучшее сооружение периода), трансепт Нотр Дам (1245 – 1250), собор в Туре (1234 – 36), хор собора в Труа.

С 1250-55 – распространение «лучистой готики» с Иль-де-Франс на всю территорию Франции и в другие страны. Кафедральный собор в Клермон-Ферране (нач. 1250), в Нарбонне (1268), в Леоне (Испания, нач. 1255-58).

Функциональная и эстетическая характеристика готической архитектурной конструкции: освобождение внешних стен от распора свода, передача несущих функций нервюрам, утрата несущих функций стены между столбами. Дематериализация элементов интерьера и «растворение» стены, мистическая роль света. Организация строительных работ, альбом Вильяра д’Оннекура как исторический источник.

1260-1280: появление первых антиклассических тенденций. Сент Урбэн в Труа, Сен Назэр в Каркассоне. Параллельно – «декоративный стиль» в Англии, начало фасада в Страсбурге, хор кафедрального собора в Барселоне.

После 1280/1300 года– вторая фаза «лучистой готики». Преимущественно декоративная природа стиля, сосредоточение усилий на декоре, его «накладной» характер.

Одновременно к 1300 – конец французского приоритета в архитектуре. Основные тенденции и группы явлений: 1. Английская готика. 2. Готика германского региона. 3. Готика Италии и Испании, «латинская готика», 4. Поздняя готика.

Важнейшие кафедральные соборы Франции: Сен Дени (1137 - 1140, XIII.); Собор в Сансе (1140 - 1164, XIV, XV, XVI); Собор в Нуайоне (ок. 1150 - 1295); Собор в Санлисе (1153 - 1191, XIII); Собор Нотр Дам в Париже (1163 - 1182, XIII); Собор в Лане (1170- 1210); Собор в Бурже (1172 - 1218, XIV-XVI); Собор в Шартре (1194 - 1260); Собор в Суассоне (1180 - 1212); Собор в Реймсе (1211 - 1311); Собор в Руане (1200- XV); Собор в Бовэ (1246 - после 1500); Собор в Альби (1282 - 1480).

4.3. Архитектура Англии.

Конструктивные отличия в сравнении с Францией: романские основы многих сооружений, сохранение связей с норманнской традицией (с одной стороны: применение только трехчленного деления стены центрального нефа, с другой - трибуны, вместо трифориев), характерное для романики противопоставление пространственных объемов, достижение единства внутреннего пространства лишь к концу эпохи. Более низкие и, поэтому, сильнее, чем во Франции, артикулированные в интерьере своды. Расположение готических сооружений вне городского пространства и вытекающие отсюда особенности архитектурной композиции – удлиненные по горизонтали, широкие. Частое присоединение к плану собора других автономных построек.

Значение цистерцианской архитектуры Англии для распространения готики.

Первая английская готика (Early English) (1170-1290): перестройка собора в Кентербери. Хор – 1174, капелла Тринити (апсида и деамбулаторий) – 1179-1184. Влияние Лаона. Решения, найденные в Кентербери, – хор, двойной трансепт, аксиальная капелла – и их влияние на английскую архитектуру.

Собор в Линкольне (1192) – продолжение традиций Кентербери. Впервые – чисто английские особенности, без аналогий на континенте: в перекрытии хора между двумя трансептами. Эта же линия – в соборе Рочестера (н. 1200) и в западной части собора в Питерборо (н. 1190 или 1205). Начало реконструкции Вестминстера, скрещение французских и английских влияний в нем. Начало строительства старого собора св. Петра (1280-1285).