Алекс фон Бьёрклунд (стр. 1 )

Алекс фон Бьёрклунд

Пьеса

alexandr. *****@***ru

8.909.001.29.91

2016 г.

Примечание. Возможно, что основные ремарки читает мужчина или женщина. Не все, но большинство.

Начало. Скажем так: сцена № 1. Условно.

Сцена. Темнота. Несколько секунд. Затем, где-то справа или слева, непринципиально, медленно, зажигается свет. Это подразумевает восход солнца, и луч, пробиваясь сквозь окно, осторожно освещает комнату. В начале, он попадает на кровать, где спят мужчина и женщина. Постепенно, вся комната заполняется светом. Утро. На тумбочке, расположенной возле кровати, звенит будильник. Недолго. Его звон в тишине раздражает. Из-под одеяла появляется рука и, ощупав поверхность тумбочки, попадает на кнопку. Воцаряется тишина. Можно добавить шум улицы за окном: редко проезжающие машины, пение птиц, звон детских голосов. Возможно, звучит музыка. Но это уже сильный театральный ход. Тут нужно осторожно. Но, в общем – непринципиально. На кровати, под одеялом, замечаем движение. Что происходит, сразу не понятно. Тихо раздаётся хриплый женский голос: «Я не хочу». Кто-то вздыхает. Из-под одеяла появляется мужчина. Потянувшись, он садится и трёт глаз. Из-под одеяла раздаётся женский голос: «Я сейчас». Мужчина, нащупав тапки, стоящие рядом с кроватью, встаёт и медленно идёт в угол сцены. Там нужно дать луч прожектора, и будет видна ванная комната. Мужчина входит в свет, включает воду и начинает умываться. В это самое время, из-под одеяла появляется женщина. Она садится на кровать, стаскивает халат со спинки стула, встаёт, надевает халат и идёт в другой конец сцены. Там уже светит прожектор, и видно, что это кухня. Женщина включает чайник. Достаёт из шкафа две кружки. Кладёт в них кофе и сахар. Из другого шкафа вынимает хлеб. Из холодильника – масло. Или колбасу. Можно сыр. Непринципиально. Понятно, что женщина готовит бутерброды. Завтрак. В этом суть. Мужчина, умывшись, смотрит на висящее, на стене, зеркало. Он замирает и внимательно вглядывается в своё отражение. Смотрит на себя серьёзно, не двигаясь. Смотрит, возможно, с минуту. Одним словом, довольно долго по сценическому времени. Вот тут принципиально. Он внимательно всматривается в своё отражение. В это время, женщина, положив бутерброды на тарелку, ставит её на стол. Рядом – две кружки, с дымящимся кофе. Садится на стул. Берёт бутерброд и ест. Мужчина, выходит из ванной комнаты и идёт в другой конец сцены. Он идёт на кухню. Входит в свет, садится на стул, берёт бутерброд и ест. Они оба едят, молча, глядя в разные стороны. Может быть и не так, но точно, что не друг на друга. Пьют кофе. Женщина поворачивается к мужчине и, продолжая жевать, смотрит на него. Она произносит следующую фразу.

ЖЕНЩИНА. Я не стала жарить яичницу.

Мужчина, слегка улыбнувшись, отвечает.

МУЖЧИНА. Ничего.

Ничего не значащие слова. А, возможно, в них заложен глубокий смысл. Они могли сказать, что-то другое. Могли. Но уже поздно. Они произнесли то, что произнесли. Нельзя ничего менять. Это – закон. Даже, не принцип. Закон. Всё, что сказано или сделано, нельзя изменить. Немного помолчав, женщина говорит.

ЖЕНЩИНА. Шея болит. Отлежала, наверное.

МУЖЧИНА. Надо собираться.

ЖЕНЩИНА. Тяжёлый сегодня будет день, да?

МУЖЧИНА. Да. Думая, да.

Женщина поднимается, подходит к раковине и моет кружку.

МУЖЧИНА. Чем займёшься?

ЖЕНЩИНА. Хочу закончить картину.

МУЖЧИНА. Угу. Понятно. Хорошо.

ЖЕНЩИНА. Хочу успеть до выставки.

МУЖЧИНА. Угу.

Женщина, вымыв кружку, ставит её в шкаф, разворачивается к мужчине и смотрит на него. Мужчина пьёт кофе и смотрит в пол.

ЖЕНЩИНА. Ты волнуешься?

МУЖЧИНА. Немного.

