«Методика организации и оформления тематической выставки в образовательном учреждении» (стр. 4 )

Еще лучше располагать экспозиции на свободно стоящих и обозреваемых со всех сторон стендах, конечно, когда это позволяет помещение. Они могут быть одиночными или объединенными в группы, скомбинированными с полками, столиками и так далее. Такие стенды должны иметь характер по возможности легкий, чтобы зрительно не загораживать помещения, конструкции должны быть сборно-разборными, сделать их вполне под силу учащимся в своих мастерских.

Когда экспозиционная площадь стендов в небольшом помещении не позволяет разместить все необходимые материалы, устраивают дополнительные стенды – вертушки. Они могут быть как настенные, так и отдельно стоящие.

Стенд – вертушка на стойке имеет то преимущество, что допускает круговой обзор и дает возможность использовать середину относительно небольшого помещения.

Настенный стенд – вертушка также устраивается при ограниченной площади стен.

Кроме стационарных стендов, стоящих на том месте, куда их поставили до окончания выставки, существуют еще передвижные, служащие для передвижных выставок стенды. (Прилагается).

Шрифт.

Шрифтовые работы выполняются художником. Найти наиболее подходящие к данному случаю характер, размер, рисунок шрифта, рационально и красиво скомпоновать всю надпись, определить ее цвет. Найти ее точное место все это задачи художника.

Стиль современности – лаконичность и простата. Это относится и к шрифту. Хороший современный шрифт должен отличаться ясностью и четкостью форм, ритмичностью, чередованием элементов как внутри каждой буквы, так и во всем шрифте.

Исторически сложившиеся буквы русского алфавита имеют совершенно определенное начертание, как бы принципиальные схемы букв, называемые графомами. Художник может подвергать различным изменениям характер буквы или ее частей, но в любом его рисунке должна ясно просматривается графома этой буквы. Например, буква Н, как ее ни рисуй, всегда должна оставаться Н, и даже при мимолетном взгляде она должна ясно отличаться от И, К, или Х. Неопытные художники, не соблюдающие это правило иногда сильно затрудняют прочтение надписи. Даже со сравнительно небольшого расстояния такую надпись невозможно разобрать. Такое написание букв – недопустимая ошибка.

Всякая буква может быть разложена на составляющие ее элементы. В различных шрифтах они могут быть или очень похожими или существенно отличаются друг от друга. Иные элементы имеют одинаковую толщину, иные чередуются в определенном порядке. В некоторых буквах соединяются разные по рисунку элементы. Главные элементы букв называются штрихами. Штрихи делятся на основные и дополнительные, или соединительные. Основными штрихами являются полные стойки букв, а также некоторые неполные (например, начало левого штриха в букве Ч). Дополнительными, или соединительными, штрихами называются штрихи, соединяющие основные. Пространство между основными штрихами в буквах называется внутренним просветом.

Кроме основных и соединительных штрихов, в буквах могут быть выносные элементы, т. е. такие штрихи или части их, которые выходят вверх или вниз за пределы строки (б, в, у, р и т. д.), кроме того, буквы могут иметь подстрочные (хвостовые) элементы, например д, ц, щ. Они, не нарушая общего ритма шрифта, оживляют текст и служат как бы опорными точками для глаза при его движении по строке. Большое значение для рисунка шрифта имеют наплывы, т. е. главные утолщения округлых элементов букв (например О, С, В, Э и т. д.). Наконец, важным элементом рисунка букв являются засечки. Это короткие и тонкие поперечные штрихи, расположенные на концах основных или соединительных штрихов. В разных по рисунку шрифтах он могут состоять из одних только прямых линий, из сочетания прямых с дугами или даже из одних только дуг.

Засечки не только украшают буквы, но и облегчают восприятие текста: при движении глаз по строке они играют роль своеобразных рельсов, направляющих движение глаз.

Почти всякий шрифт, не изменяя своих основных признаков может иметь разные начертания: а) прямое и наклонное; б) узкое, нормальное и широкое; в) светлое, полужирное и жирное.

Светлым считается начертание с соотношением толщины основного штриха к внутрибуквенному просвету как 1 : 5 или более, а жирным – как 1 : 1 или менее.

Непонимание природы утолщений в буквах ведет неопытного художника к грубым ошибкам. Делая незакономерные, случайные утолщения штрихов и тем самым как бы превращая некоторые дополнительные штрихи в основные, а некоторые из основных – в дополнительные, он искажает главный принцип графического построения букв, а следовательно, делает шрифт некрасивым, нарушает его ритм и затрудняет прочтение.

По характеру начертания шрифты бывают самые разнообразные - штрихи в буквах могут быть алмазно четкими и неопределенно мягкими, с резко прочерченными засечками или с закругленными окончаниями основных шрифтов и т. д. Это зависит от того инструмента которым выполняется, шрифт, и от того материала, на который его наносят.

