Курсовая работа по Фотожурналистике на тему: «Маргарет Бурк–Уайт – первый военный корреспондент–женщина» (стр. 1 )

Министерство культуры Российской Федерации

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ бюджетное ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Кафедра журналистики

Курсовая работа

по Фотожурналистике

на тему: «Маргарет Бурк–Уайт – первый военный корреспондент–женщина»

Выполнила:

студентка 3 курса

ФМТиФ,  группы 418

Научный руководитель:

Старший преподаватель

Санкт–Петербург

2016

Содержание

Введение…………………………………………………………………………...3

I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ…………………..5

1.1 Происхождение, становление и развитие фотожурналистики ………...….5

1.2 Классификация жанров фотожурналистики………………………………...7

II. ВОЕННАЯ ФОТОЖУРНАЛИСТИКА……………………………………...10

2.1. Особенности военной фотожурналистики………………………………...10

2.1. Истоки возникновения военной фотожурналистики и ее последующее развитие…………………………………………………………………………..12

III. ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ФОТОЖУРНАЛИСТОВ НА ПРИМЕРЕ РАБОТ МАРГАРЕТ БУРК–УАЙТ......................................................................................................................21

3.1 Краткая информация о Маргарет Бурк–Уайт……………………………21

3.2 Особенности работ Маргарет Бурк–Уайт………………………………….24

Заключение……………………………………………………………………….25

Список литературы………………………………………………………………26

Приложение………………………………………………………………………27

Введение

Становление фотожурналистики как особого вида творческой деятельности обусловлено тем, что общество нуждается в визуальном подтверждении того о чем говориться. Доверие к фотографии (даже, несмотря на возможность видоизменять картинку с помощью специальных программ) очень велико. А кроме того фотография обладает таким свойством как наглядность, что позволяет рассказать читателю или показать зрителю событие без использования большого текстового материала, либо полного его отсутствия (например снимки войны, стихийных бедствий).

Фотожурналистика – это такая особа форма журналистики, которая использует в качестве основного средства выражения фотографию, а также обладает  следующими свойствами такими как:

Время – снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий; Объективность – ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события; Последовательность – снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю представление о сути событий.

Фотожурналистика – многогранная, сложная и даже опасная профессия. Фотожурналисты находятся в тех же условиях, например массовые беспорядки, стихийные бедствия, войны, что и сами участники события, подвергаясь, таким образом, одинаковому риску с ними. В любом конфликте фотограф всегда взаимодействует с его участниками или очевидцами – солдатами, гражданскими, и так далее. Событие это некая сцена, на которой у каждого своя роль. И то, как он смотрит на происходящее вокруг – один из главных профессиональных конфликтов для фотографа.

Целью исследования стало всесторонне знакомство с таким видом деятельности как профессиональна фотожурналистика и в частности с ее особым видом военной фотографией. Достижение цели возможно при выполнении следующих задач:

рассмотрение этапов становления и развития фотожурналистики классификация фотожурналистики по жанровой принадлежности выявление особенностей военной фотожурналистики, а также  изучение ее истории и дальнейшего развития знакомство с одной из легенд военной фотографии Маргарет Бурк–Уайт выявление особенностей работы Маргарет Бурк–Уайт

Объект исследования – профессиональная фотожурналистика и ее особый вид – военная фотография, а также работы Маргарет Бурк–Уайт. Предмет исследование – их всестороннее изучение. 

В данной работе использованы методы анализа документальных источников, сравнения, обработки информации и обобщения.

I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ

1.1  Происхождение, становление и развитие фотожурналистики

На волне технологических прорывов, которые всегда определяли развитие журналистики, на рубеже ХХ века в газеты и журналы пришла фотография. Она принесла в журналистику принципиально новые и очень важные свойства – возросший уровень достоверности и точности, увеличившиеся объемы информации и ее плотность, зрелищность и выразительность. Фотографии дали читателям больше подробностей и деталей о тех событиях, которые они иллюстрировали, научили их вглядываться не только в образы реальности, но и в ее природу, привнесли в освещение действительности четкость, контрастность, а впоследствии – с появлением цветной фотографии еще и красочность.[1 c.12]

Существует две точки зрения, кому принадлежит изобретение термина «Фотожурналистика».  По одной из версий именно Клифф Эдом (1907–1991), преподававший в школе журналистики в Университете Миссури ввел данный термин. По другой версии, автором стал декан Школы Фотожурналистики отта. 

