Музыкальный стиль в истории европейской культуры (стр. 4 )

Совершив экскурс в историю и теорию музыкального стиля, можно заключить: музыкальный стиль изучается в различных ракурсах (содержательном, функциональном, структурном, процессуальном, типологическом, семиотическом), в том числе рассматривается как системно организованный объект, содержащий ряд иерархических уровней, находящихся в системной взаимосвязи. Однако вне поля зрения музыковедов остаются вопросы, касающиеся представления музыкального стиля самоорганизующейся целостностью, а его исторического развития – синергетическим процессом.

Не умаляя значения научных достижений предшественников и основываясь на них, а также руководствуясь основными принципами синергетики, попытаемся прийти к новому пониманию музыкального стиля как открытой неравновесной нелинейной системы, в процессе бытия и становления которой возникают необратимые изменения, разрушается прежний порядок и устанавливается новый. Данная методологическая установка указывает на неизбежность рассмотрения музыкального стиля в новом ракурсе и с новых позиций.

Глава вторая – «Музыкальный стиль как самоорганизующаяся целостность». В этой главе выдвигается предположение, что в свете эволюционно-синергетической парадигмы музыкальный стиль можно представить как открытую неравновесную нелинейную систему – самоорганизующуюся целостность, а его историческое развитие как синергетический процесс.

Первый параграф – «Музыкальный стиль в социо-культурном мире». В культуре каждой эпохи господствуют противоречивые тенденции, свидетельствующие о сложности и многоплановости социальной жизни. Поэтому различные музыкальные стили могут сосуществовать одновременно: в контексте большого или эпохального стиля развиваются иные стили – национальные, региональные, индивидуальные, жанровые, формируются направления, течения, школы, система выразительных средств, иерархически соподчиненные в музыкально-стилевую систему.

В диссертационном исследовании выделяется семь музыкально-стилевых систем: Средневековье, Возрождение, Барокко, Классицизм, Романтизм, Модернизм, Постмодернизм. Каждой из них дается содержательная, функциональная, структурная или иная характеристика.

Анализ приведенных примеров свидетельствует о том, что любая музыкально-стилевая система отличается внутренней неоднородностью и иерархичностью – с эпохальным стилем взаимодействуют стили: национальный, региональный, жанровый, индивидуальный, стили направлений и школ, которые обладают общими признаками, сообразными своему времени. Она строится по такому же иерархическому принципу, как и многие другие открытые неравновесные нелинейные системы, называемые диссипативными, и включает целостное множество взаимодействующих и взаимосвязанных единым порядком стилей.

Вместе с тем, наряду с эпохальным стилем в музыкально-стилевой системе формируются альтернативные стили, что свидетельствует об увеличении масштабов ее роста и усложнении в ходе эволюционного процесса.

Второй параграф – «Самоорганизация как основа эволюции системы музыкального стиля». На основе проведенного исследования делается заключение: целостное множество взаимодействующих и взаимосвязанных единым порядком стилей образует музыкально-стилевую систему, которая включает стилевые системы мега-, макро - и микро - уровней – мега-систему, управляющую системами нижележащих уровней, макро-систему и микро-систему. Иерархия: мега-система (эпохальный стиль), макро-система (национальный, региональный, жанровый, направления, течения, школы, индивидуальный, исполнительский стили), микро-система (мелодико-интонационная, ладотональная, метроритмическая, гармоническая, композиционная, тембровая системы). Главный смысл этой иерархии заключается в следующем: порядок систем низших уровней является бесструктурным хаосом по отношению к системам высших уровней.

Взаимодействующие между собой и взаимосвязанные единым порядком стили, содержащиеся в музыкально-стилевых системах, образуют организованную целостность – систему музыкального стиля. Ее системные свойства, как и каждой музыкально-стилевой системы, воплощает трехуровневая структура (мега-, макро - и микро-) или паттерн организации. Можно предположить, что система музыкального стиля и музыкально-стилевая система являются фракталами, то есть обладают фрактальными свойствами.

В процессе эволюции система музыкального стиля постоянно сохраняет свой паттерн организации, который определяет ее сущностные характеристики в зависимости от контекста, однако приобретает эмерджентные свойства – изменяется и обновляется

Благодаря внешним воздействиям (социо-культурный мир – музыкальное искусство – музыкальный стиль) в системе музыкального стиля обнаруживаются эмерджентные свойства: всякое новое рождается из структурного распада прежнего, что согласуется с идеей преемственности. Хаос оказывается конструктивным в своей разрушительности и приводит к возникновению нового порядка. Установлено, что сходные процессы протекают на мега-, макро - и микро - уровнях системы, например, при переходе от одной музыкально-стилевой системы к другой (мега-уровень), жанровой эволюции (макро-уровень), связанной с обновлением параметров музыкального языка (микро-уровень).

