Образец итоговой контрольной работы
Задание. На примере данного газетного текста продемонстрируйте активные тенденции в современном русском языке (анализ выполняется письменно). Оцените текст с точки зрения уместности примененных языковых средств. Что бы Вы предложили отредактировать и почему?
ЖИЗНЬ С ИДИОТОМ
Ранняя осень 1997-го. Внезапная смена караула в Министерстве культуры, отставка едва ли не самого "пожароустойчивого" министра в составе черномырдинского кабинета - Евгения Сидорова; создание телекомпании РТР-2 под заманчивым для каждого гуманитария названием "Культура" и назначение Михаила Швыдкого, бывшего сидоровского зама, на пост руководителя новой компании; вообще постоянные намеки власти на то, что пришло время уделять культуре больше внимания... За всем этим стоит явный (и, может статься, не совсем "культурный", а вовсе даже прагматический) расчет; совершенно очевидно, что власть, сознательно погасив в 1997-м напряжение общественного мнения, расфокусировав политическое пространство, измельчив прессу, намерена в 1998-м использовать "культуру" как дымовую завесу, заполнить ею образовавшиеся смысловые пустоты. Ни к чему хорошему это не приведет; но речь сейчас о другом – о том фоне, на котором разворачивается очередная культурная контрреволюция. Фоне прежде всего телевизионном (ибо из всех искусств для нас важнейшим...)./…/
Собственно тотальная нехватка профессиональных телесценаристов, постановщиков, конферансье обнаружилась очень давно – как только завершился, внутренне исчерпав себя, романтический период "телегласности". То есть осенью 1991 года. Первым, кто это ясно осознал, был талантливый журналист и толковый менеджер Влад Листьев. (Именно талантливый, именно толковый; общее мнение назначило его на роль телегения позже и только потому, что сравнивать было попросту не с кем.) Намеченная им стратегия должна была вернуть на ТВ зрелищность; но уже Листьев столкнулся с почти неразрешимой проблемой "кадров". Устав от ведомого им "Поля чудес", он начал искать себе замену – и безуспешно перепробовал (прямо в эфире) множество кандидатов. Если бы ему случайно не попался на глаза Леонид Якубович, программа просто погибла бы.
Но вот Листьева нет, а несчастный Якубович отдувается за всех – и на "Поле чудес", и в "Колесе истории"; уйди он – и "ВИД" потеряет вид на жительство в пределах ОРТ. Страшно узок круг этих людей, и страшно далеки они от народа – притом, что на вкусы народа, казалось бы, обречены ориентироваться. Новых запоминающихся шоу-лиц почти нет, разве что Александр Гуревич ("Устами младенца", НТВ; "Сто к одному", "ТВ Центр") да Михаил Ширвиндт ("Дог-шоу", REN TV и НТВ). Ну, если уж совсем наступить на горло собственной песне и подавить тошноту, подкатывающую к горлу при одном воспоминании об "Угадай мелодию", – Валдис Пельш. Маловато на 160-миллионную страну с необъятными телепросторами.
Только этим всеобщим бессилием можно объяснить невероятное, неправдоподобное долголетие старых (подчас еще советских) телеведущих: Эльдара Рязанова, Владимира Познера, Александра Маслякова, Юрия Сенкевича; только так можно оправдать присутствие в сетке вещания древних, обветшавших программ: КВН, "Клуб путешественников", "В мире животных", "Очевидное – невероятное". /…/Не спрос рождает предложение, а отсутствие предложения рождает спрос. По существу, наше – насквозь рыночное – ТВ волей-неволей воспроизвело "товарно-денежную" ситуацию эпохи зрелого застоя: дефицит. Хочешь не хочешь, а купишь лежалый товар – другого-то нет.
Отчего же нет? – удивленно спрашивает нас НТВ и радостно предъявляет находку телесезона 1997 года – Николая Фоменко. Заявив о себе в ежедневном игровом шоу "Проще простого" на Московском канале, он в конце концов проник на НТВ и мгновенно заполонил эфир. В прайм-тайм идут его "Русские гвозди", в ранненочное (то есть "смотрибельное") время по выходным – "Империя страсти".
Лично меня от Фоменко воротит. Его демонстративная наглость, невероятная грубость, почти непристойное хамство легко уживаются с откровенной продажностью и готовностью извиваться под клиентом. Причем его главный клиент не только и не столько некое дотоле неизвестное предприятие, производящее водку "с огурчиком", сколько бесконечные бари алибасовы и юрии айзеншписы. Издеваясь в "Русских гвоздях" над текстами попсовых песен, подтрунивая над исполнителями, Фоменко на самом деле откровенно продвигает на рынок заказной товар; "размазанный" им клип лишь легче усваивается зрителем – как манная кашка, перетертая морковь или жидкое пюре. Заставляя участников "Империи страсти" обнажаться "до трусов", он ни на секунду не забывает о главной цели – внедрении в массовый обиход компьютеров фирмы-спонсора.
Повторяю: меня от Фоменко воротит. Но дело не во мне. Оставив в стороне эмоции, не могу не признать, что многое, слишком многое отличает его от большинства новоявленных телепошляков. Прежде всего он не бездарен. И умен. И оттого еще более отвратителен. Потому что тайное презрение – и к зрителю, и к участникам передачи, и к спонсору, и к заказчику – сквозит в каждом его жесте, в каждом его слове. Не тонкая и подчас печальная издевка скептически веселого ведущего над глуповатыми участниками капитал-шоу "Поле чудес" (эта издевка запрограммирована еще Листьевым, разве трудно продолжить цитату: "Ах это поле, поле, поле чудес, поле чудес в стране дураков"?), а именно презрение шута к всесильному сюзерену. Я такой, потому что вы такие – вот цинический девиз Фоменко. Я пошляк, потому что вы пошляки. Я идиот, потому что вы способны воспринимать лишь идиота. Я заставляю вас заголяться потому, что вы хотите заголиться. Я хамлю вам, потому что вы жаждете, чтобы вам хамили. Вы – быдло, а я – всего лишь кривляющееся зеркало, преувеличенно отражающее ваш внутренний мир/…/.Александр Архангельский
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 |
