«Методика организации и оформления тематической выставки в образовательном учреждении» (стр. 6 )

Что качается междустрочий, то хорошими в общем случае надо считать такие, при которых одна строка от другой отделяется вполне четко, но не на столько, чтобы нарушить единства всей надписи в целом. Чаще всего их берут равными от 3/5 до полной высоты строки. Междустрочия увеличиваются при написании слов вразрядку, т. е. с большими пробелами между буквами в словах. Иначе может произойти нежелательное зрительное объединение букв, стоящих в разных троках друг над другом, в вертикальные ряды. Относительно меньшие междустрочия допускаются в тех случаях, когда текст написан одними прописными буквами и почти отсутствуют элементы, выступающие за пределы строки.

Для написания текста небольшой надписи, лозунга одними прописными буквами существуют свои закономерности. Один и тот же заголовок можно написать и как «Битва на Волге», и как «БИТВА НА ВОЛГЕ». В последнем случае можно совсем не выделять заглавных букв, выходящих за пределы строки, даже имена собственные начинаются с буквы той же величины, что и остальные. Но при этом следует придерживаться рисунка только прописных букв и не путать ни в одном слове прописных со строчными.

Все виды компановки надписей, т. е. шрифтовые композиции, можно поделить на две группы: симметричные и ассиметричные.

В каких случаях оказывается предпочтительнее та или другая из этих композиционных схем? Прежде чем ответить на тот вопрос, рассмотрим их основные характерные черты.

Части симметричной композиции, расположенные справа и слева от вертикальной линии, проведенной точно посередине (ось симметрии), совершенно одинаковы. Они как бы зеркально повторяют друг друга. Правая и левая части надписи имеют одинаковую зрительную нагрузку, производят впечатление полной уравновешенности, устойчивости и неподвижности. При ассиметричной композиции надпись не имеет такой спокойной завершенности формы – или левая часть зрительно перевешивает правую, или, наоборот, правая часть, перевешивает левую. Вследствие этого ассиметрично скомпонованная надпись производит впечатление некоторого смещения, движения.

Эти главные черты симметричной и ассиметричной схем компоновки надписи и определяют их применение в том или ином конкретном случае. Так, симметричное построение надписи лучше использовать при написании текста информационного характера, и особенно в надписях по случаю какого-нибудь торжества. Также его можно порекомендовать при использовании надписей, будущие условия размещения которых неизвестны. Симметричная композиция дает наибольшие шансы на удачное сочетание надписи с окружающими ее другими частями оформления.

Частным случаем симметричной композиции будет так называемая блочная композиция, когда все строки делаются строго ровной длины, и контур надписи образует точный прямоугольник. Но такая композиция хороша только в тех случаях, где все строки имеют если не равное, то по крайней мере очень близкое число знаков.

Частными случаями ассиметричной композиции являются флаговая и ступенчатая композиции. В первый – левый край всех строк начинается строго с одной вертикальной линии, а во второй – строки как бы образуют ступени. Последней компоновке хорошо поддаются строки, мало отличающиеся друг от друга количеством знаков и ритмом построения.

Шрифтовые инструменты и техника работы.

Шрифт может выполняться многими инструментами (от резца до мягкой кисти) и на самых разнообразных основаниях (от металла и камня до бумажных обоев). Кроме инструментов, которыми непосредственно исполняют шрифт, в этой работе применяется немало различных несложных приспособлений, облегчающих и ускоряющих труд шрифтовика.

Рассмотрим техники работы на бумаге и ткани (фанера стекло).

При разметке будущей надписи пользуются обычными чертежными инструментами: рейшиной, угольником, измерителем, иногда – циркулем, очень редко лекалами. Оформители работают различными кистями – мягкими, более упругими и щетинистыми.

Для облегченного и более быстрого исполнения шрифта в работах, рассчитанных на относительно короткий срок службы (лозунг объявления и пр.) употребляются довольно обширный набор специальных шрифтовых инструментов, как фабричных, так и самодельных.

Первым среди таких инструментов является плакатное перо. Такие перья выпускаются наборами, шириной от 0,3 до 2 см. Они пригодны для работы по бумаге тушью и гуашью. Подобие плакатного пера можно сделать самим из дерева. Наиболее подходящие породы дерева для этого – несмолистые и твердые (бук, береза, самшит).

Для выполнения мелкого, особенно курсивного шрифта, пользуются круглоконечными перьями редис. Перья редис выпускаются наборами разной ширины (от 0,05 до 0,3 см). Буквы написанные редисом, получаются со штрихами точно одной ширины.

Для написания же шрифта с большим контрастом между основными и дополнительными штрихами пользуются ширококонечными перьями типа рондо. Они также бывают разных номеров. Самые мелкие курсивные шрифты выполняются обычными писчими перьями. Конечно, можно писать мелкий шрифт и широко распространенными фломастерами. Особенно они хороши для прямых шрифтов группы рубленных.

