Программа государственного экзамена (стр. 4 )

Появление новой концепции художественного музея. Концепция личностного восприятия экспозиции. Проблема уникальности художественного произведения в современном художественном музее (эстетические качества произведения, подлинники и их фальсификация). Личность художника (современные персональные выставки). Художественные музеи в наши дни и новые подходы. Появление музеев современного искусства в начале XX века. Структура и состав фондов. Музей современного искусства как музей эпохи постмодернизма. Музейная архитектура и новые типы коммуникации в музее. Особенности организации и взаимодействия с посетителем: Национальный центр искусства и культуры им. Ж. Помпиду (Центр Бобур) в Париже, музей Гугенхейма в Нью-Йорке. Музей современного искусства в Барселоне. История коллекций и особенности функционирования

Новые формы художественной деятельности во второй половине XX века. «Объекты» и распространение ассамбляжей. Инсталляции, хеппенинг, перформанс, медиа-искусство. Музеи современного искусства первой половины XX века. Новая музейная среда. Музей современного искусства в Нью-Йорке. Музей современного искусства в Брюсселе. Музеи современного искусства во второй половине XX века. Социокультурная и художественная ситуация в Европе. Музеи истории авангарда. Музей как общественный центр. Новые принципы организации и деятельности: фонды, музейное пространство и культурно-развлекательные программы (центр Жоржа Помпиду), лекции и просмотры записей спектаклей и кинофильмов (музей Орсе).

Музейная архитектура и новое экспозиционное пространство в музеях современного искусства 1980 – 1990-х годов. Новый облик музейного здания. Особенности восприятия экспозиции посетителем. Музей современного искусства во Франкфурте-на-Майне. Государственная галерея в Штутгарте.

Функционирование музеев истории мирового искусства в настоящее время. Появление новых музеев в ХХ веке. Пергамский музей. Состав коллекций. Структура экспозиции – группировка произведений искусства по стилям, школам и направлениям, художникам. Особенности новых экспонатов и дизайн музейного пространства. Музей Метрополитен, особенности функционирования. История и культура в экспозиции художественного музея. Музей Орсе, музей Клюни в Париже, Музей Венеции XVIII века. Экспозиции декоративно-прикладного искусства в музеях комплексного типа. Модернизация традиционных музеев (Лувр, Британский музей и др.).

Художественные музеи США. Национальная галерея (Вашингтон). Особенности комплектования и экспозиции. Музей Метрополитен (Нью-Йорк). Музей современного искусства и музей Гуггенгейма (Нью-Йорк).

Музеи в Италии. Собрания музеев Ватикана. Городские музеи Рима. Художественные музеи Венеции. Художественные музеи Флоренции (галереи Академии, Уффици, Питти, палаццо Веккио). Музеи Милана (Пинакотеки Брера и Амброзиана, собрание Кастелло Сфорцескаи др.). Музеи Неаполя. Галерея Каподимонте, археологический музей в Помпеях.

Музеи во Франции. Музеи Парижа. Лувр, структура, перестройка, движение фондов. Музей Орсе. Мемориальные музеи – музей Моро, музей Родена и др. Провинциальные музеи. Музеи в Лионе, Руане, Бордо и др. Дворцово-парковые музейные комплексы: Версаль, Фонтенбло. Шантийи, Замки Луары. Размещение музеев в памятниках архитектуры (Музей декоративно-прикладного искусства Ренессанса в замке Экуан). Уникальность музея Шантийи: от частного собрания к собственности Французской Академии. Музеи, посвященные аспектам человеческого бытия (музей парижской клоаки, музей живых лошадей и пони, музей охоты, музей горчицы, музеи вина и т. д.).

Музеи Нидерландов. Создание Рейксмузеума. Маурицхейс. Музеи Бельгии: королевские музеи изящных искусств в Брюсселе и Антверпене.

Музеи Германии. Комплекс государственных музеев Берлина. Дворцовые комплексы и музеи. Старая и Новая Пинакотека. Комплекс государственных музеев Берлина: комплекс Музейного острова – Старый музей, Старая Национальная галерея, Пергамский музей, Новый музей и Музей Боде. Музейный комплекс Берлин-Далем. Дворцовые комплексы и музеи: Сан-Суси и Вюрцбург. Цвингер и галерея Земпера. Дрезденская галерея. Фонды, структура, исторические судьбы. Спасение галереи советскими воинами.

Музеи Австрии: Музей истории искусств в Вене, его филиалы; Хофбург.

Музеи Пиренейского полуострова. Музеи Испании: Музей Прадо. Музеи дворцовых комплексов в Эскориале и Альгамбре. Музей ПаласиоРеаль. Национальный художественный музей Каталонии (Барселона). Национальный музей старинного искусства в Лиссабоне (Португалия).

Музеи Великобритании. Национальная галерея (Лондон). Художественные коллекции Британского музея. Галерея Тейт. Собрание Уоллеса. Эдинбургская картинная галерея. Национальные портретные галереи Лондона и Эдинбурга. Художественные королевские собрания и условия демонстрирования. Музей Виктории и Альберта (декоративно-прикладного искусства) (Лондон).

