Музыкальный стиль в истории европейской культуры (стр. 5 )

Анализ произведений различных жанров (григорианский хорал, органум, месса, реквием, песня, канцона, шансон, опера, кантата, вокальный цикл, симфония, концерт, симфоническая поэма, баллада, сюита, ноктюрн, симфоническое движение, сонорное сочинение, компьютерная композиция) подводит к выводу: система музыкального стиля оказывается буквально сотканной из различных стилей, сосуществующих параллельно или переплетающихся, прорастающих то здесь, то там. Цепочка бифуркаций уводит ее от первоначального состояния, что обусловлено нелинейностью этого процесса.

С точки зрения синергетики именно хаос является созидающим началом и конструктивным механизмом динамики сложных систем, основанных на закономерном чередовании хаоса и порядка. Понимание этих закономерностей помогает постичь систему музыкального стиля как целостность, осмыслить логику ее развития в контексте культуры и искусства, а также прогнозировать возможные события.

Второй параграф – «Моделирование нелинейной динамики системы музыкального стиля». Проследив за прорастанием стилей, например, средневекового и ренессансного к барочному и к модернистскому, от ренессансного к барочному и классическому, от романтического к модернистскому и постмодернистскому, можно говорить об особенностях динамики системы музыкального стиля – стадиях и фазах развития.

В диссертации рассматриваются особенности динамики системы музыкального стиля на мега-уровне. В этом процессе, куда вовлекаются системы макро - и микро - уровней, обнаруживается две фазы развития.

Первая фаза (VI–VII века – третья четверть XIX столетия) – чередование музыкально-стилевых систем, следующих друг за другом в установленном порядке (Средневековье, Возрождение, Барокко, Классицизм, Романтизм). Этот процесс осуществляется в ускоренном темпе, что связано с генерацией и накоплением музыкальной информации.

Достижение информационного максимума и переломного момента приводит к поиску эволюционных альтернатив, после чего система переходит во вторую фазу своего развития.

Вторая фаза (середина – третья четверть XIX века – начало XXI столетие) – зарождение новых музыкально-стилевых систем (Модернизм и Постмодернизм). Наряду с рождением нового, активизируются процессы возврата к прошлому, что связано с глобальным рассеиванием или диссипацией музыкальной информации и усилением стремления к стилевому синтезу во всех его проявлениях.

Однако четкие грани между отдельными стадиями и фазами ее развития установить невозможно: (1) VI–VII век – (2) XIV век – (3) XVI век – (4) середина XVIII века – (5) первая четверть XIX века – (6) третья четверть XIX века – (7) середина XX – начало XXI века. Речь идет скорее об особенностях стилевой динамики на мега-уровне, что проявляется в господстве двух диаметрально противоположных тенденций: генерации и накоплении – рецепции и рассеивании информации. Эти процессы характеризуются временны́ми параметрами, а переломный момент свидетельствует о нарушении симметрии между прошлым и будущим.

Поэтому правильнее говорить лишь об общих тенденциях развития системы музыкального стиля: альтернативность, изменение масштабов роста, достижение информационного максимума, усложнение и увеличение разнообразия в ней, ускорение, что свойственно самоорганизующимся системам.

Вместе с тем, с позиций синергетики, фазы развития системы музыкального стиля на мега-уровне определяются следующим образом: порядок; переломный момент, хаос; рождение нового порядка. Точки бифуркаций, образующиеся на ее мега-, макро - и микро - уровнях, отделяют одну фазу развития от другой, разграничивают музыкально-стилевые системы – стадии эволюции, а также возникают в других случаях и свидетельствуют об альтернативности и нелинейности эволюционного процесса. Система музыкального стиля, как и любая другая самоорганизующаяся система, стремится к самосохранению и регламентирует все возможные изменения, что диктуется необходимостью.

В процессе развития между системами мега-, макро - и микро - уровней устанавливаются кооперативные взаимодействия, помогающие адаптироваться к новым условиям существования и направляющие ее эволюцию в нужное русло. Отмечается, что кардинальные изменения касаются, в первую очередь, систем микро-уровня, затем макро-уровня, что указывает на возможность эволюционных изменений и перехода от одной музыкально-стилевой системы к другой. Порядок взаимодействия уровней системы музыкального стиля (высший, мега-, мега-система, низший, микро-, микро-система, средний, макро - , макро-система). Самоорганизация и служит основой эволюции. Особенности динамики системы музыкального стиля проявляются в сочетании цикличности, стадиальности, фазовости, необратимости и определенной направленности.

Проанализировав ряд примеров, можно заключить: эволюция системы музыкального стиля как самоорганизующейся целостности есть многостадийный полицикличный необратимый процесс генерации и рецепции информации, регламентируемый ею самой, обусловленный изменениями в социо-культурном мире и музыкальном искусстве, в контексте которых зарождаются, формируются и развиваются различные музыкальные стили.

В диссертации подчеркивается, что система музыкального стиля ведет себя как единое эволюционное целое, являясь «вместилищем дальнодействующих сил». Все изменения, происходящие в ней, связаны с когерентным характером стилевых взаимодействий, осмыслив которые, можно приблизиться к пониманию нелинейной динамики, моделировать процессы и строить прогнозы.