Первые фотоснимки не могли правильно воспроизводиться в печати до 1880 год по причине того, что типографское оборудование не отвечало заявленным требованиям. Из ситуации выходил следующим образом: по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой впоследствии и производилась печать. Именно таким образом были опубликованы первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853–1856) сделанные британскими репортерами Ульямом Симпсоном и Illustrated  London News (Роджером Фентоном). Аналогичным образом были сделаны гравюры фотографий Гражданской войны в США Мэттью Бреди для публикации в «Harpers Weekly». А оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

В современном понимании фотожурналистика появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897 годами. 4 марта 1880 году была опубликована первая полутоновая репродукция новостной фотографии в «The Daily Graphic» (Нью Йорк). А изобретенная в 1887 году магниевая вспышка дала возможность фотографам, таким как Джейкоб Рейс, снимать в помещениях. В этом же году начинают воспроизводить на печатном станке полутоновые фотографии.

С изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных пленок стала возможна современная фотожурналистики. А появление 35–миллиметровой «Лейки», созданной в 1914 году и выпущенной в продажу в Германии в 1925,  внесло много значительных изменений в фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве. Таким образом с выпуском новой камеры и появлением первых вспышек наступает «Золотая эра» фотожурналистики. Именно в этот период многие журналы такие как («Picture Post» (Лондон), «Paris Match» (Париж), «Life» (США), «Sports Illustrated» (США)) и газеты («The Daily Mirror» (Лондон), «The Daily Graphic» (Нью Йорк)) заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря таким фотографам как Роберт Капа, Маргарет Бурк–Уайт, Уильям Юджин Смит, а также слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики.

Вторая мировая война вызвала огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики. Кроме того война в своей последней стадии стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США.

Изначально в газетах под фотографиями не указывалось имя фотографа. Это явление можно расценить, как личное нежелание фотографов быть названными из-за того, что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах. Причина крылась в том, что до 1980 годов большинство газет печаталось по технологии высокой печати, при этом используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения. Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировалось изображение, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитывать подпись, чтобы понять, что на ней изображено. Но в 1980 годах ситуация меняется так как большинство газет переходит на офсетную печать, которая позволяли воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной бумаге.

Несмотря на то, что в газетах до 1980 с воспроизведением фотографий были большие трудности, один из самых известных американских журналов с 1936 до начала 1970 «Life» напротив, был полон фотографий. Они печатались на глянцевой широкоформатной бумаге, изображения были достаточно понятны, чтобы быть признанными, а имена всегда появлялись рядом с работами, благодаря чему фотографы  журнала получили известность. Таким образом, «Life» стал неким стандартом, по которому публика оценивала фотографии.

1.2 Классификация жанров фотожурналистики

дает следующее определение жанра: «Жанр – это тип произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания» [4 с.35]

Выделяют следующие жанры фотожурналистики:

Новостная журналистика – это ежедневная съемка текущих событий, местного или международного масштаба.

Такие агентства как Reuters», «AP» и «AFP» поставляют материалы, относящиеся к международным событиям, а вот локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств, а также начинающих карьеру свободных фотографов

Репортажная журналистика

Репортаж, эта тоже же работа с новостями, но растянутая во времени. Хороший репортаж – это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко. В репортажной фотографии (действительно актуальной для общества) обязательно присутствие социально значимых событий (война, геноцид, национализм, гуманитарные катастрофы, голод, нищета и прочие). Именно изображение социально значимых событий или их последствий, решение задач социального развития общества (вызвать у зрителя реакцию на событие, привлечь к нему внимание) и отличает репортажную фотографию от жанровой.