ЖЕНЩИНА. Всё будет хорошо. Я уверена.

МУЖЧИНА (слегка улыбаясь). Да. Спасибо. Пойду одеваться.

ЖЕНЩИНА. Да.

Мужчина поднимается.

ЖЕНЩИНА. Сид!

Мужчину зовут Сид.

СИД. Что?

ЖЕНЩИНА. Я тебя люблю.

СИД. Я тоже тебя люблю, Агнес.

Женщину зовут Агнес.

АГНЕС. Увидимся вечером.

СИД. Да.

АГНЕС. Что ты хочешь на ужин?

СИД. Что?

Сцена № 2. Условно.

После того, как Сид сказал последнюю реплику, он идёт через сцену. Свет за ним гаснет. В этот момент высвечивается другой конец сцены. Там, кто-то поставил небольшое возвышение. На нём дерево. Искусственное. Любой разновидности. Непринципиально. Рядом с ним стоит молодой мужчина в плаще и держит за плечи девушку. Сид садится в кресло, стоящее неподалёку и внимательно следит за этой парой. Мужчина говорит.

МУЖЧИНА. Почему ты плачешь? Поверь, я вернусь. Я вернусь к тебе.

ДЕВУШКА. Я боюсь за тебя.

МУЖЧИНА. Не нужно бояться. Всё будет хорошо.

ДЕВУШКА. Почему ты не можешь остаться?

МУЖЧИНА. Это моя судьба.

ДЕВУШКА. А как же я?

МУЖЧИНА. Ты жди меня. Я обязательно к тебе вернусь.

ДЕВУШКА. А если ты не вернёшься? Если ты…

Девушка, не успев договорить, задевает локтем дерево. Дерево, покосившись, с шумом падает с помоста. Мужчина и девушка отбегают в сторону. Сид вскакивает с кресла.

ДЕВУШКА. Ой! Простите! Я такая неуклюжая.

СИД. Ничего, ничего! Всё в порядке. Вы не ушиблись, Кирстен?

Девушку зовут Кирстен.

КИРСТЕН. Кажется, нет.

СИД. Перерыв!

Кто-то подходит, поднимает дерево и водружает его обратно. Сид подходит к мужчине. Сид объясняет.

СИД. Тарри! Понимаешь, он говорит, вернётся, но сам не уверен в этом.

Мужчину зовут Тарри.

ТАРРИ. Но он не знает.

СИД. Он чувствует, что не вернётся.

ТАРРИ. Я не совсем понимаю.

СИД. У него предчувствие, понимаешь?

ТАРРИ. Как же играть предчувствие?

СИД. Да, это нельзя сыграть. Просто думай об этом. Само проявится.

ТАРРИ. Думать об этом? Ну, хорошо, я попробую.

СИД. Ага. Хорошо. Попробуй. Угу.

К Сиду подбегает Кирстен.

КИРСТЕН. А я? Скажите мне. Я всё правильно делаю?

СИД. А? Да, Кирстен. Вы всё делаете правильно.

КИРСТЕН. Мне кажется, что я чересчур, сентиментальна? Вам так не показалось?

СИД. Нет. Вроде, нет. Всё хорошо. То, что нужно.

КИРСТЕН. Правда? Спасибо.

СИД. Вы молодец, Кирстен, молодец.

КИРСТЕН. Спасибо вам. Спасибо.

Сид идёт к креслу и тяжело садится.

СИД. Мира! Мира!

К Сиду подходит девушка. Это Мира. В руках у неё большая тетрадь.

МИРА. Что? Что-то не так?

СИД. Прости, ты можешь принести мне воды?

МИРА. Воды? Конечно!

Повернувшись спиной к Сиду, Мира кричит в темноту.

МИРА. Кто-нибудь, принесите воды!

Кто-то приносит воду и подаёт её Мире. Мира подаёт воду Сиду.

МИРА. Вот. Вода.

СИД. (берёт воду). Спасибо. (Жадно пьёт.)

МИРА. Выглядишь неважно. Плохо спал?

СИД. Что? Нет, всё хорошо.

МИРА. Волнуешься?

СИД. Немного.

МИРА. Всё будет отлично.

СИД. Спасибо.

МИРА. Хороший спектакль получается.

СИД. Что? Ты думаешь?

МИРА. Поверь мне.

СИД. Угу. Хорошо. Продолжим.

МИРА. Все по местам! Продолжаем!

После этих слов, всё погружается в темноту и высвечивается другой край сцены.