В Заключении подводятся основные итоги и формулируются обобщающие выводы предпринятого исследования.

Музыкальный стиль является открытой неравновесной нелинейной системой – самоорганизующейся целостностью. Целостное множество взаимодействующих и взаимосвязанных единым порядком стилей образует систему музыкального стиля, включающую музыкально-стилевые системы – Средневековье, Возрождение, Барокко, Классицизм, Романтизм, Модернизм, Постмодернизм.

Система музыкального стиля постоянно воспроизводит и сохраняет свою трехуровневую структуру (мега-, макро-, микро-), паттерн организации, который претворяется в каждой музыкально-стилевой системе.

Музыкально-стилевая система отличается внутренней неоднородностью и иерархичностью: с эпохальным стилем взаимодействуют стили национальный, региональный, жанровый, индивидуальный, направлений и школ, которые отражают приметы своего времени и обладают общими признаками.

В процессе развития между системами мега-, макро - и микро-уровней системы музыкального стиля возникают кооперативные взаимодействия, помогающие направить эволюцию в нужное русло. Порядок взаимодействия уровней таков: высший, мега - , мега-система – низший, микро - , микро-система – средний, макро - , макро-система, что указывает на нелинейность этого процесса. Однако появление нового стиля лишь вероятностно и определяется случайностью.

Система музыкального стиля подчиняется общим закономерностям культурно-исторического процесса, чутко реагирует на внешние воздействия и изменяется во времени. Она сама и допускает появление того или иного стиля: точки бифуркаций, образующиеся на ее мега-, макро - и микро - уровнях сигнализируют о наступлении переломного момента – например, о смене одной фазы развития другой или о переходе к новой музыкально-стилевой системе.

В процессе бытия и становления в системе музыкального стиля возникают необратимые изменения: разрушается прежний и устанавливается новый порядок – сходные процессы обнаруживаются на любых иерархических уровнях системы. Основными фазами ее развития становятся: порядок; хаос и появление эволюционных альтернатив; рождение нового порядка, что соответствует определенным временны́м параметрам.

Особенности динамики системы музыкального стиля проявляются в сочетании двух противоположных тенденций: первая – накопление музыкальной информации, вторая – ее рассеивание (диссипация). Вместе с тем, ее развитию свойственна цикличность, необратимость, ускорение и определенная направленность, что демонстрируют эволюционные модели.

Проследив за прорастанием стилей, можно заключить: эволюция системы музыкального стиля и есть типично синергетический процесс, основанный на взаимодействии хаоса и порядка. Это многостадийный полицикличный необратимый нелинейный процесс, регламентируемой ею самой, обусловленный изменениями в социо-культурном мире и музыкальном искусстве, в контексте которых зарождаются, формируются и развиваются музыкальные стили.

Система музыкального стиля, как и любая иная сложная система, является самоорганизующейся целостностью, а ее историческое развитие – синергетическим процессом.

Полученные результаты могут послужить теоретико-методологической основой для дальнейшей разработки концепции музыкального стиля, согласующейся с современными представлениями о мире и человеке.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1.  К проблеме исследования музыкального стиля [Текст] / // Известия Российского государственного педагогического университета им. . – Санкт-Петербург, 2009. № 000. – С. 218–221.

2.  Грушко стиль в контексте динамики европейкой культуры [Текст] / // Вестник московского государственного университета культуры и искусств. – Москва, 2009. № 5 (31). – С. 59–62.

3.  Грушко -методологические аспекты изучения феномена музыкального стиля как самоорганизующейся системы [Текст] / // Вестник орловского государственного университета. – Орел, 2011. № 2 (16). – С. 419–422.

4.  Грушко стиль – система, закономерности развития [Текст] / // Вопросы музыкознания и музыкальной педагогики: Тезисы межвузовской научно-практической конференции. – Тамбов, 2004. – С. 29–31.

5.  Грушко : синергетика и музыкальные стили [Текст] / // Теория и практика профессиональной подготовки учителя музыки: Сборник научных трудов. Воронеж, 2004. № 19. – С. 24–42.

6.  По ком звонит колокол [Текст] / // Музыкальное искусство в контексте современной культуры: Сборник статей по материалам научно-практической конференции. – Воронеж, 2004. – С. 74–79.

7.  Грушко аспекты музыкальных стилей. – Воронеж: «Истоки», 2006. – 90 с.

8.  К проблеме исследования музыкального стиля [Текст] / // Музыкальное искусство в контексте современной культуры: совершенствование концепции образования молодых музыкантов. – Воронеж, 2008. – С. 325–332.

9.  Грушко процессы музыкального стиля [Текст] / // Объединенный научный журнал. – Москва, 2009. № 4 (222). – С. 54–57.

10.  Грушко стиль как «самоорганизующаяся целостность» [Текст] / // Объединенный научный журнал. – Москва, 2010. № 6 (241). – С. 51–54.

11.  Грушко стиль в контексте эволюционно-синергетической парадигмы [Текст] / // Объединенный научный журнал. – Москва, 2010. № 9 (244). – С. 35–40.