Стеклянные шрифтовые трубочки, круглые воронкообразные металлические перья также используются для написания шрифтов.

Кроме этих непосредственно пишущих инструментов, оформителю необходимо иметь и некоторые другие, вспомогательные. Это трафареты, нормограф, шрифтовые шаблоны и специальная линейка.

Трафареты представляют собой вырезанные в прозрачной плотной пленке аналогичные криволинейные части букв, целые буквы или даже слова.

Нормограф представляет собой как бы дальнейшее усовершенствование трафарета, но только для мелких шрифтов.

Теперь познакомимся с подготовкой к работе бумаги. Бумага, на которой будет исполнен шрифт, наклеивается на подрамник. Такая наклейка просто обязательна в том случае, если бумага будет тонироваться. Тонирование делается любыми водяными красками – акварелью, гуашью, темперой.

Разметка под шрифт делается очень легко, едва заметно; при акварельном тонировании – до него, по белой еще бумаге; при гуашевом – по накрашенному фону. В последнем случае разметку надо делать особенно точно и осторожно, в полном соответствии с эскизом, так как воспользоваться резинкой уже нельзя.

Для писания пером наиболее пригодна гладкая бумага. Писать лучше обычной тушью, слегка разбавленной водой, или черной акварелью с небольшой примесью черной гуаши. Для придания теплого оттенка добавляют немного коричневой краски.

Главный инструмент для писания крупного шрифта на бумаге – плакатное перо. При работе им можно пользоваться как гуашью всех цветов, так и тушью. Причем следует работать только черной тушью, так как цветная тушь или акварель по высыхании образует темные пятна и разводы. Гуашь должна быть такой густоты, чтобы легко проходила сквозь прорези пера, но в то же время быть полностью непрозрачной. Плакатное перо при работе так же, как и обычное писчее но с несколько более крутым наклоном.

С широким использованием компьютеров появилась возможность печатания различными шрифтами этикеток, надписей текстов.

Экспозиционные комплексы.

Музейные предметы и другие экспозиционные материалы объединяются в соответствии с тематической структурой в экспозиционные комплексы. Совокупность, точнее система комплексов, отражает историческую действительность.

Основным для тематической экспозиции является тематический экспозиционный комплекс, в котором музейные предметы и другие экспозиционные материалы объединяются для раскрытия семантического, смыслового содержания темы (подтемы), выделенной исходя из общей структуры экспозиции.

Образ, создаваемый подобным комплексом, не подобен тому, что имело место в реальной жизни. Историческая действительность в нем документируется и интерпретируется в соответствии с научной концепцией экспозиции, с учетом педагогических и пропагандистских задач экспозиции.

Тематические экспозиционные комплексы (ТЭК) своеобразны. В них отражаются явления разного масштаба, разного характера. Они зависят от состава музейного собрания. Каждый из них не может быть рассмотрен вне связи с другими, соседними или тематически связанными комплексами.

Каковы же подходы к формированию тематических экспозиционных комплексов, оправданные практикой.

Во-первых, в тематико-экспозиционном комплексе объединяются музейные предметы как источники наших знаний об отражаемых событиях или явлениях. Однако в ТЭК помещаются отнюдь не все использованные исследователем источники. Отбираются лишь те, в которых в наиболее доступной и концентрированной форме отразили существенные черты исторической действительности.

Во-вторых, в ТЭК включаются материалы, не использованные обычно в историческом исследовании, но дающие образное представление о жизненном явлении. Посетитель словно приглашается на экскурсию по объекту, отдаленному от него во времени, в пространстве, - «пройтись» по промышленному предприятию, «посетить» поле сражения, «увидеть» известного по книгам исторического деятеля и т. п. Эти два подхода на практике взаимосвязаны и служат основой для подбора материала.

Разносторонне отражая жизненные явления ТЭК обычно включает разные типы музейных предметов, причем преобладание того или иного типа зависит от характера темы и собрания музея. Например, социально-экономические явления, быт народа оставляет, как правило, наибольшее количество вещественных «следов». Вопросы идеологического порядка находят свое отражение в первую очередь в письменных источниках.

Состав входящих в комплекс музейных предметов неоднороден не только по формальным признакам. Среди относящихся к теме музейных предметов могут быть «порожденные» данным событием или явлением и другие, привлекаемые для их конкретизации, для большой наглядности, но не имеющие с ними связи по своему происхождению. Это является одним из критериев к выделению центральных, точнее ведущих экспонатов – основного приема составления и композиции ТЭКа.

Особо важные по значению или эмоциональному воздействию музейные предметы – экспонаты могут быть выделены за пределы комплекса и показаны в качестве самостоятельной, но связанной с ним по содержанию единицы.

Убедительность экспозиции повышает прием выявляющий разнообразные связи между предметами. Эти связи могут быть самыми элементарными, например печатный станок и отпечатанные на нем листовки, литейная форма и отлитый из нее предмет.