Сцена № 3. Условно.

Там сидит Агнес. Перед ней мольберт. Она погружена в рисование. Из темноты в свет входит Сид. Он подходит к Агнес и смотрит на картину. Сид говорит.

СИД. Очень красиво.

АГНЕС. Тебе нравится?

СИД. Правда! Очень красиво.

АГНЕС. Осталось немного.

СИД. Да.

АГНЕС. Пропишу левый край, и готово.

СИД. Угу. Я уверен: ты победишь.

АГНЕС. Это не конкурс. Всёго лишь выставка.

СИД. Кто-нибудь, обязательно купит эту картину.

АГНЕС. Ты мне льстишь.

СИД. Вовсе нет.

АГНЕС. Как твои дела? Как всё прошло?

СИД. Нормально.

АГНЕС. Не волнуйся. Всё будет хорошо.

СИД. Что? Да. Надеюсь. Пойду. Подумаю немного.

АГНЕС. Давай. А! Сид!

СИД. Что?

АГНЕС. Ты знаешь, я не смогу завтра придти на премьеру.

СИД. Как это?

АГНЕС. Сначала выставка. Потом, вероятно, небольшой фуршет. Там будут важные люди. Я не могу уйти. Мне надо там быть.

СИД. Но это моя премьера. Агнес! Разве тебе не интересно?

АГНЕС. Очень интересно. Я обязательно приду. Только не завтра. Хорошо?

СИД. Да? Ну… хорошо. Ладно. Не можешь, так не можешь.

АГНЕС. Только я прошу тебя: не обижайся!

СИД. Нет, нет, я не обиделся! Всё в порядке. Правда.

АГНЕС. Точно?

СИД. Точно.

АГНЕС. Я уверена: будет успех.

СИД. Да! Успех. Хорошо.

АГНЕС. Ты не обиделся?

СИД. Нет, нет! Нормально. Да.

АГНЕС. Ну ладно.

СИД. Угу. Пойду. Поразмышляю.

АГНЕС. Давай. Я пока закончу. Потом будем ужинать.

СИД. Что? Да. Ага. Хорошо.

Сид выходит из света и исчезает в темноте. Агнес принимается рисовать. Некоторое время рисует, затем останавливается и, что есть силы, кидает кисть в стену. Возможно, она неверно наложила краску. Возможно, что-то другое. Но кисть она кинула в стену. Это - принципиально. Агнес замирает. Затем поправляет волосы. Берёт другую кисть и принимается рисовать. Всё погружается в темноту.

Сцена № 4. Условно.

В одном из углов сцены зажигается свет. Ровно в ряд, на стульях, сидят несколько человек. Перед ними возвышение. На нём искусственное дерево. Возле него стоит Тарри в плаще. Он держит за руки Кирстен. Тарри говорит.

ТАРРИ. Почему ты плачешь? Поверь, я вернусь к тебе. Я вернусь.

КИРСТЕН. Я боюсь за тебя.

ТАРРИ. Не нужно бояться. Всё будет хорошо.

КИРСТЕН. Почему ты не можешь остаться?

ТАРРИ. Это моя судьба.

КИРСТЕН. А как же я?

ТАРРИ. Ты жди меня. Я обязательно к тебе вернусь.

КИРСТЕН. А если ты не вернёшься? Если ты никогда не вернёшься?

ТАРРИ. Ты должна жить.

КИРСТЕН. Без тебя?

ТАРРИ. Ты сильная. Я знаю, что ты справишься.

КИРСТЕН. Как больно ранят твои слова.

ТАРРИ. Прости меня. Я должен.

КИРСТЕН. Я буду ждать тебя.

ТАРРИ. Я хочу, чтобы ты была счастлива.

КИРСТЕН. Я не могу без тебя.

ТАРРИ. Мне пора.

КИРСТЕН. Останься!

ТАРРИ. Мне пора. Прости.

Тарри отходит от Кирстен. Кирстен закрывает лицо руками.

ТАРРИ. Прости. Прости, если можешь.

Тарри уходит в темноту. Кирстен падает на колени и плачет. Затем, вытирает глаза и медленно поднимает голову вверх. Смотрит на осветительные приборы.

КИРСТЕН. Сделай так, чтобы он жил. Ты видишь: я люблю его. Прошу тебя! Ты всё можешь! Верни мне его! Верни! Мы должны быть счастливы! Заклинаю тебя! Я люблю, люблю его, люблю…