В начале XIX века наряду с рассветом романтического направления развивается также нравоописательный реалистический роман, продолжающий некоторые традиции просветительской литературы. Это романы Мэри Эджуорт – «Замок Рекрент» (1800), «Белинда» (1801) и Джейн Остин – «Здравый смысл и чувствительность» (1811), «Гордость и предубеждение» (1813). В семейно-нравственном романе ставятся проблемы любви, брака, морали, затрагиваются имущественные отношения героев.

 

Романтизм

Англию можно считать, в известной мере, прародиной романтизма. Само понятие «романтический» возникло в английской литературе еще в XVII веке, в эпоху буржуазной революции. На протяжении XVIII века в Англии наметились многие существенные особенности романтического мироощущения – ироническая самооценка, антирационализм, представление об «оригинальном», «необычайном», «неизъяснимом», тяга к старине. Решающий толчок, кристаллизовавший романтизм как духовное направление, пришел к англичанам извне. Это было воздействие Великой французской революции.

Примерно на протяжении полувека в английской литературе сменилось, по меньшей мере, три поколения. Старшее: Уильям Блейк (1757 - 1827), Уильям Вордсворт (1770 - 1850), Сэмюэль Тейлор Кольридж (1772 - 1834), Роберт Саути (1774 - 1849) и Вальтер Скотт (1771 - 1832). Среднее: Джордж Гордон Байрон (1788 - 1824), Перси Биши Шелли (1792 - 1822), Джон Китс (1795 - 1821) и плеядой прозаиков-эссеистов. Далее шли младшие романтики, в том числе Т.Карлейль (1795 - 1881), чей долгий век сделал его живым соединительным звеном между романтизмом и неоромантизмом конца столетия. «Озерная школа» (Вордсворт, Кольридж, Саути). Эволюция творчества поэтов-лейкистов.

НЕ нашли? Не то? Что вы ищете?

Вальтер Скотт (1771 - 1832), шотландский баронет, по праву считал себя частицей истории: его семейные анналы входили в летопись национальную. Кроме того, путем самообразования он приобрел обширные историко-этнографические познания, собирал фольклор, коллекционировал антикварные книги и рукописи. Вальтер Скотт стал легендой еще при жизни.

Джордж Гордон Байрон (1788 - 1824) в общеевропейских масштабах крупнейшая, наиболее заметная фигура английского романтизма.

Одни романтики призывали общество вернуться к прежнему патриархальному быту, к средневековью и, отказаться от решения насущных проблем современности, уходили в мир религиозной мистики; другие выражали интересы демократических масс, призывая продолжить дело революции и воплотить в жизнь идеи свободы, равенства и братства. Пламенный защитник национально-освободительного движения народов, обличитель тирании и политики захватнических войн, Байрон стал одним из ведущих зачинателей прогрессивного направления в романтизме. Новаторский дух поэзии Байрона, его художественный метод романтика нового типа был подхвачен и развит последующими поколениями поэтов и писателей разных национальных литератур.

Так называемые «восточные поэмы» Байрон создал после путешествия на Восток: «Гяур» (1813), «Абидосская невеста» (1813), «Корсар» (1814), «Осада Коринфа» (1816), и близкие к ним по духу поэмы «Лара» (1814), и «Паризина» (1816). «Паломничества Чайльд Гарольда» – поэма в четырех частях публиковалась между 1812 и 1818гг.

 

Викторианская эпоха (XIX век)

К 30-м годам XIX века реализм становится господствующим направлением в европейских литературах. В Великобритании данный период называют Викторианским периодом, поскольку он совпадает с правлением королевы Виктории (1837-1901).

Важнейшие события внутренней и внешней политики: чартистское движение (требование всеобщего избирательного права) (1848), стремительное техническое развитие (открытие первой железной дороги (1825), первый телеграф (1838), открытие подземки в Лондоне (1863), появление телефона (1878); Крымская война (1854-1856), война за независимость в Америке (1861-1865), восстание сипаев в Индии (1857). Исторические события нашли свое отражение в произведениях литературы. Главной чертой литературы Викторианской эпохи является превалирование прозы над поэзией и утверждение романа, как основной литературной формы. В первой половине XIX века ощущается сильная связь с романтизмом.

Чарльз Диккенс (1812 - 1870) возглавил плеяду блестящих английских романистов. Успех первого романа Ч. Диккенса «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1836). «Оливер Твист» и другие произведения 1838-43гг. Один из лучших романов Ч.Диккенса «Домби и сын» (1848). Меланхоличный характер поздних произведений писателя – «Тяжёлые времена» (1854), «Крошка Доррит» (1855 -1857), «Повестью о двух городах» (1859), «Большие надежды» (1860) и другие.