Особенности художественных музеев Швейцарии. Базельская галерея.

Художественные музеи Восточной и Южной Европы. Музей изобразительных искусств в Будапеште. Сокровища Национальной галереи в Праге. Национальные музеи Варшавы и Кракова. юрлёниса(Каунас).Художественные музеи Греции: Музей Акрополя, Национальный археологический музей. Археологический музей в Дельфах. Музей в Гераклионе.

Выставочная деятельность крупнейших зарубежных и отечественных музеев истории искусства. Институт кураторов. Перспективные направления деятельности художественных музеев. Новые подходы к организации музейного пространства. Историческая анимация в музее Орсе в Париже. Организация виртуального пространства как новый принцип экспозиции.

История музейного дела в России. Соотношение с дисциплинами историко-культурного цикла; понятийный аппарат. История музеев России как неотъемлемая составляющая мировой и отечественной культуры. Музейная политика и пути ее формирования и реализации на различных этапах отечественной истории. Музей и власть. Нравственно-этические аспекты изучения истории деятельности российских музеев. Деятели в сфере музейного дела России: , , и др.

Проблемы периодизации истории российских музеев. Исторический опыт деятельности музеев и современная музейная практика. История российского музейного законодательства и законодательства по вопросам охраны памятников культуры. Музеи и сохранение культурного наследия. Роль музеев в формировании источниковой базы для ряда научных дисциплин.

Формирование собраний памятников искусства и старины в России в XII – XVII веках. Древнерусское собирательство (XV-XVIIвв). Коллекционирование в эпоху средневековья. Древнерусское собирательство, его истоки и цели. Реликвии храмов и монастырей. Их историко-культурное значение. Сокровищницы российских государей: Оружейная палата Московского Кремля и другие кремлевские хранилища. Характеристика их собрания и деятельности.

Развитие музеев в России в XVIII веке. Основные предпосылки создания старейших русских музеев. Социальные, репрезентативные, образовательные, учебные и воспитательные функции первых русских музеев. Роль теоретических концепций просветителей в развитии музейного дела и художественно-критического мышления.

Организация Кунсткамеры (1714) – первого научного общедоступного музея. Кунсткамера как научный и просветительный центр. Роль Российской Академии наук в ее деятельности. Роль Петра I и его личной коллекции («Государев кабинет») в создании ядра коллекции Кунсткамеры. Структура коллекции и принципы построения экспозиции. Указы Петра I, направленные на формирование музейной коллекции и охрану памятников культуры (1718). Роль первых научно-исследовательских экспедиций в формировании музейной коллекции. Модель-камера (1709) и характер ее собрания. Ее роль как учебного музейного учреждения. «Достопамятный зал» Петербургского арсенала. Создание Морского музеума. Музей Императорской Академии художеств – первый художественно-педагогический музей России. Характер коллекции музея, специфика его деятельности. Роль в его создании.

«Кабинеты» Московского университета. Их роль в развитии науки и просвещения.

Горный музей в Санкт-Петербурге (1773) и Тульский арсенал (1775) как старейшие отечественные собрания по истории техники.

Дворцовые художественные галереи и их роль в формировании музейного фонда России. Основание Эрмитажа (1764). Деятельность Екатерины II по формированию и пополнению дворцовых собраний и развитию законодательства в сфере музейного дела. Приобретение собраний Кроза, Брюля, Уолпола, Бодуэна. Роль российских правителей в истории формирования музейной коллекции и музейной политики.

Первые музеи за пределами столиц. Городской публичный музей в Риге (1773). Организация и деятельность первого сибирского музея, старейшего музея местного края – Иркутского музеума (1782).

Крупнейшие частные собрания древностей и искусства России в XVIII веке. Частное коллекционирование как фактор возникновения и развития музеев. Роль собирателей в формировании музейного фонда страны. Значение коллекционеров в изучении и популяризации своих собраний.

Характерные особенности собирательства, основные тенденции коллекционирования в XVIII в. Состав и структура крупнейших частных собраний и отражение в них основных идейных концепций своего времени и эстетических предпочтений, связь с просвещением, образованием и наукой. Коллекции , , и др. «Сибирская коллекция» и ее судьба.

Развитие российских музеев в первой половине XIX века. Общественный подъем и оживление общественно-политической и художественной жизни. Роль Отечественной войны 1812 г. в формировании общественного и национального самосознания. Зарождение интереса к целенаправленному поиску, сохранению и изучению памятников русской культуры. Указ Александра I от 10 марта 1806г. «О правилах управления и сохранения в порядке и целости находящихся в Московской и Оружейной палате древностей» и его роль в превращении Оружейной палаты Московского Кремля в публичный музей (1806).

Влияние на деятельность музеев развития российской науки, культуры, просвещения. Роль музеев как специфически оригинальных социокультурных учреждений, особенность выполняемых ими функций в культурном пространстве. Научная общественность и музейная прак­тика. Деятельность научных обществ по формированию музейных коллек­ций и изучению музейных предметов. Роль литературно-художественных салонов, кружков, объединений в формировании художественно-критической мысли об искусстве и их влияние на характер музейных коллекций и выставочную деятельность.