Мягкая кисть или стальное перо, резец или заостренный тростник, бумага или металл, ткань или камень – все это решающим образом влияет на характер шрифта. Нас интересуют шрифты, выполняемые главным образом на бумаге, в этом случае различия обуславливаются только инструментами.

Все утолщения и утонения, все сопряжения и соединения элементов должны быть естественными и органичными, в точности соответствовать характеру избранного или имитируемого инструмента, независимо от тех или иных общих пропорций прямоугольника (или параллелограмма для накладной буквы), в которой записывается буква, стороны его берут кратными какой-либо единице. Такая единица измерения называется модулем. Чаще всего за такой модуль принимается толщина основного штриха буквы.

Для облегчения последующего построения буквы полученный прямоугольник разбивают на сетку ячеек, равной принятому модулю, т. е. вычерчивают модульную сетку по такой сетке, как по канве, легче уточнить общие пропорции буквы и рисунок ее деталей.

Чтобы шрифт не смотрелся пестрым, расположение горизонтальных элементов в буквах стараются унифицировать, привести к минимуму положений.

Но один уровень для всех букв все же брать не следует, такой механический подход сделает некоторые буквы некрасивыми.

Разумеется, перемещение средней линии по высоте должно делаться очень осмысленно и точно, иначе можно нарушить красоту многих букв.

Чтобы буквы одного шрифта красиво соединились в надпись и легко читались, они должны иметь как можно больше общего в своих размерах, пропорциях, характере начертания, рисунке деталей.

Рисунок любого шрифта должен представлять собой единое гармоническое целое. Все аналогичные элементы, входящие в разные буквы, должны быть между собой согласованы и приведены в систему, особенно это относится к характеру засечек и концевых элементов.

Чтобы шрифт имел один характер и в общем рисунке и в деталях, все его буквы должны строится по одной конструктивной схеме, определяющей пропорции букв, отношение основных штрихов к соединительным, характер округлых форм, расположение средних штрихов, чтобы эту схему графически выяснить и уточнить, надо буквы шрифта так последовательно накладывать одну на другую, чтобы внешние контуры их аналогичных форм и штрихи одного направления совпадали. Такой чертеж называется полиграммой. Если такого совпадения не произойдет, значит, отдельные буквы подлежат уточнению.

Полиграммы не гарантируют механической красоты шрифта, это только ориентировочное, подсобное средство, но тем не менее очень полезное при анализе изучаемого или при создании собственного шрифта. Здесь допустимы и даже необходимы коррективы, которые делаются художником на глаз и от руки.

Знание всех этих элементарных законов построения шрифта убережет самодеятельных художников от тех неприятных промахов, которые нередко приходится видеть в лозунгах и других шрифтовых работах.

Научится правильно и красиво писать буквы – это только половина дела. Качество, художественные достоинства шрифтовых работ определяются еще и скомпонованностью, удобочитаемостью, художественной выразительностью, красотой всей надписи.

Первое, над чем должен задуматься оформитель, приступая к работе над шрифтовой композицией, это – один или несколько шрифтов он должен в ней употребить и какие именно, почему именно эти, а не другие. Определяющими факторами в этом случае оказываются, во-первых, идейная направленность текста, во-вторых, его конкретное содержание и назначение, в-третьих, чисто композиционные элементы – формат листа, длина строк и требуемый цвет букв и фона.

Существует много привычных ассоциаций, связывающих шрифт с содержанием текста. Их тоже надо учитывать. Характер шрифта должен соответствовать содержанию передаваемого им текста.

Выше уже говорилось о характере художественных композиций, построенных на вертикальных и художественных направлениях. В этой связи, конечно, в ограниченной степени, можно говорить о прямых шрифтах, как о более неподвижных, статичных, и о наклонных, курсивных – как о более стремительных, подвижных, динамичных.

При работе над шрифтовой композицией художник не может не учитывать и этих композиционно выразительных качеств шрифта.

В своем стремлении сделать надпись еще более выразительной художники иногда делают шрифт предметным, вводя в его рисунок какие-либо чисто изобразительные элементы, наиболее характерные для содержания текста.

Здесь надо очень чутко остерегаться перейти границу, отделяющую хороший вкус от плохого.

Тексты.

Вопрос о текстах, включаемых в экспозицию, тесно связан с особенностями музейной формы коммуникации. Существенные черты музейного предмета, дающие специалисту достаточный материал для атрибуции и понимания общественной значимости предмета, могут оставаться незамеченными, непонятными рядовым посетителям. Сколько бы посетитель ни рассматривал выставленный предмет, он не может обнаружить так называемую скрытную информацию, которая лежит за пределами зрительного восприятия и извлекается лишь в результате разностороннего изучения предмета. Кроме того, далеко не каждый посетитель способен усвоить концепцию экспозиции, подняться на тот уровень обобщения виденного, который необходим для выполнения экспозицией просветительских и пропагандистских задач.

С этой целью в экспозицию включаются письменные тексты разного характера.