Этика во второй трети XIX столетия рассматривалась как наиважнейшая общественная проблема, и многим казалось, что художественная литература может лучше любых брошюр и проповедей воспитывать нравственность, поскольку она ставит себе задачей внушать догматические правила, но действует исподволь, наглядными примерами.

Роман, как доступный и весьма популярный жанр, представлялся особенно удобным и пригодным для этих целей. Так возникает вопрос о «серьезном» романе, романе одновременно занимательном, поучительном, легком для восприятия и глубоком по внутреннему содержанию. Особенно горячо ратовал за развитие подобного романа Уильям Мейкпис Теккерей (1811 - 1863). В 1847-1848 годах Теккерей публикует свой самый знаменитый роман «Ярмарка тщеславия». Ранние произведения Теккерея выглядят предварительными набросками или этюдами к «Ярмарке». Это относится к зарисовкам характеров в очерках, позднее вошедших в сборник «Книгу снобов», изданный одновременно с «Ярмаркой тщеславия».

В Великобритании рубеж XIX – XX веков ознаменован не только сменой монархов (в 1901 году умерла легендарная королева Виктория), но и сменой исторических эпох. Страна постепенно утрачивала былое могущество на море и в колониях, монопольное положение в торговле и промышленности. Перемены, происходившие в экономике и политике, сказывались на духовном состоянии общества, и, прежде всего, на литературе. Зыбкость мироощущения, связанная с социальной нестабильностью, не была основополагающей для развития британского искусства, зорко охранявшего свои национальные корни. «Английскость» в этот период остается одной из важнейших характеристик творчества мастеров слова, сплоченных поисками единого духовного начала на переломном этапе развития цивилизации.

Реалистические тенденции определяют суть художественного наследия Джорджа Мередита (1828 - 1909). Значительная часть литературной деятельности Самюэля Батлера (1835 - 1902) была посвящена критике устоев викторианской Англии. Творчество создателя жанра фантастического романа Герберта Уэллса (1866 - 1946) – еще одно значительное явление в литературе рубежа XIX – XX вв. Уловив суть происходивших в обществе социальных сдвигов и широко используя художественную условность, он говорил о вещах вполне земных с позиций реформистского фабианского социализма, чьи идеи усвоил еще в юности. Роберт Луис Стивенсон (1850 - 1894) - основоположник и теоретик английского неоромантизма, он мечтал о сплаве «реалистического и идеального» в искусстве (статья «Замечание о реализме») и отвергал своекорыстие, делячество, лицемерие. Черты неоромантизма свойственны и творчеству Артура Конан Дойля (1859- 1930), известного своими детективными историями о Шерлоке Холмсе.

Томас Гарди (1840 - 1928) впервые в английской литературе всесторонне проследил, как человек, оказавшийся в чуждом окружении, делает свой жизненный выбор, каково влияние убеждений и воспитания на этот выбор. Писатель положил в основу «уэссекского» цикла известную мысль немецкого романтика Новалиса: «Характер – это судьба» и рассмотрел становление индивидуума в определенной социальной среде. «Тэсс из рода д'Эрбервилей» (1891) один из «романов характера и среды». Весь цикл «романов характера и среды» объединяет демократическое видение мира, постановка и обсуждение «проклятых» вопросов эпохи, интерес к внутреннему миру человека, блестящее мастерство автора в поиске художественных средств изображения характеров, открытых для перемен, и враждебной среды.

 

ПЛАНЫ СЕМИНАРСКИХ ЗАНЯТИЙ

План семинарского занятия №1

1.     Сюжеты и образы западноевропейских мифологических эпосов. Основные циклы.

2.     История создания англо-саксонского эпоса.

3.     Героический эпос «Беовульф»: исторические события, прототип Беовульфа; фольклорные мотивы и трактовка образов; языческие и христианские следы; жизненные ценности; стилистические особенности.

Рекомендуемая литература:

·        Энциклопедия литературных произведений. М.,1998.

·        Смирницкая O.A. Поэтическое искусство англосаксов// Древнеанглийская поэзия. М., 1982.

·        Вступительная статья. Библиотека Всемирной Литературы. М. "Художественная литература", 1975. Том 9.

·        http://medieval_culture.academic.ru/17/героический_эпос

·        http://www.russianplanet.ru/filolog/epos/beowulf/index.htm

План семинарского занятия №2

1.     Жизнь и творчество Дж. Чосера.

2.     Жанровые и композиционные особенности цикла «Кентерберийские рассказы».

3.     Пролог «Кентерберийских рассказов». Характеристики рассказчиков.

4.     «Кентерберийские рассказы» – энциклопедия средневековых литературных жанров.

5.     Дж.Чосер – новатор английского стихосложения.

Рекомендуемая литература:

·        Михальская английской литературы. М.: Наука, 1998.

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 7