Проанализировав ряд примеров, можно прийти к следующему заключению: порядок и хаос являются различными способами бытия и становления системы музыкального стиля, постоянно балансирующей на противоположностях – такими свойствами отличаются все самоорганизующиеся системы.

Вместе с тем, поведение системы музыкального стиля всегда целенаправленно, поскольку существует генеральная линия ее развития – цель-аттрактор. Поэтому все процессы в ней взаимообусловлены и взаимозависимы, что позволяет разворачивать программу роста, адаптироваться к внешним воздействиям, нацеливаясь на будущее. Изменение параметров порядка на мега-уровне приводит к когерентному поведению ее элементов на макро- и микро - уровнях, то есть к самоорганизации (взаимодействие уровней: мега-, микро-, макро-). Новый порядок зарождается из хаоса микро-уровня, что демонстрируют соответствующие примеры. В любом случае, можно говорить о трех стадиях этого нелинейного процесса: преобразование старого порядка; внедрение хаоса и поиск эволюционных альтернатив, бифуркация; рождение нового порядка.

Система музыкального стиля и является самоорганизующейся целостностью, каждый элемент которой информирован о ее состоянии на данный момент и находится в стадии «боевой готовности». Эволюционно-синергетический подход позволяет оценить специфику бытия и становления этой системы как явления (статическая иерархичность) и процесса (динамическая иерархичность) в их неразрывной целостности. Благодаря этому подходу появляется возможность познать сущность смены музыкальных стилей, определить значение каждого из них в истории европейской культуры, что зависит от внешних и внутренних факторов и определяется как необходимостью, так и случайностью. Музыкальный стиль – открытая неравновесная нелинейная система, характеризующаяся целостностью и отличающаяся способностью к самоорганизации, постоянно возобновляющая свою трехуровневую структуру, как основу для новых инвариантных воплощений.

Глава третья – «Динамика музыкального стиля» – посвящается исследованию процессов системы музыкального стиля – музыкально-стилевых систем Средневековья, Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма, Модернизма, Постмодернизма, каждая из которых выступает стилевой целостностью и основывается на взаимодействии взаимосвязанных стилей, образующихся по принципу прорастания. На основе опыта создания вероятностных моделей сложных систем в различных областях научных знаний осуществляется попытка моделирования нелинейной динамики системы музыкального стиля.

Первый параграф – «Общие тенденции развития и алгоритмы самоорганизации сложных систем». Стремление к целостному познанию мира приводит к интеграции естественных и гуманитарных областей знаний и определяет новые критерии в исследовательской деятельности. Умение нелинейно и целостно мыслить объединяет сторонников синергетики и делает их единомышленниками (С. Курдюмов, Е. Князева, М. Каган, Н. Моисеев, В. Егоров, В. Буданов, А. Назаретян, А. Кармин, О. Астафьева, В. Василькова, О. Козлова, В. Копцик, И. Евин, А. Урсул, О. Иванова). В ряде исследований выявляются особенности циклической динамики и универсальные алгоритмы развития самоорганизующихся систем, что существенно расширяет и обогащает представления о мире – самоорганизующемся универсуме и человеке.

Интересный взгляд на циклическую динамику демонстрирует Ю. Яковец, развивающий идеи своих предшественников (Н. Кондратьев, П. Сорокин, А. Чижевский). Он указывает, что темп исторического процесса постепенно ускоряется, что приводит к изменению ритма мировой истории человечества – эволюция как природных, так и социальных систем осуществляется в ускоренном темпе (модель: сужающиеся витки спирали).

Цикличность смены информационных процессов прослеживается в концепциях С. Маслова, Ю. Лотмана, В. Петрова. Информационный анализ культурных процессов осуществляется в работах Г. Голицына, который выдвигает гипотезу о максимуме информации, и А. Дриккера, обосновавшего принцип информационного ускорения. С помощью информационного подхода по-новому оцениваются процессы культуры и искусства, отдельные параметры которых могут даже подсчитываться, и на их основе создаются эволюционные модели.

В диссертации подчеркивается, что идеи циклического развития получают разностороннее освещение в современной науке и служат теоретико-методологической основой для формирования эволюционно-синергетической парадигмы – моделирование динамики сложных систем (природных, технических, социо-культурных) становится магистральным междисциплинарным научным направлением. В эволюции живой и неживой природы обнаруживается ряд общих закономерностей, которым подчиняется бытие и становление систем самого различного происхождения. Оказывается, что сходство их процессов значительно выше, чем это предполагалось ранее. Принцип циклического развития признается универсальным (модель: сужающиеся или расширяющиеся витки спирали), поскольку его можно применить в исследовании Вселенной, Космоса, растительного и животного мира, этноса, человека, истории, культуры, искусства и – системы музыкального стиля.